目前，練習(xí)手指的教材普遍采用《哈農(nóng)》，很多學(xué)生雖然已全部彈完，但他的手指仍沒(méi)有達(dá)到預(yù)期的效果。實(shí)際上練習(xí)的方法很多，不僅僅有普遍所采用的高抬手指的方法，還有許多不同的方法。這里就有八種方法來(lái)練習(xí)同一首《哈農(nóng)》：
⑴高抬指快觸鍵。把手指抬高，垂直快速地下鍵，以達(dá)到穩(wěn)定、堅(jiān)挺、有力的聲音。
⑵低指快觸鍵。每個(gè)音的發(fā)出有四個(gè)過(guò)程：a準(zhǔn)備、b觸鍵、c持續(xù)、d離鍵。沒(méi)有這四個(gè)動(dòng)作，這個(gè)音就不是完整的，就不是良好的觸鍵。在實(shí)際彈奏中，第一個(gè)音觸鍵時(shí)，第二個(gè)音準(zhǔn)備，等你彈第二個(gè)音就要準(zhǔn)備第三個(gè)，此刻第一個(gè)音同時(shí)馬上離鍵。在連續(xù)演奏中，每個(gè)音都有三個(gè)動(dòng)作同時(shí)進(jìn)行，且要非常明確和清晰。值得注意的是手要完全貼鍵，動(dòng)作縮小到從琴鍵的表面至發(fā)出聲音的哪個(gè)點(diǎn)，離鍵時(shí)又回到鍵面而不離開(kāi)。這比高抬手指演奏更有價(jià)值，因?yàn)檠葑嘁皇讟?lè)曲時(shí)不可能一直用高抬指來(lái)彈快速度跑動(dòng)的片斷，所以必須學(xué)會(huì)低指快觸鍵的方法。
⑶手指指尖跳音。這種練習(xí)不僅是練跳音，重要的是練習(xí)手指第一關(guān)節(jié)靈敏、集中、輕盈、尖銳的觸鍵方式。這樣就有珍珠般的、顆粒性強(qiáng)的、清晰的、穿透的、明亮的音質(zhì)。
⑷手腕跳音。手腕與指尖的動(dòng)作一樣，也是準(zhǔn)備、觸鍵、收縮的動(dòng)作，這需要經(jīng)過(guò)訓(xùn)練，手腕才會(huì)有彈性、有控制、有快速明確的動(dòng)作方式。所以手腕與指尖的訓(xùn)練方法相同。
⑸肘部頓音。它的基本目的是使手掌以下外挺出，手腕以上能夠放松，力量毫無(wú)障礙地傳到指尖。頓音對(duì)于演奏從巴赫以后的古典作品有著重要的意義。若不會(huì)頓音，就不可能處理好這些作品中的一些非連非跳，不長(zhǎng)不短，不響不輕的聲音的質(zhì)量。
⑹非連音。它是鋼琴演奏的基本觸鍵方法之一，它要求手指在快速跑動(dòng)中，既不是非常連貫，又不是跳的狀態(tài)，同時(shí)聲音的質(zhì)量是均勻的、顆粒性的連續(xù)進(jìn)行。
⑺連音。好的連奏必須做到三點(diǎn)：a無(wú)隙，兩個(gè)音之間不能有細(xì)微的斷裂。b無(wú)角，即沒(méi)有任何一個(gè)音冒出來(lái)。c無(wú)坑，即沒(méi)有一個(gè)音坑陷下去。
⑻半觸鍵。把力量集中在一半的地方發(fā)聲。這是更敏感，更高級(jí)的練習(xí)方法，在掌握以上練習(xí)后，才可學(xué)習(xí)。
如果我們學(xué)生用這八種方法練習(xí)《哈農(nóng)》，同時(shí)，把每一首移至12個(gè)調(diào)上，那一條就可有96種練習(xí)。那遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出原有《哈農(nóng)》的內(nèi)容和價(jià)值。
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