浩然，一位以《艷陽(yáng)天》、《蒼生》等中國(guó)農(nóng)村題材小說(shuō)享譽(yù)文壇的著名作家，他的小說(shuō)詩(shī)歌文學(xué)作品引起國(guó)際文學(xué)界的廣泛注意。 首先是日本， 其后，法國(guó)等許多國(guó)家也都相繼翻譯和介紹了他的小說(shuō)詩(shī)歌文學(xué)作品，美國(guó)一些大學(xué)甚至把他的小說(shuō)詩(shī)歌文學(xué)作品列為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)課的教材。他的小說(shuō)詩(shī)歌文學(xué)作品真實(shí)地反映了中國(guó)農(nóng)村的生活，具有較高的認(rèn)識(shí)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。
從1956年開(kāi)始發(fā)表小說(shuō)到今天，他已發(fā)表了數(shù)百萬(wàn)字的小說(shuō)詩(shī)歌文學(xué)作品。這些小說(shuō)詩(shī)歌文學(xué)作品又被改編為電影、戲曲、連環(huán)畫等在群眾中廣泛流傳。
生活的根，創(chuàng)作的根
1932年3月， 浩然出生在北方農(nóng)村的一個(gè)破產(chǎn)農(nóng)民的家庭，由于幼年時(shí)代就喪失了父母，他只得投靠到河北薊縣的舅父家里，此時(shí)，浩然剛剛10歲，頂門立戶，挑起了生活的重?fù)?dān)。他當(dāng)過(guò)兒童團(tuán)長(zhǎng)和治安員，抬擔(dān)架，遞情報(bào)，運(yùn)軍糧，經(jīng)受了嚴(yán)峻的考驗(yàn)，16歲就參加了中國(guó)共產(chǎn)黨。早期這段生活，使浩然獲得了日后作為一名作家的寶貴的根——生活的根，創(chuàng)作的根。浩然一生所譜寫的泥土之歌的基調(diào)，就緣于此時(shí)。
然而，使浩然從一個(gè)拿鋤頭的農(nóng)民變成一個(gè)拿筆桿的作家，最根本的還是源于建國(guó)初期的生活實(shí)踐。浩然前后作過(guò)五年多的區(qū)縣干部，為他日后進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作積累了豐富的素材，奠定了雄厚的基礎(chǔ)。1954年，浩然擔(dān)任了《河北日?qǐng)?bào)》社記者，走遍了燕趙大地的廣大農(nóng)村，當(dāng)?shù)貙?duì)農(nóng)村生活不但有了“點(diǎn)”的實(shí)踐和體驗(yàn)，而且有了“面”的認(rèn)識(shí)和把握后，他就基本完成了進(jìn)入文壇的生活準(zhǔn)備。
母親是他第一位文學(xué)教師
浩然在文學(xué)創(chuàng)作上取得的成就，還得益于長(zhǎng)期的農(nóng)村工作實(shí)踐所接受的民間藝術(shù)的熏陶和滋養(yǎng)。浩然的母親是他的第一個(gè)文學(xué)教師。這位佃農(nóng)的女兒知道很多神話故事和民間傳說(shuō)，這些故事引起了幼年浩然對(duì)文藝的極大興趣，浩然家與一些窮苦的評(píng)劇藝人為鄰，他經(jīng)常和他們的孩子們一起去一家名為“燕春樓”的戲園子看戲。這些戲曲表演把幼小的浩然帶入了一個(gè)嶄新的藝術(shù)世界。后來(lái)，他對(duì)古典小說(shuō)著了迷，憑著半年私塾和三年小學(xué)的文化基礎(chǔ)，他反復(fù)閱讀了《三國(guó)演義》和《水滸傳》。在那文化落后的小村莊里，他盡力搜尋著珍貴的文學(xué)藝術(shù)種子，連大嫂們夾絲線和鞋樣兒的書本子，他也要借去津津有味地細(xì)讀一番。在中國(guó)傳統(tǒng)文藝的熏陶下，浩然產(chǎn)生了對(duì)藝術(shù)的強(qiáng)烈要求。在他正式發(fā)表小說(shuō)之前，他已經(jīng)寫了幾百首歌謠，一百多個(gè)故事和幾十出小戲。
1956年11月，以處女作小說(shuō)《喜鵲登枝》的發(fā)表為標(biāo)志，浩然跨入文學(xué)之門。從此就象地泉找到噴水口，一發(fā)而不可收。在短短的四、五年時(shí)間里， 他連續(xù)發(fā)表了100多篇短篇小說(shuō)，并在此基礎(chǔ)上，寫出了標(biāo)志他文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)入成熟階段的第一部長(zhǎng)篇巨制《艷陽(yáng)天》，為中國(guó)文壇帶來(lái)一股清新的泥土芳香，引起了葉圣陶等文學(xué)前輩的親切關(guān)注，文學(xué)界也她評(píng)如云。
生活和寫作上的拼命三郎
浩然從中國(guó)農(nóng)民身上繼承了刻苦勤勉的精神，并把這種精神帶到創(chuàng)作生活中來(lái)了。為了及時(shí)寫出新小說(shuō)詩(shī)歌文學(xué)作品，他幾乎成了“拼命三郎”。中午不休息，節(jié)假日不回家，晚上12點(diǎn)之前不睡覺(jué)，幾十年如一日，利用一切可利用的時(shí)間伏案寫作。有時(shí)為了保持和農(nóng)村的聯(lián)系，他常常在星期六中午把糧準(zhǔn)備好，下班鈴一響，就騎上上自行車趕到郊區(qū)他所熟悉的村子里，住上兩夜一天，星期一一大早再趕回機(jī)關(guān)上班。他的小說(shuō)集《新春曲》中的大部分小說(shuō)詩(shī)歌文學(xué)作品，其素材就是這樣得來(lái)的。寫《金光大道》時(shí)，他住在大興縣農(nóng)村，為找一個(gè)安靜的地方，竟不顧天氣嚴(yán)寒，鉆進(jìn)低矮的電井房，伏在一塊板子上寫了整整一個(gè)冬天。粉碎“四人幫”后，他更加勤奮，也更加自覺(jué)地深入農(nóng)村生活。有一年他生活在密云農(nóng)村，并積極參加縣群英會(huì)的籌備工作，只用一年時(shí)間就寫出了長(zhǎng)篇小說(shuō)《山水情》。
1980年前后，浩然把家從北京城里搬到了京郊通縣。他經(jīng)常在農(nóng)民朋友新蓋起的紅磚房里和他們一起回顧著莊稼人的生活道路，也經(jīng)常在自己組織的農(nóng)民業(yè)余創(chuàng)作小組里和那些拿起筆桿的農(nóng)民們一起展望社會(huì)主義新農(nóng)村的未來(lái)。浩然，這位來(lái)自農(nóng)民又始終離不開(kāi)農(nóng)民的土生土長(zhǎng)的作家，他的根在農(nóng)村的沃土中扎得越深，他越能了解農(nóng)民的思想感情和藝術(shù)愛(ài)好的小說(shuō)詩(shī)歌文學(xué)作品。在很長(zhǎng)的時(shí)間里，他幾乎每天都能接到一批農(nóng)民讀者的來(lái)信。蕭長(zhǎng)春、馬老四、彎彎繞等藝術(shù)典型在農(nóng)村幾乎成了家喻戶曉的人物。最有趣的是，不止一個(gè)讀者給浩然寄來(lái)了路費(fèi)，激請(qǐng)他和蕭長(zhǎng)春一起到他們村里去作客。對(duì)一個(gè)作家來(lái)說(shuō)，難道有什么比這更幸福的嗎？
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