国产一级a片免费看高清,亚洲熟女中文字幕在线视频,黄三级高清在线播放,免费黄色视频在线看

1999，網(wǎng)絡(luò)暢銷(xiāo)小說(shuō)――《第一次的親密接觸》在內(nèi)陸出版。作者痞子蔡在網(wǎng)絡(luò)上迅速竄紅。也正是從那時(shí)起，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”一詞開(kāi)始集中出現(xiàn)于媒體報(bào)道中，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的概念浮出水面。2000年，安妮寶貝的《告別薇安》面世，進(jìn)入全國(guó)文藝類(lèi)書(shū)籍暢銷(xiāo)排行榜前十名。作品在眾多讀者中深具影響，而且打入香港、臺(tái)灣、日本、德國(guó)等地區(qū)的市場(chǎng)。2002年慕容雪村的《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》和林長(zhǎng)治的《沙僧日記》面世。前者以生動(dòng)的語(yǔ)言、奇特的故事、鮮明的人物性格，迅速吸引了大批網(wǎng)絡(luò)讀者，進(jìn)而在文學(xué)界引起轟動(dòng)；后者借用經(jīng)典名著《西游記》的人物，將當(dāng)時(shí)網(wǎng)絡(luò)上比較流行的一些笑話與搞笑段落安插在西行四人的身上，無(wú)理頭的搞笑風(fēng)格運(yùn)用到極致。………2010年，電視劇《和空姐一起的日子》在全國(guó)各大電視臺(tái)上映，這部電視劇將其原著網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《和空姐同居的日子》再次帶入大眾的視線。在這部點(diǎn)擊率過(guò)2億，被稱為“繼《第一次的親密接觸》后網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)的第二部讓人看一眼便不可自拔、干凈剔透的純愛(ài)讀本”中，作者三十用俏皮而秀麗、委婉而深入的獨(dú)特文筆，造成了一種不可言說(shuō)的力量。…………縱觀近幾年來(lái)網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作在中國(guó)的發(fā)展，我們不難發(fā)現(xiàn)，隨著各種網(wǎng)絡(luò)媒體的興起，特別是博客的盛行，網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作已經(jīng)成為大眾娛樂(lè)的一種方式。得益于現(xiàn)代化的信息科技，網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作的影響力無(wú)論在現(xiàn)實(shí)生活還是虛擬空間內(nèi)都得到擴(kuò)展，逐漸深入到更加廣泛的社會(huì)領(lǐng)域，隨之產(chǎn)生了一個(gè)至今仍然極具爭(zhēng)議的話題――網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。目前為止，它還沒(méi)有形成一個(gè)具體而權(quán)威的定義。有人說(shuō)這是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代真正屬于普通民眾的文學(xué)，沒(méi)有傳統(tǒng)寫(xiě)作時(shí)的印刷、紙張的繁瑣，同時(shí)跳過(guò)了出版商、書(shū)商的層層限制，無(wú)數(shù)人可以自由地在網(wǎng)絡(luò)這片虛擬空間內(nèi)進(jìn)行創(chuàng)作。一大批專(zhuān)業(yè)的網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手，像臺(tái)灣的“痞子蔡”、“安妮寶貝”等都已經(jīng)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這塊高地中占據(jù)了一席之地，擁有眾多的忠實(shí)讀者。但與此同時(shí)，批評(píng)意見(jiàn)也不絕于耳。清華大學(xué)哲學(xué)系教授肖鷹在與北京大學(xué)中文系教授陳曉明的一次討論中稱，所謂“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”是“前文學(xué)”，沒(méi)有經(jīng)過(guò)準(zhǔn)入程序，不能稱之為文學(xué)，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”本身就不存在。他認(rèn)為現(xiàn)在很多簽約網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手為了“生計(jì)”被逼日產(chǎn)數(shù)千字，甚至上萬(wàn)字，做的只是“碼字的文字農(nóng)民工”。網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手的“作品”普遍是動(dòng)漫畫(huà)、連環(huán)畫(huà)的“看圖說(shuō)字”，破碎、怪誕、空洞，缺少文學(xué)之為文學(xué)的靈魂。因此，他們只能算是寫(xiě)手，他們寫(xiě)出的是文字，但不是文學(xué)。臺(tái)灣作家李敖則始終頑強(qiáng)地堅(jiān)持：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是廁所文學(xué)，是文字泡沫……”如何看待這一“文學(xué)”形式？這是并無(wú)二異的碼字活，還是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代文學(xué)的新生？自由寫(xiě)作的天地各種網(wǎng)絡(luò)媒介的興起，賦予傳統(tǒng)寫(xiě)作更加多樣化的表現(xiàn)形式，如立體輻射的超文本鏈接。擁有多媒體資源的網(wǎng)絡(luò)使得文本跨越了平面的束縛，呈立體化開(kāi)放性網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，讀者在欣賞網(wǎng)絡(luò)作品時(shí)，可同時(shí)欣賞到相關(guān)的音樂(lè)或者視頻，以更具體生動(dòng)的形式表達(dá)寫(xiě)作者的意圖。文學(xué)文本已經(jīng)與音頻、視頻、圖片相互交織，構(gòu)成網(wǎng)絡(luò)時(shí)代文學(xué)作品全新的表現(xiàn)方法。這對(duì)平面的傳統(tǒng)文學(xué)而言，是很難做到的。作為一種新生的文學(xué)力量，網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作在其發(fā)展演變過(guò)程中，將有可能推動(dòng)文學(xué)表現(xiàn)形式的多樣化。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文筆戰(zhàn)爭(zhēng)目前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就其內(nèi)容來(lái)說(shuō)，更貼近成長(zhǎng)于80年代和90年代的年輕人，充滿了現(xiàn)代感的活力與朝氣，在一定程度上填補(bǔ)了嚴(yán)肅文學(xué)與當(dāng)代青年之間的心理距離，更能滿足年輕人對(duì)精神補(bǔ)給的需求。從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)狀來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最大最明顯的成果是活躍了文化市場(chǎng)。各類(lèi)網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作最后一般都轉(zhuǎn)換成紙質(zhì)出版物后再次流通，為文化市場(chǎng)增添了更多的選擇余地。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作也為眾多文學(xué)愛(ài)好者們提供了一片自由寬闊的天地。網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作的最大特征是自由，最可貴的也是自由。這里沒(méi)有條條框框的約束，網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手可以心平氣和地從事寫(xiě)作，讓靈魂貼近文學(xué)，自由自在地釋放才華。網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作的速度和數(shù)量都是驚人的；數(shù)百萬(wàn)業(yè)余寫(xiě)作者在虛擬的社會(huì)中相互切磋，在文字的交流與思想的碰撞中相互啟迪。與此同時(shí)，通過(guò)自己的寫(xiě)作，獲得不菲的經(jīng)濟(jì)收益，對(duì)于他們而言也是一種實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的有效方式。目前來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展前景雖然難以清晰預(yù)測(cè)，但它向前發(fā)展的大趨勢(shì)是無(wú)法改變的。商業(yè)資本的犧牲品？但不可否認(rèn)的是，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代經(jīng)濟(jì)的一個(gè)重要原則――點(diǎn)擊率已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)作品生存的稻草。大批優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品出現(xiàn)的同時(shí)，各類(lèi)低俗的文字垃圾也成為社會(huì)日益關(guān)注的一個(gè)話題。網(wǎng)絡(luò)作品里的許多東西屬于精神宣泄型文字，很少有宏大的主題和結(jié)構(gòu)。一些網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手或是追求更大的經(jīng)濟(jì)利益，或是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)書(shū)站的推動(dòng)，不惜利用各種惡搞、戀情甚至色情為噱頭，一味追求點(diǎn)擊量，做起了純粹的“碼字工人”，兌水現(xiàn)象嚴(yán)重；而且有的網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手相互抄襲，換個(gè)題目或者直接套用他人故事結(jié)構(gòu)，絲毫沒(méi)有獨(dú)立的創(chuàng)意內(nèi)容。當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作形式大致可分為：歷史架空類(lèi)、玄幻科幻類(lèi)、都市青春類(lèi)、官場(chǎng)職場(chǎng)類(lèi)、游戲競(jìng)技類(lèi)、靈異驚悚類(lèi)、新軍事類(lèi)和新武俠類(lèi)等。這些作品雖然豐富了作品創(chuàng)作的風(fēng)格與內(nèi)容，但對(duì)于文學(xué)本身――人對(duì)自身和社會(huì)的思考――卻幾乎沒(méi)有涉及。這就直接影響著受眾的思想，也讓部分網(wǎng)絡(luò)作品淪為“文學(xué)快餐”。其次，部分網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作已經(jīng)完全淪為商業(yè)經(jīng)濟(jì)的犧牲品,需要完全依靠商業(yè)運(yùn)作和營(yíng)銷(xiāo)，為市場(chǎng)所左右。而在這個(gè)消費(fèi)文化主導(dǎo)化的時(shí)代，真正的文學(xué)追求的恰恰是反消費(fèi)的精神價(jià)值。這是純文學(xué)存在的唯一理由，也是它不可消亡的唯一理由。同時(shí)，先在網(wǎng)上寫(xiě)作，引起網(wǎng)友關(guān)注和討論而成名，然后迅速出書(shū)——幾乎已經(jīng)成為每個(gè)成名的網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手必經(jīng)之途。這種成名方式也為人所質(zhì)疑。作家徐坤認(rèn)為，網(wǎng)上文學(xué)作品經(jīng)下載后以紙質(zhì)形式出版，正是它不成熟的地方，也是其形式笨拙的表現(xiàn)：許多在網(wǎng)絡(luò)上廣泛傳閱的作品，到一定程度后，都會(huì)與紙質(zhì)媒體尋找合作機(jī)會(huì)，集結(jié)成書(shū)，再次面世。褒貶不一的聲音那些因網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作成名的寫(xiě)手和傳統(tǒng)作家對(duì)網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作又有何看法呢？安妮寶貝，這位1999年上半年迅速走紅的女寫(xiě)家，似乎要脫離網(wǎng)絡(luò)成為傳統(tǒng)作家。她認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)永遠(yuǎn)只能是一個(gè)溝通的載體，不可能成為支撐文字的東西，寫(xiě)作的人最終還是要回歸到書(shū)的出版才能找到踏實(shí)的感覺(jué)。莫言曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“李敖曾說(shuō)網(wǎng)絡(luò)是公共廁所，我有同感，那么多人花那么多時(shí)間和精力在網(wǎng)上胡說(shuō)八道，多半沒(méi)什么文學(xué)意義可言。網(wǎng)絡(luò)上的作品如果不進(jìn)行根本改革，我看還是靠它發(fā)發(fā)電子郵件更管用?！?div style="height:15px;">