中國大陸類型電影之我見——1949~2009
法國新浪潮導演戈達爾曾在1994年說過這樣一句名言，“電影始于格里菲斯”。究其原因，自然要追溯到格里菲斯的《一個國家的誕生》。這部1915年上映的影片，雖內(nèi)容廣受爭議，但其在美國電影史上所造成的影響力，至今依舊巨大——其中之一，即這部影片開創(chuàng)了真正意義上的商業(yè)類型電影。
對于中國電影來說，類型電影這個名詞并不令人陌生。但是相比藝術電影，大多數(shù)人對類型電影這個概念，并沒有加以過多的關注。但殊不知，中國電影是否能夠真正繁榮，類型電影的興盛決定著很大的關系。甚至可以說，類型電影是中國電影的興盛命脈。
類型電影作為好萊塢表現(xiàn)美學在全盛時代特有的產(chǎn)物，比起藝術電影，類型電影更能反映出當時觀眾的興趣、風貌和道德狀態(tài)。同時，這種與商品生產(chǎn)結(jié)合在一起的特殊的影片創(chuàng)作方法，為好萊塢電影工業(yè)的繁榮與發(fā)展提供了舉足輕重的促進作用。因為，沒有類型電影這種藝術產(chǎn)品標準化的規(guī)范，喪失商品價值的電影是很難構(gòu)成一個穩(wěn)定的業(yè)內(nèi)結(jié)構(gòu)的。畢竟對于電影巨頭來說，經(jīng)濟價值要優(yōu)先于藝術價值的。
這種標準，當然也反映在49年后的中國電影上。雖然49年后中國電影與西方電影有著很大不同——是與政治緊密相聯(lián)系的，但整體上，依舊以類型電影為主流。以五六十年代為例，《羊城暗哨》、《古剎鐘聲》、《冰山上的來客》、《永不消逝的電波》等電影，屬于諜戰(zhàn)片；《甲午風云》、《小兵張嘎》、《英雄兒女》、《地道戰(zhàn)》等電影，屬于戰(zhàn)爭片。當然，由于此時的中國電影主要作為政治宣傳需要，藝術成就也是有限。畢竟此時電影的政治價值是遠遠大過經(jīng)濟價值與藝術價值的。即便如此，廣義上這段時期的中國電影也可以算作類型電影。不過我個人把這段時期的中國類型電影，歸為一種，即“宣傳電影”。畢竟即使類型再多樣，都是以政治宣傳作為首要前提的。萬變也不離其宗。
八十年代，政治形勢開始緩和。思想上的短暫解放，也令這段時期的中國電影進入了一段短暫的蓬勃發(fā)展期，更多的類型電影也隨之涌現(xiàn)出來。例如以《黑三角》、《藍盾保險箱》、《白霧街兇殺案》等為代表的懸疑片；以《珊瑚島上的死光》、《霹靂貝貝》、《古今大戰(zhàn)秦俑情》、《大氣層消失》等為代表的科幻片；《父與子》、《二子開店》、《少爺?shù)哪ルy》、《京都球俠》等為代表的喜劇片。
不過，隨著89年政治上的再度緊張，中國電影開始進入了一段困頓期，創(chuàng)作陷入低沉。審查的嚴格，類型電影開始讓位給創(chuàng)作者也可以隱晦表達觀點的藝術電影。此時的電影制作數(shù)量，也遠低于八十年代。不過雖然這段時期屬于低谷，但慶幸的是也有佳作問世。比較有代表型的，例如《陽光燦爛的日子》。
九十年代末到至今，中國類型電影開始重新定位。這要歸功于政治路線的改變，政府開始向經(jīng)濟最大化的趨勢發(fā)展。所以，中國電影也便順利轉(zhuǎn)型為以市場為第一前提的新世紀。如果說馮小剛的《甲方乙方》、《不見不散》、《沒完沒了》的喜劇賀歲片是對類型電影的積極救市，那么寧浩的《瘋狂的石頭》則將小成本黑色喜劇片推向前所未有的高度并喚起空前的類型熱潮。以2009年為例，寧浩的《瘋狂的賽車》、管虎的《斗?！?、楊慶的《夜•店》均都獲得了相當出色的反響。在廣受影評界好評的同時，票房也都賺得盆滿缽盈?！兑?#8226;店》首周票房便接近八百萬，《斗?！菲狈磕壳斑_到一千多萬，而《瘋狂的賽車》的票房更是破億。
以經(jīng)濟的角度，在目前喜劇類型電影的火爆程度中，可以探知到這樣一個問題。一個健全的市場，正是需要類型齊全且不斷更新的產(chǎn)品源源不斷地供應消費。電影也是如此，類型電影的興盛正是產(chǎn)業(yè)化進程中所要面臨的基礎建設。而在這種類型電影的產(chǎn)業(yè)化過程中，一部電影若想引起關注，也勢要通過多方面樣式的開發(fā)與創(chuàng)作，需要在既存的題材選擇范圍基礎上不斷擴展。在這種無形的競爭中，電影工業(yè)便也潛移默化地長足發(fā)展開來。
不過值得注意的是，雖然近年來中國武打片、喜劇片等類型電影都有著顯著的發(fā)展，但在數(shù)量上有限尚未形成持續(xù)、大量的類型生產(chǎn)。并且，在科幻等非現(xiàn)實類型的創(chuàng)作，也依舊處于極低的水平線。這種類型發(fā)展的不均衡，導致整個電影業(yè)發(fā)展不平衡。這種不平衡的差距，也將中國電影的藝術想象、敘事方式、技術開發(fā)方面造成全局性的落后。
另外，大部分類型中國電影，還是限于低成本、小制作、粗糙化的水平，還很難以跨入高投資、高科技、精制作的電影工業(yè)流程。
對于以上這些中國類型電影的問題，或許借助好萊塢的成功經(jīng)驗，通過對制片制度的詳實化改進、培育更多的類型演員、盡早完成影片分級、完善的觀眾心理考察研究等一系列解決方案，才能逐漸將中國類型電影引入真正的百花齊放，從而使更多樣化、高素質(zhì)的類型電影出現(xiàn)在大銀幕上。
這些對類型電影的改革，能否順利完善，也是需要越來越多電影人的關注、思考與行動。
畢竟，沒有好的基礎架構(gòu)，一切繁榮都只是空話。只有出現(xiàn)越來越多的票房與藝術相結(jié)合的類型電影，中國電影才有可能步入繁榮鼎盛。
也許有人問，為什么不是真正步入呢？
我想，或許取消所謂的審查，才有可能吧。不過，這個顯然不可能。
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