小櫻花的日記本
很難在這種有霸道總裁出現(xiàn)的職場劇里找到一個正常的、立的住的男性角色。編劇們試圖將觀眾們更愛看的女性“自強自立”，女性主義、女性視角刻畫的入木三分，但當(dāng)女孩們遇上所謂霸總，不要求任何物質(zhì)上的捆綁，試圖來一場只求精神滿足的愛情，這讓觀眾怎么看怎么擰巴。
大叔配蘿莉影視劇大部分還屬于“甜寵”劇情，在偶像劇的基礎(chǔ)上，大叔通過不斷的接觸對有一定年齡差距的女孩產(chǎn)生了好感，然后開始油膩膩的撒糖模式。
唯一的差別可能就是這次的大叔“爹味”沒那么強，改成了守護女主成長，為女主保駕護航。對于大叔蘿莉的劇情，觀眾已經(jīng)不太受此類情節(jié)吸引，更何況在戀愛關(guān)系上也沒有什么突出亮點。
李蘭迪和王陽搭檔演《一路朝陽》，從一開始女主作為職場菜鳥的生存指南，變成蘿莉和霸總談戀愛。
面對主演之間22歲的年齡差，沒說不能在劇里談戀愛，只要男主清爽不油膩，女主演技合格，那么作為甜寵劇就不會有違和感。
但同時，40歲談不了20歲的戀愛，他們的戀愛觀念是不同頻的。就算劇外的觀眾上頭了，這種愛情的純情階段最多也只能維持兩集的長度。
作為甜寵劇，感情戲不交代清楚，作為職場劇，事業(yè)線也因為談戀愛而流于形式。
后期女主的案子幾乎全和男主有關(guān)，女主作為律師她的專業(yè)水平無法施展，反而都在考慮這會不會影響和男主的關(guān)系。和前男友聊分手的時候都沒有這么小心翼翼吧。
感情戲上沒有足夠的鋪墊故而失去了深度和溫度，只有膚淺和虛假。依據(jù)男主的業(yè)務(wù)能力和人品性格所以吸引了女主這種初入職場的小白，兩者之間沒有日漸濃郁、層層相扣的情感連接。如果男主喜歡的是女孩的獨立清醒、年輕漂亮、善解人意，那這樣的女孩很多，可為什么偏偏是她。
不考慮男演員們統(tǒng)一的角色單薄問題，《一路朝陽》作為女性在職場面對時代大潮的打拼和抉擇刻畫是細膩而出彩的。
“灰姑娘只有一個技能，就是等待王子的愛；而你這個灰姑娘，身上卻有多種技能”。
李慕嘉不是灰姑娘，她不愿意依附于男主。結(jié)尾的開放式結(jié)局也意味著女性更愿意過自由的人生，敢愛敢恨，獨立自強。
穿過水晶鞋的女孩也可以不去等待王子的愛，而是以一路朝陽的姿態(tài)，邁出獨立的腳步踏上自己的舞臺。如果李慕嘉只是男人的附庸，那么有可能結(jié)局之一，是請大姐高葉給她打離婚案。
看《一路朝陽》開頭，我一度覺得女主作為普通大學(xué)的應(yīng)屆畢業(yè)生是不是有點開掛，在短短一個月時間里讓一家紅圈律所的辦公室里所有人都離不開她，作為行政助理好用至極。
很多劇為了為了展現(xiàn)女主的能干，就動不動讓女主和別人義正言辭的理論。但看到女主這樣被呼來喝去，每天都是在各個工位為大家打雜，超額完成任務(wù)。
女主李慕嘉處理的多是一些瑣碎但實在的事情：給上司添水、跑腿送材料、修壞了的打印機……我覺得最生活的就是女主坐在走廊里修改方案。
國內(nèi)的職場都市劇很缺乏生活的質(zhì)感，而這需要演員對劇情的揣摩和細節(jié)的把握。
《一路朝陽》刻畫了很多同一年齡段不同人群的生活狀態(tài)。有人執(zhí)著買房、有人到年紀生娃、有人遇見愛情、有人在為夢想拼事業(yè)……
對于女性來說，必須要經(jīng)歷的是來自社會的方方面面的施壓。從自己的需求出發(fā)，面對如何解決困境的問題，才是真正感受到“一路朝陽”的成長時刻。
