12.莫言《豐乳肥臀》
一點(diǎn)不色的小說卻有一個(gè)帶色的名字——《豐乳肥臀》（北京十月文藝出版社2010年1月版，38元）。
時(shí)間：以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)至成書的一九九四年為主體，上溯至反抗德國人建鐵路的一九零零年。地點(diǎn)：山東省高密縣東北鄉(xiāng)大欄村（后為大欄鎮(zhèn)、大欄市）。事件：與六個(gè)男人有肉體關(guān)系并兩次被不同的四個(gè)兵丁輪奸過的村婦上官魯氏，和她的八個(gè)女兒、一個(gè)兒子的命運(yùn)。
如果說《紅高梁》寫了戰(zhàn)爭(zhēng)年代生命的宏麗、壯闊和奔騰，《豐乳肥臀》則寫了中國背景下生存的困惑、生活的殘忍以及命運(yùn)的滑稽。
大密度的夸張比喻，繁復(fù)的醉心描寫，得心應(yīng)手的結(jié)構(gòu)安排……三個(gè)月寫出如此這般的五十四萬字，把才華橫溢用在莫言的小說上，恰如其分。不管讀者喜不喜歡，戀乳戀到百無一用、且染上知識(shí)分子臭毛病的上官金童這個(gè)文學(xué)人物，一定會(huì)進(jìn)入文學(xué)史的。另外，小說中戲劇場(chǎng)面頗多、畫面沖擊力強(qiáng)，這應(yīng)該是莫言有意識(shí)地在往影視上靠。
撇開作者個(gè)人的立場(chǎng)、生存等諸因素不論，就文本和向度而言，我以為這部小說是符合諾獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)的?！@也是莫言在寫作時(shí)有意識(shí)往諾獎(jiǎng)靠的結(jié)果？
不論男女，一周時(shí)間花在《豐乳肥臀》上，都是值得的。
38.莫言《檀香刑》
戲子（貓腔傳人）孫丙受德國人欺辱，奮而聚眾成義和拳反抗。在德國、清廷、山東巡撫袁世凱威逼下，高密知縣錢丁抓了干女兒（情人）孫眉娘老爹孫丙。大內(nèi)第一劊子手、孫眉娘傻丈夫趙小甲的父親趙甲放下屠刀從京城告老還鄉(xiāng)，被令對(duì)孫丙施行慘痛無比的檀香刑?？纯腿缭?，糾纏在檀香刑上的里里外外的人都是孫眉娘的親人。主題集中，人物集中。矛盾就這樣形成了，《檀香刑》（長(zhǎng)江文藝出版社2010年4月版）就這樣生成了。
小說由“鳳頭部”、“豬肚部”和“豹尾部”三部分構(gòu)成，結(jié)構(gòu)繁復(fù)但板塊清晰、邏輯嚴(yán)謹(jǐn)。為了讓自己大踏步往后退，莫言就搬出了最民間的戲劇“貓腔”，并以此對(duì)小說進(jìn)行原生態(tài)的表達(dá)，并以此讓語言發(fā)出韻律綿綿的聲音。無疑，這是獨(dú)特的，又是成功的。莫言總是為讀者帶來新鮮玩法，這很好。
貓腔讓人讀來酣暢淋漓，但血腥的刑術(shù)又讓人讀來心跳加快、緊張不安，只想擲書而去。幸好，殘忍是用喜劇的筆法寫出的，否剛，恐怕我都無法盡讀了。如果為了挽留膽小的讀者，這本書還可有一個(gè)名字：《貓腔》。
有些校對(duì)錯(cuò)誤。比如第139頁倒數(shù)第6行的“孫丙”，應(yīng)為“趙甲”。比如第163頁正數(shù)第9行的“而”，應(yīng)為“二”。等等。語法錯(cuò)誤就不說了。
眉娘的熱黃酒、香狗肉寫得真?zhèn)€誘人，弄得俺涎水都流了。
62.莫言《蛙》
《蛙》（上海文藝出版社2009年12月版）是一個(gè)生育題材，取名“蛙”，是因?yàn)樗小巴蕖?、“女媧”、“蝌蚪”之音之意之形。小說的色彩是綠色，聲音是蛙聲。小說由四封信和一個(gè)話劇構(gòu)成。四封信也可以是一封信、三封信甚至八封信，一個(gè)大致的按時(shí)間為序的分章安排而已。一個(gè)話劇《蛙》是故事的繼續(xù)。第一封信從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)寫到1979年，內(nèi)容為姑姑的傳奇：家族抗日、接生、男朋友駕機(jī)飛臺(tái)、計(jì)劃生育、文革等。第二、第三封信寫上世紀(jì)八十年代初，內(nèi)容為計(jì)劃生育的殘忍個(gè)例。第四封信寫當(dāng)代亂象。姑姑是一個(gè)接生了9000多名嬰兒、扼殺了2800余名胎兒、退休后非法為“我”接生嬰兒的公社婦科醫(yī)生。從小說中可以看出莫言現(xiàn)實(shí)批判、社會(huì)擔(dān)當(dāng)?shù)淖骷伊贾?，以及永不枯竭的藝術(shù)創(chuàng)造力。《蛙》的口子開得很小，一個(gè)公社的地盤，但它是個(gè)大題材，國家級(jí)的大題材。
縱然如此，縱然它獲了茅獎(jiǎng)，我還是認(rèn)為，較之《紅高梁家族》對(duì)中國戰(zhàn)爭(zhēng)題材小說的貢獻(xiàn)，較之《豐乳肥臀》的文本藝術(shù)價(jià)值，都不是《蛙》可以比擬的。
24.莫言《紅高粱家族》，人民文學(xué)出版社2007年9月版，27.4萬字
這本“新歷史小說”由莫言的《紅高粱》《高粱酒》《狗道》《高粱殯》《奇死》五個(gè)中篇構(gòu)成，整個(gè)又是一部長(zhǎng)篇小說。
《紅高粱》《高粱酒》寫的是發(fā)生在山東地區(qū)高粱地里的鄉(xiāng)村小腳美女、不斷反抗命運(yùn)的“我的奶奶”戴鳳蓮與“殺人魔王”兼花癡“我的爺爺”余占鰲的傳奇故事?！豆返馈贰陡吡粴洝贰镀嫠馈烦隣敔?、奶奶外，還寫了父親、二奶奶、黑眼以及膠高大隊(duì)、冷支隊(duì)等的故事。
小說在渲染強(qiáng)大的、野性的、茂盛的生命力的同時(shí)，也渲染了時(shí)代對(duì)生命力的殘忍與暴力。在如何狀物和如何“情景交融”上，莫言應(yīng)該是用《紅高粱》給我當(dāng)然也包括所有作家重重地上了一課。但同時(shí)，由于他對(duì)環(huán)境物候特別的癡迷與專注，于是竟不知節(jié)儉，逮到就寫個(gè)沒完沒了，風(fēng)、雨、閃電、動(dòng)植物，其著墨份額大有比肩對(duì)人的敘寫，好在他寫得與眾不同，否則真?zhèn)€就寫成了一篇風(fēng)物記了。無論如何，我掩飾不住對(duì)他的喜愛。
讀莫言，我感覺既是在讀他的文字，又是在讀他的畫。對(duì)于每一個(gè)時(shí)間和場(chǎng)景的變化，莫言都是用油畫般濃密和醒目的“畫塊”來連綴和實(shí)現(xiàn)的。他獨(dú)特的比喻和通感的運(yùn)用，強(qiáng)過了好些寫詩的人。在結(jié)構(gòu)敘說方法上，背后似站著加西亞·馬爾克斯和威廉·福克納。但按莫言自己的說法，早在馬爾克斯還沒被譯入中國之前，他就有了《紅高粱》。較之《紅高粱》帶給我的那種繁復(fù)、瑰麗、厚重、魔幻般的血色震撼，《高粱酒》就有了脫節(jié)和遜色之感。
莫言的文學(xué)有著連筋帶骨的天才、血性、大氣和結(jié)實(shí)。毫無疑問，莫言是一位非常優(yōu)秀的值得中國驕傲的有國際前途的作家。
在我的經(jīng)驗(yàn)中，狗是最忠誠的動(dòng)物，我無法理解《狗道》中的狗為何那么叛逆。書中故事多有取舍，好些事兒，拋了出來，卻并不交待，如“爺爺”怎么就去了日本，如《高粱殯》中那個(gè)欲取“爺爺”性命的郎中刺客是誰？還有，那個(gè)“十八刀”，獨(dú)來獨(dú)往，好象與書中其他人物沒有任何關(guān)系。
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