01
幾年前，一家民間郵刊約稿。
我只寫(xiě)了兩句話:“集郵，不僅是娛樂(lè)，而且是文化；郵集，不僅是制作，而且是創(chuàng)作。”
這兩句話可能不盡準(zhǔn)確，但卻道出了我多年集郵的一些體會(huì)。
我集郵伊始，首先是對(duì)郵票的圖案、文字、立意發(fā)生了興趣。
直到近年，當(dāng)人們愈來(lái)愈意識(shí)到郵品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值時(shí)，我固然也為自己手頭郵品的增值而感到欣喜和寬慰。
不過(guò)，郵票畢竟與股票、債券不同，它并不因其價(jià)值的高低而失卻藝術(shù)魅力。
02
在集郵者心目中，郵票首先是神圣的藝術(shù)品。
集郵是一個(gè)過(guò)程。
那種尋尋覓覓的趣味固然引人入勝，但過(guò)程不是一切，目的總會(huì)自覺(jué)或不自覺(jué)的存在。集郵主要為了什么?
是增知還是增值?
這是集郵者與郵商的一個(gè)分別。
當(dāng)然，增知與增值并不矛盾。
一般集郵者都會(huì)有這兩個(gè)觀念，但應(yīng)以增知為主。
以我的體會(huì)來(lái)講，集郵增知，離不開(kāi)制作或創(chuàng)作郵集。
一句話，提倡集郵者創(chuàng)制郵集。
03
初涉郵域，我曾買(mǎi)過(guò)一本裝幀成線裝書(shū)樣的郵冊(cè)，上書(shū)郭沫若題寫(xiě)的“集郵”二字。
若顛倒一下，則為“郵集”。
從此我知道，集到郵票放入冊(cè)中，方為郵集。
郵集是郵品的“歸宿”。
不過(guò)，積我多年搞專(zhuān)題集郵的操作感受，這個(gè)“歸宿”可分為兩類(lèi)，一是制作性質(zhì)的藏品郵集，一是創(chuàng)作性質(zhì)的展品郵集。
先說(shuō)說(shuō)藏品集。
將所集郵品按科學(xué)的分類(lèi)制作成藏品集，可以欣賞、自?shī)剩?也可以作為參展郵集的基礎(chǔ)。
以專(zhuān)題郵集為例.許多集郵者把自己的郵品按國(guó)別或類(lèi)別排列，制成貼片，構(gòu)成藏集。
曾讀過(guò)趙珩先生的文章 ， 他的動(dòng)物專(zhuān)題藏品集是以國(guó)別為類(lèi)，以發(fā)行年代為序，一張貼片貼一套郵票，加上文字說(shuō)明，收藏起來(lái)。
凌福根先生的航天郵品蔵集，從郵票、小型張到封、片、簡(jiǎn)，也以國(guó)別、年代為序，加上文字資料，構(gòu)成巨冊(cè)收藏。
這種郵集頗具科學(xué)性、資料性，且由于一張貼片上只有一種風(fēng)格的郵品，觀賞起來(lái)十分悅目。
04
我的音樂(lè)家專(zhuān)題郵品藏集，也曾嘗試以國(guó)別、年代分類(lèi)，卻因一個(gè)貼片常只貼一枚郵票，往往發(fā)生郵品不夠文字湊的情形而中輟。
后來(lái)我改為以人物為綱目歸納郵品。
如巴赫、莫扎特、貝多芬等諸多音樂(lè)家，皆采用世界各國(guó)發(fā)行的各類(lèi)郵品集而聚之，再加上對(duì)人物的概述與對(duì)郵品內(nèi)容的細(xì)說(shuō)，顯示出信息集中、層次分明的較好效果。
但也有缺點(diǎn)，如貼片上的郵品風(fēng)格常常不能統(tǒng)一，前捷克斯洛伐克郵票粗獷的雕刻版線條與非洲國(guó)家郵票濃艷的色調(diào)并置，反差過(guò)于強(qiáng)烈。
不過(guò)，正是因?yàn)橛腥焙杜c不足，這種分類(lèi)性的藏品郵集才可以發(fā)揮出更多的制作之功。
比如，在協(xié)調(diào)郵品風(fēng)格及對(duì)文字的選擇與書(shū)寫(xiě)上，可以有多種組集方案。這也是制作藏品郵集的一大趣味。
收集郵品，不是簡(jiǎn)單的收藏與保存，而是融進(jìn)一定創(chuàng)造性的歸納與制作。
這就要求對(duì)郵品的內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格有一定的認(rèn)識(shí)、理解與研究，在增知的基礎(chǔ)上，構(gòu)成各有特色的個(gè)人收藏郵集。
我以為，在還不是大多數(shù)集郵者都可以創(chuàng)作郵集參展的現(xiàn)狀下，提倡制作收藏郵集，是深層次調(diào)動(dòng)郵品內(nèi)蘊(yùn)文化性的一個(gè)重要手段，也是科學(xué)集藏郵品的一個(gè)方向。正如許多郵書(shū)上寫(xiě)的，郵票插冊(cè)不過(guò)是郵品的臨時(shí)“住宅”。
05
再要說(shuō)的是創(chuàng)作性的展品郵集。
不過(guò)，有關(guān)它的話題太多，遠(yuǎn)非一篇短文所能盡述。這里只從它與藏品集的比較上說(shuō)一說(shuō)。
我在編組《維也納的音樂(lè)故事》郵集之前，并無(wú)藏品集。
參展時(shí)，展品目錄上要求寫(xiě)有藏品數(shù)(指貼片)與展出數(shù)。
我寫(xiě)上的藏品數(shù)只是估計(jì)，且有些夸大。
后來(lái)專(zhuān)家指出，應(yīng)先有題，再據(jù)題收集，再制成藏品貼片備用。
在編組《貝多芬之魂》郵集時(shí)，我是先題后郵，并制作了藏品貼片。
但正式組集時(shí)，發(fā)現(xiàn)這些貼片往往不能完整地用于參展郵集中，還需要加工、修改甚至重新制作。
但是，有了藏品貼片再制作參展貼片時(shí)，感到有了基礎(chǔ)。
其一，藏品郵集的貼片使郵品集中，一目了然，不必從各本郵冊(cè)中翻檢；
其二，郵品珍罕度展示鮮明，可在布局中進(jìn)行比較與增刪；
其三，藏品貼片與展品貼片在同樣的“貼片天地”中做文章，調(diào)整、布局、修飾、設(shè)計(jì)，均簡(jiǎn)易明確，優(yōu)劣昭然；
其四，文字上已有基礎(chǔ)，略加修改或撰寫(xiě)即可成章；
其五，對(duì)郵集的發(fā)展可以心中有數(shù)，如藏品數(shù)與參展數(shù)相距愈大(當(dāng)然是藏品數(shù)大于參展數(shù))，說(shuō)明你的專(zhuān)題開(kāi)拓得比較充分，有較大的發(fā)展余地；
反之則應(yīng)考慮到專(zhuān)題內(nèi)在潛力的局限，可以對(duì)所選專(zhuān)題的內(nèi)容、方向加以調(diào)整。
因此，參展郵集應(yīng)當(dāng)是在蔵品郵集的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作。
但藏品集又不等于展品集，前者帶有資料性質(zhì)，后者當(dāng)有更多的創(chuàng)作意識(shí)投入，形成一部藝術(shù)作品。
因此，我以為在參展郵集上應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)出藏品集的規(guī)模。
總之，集郵要上一層樓，應(yīng)當(dāng)制作或創(chuàng)作郵集。
倡導(dǎo)郵集是引導(dǎo)集郵深化的一個(gè)途徑。
來(lái)源： 集郵雜志 李近朱《集郵與郵集》
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