沒有經(jīng)過長鏡頭洗禮的觀眾，初看《在西爾維婭城中》這部電影時(shí)，可能會(huì)覺得很沉悶。那些綿延不斷的長鏡頭，既沒有侯孝賢的鄉(xiāng)愁情懷，也沒有小津的娓娓道來，更奢談塔科夫斯基的生存哲思了，反倒有一種初出茅廬的導(dǎo)演跟在那些長鏡頭大師后面蹣跚學(xué)步般的稚拙，偶爾的看起來，似乎是在挑釁觀眾忍耐力。如果在影院中看這部電影說不定真的會(huì)睡著，如果在家里看，估計(jì)會(huì)一鍵快進(jìn)到結(jié)束。所以決定要在家里看這部影片的觀眾，必定要把遙控器藏好。這個(gè)片子果真要快進(jìn)看完，大概不會(huì)超過五分鐘，因?yàn)檎坑捌墓适虑楣?jié)極其簡單。
一個(gè)帥哥到一個(gè)陌生的城市找一個(gè)叫西爾維婭女孩，在露天咖啡館里，他注意到了一個(gè)穿紅裙子的女孩，一路跟蹤下來，一問結(jié)果不是，帥哥于是很迷茫，可能還要繼續(xù)找。影片一小時(shí)二十分鐘，雖然導(dǎo)演將故事設(shè)定在三天左右的時(shí)間里，并在影片里有所標(biāo)注，但這種時(shí)間分段對影片意義不大，還是按故事情節(jié)來分段比較明確。
影片大致可以分為四個(gè)部分，第一部分，帥哥坐在露天咖啡館里一邊在本子上亂畫一邊四處物色女孩，這段場景用了近半個(gè)小時(shí)的時(shí)間。第二部分，帥哥似乎找到了那個(gè)女孩，于是就跟蹤她，一直跟蹤了二十多分鐘。第三部分，帥哥跟蹤女孩上了公車，和女孩搭上話了，女孩問帥哥為什么跟蹤她，帥哥說明了原因，之后兩人聊了不到十分鐘，各走各路。在影片剩下的二十分鐘時(shí)間里，帥哥在城里四處游蕩，不知所措。
看了它的故事情節(jié)，很多人可能會(huì)懷疑這到底是不是一部電影，其實(shí)不容置疑，有一種影片叫“極簡主義”，其基本的結(jié)構(gòu)大致就是如此。說到這類影片，很多人都會(huì)想到實(shí)驗(yàn)電影，的確，極簡主義電影最初就是實(shí)驗(yàn)電影的一部分，不過很少有人將它運(yùn)用到故事片的拍攝上。這其中，最有名的當(dāng)數(shù)《大象》的導(dǎo)演格斯·范·桑特，他的那部影片——《蓋瑞》就是極簡主義電影的典范之作，《蓋瑞》的故事情節(jié)更簡單，說出來就像一個(gè)冷到極點(diǎn)的笑話：兩個(gè)人在沙漠里迷路了，于是他們走啊走啊走，最后終于走出了沙漠?！渡w瑞》這部影片還有一個(gè)譯名是《痞子逛沙漠》，雖然“逛”字不太符合影片中兩個(gè)主人公的心情，但這個(gè)譯名卻很好的總結(jié)了影片的故事情節(jié)。后來格斯·范·桑特的電影里一直就帶有著明顯的極簡主義電影的痕跡，這最終成了他影片的風(fēng)格印記。在《大象》里，攝影機(jī)跟著兩個(gè)高中男孩在校園里亂逛，在《最后的日子》里，攝影機(jī)又不停歇的跟著歌手“柯本”在樹林里游蕩，一逛就是十分鐘，直逛到觀眾開始厭煩，才切換。
《在西爾維婭城中》這部影片顯然受了格斯·范·桑特的影響，特別是影片中帥哥跟蹤女孩的那一段，從背后拍攝女孩的鏡頭，象極了《大象》和《最后的日子》里的跟拍鏡頭，只是做的沒有格斯·范·桑特那么絕，它用連續(xù)剪切的短鏡頭取代了格斯·范·桑特的那些有點(diǎn)冗長的長鏡頭，因此增強(qiáng)了些許的觀賞性。
如果對長鏡頭不是那么畏懼，這部影片其實(shí)還是很有看頭的。雖然影片情節(jié)簡單，節(jié)奏緩慢，看完之后卻值得讓人細(xì)細(xì)品味。那寧靜的小城，宛如迷宮般的街道，露天咖啡館里閑談的男男女女，偶爾穿梭于小城中的有軌電車，身著紅裙子的漂亮女主角悠然的在街道中穿行的神態(tài)，男主角至始至終心事重重的樣子，是不是的浮現(xiàn)在我的腦海，于是越想越覺得的影片不那么簡單，似乎真有一種大象無形、大音希聲的感覺。
影片中沒有交代帥哥和西爾維婭是什么關(guān)系，甚至連帥哥為什么突然要來這個(gè)小城找她，影片也沒有做特別說明。只是簡單的交代了帥哥幾年前和西爾維婭及她的朋友在另一個(gè)城市的酒吧相遇，而幾年后帥哥就來到了這個(gè)小城尋找西爾維婭。其實(shí)關(guān)于“尋找”這個(gè)主題，電影里經(jīng)常出現(xiàn)，它似乎成了電影的一個(gè)母題。根據(jù)尋找的目標(biāo)不同，電影所表現(xiàn)的主題也不同。這部影片里，顯然尋找的是“愛情”，盡管影片里沒有明確交代，但是從影片的氛圍以及男主角流露出的那種神態(tài)可以明顯感覺到，帥哥愛著西爾維婭。至于幾年前他和西爾維婭在酒吧里的故事顯得就不是那么重要，或許是一個(gè)美麗的約定，就像《我得野蠻女友》里全知賢和車太賢的那個(gè)美麗約定一樣。
尋找，跟蹤，表白、失望、繼續(xù)尋找，這一過程仿佛是愛情各階段的縮影。想起了王國維在《人間詞話》里的“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者”必經(jīng)過的那“三種境界”，用在“愛情的道路上”似乎也是合理的，只不過三種境界的次序有所不同。影片的第一部分，帥哥在咖啡館里尋找女孩時(shí)，找了那么長時(shí)間，也沒找到，那個(gè)紅衣女孩的身影卻就在帥哥身后的窗戶玻璃里，當(dāng)真有一種“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”的意境。影片的第二部分，帥哥跟蹤女孩在迷宮般的小城街道里走，時(shí)不時(shí)地還跟丟，焦急的重新尋找，竟也有一種“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的無奈。影片的第三、四部分，帥哥向女孩表白，結(jié)果不盡人意，帥哥失望的在城里亂逛，恰恰有一種“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”的蒼涼。
想必，愛情的尋找也是一種“大事業(yè)、大學(xué)問”，只不過它與一般的“大事業(yè)，大學(xué)問”的過程正好相反，一般的“大事業(yè)，大學(xué)問”的過程是從無到有，而愛情，則是從有到無。
