頂端新聞記者 張弋 文 宋亞猛 攝影
在中國文博界，流傳著這樣一句話：“先有鄭公大墓，后有河南博物院?！?/span>
1923年，人們在新鄭李家樓意外發(fā)現(xiàn)了一座古代大墓，挖出了不少青銅器等寶物。
經(jīng)過40余天的發(fā)掘，大墓共出土了青銅禮樂器百余件及陶瓷器、玉器、骨器等，為了妥善收藏這批文物，河南博物院的前身河南博物館成立，奠定了河南博物院近百年的基業(yè)。
△蓮鶴方壺 故宮博物院藏
△蓮鶴方壺 河南博物院藏
其中最為奪目的一對蓮鶴方壺，一件收藏于河南博物院，位列鎮(zhèn)院之寶，另一件收藏于北京故宮博物院。
日前，恰逢新鄭李家樓鄭公大墓青銅文物出土百年紀(jì)念大會，河南博物院在東臨展廳，運(yùn)用先進(jìn)的裸眼3D成像技術(shù)，讓這對蓮鶴方壺再度同框，這也是“姊妹花”在2006年之后首次并蒂綻放。
“三百萬面”+16K材質(zhì)貼圖，蓮鶴方壺?cái)?shù)字孿生再重逢
8月22日，蓮鶴方壺裸眼3D首映儀式在河南博物院舉行。
在東臨展廳5m×5m的大型LED屏幕上，蓮鶴方壺以它原本的銅色登場，金燦燦的壺身吸引了在場所有觀眾的目光：“看起來和隔壁第四展廳里的完全不一樣啊，青銅原來不是綠色的？”
在觀眾的驚訝聲中，屏幕中的蓮鶴方壺畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，變成了人們熟悉的青銅，過了一秒，它又像玩具積木一樣分解開來。
壺頂仙鶴、回首龍形耳、回首翼獸圓雕、卷尾獸一件件“飛”向觀眾眼前，毫無保留地展示出每一個細(xì)節(jié)，再次引發(fā)了觀眾們的驚呼。“這些零件居然能拆下來？甚至零件都有自己的名字？”
△現(xiàn)場觀展觀眾絡(luò)繹不絕
令觀眾震撼的還遠(yuǎn)不止于此。影片結(jié)尾，京豫兩尊蓮鶴方壺同時在屏幕上，并分別標(biāo)注著“河南博物院藏”和“故宮博物院藏”的字樣。
人們這時才意識到，河南博物院的鎮(zhèn)院之寶蓮鶴方壺居然有一對，這就立刻激發(fā)了觀眾“找茬”的興趣：“雖然看起來都差不多，但故宮的好像更綠一些……”
現(xiàn)場，一位來自上海的觀眾表示，屏幕上的文物他見過不少，但用裸眼3D展示的，還是頭一次見。
其實(shí)，這并不是河南博物院第一次使用裸眼3D展示文物。第九屆博博會期間，河南博物院技術(shù)團(tuán)隊(duì)就使用該技術(shù)，生動展示了獸面紋方鼎的三維立體影像。
為了紀(jì)念鄭公大墓青銅文物出土百年，河南博物院原打算協(xié)調(diào)故宮館藏蓮鶴方壺來豫展覽，但考慮到文物的重要性和運(yùn)輸?shù)牟槐悖罱K決定采用數(shù)字技術(shù)，實(shí)現(xiàn)蓮鶴方壺“姊妹花”重逢。
河南博物院文化信息中心傳播科蘇一飛告訴頂端新聞記者，在平面廣告等領(lǐng)域，裸眼3D技術(shù)已經(jīng)比較成熟，但運(yùn)用在博物館數(shù)字陳列上，全國尚無先例。
蘇一飛第一次接觸文博領(lǐng)域的裸眼3D，是2020年他在故宮博物院學(xué)習(xí)時。
“故宮當(dāng)時開了一個學(xué)術(shù)會議，專門在會上用裸眼3D展示了一個小瓷缸，屏幕不是很大，但讓我感覺很新奇。雖然早就知道裸眼3D技術(shù)，但運(yùn)用在文博領(lǐng)域還是第一次知道。”
結(jié)束學(xué)習(xí)回來，蘇一飛就開始著手裸眼3D的實(shí)踐。從起初在電腦上做簡單的模型，到加入視覺效果，再到模型運(yùn)動，做分屏烘焙，找裸眼3D的視差，直到博博會獸面紋銅鼎裸眼3D，短短一年多時間，他的團(tuán)隊(duì)對裸眼3D已是愈發(fā)熟稔。
“院領(lǐng)導(dǎo)十分支持我們對新技術(shù)的研發(fā)應(yīng)用。萬書記曾對我說，掌握一門新型的技術(shù)并不難，難的是如何借助新手段講好文物背后的故事?！碧K一飛表示。
6月下旬，河南博物院和故宮博物院同時啟動了對蓮鶴方壺的數(shù)據(jù)采集工作。河南博物院早在2002年就對蓮鶴方壺進(jìn)行過數(shù)據(jù)采集，但20年前采集的數(shù)據(jù)只夠支持普通的宣傳視頻，用在大屏裸眼3D上精度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，只能重新采集。
蘇一飛回憶，采集工作只能在庫房里進(jìn)行，因此在周日下午閉館后，工作人員將蓮鶴方壺運(yùn)進(jìn)庫房才開始進(jìn)行數(shù)據(jù)采集，周一閉館，周二也沒能拿出來展覽，直到周三才把蓮鶴方壺重新放回展線。
“雖然耽誤了一天，但把采集精度提升到了300萬面16K?！碧K一飛解釋道，用肉眼能看到蓮鶴方壺身上的蟠龍紋，但蟠龍紋里還有不易辨認(rèn)的陰刻線。經(jīng)過高精度采集，這些陰刻線在電腦上放大50倍，用在5m×5m的屏幕上，依然清晰可見。
蓮鶴方壺真面目到底長啥樣？多部門攜手重現(xiàn)蓮鶴方壺昔日光華
對文物數(shù)據(jù)采集只是第一步，對技術(shù)團(tuán)隊(duì)而言，想要真正實(shí)現(xiàn)裸眼3D效果，最難的還是找準(zhǔn)觀眾的最佳觀看視角。
裸眼3D，顧名思義，是利用觀眾兩眼視差的特性，不需要借助外設(shè)的輔助設(shè)備，就可以獲得空間廣度、立體深度的顯示，給觀眾帶來震撼的視覺體驗(yàn)。
最近去到河南博物院東臨展廳的游客，一定已經(jīng)找準(zhǔn)了最佳觀看點(diǎn)，那就是展廳的正中央，距離屏幕8米左右。
蘇一飛說，由于東臨展廳比較大，他們提前去踩好了點(diǎn)，經(jīng)過數(shù)據(jù)測算，距離直角屏8米左右就是最佳視角。“站在8米遠(yuǎn)的地方，前后一米左右一米，都能呈現(xiàn)最震撼的效果?！?/span>
△蓮鶴方壺裸眼3D制作過程
如果你還想看得更真切、震撼點(diǎn)，或許得有一米七五到一米八的身高。據(jù)了解，河南博物院制作畫面的攝像機(jī)高度是一米七五，所以在一米七五的高度上觀看，視差會更準(zhǔn)確。但如果找不準(zhǔn)位置，文物看起來會變形。
前文提到，蓮鶴方壺是以金燦燦的色澤閃亮登場，為觀眾展現(xiàn)出2600年前它原本的模樣，以及青銅構(gòu)件的具體名稱和它的組合方式，這是河南博物院信息中心和文保中心、藏品管理部通力協(xié)作的成果。
河南博物院文化信息中心主任荊書劍告訴記者，用裸眼3D展示國寶蓮鶴方壺，其目的不僅要給觀眾更加震撼的視覺體驗(yàn)，更重要的是深挖文物的歷史價值，把傳統(tǒng)陳列無法表達(dá)的信息傳遞給每個人。
△蓮鶴方壺裸眼3D制作過程
“很多人誤以為以為青銅器原本就是綠色的，所以我們要還原它原本的樣貌，其實(shí)古人和現(xiàn)代人喜歡黃金一樣，都喜歡金燦燦的東西，但受制于生產(chǎn)力，只能用銅來做?！?/span>
“片中蓮鶴方壺也并非純銅色?！昂幽喜┪镌何奈锉Ｗo(hù)技術(shù)研究中心副主任杜安介紹，他們用無損檢測方式進(jìn)行過表面X射線熒光分析，得出蓮鶴方壺的材質(zhì)為合金?！斑@個結(jié)果會受到表面銹蝕產(chǎn)物的影響，與實(shí)際合金比例有一定差距，但具有一定的參考價值?！?/span>
在從文保中心拿到材質(zhì)樣本后，蘇一飛再利用電腦合成，最終得出了最接近蓮鶴方壺合金的顏色。
至于每個零件的準(zhǔn)確名稱和它的英文注釋，則是河南博物院藏品管理部的功勞。
荊書劍說，蓮鶴方壺采用了失蠟法和分鑄法鑄造，每個構(gòu)件都是可以拆卸的，頂蓋也可以打開。藏品管理部就為我們提供了專業(yè)的解讀，詳細(xì)的介紹了每個構(gòu)件的名稱和英文翻譯。
比如回首龍翼獸圓雕Winged beast-shaped bronze sculpure、蟠龍紋Curled-up dragon pattern、卷尾獸Curly-tailed Beast，這些內(nèi)容觀眾在展廳里是看不到的。
荊書劍透露，蓮鶴方壺裸眼3D項(xiàng)目成功落地，是河南博物院數(shù)字化技術(shù)的一次新的嘗試和探索，接下來計(jì)劃將九大鎮(zhèn)院之寶都以裸眼3D的方式呈現(xiàn)。
“觀眾喜愛的四神云氣圖已經(jīng)在籌備階段了，最快明年春節(jié)前就能和大家見面。”
從“三盞燈”到“21盞燈”，數(shù)字技術(shù)催生文物攝影革命
對于熟諳攝影的人來說，最熟悉的詞可能莫過于“三點(diǎn)布光”，即為主體光、輔助光與輪廓光，用于較小范圍的場景照明，俗話講叫“三盞燈”。
對于文物攝影而言，作品只需遵循兩個原則，形狀比例和器物顏色不能變，能真實(shí)地展現(xiàn)器物樣貌和細(xì)節(jié)即可。因此多年以來，對文物攝影師而言，“三盞燈”就足夠用了。
△河南博物院《中原藏珍》蓮鶴方壺
然而這次河南博物院對蓮鶴方壺的數(shù)據(jù)采集量化，蘇一飛破天荒地使用了21盞燈，把以前的柔光采集變成硬光采集，更好地展現(xiàn)了文物的色彩和紋理，使其更加清晰可辨，真實(shí)地反映出文物的每一處細(xì)節(jié)。
之所以能將1米多高的蓮鶴方壺放在接近40平米的裸眼3D屏上還能清晰看見陰刻紋路，首先得益于前期高精度的數(shù)據(jù)采集。
“三維掃描其實(shí)是20多年前就已經(jīng)存在的技術(shù)，算法到現(xiàn)在都沒太大改變?！碧K一飛介紹說，這次對蓮鶴方壺?cái)?shù)據(jù)采集使用了上億像素的相機(jī)，通過大幅度提高數(shù)據(jù)采集的精度，給觀眾展示文物上那些用肉眼看不到的細(xì)節(jié)。
文物數(shù)字化建設(shè)不僅承擔(dān)著向公眾傳播和展示先民們留下的優(yōu)秀文化遺產(chǎn)，更可以通過一次性高質(zhì)量多維度多角度地記錄文物現(xiàn)狀。文博工作者可不再重復(fù)提取文物本體，而通過數(shù)字影像對文物進(jìn)行研究，最大限度地保障文物的絕對安全。
△東臨展廳現(xiàn)場
此次在不移動文物的前提下，實(shí)現(xiàn)蓮鶴方壺“姊妹花”七夕“牽手”，就是最好的案例。
河南博物院新一代文博人，從零開始，短短兩年多就將裸眼3D技術(shù)熟練運(yùn)用于數(shù)字陳展。在河南博物院黨委書記萬捷認(rèn)為，創(chuàng)新是時代的主旋律和各行業(yè)發(fā)展的重要驅(qū)動力，博物館行業(yè)也不例外。
在他看來，隨著時代發(fā)展，越來越多的博物館正在利用新技術(shù)新手段創(chuàng)新展覽形式，博物館陳列在注重歷史性、知識性、文化性的同時朝著參與性、互動性、趣味化、生活化、新穎化發(fā)展。
△每個前往河南博物院的游客，蓮鶴方壺都是必打卡國寶
萬捷說，數(shù)字化展示是博物館陳展的發(fā)展趨勢。大數(shù)據(jù)、云計(jì)算、AI等先進(jìn)科技，賦予博物館更豐富的打開方式，數(shù)字化技術(shù)將在未來的博物館中扮演更加重要的角色,包括數(shù)字化展品、數(shù)字化導(dǎo)覽、數(shù)字化交互等,這將為觀眾提供更加便捷的參觀體驗(yàn)；沉浸式、互動式、體驗(yàn)式正在成為潮流，未來的博物館將更加注重互動性和參與性。
但他依然認(rèn)為，從展示主題、展示內(nèi)容、參與方式、體驗(yàn)感受等方面綜合衡量，傳統(tǒng)的基本陳列依然無可替代，但展示理念、展示方式需要與時俱進(jìn)。
近年來，河南博物院不斷推陳出新，文物宣傳片《中原藏珍》系列摘得中國新聞獎一等獎，“端午夜未央”活動是河南博物院建院近百年來首次夜間開放，這次將蓮鶴方壺用裸眼3D技術(shù)展示，更是全國首例。
萬捷表示，每一次創(chuàng)新舉措，都是文物創(chuàng)新展示的一種手段。讓觀眾“身臨其境”感受現(xiàn)代人與傳統(tǒng)文化的對話，尤其讓年輕人了解傳統(tǒng)文化、愛上傳統(tǒng)文化，是博物館的重要責(zé)任。因此創(chuàng)新傳播手段，吸引越來越多的人“走近”博物館，進(jìn)而“走進(jìn)”博物館，最終愛上博物館，這是博物館工作題中的應(yīng)有之義。
