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中國繪畫之花花草草篇

2010.11.16

中國繪畫之花花草草篇

　　玉堂富貴圖陳嘉選立軸絹本設(shè)色縱200.4厘米橫103.9厘米上海博物館藏

　　陳嘉選，生卒年不詳，嘉定(今屬上海)人。崇禎中獻(xiàn)書畫授中書職。傳世作品有《玉堂富貴圖》。此圖富麗華貴，色彩繽紛，是師法兩宋院體畫派的典型代表。圖中繪有各色禽鳥近二十余種，嬉戲、游鬧于繁茂的玉蘭樹及牡丹花叢中，極盡吉祥富貴之畫意。用筆工整細(xì)致，兼用工筆雙鉤填彩及沒骨畫法，重彩渲染，濃艷高雅。雖畫上題有“北宋徐熙本”，但從風(fēng)格上講，更接近于黃筌的“富貴體制”。

　　

　　魚藻圖繆輔立軸綾本設(shè)色縱171.3厘米橫99.1厘米北京故宮博物院藏

　　繆輔，生卒年不詳，約為明宣德時(shí)人。江蘇蘇州人。官武英殿錦衣鎮(zhèn)撫。擅畫水藻游魚，作風(fēng)寫實(shí)，勾染細(xì)膩，承黃筌工整妍麗一脈。傳世作品有《魚藻圖》等。此圖畫藻荇漂浮，茨菇叢生，一條鯉魚搖頭擺尾，悠然自得，墨彩渲染之下，魚鱗清晰可見，形肖神現(xiàn)。在鯉魚之下，鯽魚正輕盈地游向深處，群魚在稍遠(yuǎn)處相互追逐，一派生機(jī)。用筆工細(xì)，設(shè)色絢麗。

　　

　　蓮石圖陳洪綬立軸紙本墨筆縱151.9厘米橫62厘米上海博物館藏

　　此圖中屹立一塊嶙峋的湖石，背后荷花盛開，亭亭玉立，石下流水瀅洄，浮萍幾片，畫面幽雅靜穆，寫出荷花清趣。荷花用雙鉤法鉤勒，富有質(zhì)感；幾片荷葉與浮萍，則以潑墨寫成，墨色濃淡，變化有致。湖石以折帶皴兼亂柴皴，不加烘染，其陰暗處，僅勾草點(diǎn)苔；章法穩(wěn)妥，筆調(diào)清新，含有濃郁的裝飾趣味。

　　

　　梧桐雙兔圖冷枚立軸絹本沒色縱176.2厘米橫95厘米北京故宮博物院藏

　　畫中繪梧桐二株，石縫中斜出一株桂花。野菊滿地，柔草叢中，兩只白兔相戲。似為中秋佳節(jié)而作。雙兔造型準(zhǔn)確，形象生動(dòng)逼真；皮毛光潔而富于質(zhì)感。兔眼用白色點(diǎn)出反光，眼神顯得晶瑩透明。山石以折帶筆方正寫出，堅(jiān)硬峻峭。構(gòu)圖疏密有致，用筆細(xì)膩清秀而注意質(zhì)感，設(shè)色和諧艷麗而有對(duì)比，顯然受到西洋繪畫技法的影響。

　　

　　對(duì)菊?qǐng)D 原濟(jì) 立軸紙本橫40.3厘米縱99.6厘米北京故宮博物院藏

　　此圖畫法精細(xì)，是原濟(jì)細(xì)筆畫代表作。圖中遠(yuǎn)景山巒重復(fù)，屋舍掩映山間樹叢，中景溪水平靜，近景院落內(nèi)，有兩松交錯(cuò)盤結(jié)，一高人對(duì)菊而立。筆法細(xì)秀蒼勁。

　　

　　山水花卉圖原濟(jì) 冊頁紙本水墨設(shè)色縱51.9厘米橫32.4厘米天津藝術(shù)博物院藏

　　原濟(jì)的山水花卉圖冊有八幅，多為水墨設(shè)色。在此選二幅，其一《芙蓉》，寫芙蓉花臨波照影之姿。以淡墨疏筆橫寫水波，淺青縱點(diǎn)，形成水波粼粼之態(tài)。粗筆大寫花葉，芙蓉卻以細(xì)筆勾出筋脈，嬌艷柔美，墨彩相得益彰。其二《豆角》，筆意恣肆，濃墨點(diǎn)干寫藤，豆角略敷彩青，繁簡細(xì)拙，得自天成。

　　

　　采菊?qǐng)D 原濟(jì) 立軸紙本水墨縱112.5厘米橫47.2厘米北京故宮博物院藏

　　此圖寫“采菊東蘺下，悠然見南山。”圖中高峰疊翠，蒼松青郁，茅屋掩映其間，院旁側(cè)畔，菊花盛開叢簇，一高士正面貼菊花，悠然之態(tài)可見。

　　

　　荷花圖唐艾立軸紙本設(shè)色縱148.4厘米橫81.6厘米上海博物館藏

　　唐艾，生卒年代不詳，字子晉，號(hào)匹士，江蘇常州人。工畫荷花，與惲壽平齊名。與惲壽平同鄉(xiāng)，世有“唐荷花”“惲牡丹”之稱。傳世作品有《蓮花圖》《荷花圖》等。此畫取荷塘一角，紅荷盛開，新荷殘葉映帶成趣，塘水清澈，水草飄動(dòng)。呈現(xiàn)盛夏荷塘一派蓬勃的景象。此圖用沒骨法畫成，荷花的染色，以粉帶胭脂，由瓣頭漸入而成；荷葉以淺色作底，又以深色渲染讓出葉脈。

　　

　　花鳥蟲魚圖金明冊頁紙本縱26.6厘米橫36.4厘米上海博物館藏

　　金明，生卒年代不詳，清朝女畫家，字曉珠，號(hào)圓玉，江蘇昆山人。擅山水、花卉。畫花卉工而不板。傳世作品有《花鳥圖》《午瑞圖》。此圖冊共有十開，現(xiàn)選《小石潭意》《竹石牽?！贰端伞芳啊肚锼镍x》四開。用筆縱逸瀟灑，設(shè)色秀妍，花卉翎毛寫得姿意如生，點(diǎn)染苔石、淺沙亦別具幽趣。雖為臨摹王武之作，但能隨手點(diǎn)染，天真爛有出藍(lán)之美。

　　

　　玉堂富貴圖虞沅立軸絹本設(shè)色縱232.7厘米橫133.3厘米南京博物院藏

　　畫中上方玉蘭初吐芳華，海棠飛艷溢彩，秀石之后，幾叢牡丹姹紫嫣紅，二只綠孔雀正倘徉其間。畫面構(gòu)圖巧妙，以玉蘭與牡丹形成半閉合空間，孔雀居于空間之對(duì)角線上，起到穩(wěn)定均衡之用。用筆設(shè)色皆為院體畫之風(fēng)格，工筆重彩，刻畫極其細(xì)致入微，孔雀的翎毛尾翼都以細(xì)筆一一畫出，富有層次感。整幅作品大氣秀美、富麗堂皇。

　　

　　花卉圖楊晉冊頁紙本設(shè)色縱26.8厘米橫35厘米上海博物館藏

　　此圖冊共十二開，選錄二開。圖之一為《石榴》，為大筆寫意之作，枝、葉、果，只寥寥數(shù)筆即成，以淡彩作底，又以重色或墨色點(diǎn)染，形成質(zhì)感變化。圖之二《萱草》，萱草葉以淡墨鉤勒脈絡(luò)，淡色寫花瓣，留白，又以石青寫出花瓣之上的斑紋變化，色彩和諧穩(wěn)重。

　　

　　菊花圖張同曾立軸絹本沒色縱40厘米橫55厘米南京博物院藏

　　此畫繪粉、黃、白、紫四色折枝菊花。用筆工整，設(shè)色秀雅。自題仿惲壽平之法，仍有鉤勒之筆，畫面清雋娟麗。尤其白菊直接以絹為底，鉛白勾畫，顯得晶瑩剔透，有神韻。

　　

　　雙魚圖馬元馭冊頁紙本設(shè)色縱29厘米橫23.5厘米常熟市文物管理委員會(huì)藏

　　馬元馭(1669—1722)，字扶羲，號(hào)棲霞，又號(hào)天虞山人，江蘇常熟人。馬眉子，擅畫花卉寫生。畫傳家法，氣韻超逸，寫生又得惲壽平指授，常與蔣延錫討論六法，故沒骨畫益工，神韻飛動(dòng)，不泥陳跡。亦工詩。傳世作品有《南溪春曉圖》《鷹栗圖》《秋塘清興圖》。此圖以水墨寫柳枝貫穿魚之雙鰓。手法夸張，故意將魚鰓撐開，造成抑或魚眼向上，抑或?yàn)閮蓚€(gè)側(cè)面的感覺，情趣雋永。掛在下面的一條魚兒則畫鰓、肚，平腴飽滿，令人生津垂涎。作者抓住魚兒甩尾巴掙扎的一霎那，把一條活潑潑的魚躍然紙上。背景不著一筆一墨，既空靈虛漾，又似魚兒掛在墻上，如睹真境。柳枝以濃墨揮灑，縱橫不羈，瀟灑飄逸，柳葉疏落。魚身以淡墨渲染，濃墨點(diǎn)鱗，華滋潤澤。

　　

　　草堂藝菊?qǐng)D 高鳳翰立軸紙本水墨淡設(shè)色縱122厘米橫5l厘米日)大阪市立美術(shù)館藏

　　此圖以疏毫寫草堂，細(xì)筆寫修篁淡菊、老梅喬松。一翁策杖而行，當(dāng)為畫家自寫。景物簡繁錯(cuò)落，各得其所，布置極為精當(dāng)。尤為可觀者，是以精秀之筆，寫出蕭疏淡泊之氣，實(shí)為大家手筆。

　　

　　指畫山水花卉圖高鳳翰冊頁紙本縱23.4厘米橫30.3厘米天津藝術(shù)博物館藏

　　此冊共十二開。其冊頁構(gòu)思縝密，布局有章，揮寫無痕虛實(shí)濃淡，盡情抒發(fā)，豪放生動(dòng)。此處選印兩頁。

　　

　　甘谷菊泉圖鄭燮立軸紙本墨筆縱189.6厘米橫49.5厘米南京博物院藏

　　作者以南陽甘谷菊花益壽延年之傳說入畫。巍峨的高山，峭壁陡立，一股飛泉，奔突直瀉崖下，懸崖下長著兩叢茂菊，葉壯花艷，華滋優(yōu)秀，構(gòu)圖奇峻，意境高曠清逸。筆墨放縱，揮灑淋漓，神情飄沒，新意獨(dú)具。款題：“南陽甘谷家家菊，萬古延年一種花。”作者畫作多蘭竹，寫菊甚少，此圖殊為難得。

　　

　　菊石圖李方膺立軸紙本墨筆縱171.5厘米橫44厘米安徽省博物館藏

　　此畫中以濃淡墨彩描繪出石柱的挺拔、堅(jiān)實(shí)；淡墨勾寫菊花，以石青略點(diǎn)葉面。筆力疾勁，不拘成法。寫出菊花凌霜傲寒的高風(fēng)亮節(jié)。筆法縱逸，簡括傳神。

　　

　　百花呈瑞圖李方膺立軸絹本沒色縱162.5厘米橫43.1厘米南京博物院藏

　　作者擅寫梅、蘭、竹菊及蟲魚，筆墨豪放，向以縱逸豪宕取勝。但在這幅畫中，用筆、設(shè)色都較工整收斂，清新明快，秀麗雅致。從自題七言中推知此畫也許是為長輩所作，所以畫面祥和安逸，色調(diào)。

　　

　　蘭石圖李方膺立軸紙本墨筆縱110.8厘米橫48厘米北京故宮博物院藏

　　此圖以淡墨粗筆點(diǎn)寫出大塊山石坡地，幾叢幽蘭，花葉紛披，糾纏錯(cuò)結(jié)。以焦墨寫蘭葉，運(yùn)筆如飛，縱橫豪致，粗獷不羈之氣充滿畫面。此畫作于乾隆十八年十月，而李方膺于十六年被誣貪臟而被撤職查辦。這畫也許是他激憤心情的真實(shí)寫照。

　　

　　九秋圖錢維城長卷紙本設(shè)色縱39.4厘米橫181.6厘米重慶市博物館藏

　　錢維城(1720—1772)，清代畫家。初名字來，字宗磬，號(hào)茶山、幼庵、晚號(hào)稼軒，江蘇武進(jìn)人。人麟子。乾隆十年(1745)狀元，官至刑部侍郎。自幼喜畫，出筆老到，后復(fù)得董邦達(dá)指授，藝事益進(jìn)。山水筆意仿王原祁，傳世作品有《御花園藻堂圖》《江閣遠(yuǎn)帆圖》《九秋圖》《圣謨廣運(yùn)圖》等。九秋是指秋季的九十天，此時(shí)間內(nèi)有九種秋花盛開，所以名日“九秋同慶”，是一種吉慶畫題。作者擅畫折枝花卉，勾描渲染，隨類賦彩，頗具功力；并注重寫生，一花一葉，臨風(fēng)帶露，鮮妍艷美，嬌嬈可愛。此幅折枝花卉，看似分株***，實(shí)則互相顧盼有情，氣聯(lián)意合，整體協(xié)調(diào)。畫法工整精細(xì)，用色典雅清麗。詩書畫一體，珠聯(lián)璧合，乃成佳品。

　　

　　蕉石圖閔貞立軸紙本墨筆尺寸不詳南京博物院藏

　　閔貞，生于l730年，卒年不詳。字正齋，江西南昌人，久居武漢。其畫學(xué)明代吳偉，白描功力深厚，擅長寫意人物，風(fēng)格瀟灑活潑，也能畫山水、花鳥，筆墨頗有巨然的風(fēng)貌，很有魄力。傳世作品有《蕉石圖》《花卉圖》等。這一幅蕉石圖充分利用了水、墨二者的結(jié)合及浸漬變化，以飽含水分的筆觸，寫出山石之雋秀之態(tài)及芭蕉的挺拔之狀。洗練簡括，卻有神情氣爽之感。

　　

　　國色天香圖馬逸立軸絹本沒色縱101.7厘米橫49.5厘米南京博物院藏

　　馬逸，生卒年不詳，清代畫家。元馭子，字南坪，號(hào)陔南，江蘇常熟人。工花卉，師蔣廷錫，亦畫魚。這是一幅富麗堂皇的工筆重彩花卉圖。圖中的牡丹花開嬌艷，明麗動(dòng)人，色彩豐富飽滿，姿態(tài)優(yōu)雅，設(shè)色極其講究，勾線細(xì)致圓潤。而花下奇石則用積墨與淡墨暈染相結(jié)合繪出，以石綠、石青略染。蘭花以重粉罩染，胭脂點(diǎn)蕊，素雅動(dòng)人。地面以淡彩渲染，營造出空間的伸縮感。

　　

　　松藤圖李鮮立軸紙本設(shè)色縱124厘米橫62.6厘米北京故宮博物院藏

　　李鮮(1686-1762)，清代書畫家。鮮，一作觶，宇宗揚(yáng)，號(hào)復(fù)堂、懊道人，江蘇興化人。圣祖康熙五十年(1711)單人，曾為宮廷作畫，后任滕縣知縣，為政清簡，以忤大吏罷歸。在揚(yáng)州賣畫。為揚(yáng)州八怪之一。擅畫花卉蟲鳥，初師蔣廷錫，畫法工致；又師高其佩，進(jìn)而趨向粗筆寫意，并取法林良、徐謂、朱耷，落筆勁健，縱橫馳騁，不拘繩墨而有氣勢，有時(shí)使用重色或彩墨結(jié)合，頗得天趣。因在揚(yáng)州見石濤作品，遂用破筆潑墨作畫，風(fēng)格一變。傳世作品有《五松圖》《芭蕉萱石圖》和《墨荷圖》等.此圖為李鮮寫意畫中之精品，圖中之松，不見首尾，可見其雄偉。老藤盤繞，枝葉交錯(cuò)，用筆揮灑，用墨酣暢。

　　

　　花卉圖羅聘立軸紙本設(shè)色縱94.8厘米橫44.5厘米上海博物館藏

　　此畫是仿沈周的筆法所作的一幅小寫意花鳥畫。畫中一株山茶花葉繁茂，后有嶙峋奇石聳立，奇石以焦墨勾出形狀，淡墨暈染，山茶設(shè)色清麗、兼工帶寫。梅花則飛筆點(diǎn)出，天然之趣盎然。

　　

　　秋蘭文石圖羅聘立軸紙本墨筆縱149厘米橫32.2厘米南京博物院藏

　　此畫構(gòu)圖簡單，怪石以焦墨勾出，通體以墨彩暈染，厚重凝煉。秋蘭則舍棄了當(dāng)時(shí)所盛行的水墨撇寫之法，而以雙鉤白描繪出，略施淡墨，寫出蘭叢繁茂之貌，以濃墨點(diǎn)提花心及地面野菜。蘭之高潔晶瑩與石之堅(jiān)實(shí)沉穩(wěn)形成鮮明對(duì)照，使畫面自有一種超凡脫俗的靈動(dòng)之感。

　　

　　花卉圖張熊冊頁金箋紙本墨淡設(shè)色縱27.8厘米橫32.3厘米 (日)大阪市立美術(shù)館藏

　　張熊(1803—1886)，清代畫家。字子祥，別號(hào)鴛湖外史。浙江秀水(今嘉興)人，寓上海。工花卉翎毛，兼能人物山水及篆刻。與任熊、朱熊合稱“滬上三熊”。傳世作品有《壽山福海圖》《碧桃白頭圖》。張熊繪花卉多縱放秀逸，不落俗套，設(shè)色妍麗無庸粉之氣。他的寫意花卉，尤其被人稱頌。在此所選《花卉圖冊》中的二頁，充分顯示出作者的風(fēng)格特點(diǎn)。畫中筆墨點(diǎn)、勾、染、皴，無不所用相宜。色彩清新動(dòng)人。構(gòu)圖繁簡得當(dāng)，獨(dú)特新穎。這套圖冊頁共八頁，此選二頁。之一《水仙圖》，繪水仙三株，間以湖石錯(cuò)開。是為案頭清供式。畫水仙雙鉤填色，湖石則以水墨草草寫就，灑脫豪放，不入俗流。之二《牡丹圖》，采用惲壽平?jīng)]骨法繪折枝牡丹一枝，風(fēng)姿古媚，瀟灑秀麗，后襯金盞菊一枝，色澤明艷。

　　

　　蘭花圖王素扇面泥金紙本設(shè)色縱19.2厘米橫53.3厘米南京博物院藏

　　王素(1794～1877)，字小梅，晚號(hào)遜之，甘泉(今江蘇揚(yáng)州)人。幼年跟鮑芥田學(xué)畫，又向(華品山)學(xué)習(xí)畫藝。擅畫人物、花鳥、走獸，“無不入妙”。傳世作品有《二湘圖》及《春雷起蟄圖》。此扇面構(gòu)圖取偏勢。蘭叢置于一側(cè)墨筆寫蘭葉，蘭花點(diǎn)以朱砂，與水墨浸接清雅而嫵媚。一蘭葉長撇，動(dòng)韻有致，將蘭叢與款題聯(lián)系起來，從而使畫面呈現(xiàn)穩(wěn)定之勢。

　　

　　蘭花圖卓秉勛扇面紙本墨筆縱18.7厘米橫52.4厘米徐悲鴻紀(jì)念館藏

　　卓秉勛，生平不詳，清代畫家。此扇面以濃淡墨撇寫蘭葉，轉(zhuǎn)折飄逸。淡色寫蘭，欹仰向背，皆揮灑自如。以蘭葉、蘭花之動(dòng)勢，寫出無形之風(fēng)，得李鮮寫風(fēng)竹之妙處。

　　

　　花果草蟲圖倪耘冊頁紙本設(shè)色縱30.5厘米橫27厘米上海博物館藏

　　倪耘，生年不詳，卒于1864年。字芥孫，號(hào)小圃，石門(今浙江崇德)人，方薰外甥。幼承家學(xué)，擅畫肖像、花卉，間作山水。師法清初著名花鳥畫家惲壽平，風(fēng)格秀雅。咸豐八年(1858)與吳大澄、周閑等結(jié)社于虎丘白公祠。此圖冊共十二開，此選二幅。之一《鱸魚新筍圖》，鱸魚串在樹枝上，旁邊是幾只剛采摘來的新筍香菇，皆是庖廚佳饌，立意新奇。之二《石榴葡萄圖》，以沒骨法作一連枝帶葉的開口石榴和一串晶瑩的葡萄。畫面皆秀骨天成，追摹惲壽平一派。設(shè)色素雅，頗有逸趣。

　　

　　花卉圖吳熙載立軸絹本設(shè)色縱139.3厘米橫54厘米南京博物院藏

　　吳熙載(1799～1870)，名廷飚，50歲后以字行，號(hào)讓之，又號(hào)晚學(xué)居士，江蘇儀征諸生，少為包世宦入室弟子，擅各體書，余事作寫意設(shè)色花卉，風(fēng)韻絕俗。傳世作品有《石榴圖》《紫藤圖》《花卉圖》等。此畫中繪設(shè)色折枝月季，色彩濃淡得宜，充滿生機(jī)。構(gòu)圖新穎別致，月季高低相應(yīng)、疏繁相襯。以沒骨賦彩寫花，水墨勾葉，點(diǎn)染自然，秀逸脫俗。

　　

　　石榴圖吳熙載扇面紙本設(shè)色縱17.2厘米橫50.3厘米南京博物院藏

　　此扇面寫折枝石榴一枝，由右上方出枝，斜伸至左下方，將畫面分成兩部分。石榴枝葉、果實(shí)皆用沒骨寫出，清潤自然。

　　

　　紫藤圖吳熙載扇面紙本沒色縱17.7厘米橫54.3厘米北京故宮博物院藏

　　畫面紫藤枝蔓皆用墨彩調(diào)以汁綠寫成，紫藤花序低垂，濃淡之間似有靈光浮動(dòng)。扇面構(gòu)圖左右、上下都有呼應(yīng)，疏密恰到好處。

　　

　　十萬圖任熊冊頁紙本設(shè)色縱26.3厘米橫20.5厘米北京故宮博物院藏

　　任熊(1823-1857)，清代畫家。字謂長，號(hào)湘浦，浙江蕭山人。凡人物、山水、花鳥、蟲魚、走獸，俱擅勝揚(yáng)，尤工神仙佛道。筆法圓勁，形象奇古夸張，衣摺銀勾鐵畫，得陳洪綬神髓，而別開生面，與任薰、任頤合稱“三任”；加任預(yù)，也稱“四任”。又與朱熊、張熊合稱“滬上三熊”。傳世作品有《女仙圖》《四紅圖》《人物圖》等。此冊共十頁，分畫：“萬笏朝天”“萬橫香雪”“萬竿煙雨”“萬壑爭流”“萬點(diǎn)青蓮”“萬卷詩樓”“萬松疊翠”“萬林秋色”“萬峰飛雪”“萬丈空流”。因每圖名中均有一“萬”字，故稱“十萬”圖。全冊畫法工整精細(xì)，設(shè)色凝重典雅，為任熊山水畫之精品?，F(xiàn)選印兩頁：圖之一“萬橫香雪圖”，圖之二“萬林秋色圖”。

　　

　　簪花圖錢慧安立軸絹本設(shè)色縱142厘米橫80厘米中國臺(tái)北故宮博物院藏

　　圖中聳立兩株青松，虬枝盤折，古藤披垂，氣勢非凡。松下湖石峻峭，芍藥盛開。此圖似是取意韓魏公邀客品賞芍藥名品——金帶之軼事。據(jù)說“此花開者，城中必出宰相”，后果如此言，品賞此花的人，后皆入相。此畫用筆工整，以鐵線描寫衣紋，人物神態(tài)各異，均有生意。色彩古雅，韻味高遠(yuǎn)。

　　

　　墨蘭圖吳昌碩寸軸紙小水墨縱137.5厘米橫32.8厘米吉林省博物館藏

　　畫中寫山石危聳，幽蘭叢生于崖壁石腳。淡墨粗勾山石，簡筆點(diǎn)染。蘭叢以焦墨渴筆寫出，縱橫紛披，其意蕭蕭。蘭花以淡墨點(diǎn)寫，濃墨點(diǎn)蕊，清雅恬淡。左側(cè)題長句以補(bǔ)空白，又與畫面豪宕氣勢相為輔成，整幅作品，一氣呵成，暢快淋漓。

　　

　　桃石圖吳昌碩立軸紙本水墨設(shè)色縱180厘米橫96厘米上海博物館藏

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