南京博物院的《世界巨匠——意大利文藝復興三杰》前年預告起就很期待，畢竟是官方博物館策展的，看了之后，感覺確實也跟之前在上海喜瑪拉雅美術館看的貝利尼收藏不大一樣，那個展覽雖然東西非常多，但每一件都要打個問號，而南博的展覽雖然東西少，但大部分都是來自烏菲茲美術館、圣文森佐修道院這樣的官方機構，心里還是踏實一點。
這里僅看看主要的展品，素描、版畫就略過了。
達芬奇（傳）《美麗公主》，約1495-1496年，私人藏
這次展覽中達芬奇的唯一一件彩色作品，其他的都是素描手稿。在達芬奇的私藏作品里這件算是相對靠譜的，可靠性可能跟《救世主》差不多。專家把鑒定的過程寫成了一本書，還出了中文版，叫《美麗公主——達芬奇“新作”鑒定記》，我剛好讀過，西方古畫的鑒定比中國書畫枯燥多了，沒有題跋，沒有印章，甚至連著錄都沒有?？刻?/span>14測定大致歷史，傾斜筆觸說明是左手畫的，文獻考證畫中人是誰，指紋比對說是達芬奇……其實都不算什么鐵證，但至少比《救世主》多了個指紋。
從畫來說，暈涂畫法以及立體感都很達芬奇，不過它的側臉跟《救世主》的正臉一樣，都沒有其他達芬奇同樣構圖的例子，而且它是畫在羊皮紙上，以鋼筆、墨水、粉筆盒水彩畫成，就更是罕有。此畫是十年前才被歸到達芬奇頭上的，去年開始，先是在北京的一個展覽中展出，南京博物院這個展覽其他借展的都是烏菲茲這樣的官方博物館，不知道為何會加上這件私人藏品，或許是達芬奇真的難借吧。
米開朗基羅《倚靠十字架的基督》，約1514-1516年，圣文森佐修道院藏
這件2.5米高的大型雕塑被擺放在展廳入口，確實很能鎮(zhèn)得住場，人物的肌肉和造型完美地展現了米開朗基羅高超的技藝，繞著雕塑無論從哪個角度看都毫無死角?？上组_朗基羅的繪畫主要都是壁畫，只能千里迢迢跑去看。此外展覽中還有代表作《圣殤》的復制品。
米開朗基羅《河神》，約1525年，佛羅倫薩米開朗基羅故居博物館藏
這是一件殘損了的石蠟雕塑，非常小，只有22厘米長。在西方神話中江河通常化身為躺著的男性。
拉斐爾（傳）《青年女子肖像》，16世紀初，烏菲茲美術館藏
這次也沒有很確鑿的拉斐爾油畫，這件雖然是烏菲茲的藏品，卻不一定就是拉斐爾的作品，它的光影效果不是非常明顯。
拉斐爾（傳）《圣家庭（拿書圣母）》，約1512年，烏菲茲美術館藏
比較典型的拉斐爾圣母像，色彩和光影效果都很好，但嚴謹的烏菲茲還是標傳拉斐爾，有學者認為這幅畫可能出自他的學生之手。
平托瑞丘《圣嬰耶穌》，約1492-1493年，私人藏
平托瑞丘是文藝復興時期意大利畫家，拉斐爾早期的圣母子作品運用了平托瑞丘的形體塑造理念，但更加精致。此畫曾是壁畫的一部分。
吉安·賈科莫·卡坡蒂《圣母子、圣安娜與羔羊》，約1520-1525年，烏菲茲美術館藏
達芬奇的《圣母子、圣安娜與羔羊》原作藏于盧浮宮，這幅是他的學生吉安·賈科莫·卡坡蒂模仿之作，他的這位學生又名薩萊，外號“小惡魔”，就是傳說中跟達芬奇有非常曖昧關系的小鮮肉，據說達芬奇很多畫的模特都是他。
弗朗切斯科·梅爾茲《麗達與天鵝》，約1505-1510，烏菲茲美術館藏
弗朗切斯科·梅爾茲是達芬奇早期的學生，此畫據說是根據達芬奇的作品臨摹的，原作已經失傳。這個神話故事大家都應該很熟悉了，宙斯這個老色鬼變成天鵝與仙女嘿嘿嘿，然后生下兩對雙胞胎……
弗朗西斯科·布里那《臨麗達與天鵝》，約1575年，烏菲茲美術館藏
米開朗基羅也畫過《麗達與天鵝》，不過也遺失了，這幅照片是追隨者的仿作，畫中人物的姿態(tài)與動作，確實有幾分米開朗基羅的影子。魯本斯也臨摹過相似的作品。
馬塞羅·韋努斯蒂《米開朗基羅肖像》，1535年后，米開朗基羅故居博物館藏
這幅作品是米開朗基羅的學生馬塞羅·韋努斯蒂畫的，大概是他60歲左右的樣子，也作為米開朗基羅的標準像聞名于世。
達芬奇的追隨者《櫻桃圣母》，16世紀末，私人藏
達芬奇現存數件圣母像，特點是圣母都眉目低垂凝視圣嬰，背景則如《蒙娜麗莎》有豐富的風景，這件應該也是后人根據達芬奇某個版本的臨仿作品。
展覽要50元的門票，但展廳中的人潮還是有點把我嚇到，雖說是元旦假期，但展覽之前在天津展過，還是免費，沒想到南京站還是這么多人，想要好好欣賞是不可能的。相比之下樓下免費的《瑯琊王》展人就少多了。廣東省博物館的埃及展門票60元也是人山人海，高質量的引進展還是太稀缺了。“我國社會主要矛盾已經轉化為人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾”，總結得太對了。
●《世界巨匠——意大利文藝復興三杰》
時間：2018年11月28日—2019年2月24日
地點：南京博物院特展館3樓
票價：50元（送講解器）
