一、精短化是詩歌發(fā)展的總趨勢。根本原因在于詩緣情，而世間罕有積久郁深、汪洋恣肆的激情，多的是即景生情、多姿多彩的感悟，所以重抒情而不重?cái)⑹碌闹袊姼鑲鹘y(tǒng)表現(xiàn)為小詩精品多。聞名世界的唐詩佳作代表團(tuán)成員亦多是絕句、律詩的小詩體?，F(xiàn)代文學(xué)敘事與抒情體裁分工的日益細(xì)密，生活節(jié)奏的加快，更加促進(jìn)了詩歌精短化的發(fā)展。1996年8月在日本舉行的第16屆世界詩人大會(huì)“值得注意的一個(gè)中心課題是短詩”，“發(fā)言的詩人們肯定詩應(yīng)當(dāng)盡量短”(引見1996年9月15日出版的《微型詩》第7期)，與會(huì)的中國新詩研究所所長呂進(jìn)的這一印象，也印證了這個(gè)趨勢。
二、體現(xiàn)精短化的進(jìn)展的，是小詩的成就。
多少行以內(nèi)才算小詩?存在過不少分歧，近年來漸漸取得共識(shí)：即上限在十行左右。臺(tái)灣詩人張朗在《小詩瑰寶》(1996年出版)序言中指出：“對(duì)‘小詩’所定的標(biāo)準(zhǔn)，是十二行以下?！绷硪晃慌_(tái)灣詩人文曉村在另一本小詩選集《葡萄園小詩》(1997年出版)的序中，意見也基本相同：“既屬小詩，便不宜過長，三行以上，十二行以內(nèi)，應(yīng)該是一個(gè)合理的界域。”
十行以內(nèi)算小詩則是大陸詩界的共識(shí)。著名詩人于沙對(duì)此作了這樣的綜述：“詩評(píng)家們，把小詩的建行定在一至十行之內(nèi)?！?《于沙小詩選》卷首小語，1998年出版)。著名詩人楊星火主編的?？≡姷摹肚倥c劍小詩》(1997年創(chuàng)刊)，也申明只登1—10行的小詩。我擁護(hù)這一看法，并在《小詩雜識(shí)》一文(刊于1993年《中外詩歌研究》雜志)中為此提出了一點(diǎn)承先啟后的理由：“我傾向于十行以內(nèi)算小詩的看法，為了保持現(xiàn)代口語的自然，為了包容略為復(fù)雜的情境，讓它超過舊體律詩一兩行，對(duì)發(fā)展現(xiàn)代小詩是有利的。”
似乎可以說，十行作為現(xiàn)代小詩的界限，基本上已成為海峽兩岸華人詩界的共識(shí)。
三、20世紀(jì)八、九十年代，中國的改革開放也體現(xiàn)在詩歌精短化迅猛發(fā)展，小詩創(chuàng)作實(shí)踐空前繁榮興旺上。如果說以前寫小詩只是個(gè)別人一段時(shí)間興之所至的行為，如今逐漸形成一些群體較長時(shí)間持續(xù)鉆研的現(xiàn)象。
此一現(xiàn)象和它產(chǎn)生的成果，已引起越來越多的人注意。80年代初“沙(鷗)八行”現(xiàn)象開始嶄露頭角，寫出了不少膾炙人口的八行體佳作。90年代初又出現(xiàn)了“梁(上泉)六行”現(xiàn)象，他把大量創(chuàng)作的六行體詩稱作“六弦琴”，為小詩創(chuàng)作照亮一個(gè)新領(lǐng)域。與此同時(shí)，上海詩人李疑“為了尋求一種民族的時(shí)代的新詩形式”，在小詩中創(chuàng)造了一種“十句詩”體，規(guī)定“每句必須是一個(gè)相對(duì)獨(dú)立完整的語意”。1996年1月重慶創(chuàng)刊的《微型詩》刊，有兩點(diǎn)與眾不同：一是它不專注小詩中之某一體，而是以弘揚(yáng)小詩中最短小的三體(1—3行詩)為職志；二是不突出個(gè)人的成就，而強(qiáng)調(diào)集體的創(chuàng)造，贏得了海內(nèi)外詩人(特別是老詩人)的支持。至今《微型詩》刊已連續(xù)出版五年、39期，出版?zhèn)€人微型詩專集26冊，出版《微型詩500首點(diǎn)評(píng)》，五年來累計(jì)刊發(fā)微型詩近萬首(次)。
但從十行內(nèi)小詩各體進(jìn)行較全面的創(chuàng)作探索而論，卻不能不提到1998年出版的《于沙小詩選》。詩選中收二行詩113首，三行詩30首，四行詩64首，五行詩2首，六行詩3首，七行詩5首，八行詩23首，九行詩6首，十行詩21首。各行體詩中均不乏佳作，可見作者對(duì)每一詩體的探索是嚴(yán)肅認(rèn)真而非濫竽充數(shù)的。這種對(duì)小詩內(nèi)諸詩體(除一行詩外)的全面、完整的創(chuàng)作實(shí)踐，在中國新詩界中，于沙是第一人。因此，我認(rèn)為他對(duì)小詩發(fā)展作出了可貴的、空前的貢獻(xiàn)。在他的這一感召之下，我在1999年出版的以小詩為主的《穆仁詩選》中，也仿照《于沙小詩選》把1—10行體的小詩習(xí)作按行數(shù)多少依序排列。我相信：像于沙這樣愿意對(duì)小詩諸體加以探索的詩友，可能會(huì)越來越多。
四、蓬勃的小詩創(chuàng)作實(shí)踐孕育著小詩的理論。這種來自實(shí)踐的理論不同于閉門造車的個(gè)人玄想，多少反映著小詩的實(shí)際，有助于我們對(duì)小詩美學(xué)價(jià)值的認(rèn)識(shí)?！队谏承≡娺x》對(duì)此作了扼要的綜述與引用，值得關(guān)注小詩者的參考。
小詩在當(dāng)前新詩改革中的地位與作用?！八缮ⅰ⒂纺[、冗長、無耐讀耐悟耐回味的靈句，是新詩的通病。小詩卻具有片言明百義、滴水見陽光的魅力。提倡小詩，寫好小詩，多寫小詩，也許可以為拯救新詩鑿出一條路來。小詩，是詩中之詩。小詩，不可小看!”(于沙)
從文體學(xué)角度看小詩?！靶≡?，是一種特殊的文體。這種文體所具有的外在形態(tài)的最主要的特征是：濃縮、凝聚、精煉和大跨度的跳躍。這一切，可以簡括地表達(dá)為一個(gè)字：短。”(謝冕)
從詩美鑒賞角度看小詩。“小詩的最大特征，是它的瞬時(shí)性：瞬間的體驗(yàn)，剎那的頓悟，一時(shí)的景觀。它使讀者從有限中領(lǐng)受無限，從瞬時(shí)中妙悟永恒。小詩是陽光下的露水，情緒中的珍珠?！?呂進(jìn))
從創(chuàng)作角度看小詩?！靶≡娛巧畹睦嘶ǎ撬枷氲拈W光，是情感的流云。它們能以奇巧的構(gòu)思，從一個(gè)局部、一個(gè)側(cè)面來反映時(shí)代，歌吟生活，抒發(fā)感情，做到以一馭萬，‘一花一世界，一葉一如來’?！?張永健)
對(duì)“小詩中的小詩”(或小詩的最底層領(lǐng)域)，1—3行微型詩的界說與補(bǔ)充?！拔⑿驮娛菑男≡娭猩l(fā)出來的一個(gè)分支。由于人們業(yè)已習(xí)慣的小詩句式是四行的絕句，因此，比小詩更小的微型詩的句式，是一至三行。‘螺螄殼里做道場’，要求著一種更為精細(xì)、精審與精制的藝術(shù)營造，同時(shí)也開拓了生活與詩的新天地?！?《微型詩》創(chuàng)刊辭)
五、麥芒是詩的精短化的一個(gè)追求者，只是生活經(jīng)歷不同，走向精短化的道路各異。他是從一行體的微型詩起步，走向精短化的。1979年10月號(hào)《詩刊》發(fā)表了他題為《霧》的一行詩：“你能永遠(yuǎn)遮住一切嗎?”不久，他即與另兩位一行詩作者(黃淮的《雷》、魯行的《鼠》)為全國所知?？梢哉f，這也是詩的精短化顯示出的引人注目的力量。之后麥芒寫過不少小詩，出過《麥芒小詩》等詩集。直到1998年讀到他在臺(tái)灣《葡萄園》詩刊發(fā)表的《歲月履痕》那組四行詩后，他的名字再一次引起我的注意。如今讀到他的《麥芒四行體詩二百首》，知道他在一段時(shí)間內(nèi)集中力量探索四行體的寫作，而且寫出了一些佳作，我認(rèn)為是值得肯定的。
四行體詩古稱絕句，流播人口的佳作甚多。常見的手法，不僅有句句緊密銜接“起承轉(zhuǎn)合”如貫珠的作品(如李白《靜夜思》、李商隱《夜雨寄北》)，也有四句分兩組(前兩句展示意象，后兩句揭示意境)，各有側(cè)重又相互配合的作品(如蘇軾《題西林壁》、朱熹《讀書有感》)。要探索現(xiàn)代四行體，仔細(xì)研究一下古代絕句名篇是必要的。
《麥芒四行體詩二百首》中寫得較好的作品，也說明雖四行也不能只用起承轉(zhuǎn)合一種模式硬套。如以下兩首近于“起承轉(zhuǎn)合”式。
《一九五七年》：“55萬頂帽子?。≡诳罩酗h飛 ∥ 她在尋找—— ／ 意 中 人”。以擬人化手法寫重大事件，靈動(dòng)蘊(yùn)藉，別有情趣。《一九六六年》：“一場大火?。耸辍 巍〔灰姟。∠狸?duì)?！庇没馂?zāi)喻十年浩劫，形似夸張荒唐，實(shí)則貼切巧妙，令讀者發(fā)會(huì)心微笑。四行貫串，渾然一體。
另三首詩則屬于四行兩組、分工合作了?！赌感！罚骸案赣H的父親在這里讀書?。鹤拥膬鹤釉谶@里讀書 ∥ 書聲—— ／ 不長胡須”。前兩行上、下延伸的重復(fù)，都有點(diǎn)明“母?！钡暮x，頗與“鐵打的營盤流水的兵”有異曲同工之妙；后兩行出人意外地逸趣橫生，且寓老校常與青春伴的含蘊(yùn)，堪稱妙筆?！独险掌罚骸耙徽Ｑ邸。≡谛β曋卸ǜ瘛 巍≌掌稀。∥覀冇肋h(yuǎn)年輕”。意象意境，分節(jié)并列，卻又相互交融，貼切自然。《輸液》：“點(diǎn)點(diǎn)，滴滴?。〉蔚?，點(diǎn)點(diǎn) ∥ ——懸吊在?。§话驳仔募狻?。前兩行寫形，后兩行傳神，形神俱備，日常事象也就動(dòng)人心魄了。
《雨中》一詩卻不屬以上兩種表現(xiàn)模式：“無傘的人?。”扔袀愕娜伺艿每臁 巍∽钕鹊诌_(dá)幼兒園的?。∈恰赣H!”其中前后兩行并不是像上面諸詩那樣是合寫的一個(gè)題旨，而是豐富得多，前兩行寫的是處境不同反應(yīng)各異，后兩行寫的是母愛。不同的內(nèi)容決定了不同形式。形式是適應(yīng)多姿多彩題材而變化的。
以行為基準(zhǔn)的新詩，行的排列組合也值得加以注意。沙鷗的八行體就有多種排列法，僅據(jù)其詩集《情詩》中作品統(tǒng)計(jì)，除了常見的2222(《新月》)、1313(《送站》)、44(《望云》)三種分節(jié)排列外，還有1421(《青城山紅葉》)、332(《索橋》)、242(《桃色的云》)等三種。稍加品味就可發(fā)現(xiàn)：“沙八行”的六種分行排列不是隨意的，它們在表現(xiàn)時(shí)空跳躍間隔、情緒轉(zhuǎn)換、突出強(qiáng)調(diào)等方面發(fā)揮了微妙作用。相形之下，麥芒四行體詩僅有22、4兩種分行排列法，似稍嫌粗疏。
總起來說，不管幾行體的小詩，都應(yīng)注意詩歌精短的質(zhì)量要求。形體短易，內(nèi)蘊(yùn)精難。要力求做到內(nèi)容上的精煉、精粹、精悍、精辟、精靈、精美，首先要在題材的選擇嚴(yán)、開鑿深、提煉精審等環(huán)節(jié)上下功夫。缺乏人生內(nèi)涵可供咀嚼、美的價(jià)值可供欣賞的事象，都不宜作小詩的材料。如果選材不嚴(yán)，短而不精，即易涉于粗濫，一不小心就會(huì)砸了自己的鍋了。(原載2001年夏季號(hào)沈陽《中國詩人》詩叢)
