“馬蘭”是個(gè)多義詞，點(diǎn)擊這里查看其它含義。本詞條由曾蘇群創(chuàng)建，已被瀏覽362次，共有3位協(xié)作者編輯了1個(gè)版本。最新協(xié)作者：魏延章，司衛(wèi)國，曾蘇群。
馬蘭，著名黃梅戲表演藝術(shù)家，國家一級演員，是迄今為止國內(nèi)既囊括了舞臺劇表演全國最高獎項(xiàng)、又囊括了電視劇表演全國最高獎項(xiàng)的唯一人。2007年，榮獲美國紐約市文化局、林肯表演藝術(shù)中心和美華協(xié)會頒發(fā)的“亞洲最杰出藝術(shù)家終身成就獎”。
馬蘭1962年4月23日出生于安徽太湖縣，原籍安徽壽縣。1975年學(xué)藝安徽藝術(shù)學(xué)校黃梅戲表演專業(yè)，1980年畢業(yè)分配進(jìn)安徽省黃梅戲劇院。
馬蘭從十八歲正式登臺獻(xiàn)藝以來，先后在黃梅戲的舞臺和影視劇中精心塑造出張玉良(《風(fēng)塵女畫家》)，李碧翠(《無事生非》)，紅杏(《遙指杏花村》)，賈寶玉(《紅樓夢》)，祝英臺（《梁山伯與祝英臺》）以及云花公主(《龍女》)，嚴(yán)鳳英(《嚴(yán)鳳英》)，崔鶯鶯(《西廂記》)等等藝術(shù)形象，個(gè)個(gè)栩栩如生，光彩照人，是黃梅戲藝術(shù)寶貴的財(cái)富。她是一位功底扎實(shí)，才華橫溢的演員，唱做俱佳，生旦齊能。她扮相俊俏，大度不凡，且功底厚，身段美，唱腔動聽，行腔優(yōu)美，吐字清晰，能唱出人物的內(nèi)心世界。表演上不囿程式，而是刻劃人物形象，她所扮演的各色各類人物，都能給觀眾留下很深的印象，都體現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)采，像一首首流動著的詩，即博人觀賞,又耐人尋味。她曾領(lǐng)銜赴長城內(nèi)外，大江南北巡回演出，赴港澳臺演出，赴德國，瑞士，新加坡，美國訪問演出以及日本訪問，產(chǎn)生了廣泛的影響。
馬蘭在強(qiáng)手如林的中國乃至國際劇壇上，相繼在“全國黃梅戲青年演員廣播大獎賽”和“全國黃梅戲青年演員電視大獎賽”中榮奪“十佳演員”之首，贏得了“文華獎”，“梅花獎”，“白玉蘭獎”，“飛天獎”的優(yōu)秀女主角獎，“金鷹獎”的最佳女主角獎，全國電視“十佳”演員以及海外“金猴獎”，“亞洲最杰出藝術(shù)家終身成就獎”等最高的獎勵，使她在全國藝術(shù)領(lǐng)域占有重要的地位，為黃梅戲的振興、發(fā)展，起著承前啟后、繼往開來之作用，作出了卓越之貢獻(xiàn)，她是繼嚴(yán)鳳英之后黃梅戲中最杰出的旦角演員。她的藝術(shù)成就卓著，是繼嚴(yán)鳳英之后當(dāng)代黃梅戲最具代表性的人物。馬蘭在海內(nèi)外華人中擁有很高的知名度。她的表演，品味高雅而又充滿生命力，在人物性格塑造、內(nèi)心刻劃、舞臺節(jié)奏和演唱厚度上廣受好評，被學(xué)術(shù)界公認(rèn)為“國內(nèi)把傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代精神結(jié)合得最好的極少數(shù)表演藝術(shù)家之一”。
馬蘭從1983年起，連任第六、七、八屆全國人大代表；1985年起，先后榮獲全國總工會和全國婦女聯(lián)合會授予的“五一勞動獎?wù)隆?，“?yōu)秀文藝工作者”，“三八紅旗手”，“先進(jìn)工作者”榮譽(yù)以及團(tuán)省委“七五建功者”稱號；1987年被評為國家一級演員；1992年文化部授予“優(yōu)秀專家”稱號；1992年7月起享受政府特殊貢獻(xiàn)津貼?，F(xiàn)任上海大學(xué)文學(xué)院、浙江傳媒大學(xué)兼職教授；上海戲劇學(xué)院特聘專家，主持戲曲音樂劇專業(yè)。 [2]
1981年12月初：赴港演出《女駙馬》 ，當(dāng)選全國人大代表，1982年出席會議。
1982年：排《龍女情》。
1983年元旦：《龍女情》于合肥上演，后在河南鄭州、洛陽等十個(gè)地市和黑龍江省的大慶市先后公演六十余場。
1984年2月底：電影《龍女》殺青。
1984年：參加央視春節(jié)晚會 。
1984年11月15日－1985年1月12日：安徽省首屆戲劇節(jié)，《風(fēng)塵女畫家》參加演出，獲劇本二等獎，演出一等獎。
1985年：馬蘭獲全國黃梅戲中青年演員廣播大獎賽第一名，經(jīng)全國廣大聽眾投票選出（按得票多少為序）：馬蘭，陳小芳，黃新德，吳瓊，韓再芬，潘啟才，劉紅，丁同，江麗娜，劉廣慧。
1985年：榮獲全國“五一”勞動獎?wù)隆?
1986年4月：《無事生非》在上海演出（莎士比亞戲劇節(jié)）。
1986年9月1日－9月12日：《無事生非》在首都人民劇場上演。
1986年9月12日晚：《無事生非》在中南海演出。
1986年10月13日晚9點(diǎn)30分：《無事生非》在人民大會堂演出（伊麗莎白會見）（演出前，馬蘭作為演員代表參加了李先念主席為歡迎女王舉行的國宴）。
1987年：榮獲第四屆全國戲曲梅花獎（主演莎士比亞戲《無事生非》）。
1988年3月11日：馬蘭主演的電視劇《嚴(yán)鳳英》于中央臺播出。
1988年春節(jié)：黃梅戲音樂電視劇《西廂記》于中央臺播出，第六屆《大眾電視》“金鷹獎”最佳戲曲片創(chuàng)新獎。
1988年5月：馬蘭、黃新德出訪西德。
1988年：參加中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會。
1988年：榮獲中國電視“金鷹獎”、“飛天獎”最佳女主角獎（主演電視連續(xù)劇《嚴(yán)鳳英》）。
1988年：拍攝《劈棺驚夢》。
1989年：《羅帕記》全國首屆黃梅戲青年演員電視大獎賽 十佳之首 （近千名黃梅戲青年演員參加初賽，126名演員進(jìn)入復(fù)賽，46名演員進(jìn)入決賽，通過四場決賽精選出“最佳演員”10名，“優(yōu)優(yōu)演員”32名，“優(yōu)優(yōu)新苗”4名）。
1989年：榮獲“全國先進(jìn)工作者”稱號，1989年10月出席受獎大會。
1990年：黃梅戲音樂電視劇《遙指杏花村》獲全國第十屆電視劇《飛天獎》二等獎，全國第五屆戲曲電視劇多本劇二等獎 ，全國第三屆“烏金獎”特等獎。
1991年4月：《紅樓夢》整體構(gòu)思 。
1991年6月6日：《紅樓夢》初稿寫成，后經(jīng)修改，7月23日起進(jìn)入120余天的創(chuàng)作主攻階段 （演員邊到街頭賑災(zāi)邊排戲） 。
1991年8月2日：馬蘭、黃新德赴京賑災(zāi)義演。
1991年11月24日晚：《紅樓夢》在合肥長江劇院演出，后赴南京、北京、上海、武漢、長沙、廣州、深圳等市區(qū)演出八十余場（統(tǒng)計(jì)截止到1992年）。
1992年：參加央視春節(jié)晚會。
1992年3月：《紅樓夢》進(jìn) 中南海懷仁堂 演出兩場（當(dāng)時(shí)還不曾有戲被邀連演兩場） 《紅樓夢》獲1991年度“五個(gè)一工程”獎，馬蘭獲“文華獎”，“白玉蘭”獎。
1992年4月：《紅樓夢》因故停演10個(gè)月。
1993年10月：《紅樓夢》赴香港演出。
1993年－1994年：《梁?！返谒?、六兩場在香港、澳門、深圳演出，第三場在中央電視臺1994年戲曲春節(jié)晚會中播出，《梁?！啡珓≡诤戏?、新加坡、臺灣演出。
1997年：參加央視春節(jié)晚會。
1999年1月18日：黃梅音樂劇《秋千架》在安徽劇院上演。
1999年6月8日開始：黃梅戲《秋千架》在北京長安大戲院 演出六場，后急加兩場 （馬蘭下榻國際飯店） 。
1999年7月10日：《秋千架》在淄博劇院演出。
1999年：馬蘭赴美國演出。
2000年：馬蘭赴臺灣演出《紅樓夢》、《秋千架》。
2000年12月：與吳鳳花合作表演黃梅戲.越劇《十八相送》（央視錄制）。
2002年6月9日9點(diǎn)30分： 錄制央視《藝術(shù)人生》 （入住梅地亞）。
2002年9月：與白燕升在福州一起主持央視戲曲頻道中秋戲曲晚會。
2002年11月：參加中央電視臺心連心藝術(shù)團(tuán)安徽慰問演出。
2003年9月：參加陜西衛(wèi)視晚會，演唱《鄉(xiāng)音已改》。
2005年2月：參加央視春節(jié)聯(lián)歡晚會《守歲大觀園》。
2005年3月：在湖南衛(wèi)視楊讕《天下女人》做嘉賓。
2005年3月：在江蘇衛(wèi)視《女人百分百》錄制專輯。
2005年11月：參加廣州.深圳中華戲曲名家演唱會,演唱《如此紅塵》。
2006年2月：在河南衛(wèi)視《梨園春》當(dāng)評委。
2006年6月：在湖北擔(dān)任“八藝節(jié)”劇目評選評委。
2006年9月：在鳳凰衛(wèi)視錄制節(jié)目,《鏘鏘三人行》之《中秋節(jié)里話習(xí)俗》。
2006年10月：第二次參加廣州.深圳中華戲曲名家演唱會,演唱《女駙馬》。
2007年：榮獲美國紐約市文化局、林肯表演藝術(shù)中心和美華協(xié)會頒發(fā)的“亞洲最杰出藝術(shù)家終身成就獎”。2008年1月赴美國哥倫比亞大學(xué)領(lǐng)獎。
2007年6月：參加走進(jìn)余姚－戲苑百家演出。
2007年12月：錄制《戲苑百家·情歸何處·馬蘭》訪談節(jié)目。
2008年1月：和白燕升在合肥主持吳瓊演唱會(暨五朵金花回家)。
2008年3月：上海參加《非常有戲》。
2008年4月：《戲苑百家·情歸何處·馬蘭》訪談節(jié)目播出。
2008年12月12日－15日音樂劇《長河》在上海演出。
2008年：參加錄制《文化主題夜》《陳蓉博客》《長河排練記錄》《魯豫有約》等節(jié)目。
2009年5月：《戲苑百家·長河漫漫·馬蘭》訪談節(jié)目播出。
2009年春：主持上海戲劇學(xué)院戲曲音樂劇專業(yè)在全國各地的招生工作。
2009年9月：應(yīng)邀擔(dān)任“越女爭鋒”評委。
2009年9月：參加湖北省第七屆黃梅戲藝術(shù)節(jié)，9月16日晚在湖北劇院參加開幕式，并接受記者采訪。
2009年12月10日，上海財(cái)經(jīng)大學(xué)甲申講壇第六期暨中國十大文化藝術(shù)名家話六十年之中國系列講座開講，馬蘭老師應(yīng)邀作了題為“黃梅戲藝術(shù)印象與人生”的講座。 [3]
迎風(fēng)怒放傲黃梅
歷久奇葩永純香
委婉飄逸如行云
清新悠揚(yáng)似流水
在二十世紀(jì)最后的二十年里，馬蘭憑借她的綜合素質(zhì)使黃梅戲變得典雅、大氣。她的舞臺呈現(xiàn)，品味高雅而又充滿生命力，把傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代精神結(jié)合得恰到好處，并且黃梅戲本身所固有的清新質(zhì)樸、天然可愛的特點(diǎn)依然還在，于是，與時(shí)俱進(jìn)的黃梅戲擁有了更加寬闊的舞臺和更多層次的觀眾。無論是《女駙馬》、《小辭店》這樣的老戲，還是《風(fēng)塵女畫家》、《無事生非》、《紅樓夢》這樣的新編劇，統(tǒng)統(tǒng)都打上了“馬蘭特質(zhì)”。馬蘭在舞臺上的存在感是極強(qiáng)的，她就是戲中魂。她在舞臺上的所有表演、對人物的刻畫，不僅絲絲入扣,細(xì)膩傳神，而且一直自然地詮釋著典雅大氣。馬蘭音域?qū)挘`巧多變，唱腔樸實(shí)清麗，動之以情，不尚華麗與雕琢，自然灑脫圓潤。因而馬蘭戲路廣，塑造了一個(gè)又一個(gè)光彩照人的成功角色，這些角色若失去其所蘊(yùn)含的“馬蘭特質(zhì)”，將黯然失色。她的唱腔純樸，灑脫，不事雕琢，有種返璞歸真的樸拙；她的表演入情入理，細(xì)膩傳神，有種玲瓏剔透的靈性。看馬蘭的黃梅戲如同欣賞一幅氣韻流動的書法作品，單看局部，或巧或拙，不盡相同；感受全局，濃淡疏密，和諧統(tǒng)一。形象地說，馬蘭和她的黃梅戲已經(jīng)走在了這個(gè)劇種的最前頭，產(chǎn)生的影響一度超越了劇種本身?？梢哉f，馬蘭的黃梅戲達(dá)到了一個(gè)在相當(dāng)長的時(shí)間內(nèi)很難超越的高點(diǎn)。
戲曲藝術(shù)家必須有自己獨(dú)特的鮮明的個(gè)性才能創(chuàng)造出與眾不同有生命力的作品，而這樣的作品因?yàn)榇蛏狭?a target="_blank" >藝術(shù)家個(gè)性的“烙印”而更有感染力和生命力，是別人不能復(fù)制的。馬蘭的唱、念、做、舞頗具大家風(fēng)范，其表演突出了馬蘭純正、樸實(shí)、大氣、幽遠(yuǎn)的個(gè)性----馬蘭特質(zhì)。馬蘭以她獨(dú)特的藝術(shù)魅力，深受國內(nèi)外廣大觀眾的喜愛。馬蘭是繼嚴(yán)鳳英之后的又一代黃梅戲表演藝術(shù)大師，馬蘭的藝術(shù)永恒!
角色素描
縱觀馬蘭的表演藝術(shù)歷程，除了人們常常贊譽(yù)的扮相俊美，唱腔甜潤以外，呈現(xiàn)著兩個(gè)鮮明的外在特點(diǎn)：其一她主演的劇目不太多，卻演一個(gè)成功一個(gè)，不是以多取勝，而是以精見長。如果說《女駙馬》有嚴(yán)風(fēng)英的表演可以模仿，借鑒，那么《龍女情》，《風(fēng)塵女畫家》《無事生非》《紅樓夢》《秋千架》中的海云花，張玉良，李碧翠，賈寶玉，楚云等形象卻無可依傍，完全是馬蘭的獨(dú)創(chuàng)，而且創(chuàng)造得十分成功，使的觀眾對這些本來陌生的劇目由熟悉到鐘愛，成為新時(shí)期黃梅戲的劇目精品。這既是馬蘭表演藝術(shù)的成就，也構(gòu)成了她的表演藝術(shù)的一個(gè)外在特征。其二，馬蘭的表演藝術(shù)又呈現(xiàn)著從成熟到獨(dú)創(chuàng)的跳躍性發(fā)展軌跡?！洱埮椤分械暮Ｔ苹利?，善良而多情，性格還比較簡單，傳統(tǒng)因素較多，馬蘭在這個(gè)人物身上既體現(xiàn)唱，念功夫，同時(shí)也注意到用細(xì)節(jié)動作表現(xiàn)人的內(nèi)心情感，如“洞房”一場中偷揭蓋巾窺視姜文玉以及含情脈脈而又擔(dān)心疑懼的眼神運(yùn)用，都表明馬蘭在主演此劇時(shí)藝術(shù)上的成熟。而從《風(fēng)塵女畫家》開始，她扮演的人物或生活經(jīng)歷跨度大，或性格復(fù)雜，并且沒有可以參照借鑒的對象，完全靠自己的創(chuàng)造?？上驳氖邱R蘭在這些角色面前，沒有退卻，而是激發(fā)了自己的創(chuàng)造力，成功地塑造了人物。從《風(fēng)塵女畫家》到《紅樓夢》，她的創(chuàng)造力一現(xiàn)再現(xiàn)，她的表演藝術(shù)也伴隨著新的劇目，新的人物邁上更高的臺階，不僅再現(xiàn)了劇作家創(chuàng)造的人物形象，甚至還豐富和彌補(bǔ)了文學(xué)形象。
《風(fēng)塵女畫家》對張玉良的刻畫，從她少女時(shí)代淪落風(fēng)塵起筆，到她事業(yè)成就客老巴黎落筆，不惟時(shí)間跨度長，而且寫出了她在事業(yè)與愛情，個(gè)性的伸張與封建觀念的壓抑多種矛盾交織中的憂愁，苦悶，抗?fàn)幍亩嘀厍楦小！稛o事生非》本就從個(gè)性化塑造的圣手莎士比亞筆下移植改編而來，劇中的李碧翠（即原作中貝特麗絲）既善良，又樂觀，她的心中蘊(yùn)藏著火一樣的熱情，外在的特征卻是潑辣，鋒利，令人不可親近。《遙指杏花村》中的紅杏同樣是一個(gè)復(fù)雜的人物，敢愛敢恨，敢笑敢怒，又柔情似水?！都t樓夢》是被魯迅稱為打破了以往小說“好人完全是好，壞人完全是壞”的經(jīng)典小說，賈寶玉正是其中性格最復(fù)雜的人物，與林黛玉相處，始則帶著兒童的天真，繼則朦朧滋生愛心，最后徹心透骨的把愛情交給了林妹妹。而在愛的過程中，又夾雜著對封建家庭的叛逆，對人生道路的選擇諸種思想，情感。這些人物形象，在嚴(yán)風(fēng)英的時(shí)代尚未出現(xiàn)，而馬蘭卻必須在舞臺上再現(xiàn)出來。她捕捉人物性格中不同色調(diào)的火花，扣緊人物思想感情變化的瞬間流程，并用唱腔和表演動作將它們傳達(dá)給觀眾。《風(fēng)塵女畫家》中，她懷抱琵琶，雙眉低垂，步履拘謹(jǐn)?shù)某鰣?，一個(gè)被受社會欺凌，在社會底層討生活的少女形象立即深植與觀眾的腦海之中，拂之南去。隨著張玉良生活經(jīng)歷的不斷延伸，馬蘭緊緊把握著人物性格基調(diào)，悲時(shí)催人淚下，喜時(shí)也能讓人感覺到悲的陰影。無事生非中，她把李碧翠性格的三個(gè)層次表演的清晰而生動：與白力荻和其他人物的爭辯，唇槍舌劍，如針如刺，機(jī)智潑辣，痛快淋漓；落入情網(wǎng)之后，則纏綿繾綣，不能自拔，雖然還犀利，還機(jī)智，卻已經(jīng)溫柔幾分；在妹妹海蘿暗算，愛情出現(xiàn)危機(jī)時(shí)，馬蘭又將其機(jī)智，善良的性格充分展現(xiàn)出來，在海蘿“假死”的真戲假做中，她十分恰當(dāng)?shù)匕盐者@表演的分寸，把戲演的妙趣橫生。在《遙指杏花村》和《紅樓夢》中，馬蘭也實(shí)在充分把握人物性格和復(fù)雜性的基礎(chǔ)上，發(fā)揮唱念優(yōu)勢，將人物演得大喜大悲，出神入化，贏得了專家和廣大觀眾的一致好評。
除了舞臺表演，馬蘭在影視藝術(shù)的天地中也慎重的進(jìn)行著藝術(shù)創(chuàng)作。馬蘭的舞臺表演與走上銀幕相隔時(shí)間并不長，她主演的第二部戲《龍女情》在舞臺演出不久，即被搬上銀幕。20世紀(jì)80年代中期后，電視逐漸普及，相當(dāng)多的演員，紛紛離開舞臺，在電視劇中一顯身手。馬蘭拍攝《龍女》于前，如果全力走影視這條路，或許對她個(gè)人的成名更為有利，然而她依然像對待舞臺劇目一樣，有自己的眼光，顯示了慎重態(tài)度。她演的電視劇同樣不多，僅《西廂記》《劈棺驚夢》《遙指杏花村》《嚴(yán)鳳英》四部作品，部部精品。在《嚴(yán)鳳英》一劇中，為了塑造好角色，她反復(fù)揣摩銀幕上的嚴(yán)鳳英形象，大量閱讀有關(guān)嚴(yán)鳳英的文章和資料，為藝術(shù)創(chuàng)造作了充足的準(zhǔn)備。她像嚴(yán)風(fēng)英一樣，以對藝術(shù)的執(zhí)著精神和對人物的摯愛之情去演嚴(yán)風(fēng)英，將自己的藝術(shù)悟性，理性認(rèn)識和黃梅戲舞臺表演的功底融注在嚴(yán)鳳英形象塑造中，把嚴(yán)鳳英在舊社會的悲，在新社會的喜以及遭受迫害含冤之死前的痛苦心靈演得淋漓盡致，令觀眾潸然淚下?！秶?yán)鳳英》將馬蘭與嚴(yán)風(fēng)英的名字緊連在一起，人們在劇中所看到的，除了嚴(yán)鳳英這位杰出黃梅戲表演藝術(shù)家的一生坎坷輝煌的歷程外，也看到了作為新一代表演藝術(shù)家馬蘭的表演才能和藝術(shù)風(fēng)采。
在表演藝術(shù)理論中，有本色演員和性格演員之分。本色演員運(yùn)用本人的容貌體態(tài)氣質(zhì)個(gè)性創(chuàng)造角色，而性格演員能對自己所創(chuàng)作的每一個(gè)角色按人物性格作各不相似的形象創(chuàng)造，人物形象中沒有演員自己的氣質(zhì)因素。馬蘭的早期表演，本色意味明顯，無論是馮素珍還是海云花，都是古代女性，與馬蘭恬靜的性格相吻合，她自己的個(gè)星氣質(zhì)與角色形象之間差距不大。但從張玉良到賈寶玉，每個(gè)人物與她的個(gè)性氣質(zhì)都相距深遠(yuǎn)，或悲或喜，或柔或剛，要表現(xiàn)好這些人物，對于性格偏于恬靜而且缺少生活經(jīng)歷的馬蘭難而又難。然而，馬蘭非但沒有退卻，反而因此激發(fā)出強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望和激情，李碧翠、紅杏、賈寶玉，這些人物的性格難度一個(gè)比一個(gè)大，而馬蘭演來一個(gè)比一個(gè)出色，她不僅再現(xiàn)了劇作家創(chuàng)造的人物形象，甚至還豐富和彌補(bǔ)了文學(xué)形象。這種創(chuàng)作中的反差既表明馬蘭戲路子寬，更顯示了她身上所蘊(yùn)藏的藝術(shù)潛力。從《風(fēng)塵女畫家》開始，馬蘭的表演由本色化向性格化的高一級臺階不斷騰躍，并終于步入表演藝術(shù)的佳境，她已足以代表二度輝煌的黃梅戲女演員的最佳表演水平，反之，她的出色表演也構(gòu)成了黃梅戲二度輝煌的一束絢麗的光彩。
馬蘭演出的黃梅戲劇目：舞臺劇《女駙馬》 、《龍女情》、《風(fēng)塵女畫家》、《無事生非》、《遙指杏花村》、《紅樓夢》、《梁?！贰ⅰ肚锴Ъ堋?、《百花贈劍》，影視劇《龍女》、《嚴(yán)鳳英》、《 西廂記》 、《劈棺驚夢》、《遙指杏花村》。
馬蘭演出或錄制的眾多老戲、小戲及新創(chuàng)曲目：《天仙配》、《牛郎織女》、《小辭店》、《打豬草》、《夫妻觀燈》、《王小六打豆腐》、《戲牡丹》、《春香鬧學(xué)》、《桃花扇》、《白蛇傳》、《蘇詞新曲》等等。
馬蘭，為什么你在舞臺上這么亮？！馬蘭，她是用自己的人生積累和全部的生命能量，來展現(xiàn)劇中人物的光彩，她在臺上，就有了一種攝人心魄的亮度。
——曹禺
這折戲（指《紅樓夢》）藝術(shù)的真、善、美，都從飾演寶玉的馬蘭同志舉止歌唱中表現(xiàn)無遺。
我懷念黃梅戲早年的代表人物嚴(yán)鳳英同志，痛恨“文革”使鳳英英年早逝。我又為黃梅戲有了馬蘭這一位出色的“藝術(shù)火炬”的接力者而高興，我寄語她保重身體，珍重藝術(shù)生命。祝她鵬程萬里！
——粵劇大師紅線女
臺灣人把黃梅戲叫“黃梅調(diào)”，自從馬蘭在臺灣演出后，臺灣人就更加喜歡黃梅戲了，所以說是她最先架起兩岸戲劇溝通的橋梁，馬蘭在臺灣家喻戶曉，家家哼唱黃梅調(diào)！
——白先勇
當(dāng)然首推馬蘭和黃新德了，他們配合默契，表演到位，唱腔的韻味濃郁，聲情并茂，又是一對黃金搭檔，多好??！馬蘭是非常有才華的演員，形象好，形體漂亮，表演深入淺出，在表現(xiàn)人物方面更是有獨(dú)到之處。
——時(shí)白林
我必須承認(rèn)，馬蘭是個(gè)非常優(yōu)秀的、非常有品位的藝術(shù)家，她的素質(zhì)，她的氣質(zhì)，包括她的演出的這個(gè)水準(zhǔn)，我覺得恐怕不是什么人都能取代和超越的。
——黃新德
此次來深參演的馬蘭是劉云程心目中最出色的黃梅戲藝術(shù)家，目前還沒有人能超過她在黃梅戲表演上的成就。尤其是馬蘭演唱的《紅樓夢》，更是黃梅戲歷史上里程碑式的劇目。
——《徽州女人》編劇劉云程
