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網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文筆戰(zhàn)爭(zhēng)
1999,網(wǎng)絡(luò)暢銷(xiāo)小說(shuō)――《第一次的親密接觸》在內(nèi)陸出版。作者痞子蔡在網(wǎng)絡(luò)上迅速竄紅。也正是從那時(shí)起,“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”一詞開(kāi)始集中出現(xiàn)于媒體報(bào)道中,“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的概念浮出水面。
2000年,安妮寶貝的《告別薇安》面世,進(jìn)入全國(guó)文藝類(lèi)書(shū)籍暢銷(xiāo)排行榜前十名。作品在眾多讀者中深具影響,而且打入香港、臺(tái)灣、日本、德國(guó)等地區(qū)的市場(chǎng)。
2002年慕容雪村的《成都,今夜請(qǐng)將我遺忘》和林長(zhǎng)治的《沙僧日記》面世。前者以生動(dòng)的語(yǔ)言、奇特的故事、鮮明的人物性格,迅速吸引了大批網(wǎng)絡(luò)讀者,進(jìn)而在文學(xué)界引起轟動(dòng);后者借用經(jīng)典名著《西游記》的人物,將當(dāng)時(shí)網(wǎng)絡(luò)上比較流行的一些笑話與搞笑段落安插在西行四人的身上,無(wú)理頭的搞笑風(fēng)格運(yùn)用到極致。
………
2010年,電視劇《和空姐一起的日子》在全國(guó)各大電視臺(tái)上映,這部電視劇將其原著網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《和空姐同居的日子》再次帶入大眾的視線。在這部點(diǎn)擊率過(guò)2億,被稱為“繼《第一次的親密接觸》后網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)的第二部讓人看一眼便不可自拔、干凈剔透的純愛(ài)讀本”中,作者三十用俏皮而秀麗、委婉而深入的獨(dú)特文筆,造成了一種不可言說(shuō)的力量。
…………
縱觀近幾年來(lái)網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作在中國(guó)的發(fā)展,我們不難發(fā)現(xiàn),隨著各種網(wǎng)絡(luò)媒體的興起,特別是博客的盛行,網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作已經(jīng)成為大眾娛樂(lè)的一種方式。得益于現(xiàn)代化的信息科技,網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作的影響力無(wú)論在現(xiàn)實(shí)生活還是虛擬空間內(nèi)都得到擴(kuò)展,逐漸深入到更加廣泛的社會(huì)領(lǐng)域,隨之產(chǎn)生了一個(gè)至今仍然極具爭(zhēng)議的話題――網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。目前為止,它還沒(méi)有形成一個(gè)具體而權(quán)威的定義。有人說(shuō)這是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代真正屬于普通民眾的文學(xué),沒(méi)有傳統(tǒng)寫(xiě)作時(shí)的印刷、紙張的繁瑣,同時(shí)跳過(guò)了出版商、書(shū)商的層層限制,無(wú)數(shù)人可以自由地在網(wǎng)絡(luò)這片虛擬空間內(nèi)進(jìn)行創(chuàng)作。一大批專(zhuān)業(yè)的網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手,像臺(tái)灣的“痞子蔡”、“安妮寶貝”等都已經(jīng)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這塊高地中占據(jù)了一席之地,擁有眾多的忠實(shí)讀者。但與此同時(shí),批評(píng)意見(jiàn)也不絕于耳。清華大學(xué)哲學(xué)系教授肖鷹在與北京大學(xué)中文系教授陳曉明的一次討論中稱,所謂“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”是“前文學(xué)”,沒(méi)有經(jīng)過(guò)準(zhǔn)入程序,不能稱之為文學(xué),“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”本身就不存在。他認(rèn)為現(xiàn)在很多簽約網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手為了“生計(jì)”被逼日產(chǎn)數(shù)千字,甚至上萬(wàn)字,做的只是“碼字的文字農(nóng)民工”。網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手的“作品”普遍是動(dòng)漫畫(huà)、連環(huán)畫(huà)的“看圖說(shuō)字”,破碎、怪誕、空洞,缺少文學(xué)之為文學(xué)的靈魂。因此,他們只能算是寫(xiě)手,他們寫(xiě)出的是文字,但不是文學(xué)。臺(tái)灣作家李敖則始終頑強(qiáng)地堅(jiān)持:“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是廁所文學(xué),是文字泡沫……”
如何看待這一“文學(xué)”形式?這是并無(wú)二異的碼字活,還是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代文學(xué)的新生?
自由寫(xiě)作的天地
各種網(wǎng)絡(luò)媒介的興起,賦予傳統(tǒng)寫(xiě)作更加多樣化的表現(xiàn)形式,如立體輻射的超文本鏈接。擁有多媒體資源的網(wǎng)絡(luò)使得文本跨越了平面的束縛,呈立體化開(kāi)放性網(wǎng)狀結(jié)構(gòu),讀者在欣賞網(wǎng)絡(luò)作品時(shí),可同時(shí)欣賞到相關(guān)的音樂(lè)或者視頻,以更具體生動(dòng)的形式表達(dá)寫(xiě)作者的意圖。文學(xué)文本已經(jīng)與音頻、視頻、圖片相互交織,構(gòu)成網(wǎng)絡(luò)時(shí)代文學(xué)作品全新的表現(xiàn)方法。這對(duì)平面的傳統(tǒng)文學(xué)而言,是很難做到的。作為一種新生的文學(xué)力量,網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作在其發(fā)展演變過(guò)程中,將有可能推動(dòng)文學(xué)表現(xiàn)形式的多樣化。
網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文筆戰(zhàn)爭(zhēng)
目前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就其內(nèi)容來(lái)說(shuō),更貼近成長(zhǎng)于80年代和90年代的年輕人,充滿了現(xiàn)代感的活力與朝氣,在一定程度上填補(bǔ)了嚴(yán)肅文學(xué)與當(dāng)代青年之間的心理距離,更能滿足年輕人對(duì)精神補(bǔ)給的需求。從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)狀來(lái)看,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最大最明顯的成果是活躍了文化市場(chǎng)。各類(lèi)網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作最后一般都轉(zhuǎn)換成紙質(zhì)出版物后再次流通,為文化市場(chǎng)增添了更多的選擇余地。
同時(shí),網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作也為眾多文學(xué)愛(ài)好者們提供了一片自由寬闊的天地。網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作的最大特征是自由,最可貴的也是自由。這里沒(méi)有條條框框的約束,網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手可以心平氣和地從事寫(xiě)作,讓靈魂貼近文學(xué),自由自在地釋放才華。網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作的速度和數(shù)量都是驚人的;數(shù)百萬(wàn)業(yè)余寫(xiě)作者在虛擬的社會(huì)中相互切磋,在文字的交流與思想的碰撞中相互啟迪。與此同時(shí),通過(guò)自己的寫(xiě)作,獲得不菲的經(jīng)濟(jì)收益,對(duì)于他們而言也是一種實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的有效方式。
目前來(lái)說(shuō),網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展前景雖然難以清晰預(yù)測(cè),但它向前發(fā)展的大趨勢(shì)是無(wú)法改變的。
商業(yè)資本的犧牲品?
但不可否認(rèn)的是,網(wǎng)絡(luò)時(shí)代經(jīng)濟(jì)的一個(gè)重要原則――點(diǎn)擊率已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)作品生存的稻草。大批優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品出現(xiàn)的同時(shí),各類(lèi)低俗的文字垃圾也成為社會(huì)日益關(guān)注的一個(gè)話題。網(wǎng)絡(luò)作品里的許多東西屬于精神宣泄型文字,很少有宏大的主題和結(jié)構(gòu)。一些網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手或是追求更大的經(jīng)濟(jì)利益,或是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)書(shū)站的推動(dòng),不惜利用各種惡搞、戀情甚至色情為噱頭,一味追求點(diǎn)擊量,做起了純粹的“碼字工人”,兌水現(xiàn)象嚴(yán)重;而且有的網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手相互抄襲,換個(gè)題目或者直接套用他人故事結(jié)構(gòu),絲毫沒(méi)有獨(dú)立的創(chuàng)意內(nèi)容。當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作形式大致可分為:歷史架空類(lèi)、玄幻科幻類(lèi)、都市青春類(lèi)、官場(chǎng)職場(chǎng)類(lèi)、游戲競(jìng)技類(lèi)、靈異驚悚類(lèi)、新軍事類(lèi)和新武俠類(lèi)等。這些作品雖然豐富了作品創(chuàng)作的風(fēng)格與內(nèi)容,但對(duì)于文學(xué)本身――人對(duì)自身和社會(huì)的思考――卻幾乎沒(méi)有涉及。這就直接影響著受眾的思想,也讓部分網(wǎng)絡(luò)作品淪為“文學(xué)快餐”。
其次,部分網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作已經(jīng)完全淪為商業(yè)經(jīng)濟(jì)的犧牲品,需要完全依靠商業(yè)運(yùn)作和營(yíng)銷(xiāo),為市場(chǎng)所左右。而在這個(gè)消費(fèi)文化主導(dǎo)化的時(shí)代,真正的文學(xué)追求的恰恰是反消費(fèi)的精神價(jià)值。這是純文學(xué)存在的唯一理由,也是它不可消亡的唯一理由。同時(shí),先在網(wǎng)上寫(xiě)作,引起網(wǎng)友關(guān)注和討論而成名,然后迅速出書(shū)——幾乎已經(jīng)成為每個(gè)成名的網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手必經(jīng)之途。這種成名方式也為人所質(zhì)疑。作家徐坤認(rèn)為,網(wǎng)上文學(xué)作品經(jīng)下載后以紙質(zhì)形式出版,正是它不成熟的地方,也是其形式笨拙的表現(xiàn):許多在網(wǎng)絡(luò)上廣泛傳閱的作品,到一定程度后,都會(huì)與紙質(zhì)媒體尋找合作機(jī)會(huì),集結(jié)成書(shū),再次面世。
褒貶不一的聲音
那些因網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作成名的寫(xiě)手和傳統(tǒng)作家對(duì)網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作又有何看法呢?
安妮寶貝,這位1999年上半年迅速走紅的女寫(xiě)家,似乎要脫離網(wǎng)絡(luò)成為傳統(tǒng)作家。她認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)永遠(yuǎn)只能是一個(gè)溝通的載體,不可能成為支撐文字的東西,寫(xiě)作的人最終還是要回歸到書(shū)的出版才能找到踏實(shí)的感覺(jué)。
莫言曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“李敖曾說(shuō)網(wǎng)絡(luò)是公共廁所,我有同感,那么多人花那么多時(shí)間和精力在網(wǎng)上胡說(shuō)八道,多半沒(méi)什么文學(xué)意義可言。網(wǎng)絡(luò)上的作品如果不進(jìn)行根本改革,我看還是靠它發(fā)發(fā)電子郵件更管用?!?div style="height:15px;">
女作家池莉與莫言的意見(jiàn)大抵相同,“我對(duì)新事物常抱一種懷疑態(tài)度,我上網(wǎng)不多,主要看一些新聞?,F(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上垃圾太多,聊天室一類(lèi),充斥著一種矯情。在某種程度上,我覺(jué)得網(wǎng)絡(luò)的確是一個(gè)廁所。”
網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文筆戰(zhàn)爭(zhēng)
對(duì)于在網(wǎng)絡(luò)虛擬空間里碼字這件事,因《成都,今夜請(qǐng)將我遺忘》一書(shū)揚(yáng)名的慕容雪村認(rèn)為,“網(wǎng)絡(luò)是一個(gè)門(mén)檻很低的東西,它可以包容一切,在網(wǎng)絡(luò)上我覺(jué)得很自由,隱藏什么,釋放什么,完全取決于我自己。如果《成都,今夜請(qǐng)將我遺忘》不是在網(wǎng)絡(luò)上創(chuàng)作,它的出版肯定會(huì)很困難,因?yàn)樗`背了文學(xué)的創(chuàng)作規(guī)格。它也不會(huì)像現(xiàn)在這樣豐富,吸引人?!?div style="height:15px;">
著名作家馮驥才則為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)辯護(hù)。他認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文化沒(méi)市場(chǎng)因素,不須考慮書(shū)商的要求,沒(méi)有商業(yè)性,是真正的心靈的東西。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一定會(huì)產(chǎn)生好的作品和作家。同時(shí)他也希望能夠有一種刊物“將網(wǎng)絡(luò)上好的東西下載下來(lái)”,從而起到過(guò)濾作用。
網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作的前景
據(jù)統(tǒng)計(jì),目前中國(guó)網(wǎng)民數(shù)量已接近4億,在線閱讀人群和寬帶擁有量更是躍居世界第一位。2009年底,全國(guó)各類(lèi)文學(xué)網(wǎng)站簽約作者的人數(shù)已突破百萬(wàn),約5000萬(wàn)讀者通過(guò)網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)和手持閱讀器閱讀文學(xué)作品。網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作已經(jīng)演變成中國(guó)人的日常生活內(nèi)容。與此同時(shí),傳統(tǒng)文學(xué)也因此受到更多民眾的關(guān)注,特別是日益興起的國(guó)學(xué)熱、中醫(yī)熱,更是激發(fā)了民眾了解本國(guó)傳統(tǒng)文化的熱情。
當(dāng)然,我們還要正視這樣一個(gè)事實(shí):網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)以后的關(guān)系尚不明確。它給傳統(tǒng)文學(xué)帶來(lái)的挑戰(zhàn),很大程度上是因?yàn)樗八从械膫鞑シ秶蛡鞑ニ俣人斐傻?。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的根源來(lái)自傳統(tǒng)文學(xué),脫離不了傳統(tǒng)文學(xué)的土壤,或者說(shuō),網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是傳統(tǒng)文學(xué)在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的變體;它希望得到傳統(tǒng)文學(xué)的肯定與支持,否則難以在傳統(tǒng)文學(xué)的市場(chǎng)上獲得收益。而傳統(tǒng)文學(xué)也可以借助網(wǎng)絡(luò)的各種便利,豐富其表現(xiàn)和傳播形式。在這種情況下,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)相互影響,相互促進(jìn),從排斥到互補(bǔ)再到融合。
令人欣喜的是,網(wǎng)絡(luò)作品目前已經(jīng)成為新興文化產(chǎn)業(yè)鏈的重要環(huán)節(jié)。眾多的網(wǎng)絡(luò)作品已經(jīng)改編成電影、電視劇甚至是網(wǎng)絡(luò)游戲,超越了虛擬的網(wǎng)絡(luò)空間;每年創(chuàng)造的經(jīng)濟(jì)價(jià)值也呈遞增趨勢(shì)。但是由于網(wǎng)絡(luò)虛擬性的本質(zhì),網(wǎng)絡(luò)作品的版權(quán)維護(hù)一直未能得到有效解決,在創(chuàng)作和網(wǎng)上流傳過(guò)程中容易受到抄襲等,對(duì)網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作者造成了嚴(yán)重的心理和經(jīng)濟(jì)損害,也直接威脅到了網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作的健康發(fā)展。
編輯:徐新磊
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