在電影《登陸之日》中，有這樣一個(gè)片段。
蘇聯(lián)軍官將刀插入日軍俘虜?shù)哪_中，伴隨一聲慘叫，腳面流出化膿的汁水。
而這也代表這個(gè)戰(zhàn)俘失去利用價(jià)值，下一個(gè)鏡頭就是將其扔進(jìn)焚尸爐中火化。
電影背景是二戰(zhàn)后投降的日本。
（《登陸之日》中，被俘日軍衣衫單薄站在風(fēng)雪中等待受訓(xùn)）
1945年8月，蘇聯(lián)向日本宣戰(zhàn)，百萬(wàn)紅軍兵分三路，以摧枯拉朽之勢(shì)合圍駐扎在我國(guó)東北的日本關(guān)東軍。
號(hào)稱“皇軍之花”的70萬(wàn)關(guān)東軍在蘇聯(lián)的鋼鐵洪流下灰飛煙滅，近60萬(wàn)人成為俘虜。
以此為背景，大量影視作品創(chuàng)作出來(lái)，以此展現(xiàn)日軍被俘的下場(chǎng)。
在電影里，蘇聯(lián)軍官發(fā)泄著心中的怒火，而俘虜別無(wú)選擇，只能順從。讓觀眾看罷不禁拍案叫絕。
但影視作品真的可信嗎，歷史上的日軍被俘后真實(shí)遭遇到底是怎樣的？
1945年8月7日晚9點(diǎn)，蘇聯(lián)外長(zhǎng)莫洛托夫召見(jiàn)日本駐蘇聯(lián)大使佐藤尚武，通知其蘇聯(lián)紅軍將于次日零點(diǎn)對(duì)日宣戰(zhàn)。
三個(gè)小時(shí)后，150萬(wàn)蘇聯(lián)紅軍向日本關(guān)東軍發(fā)起猛烈進(jìn)攻。
1945年8月15日，日本宣布無(wú)條件投降。
在此期間，蘇聯(lián)紅軍共擊斃日軍8.4萬(wàn)人，俘虜50余萬(wàn)。
(被捕日軍在上繳槍支，沒(méi)有人敢反抗）
日軍俘虜徹底成了任人宰割的羔羊，一群連著一群，等待蘇軍發(fā)配。
蘇聯(lián)戰(zhàn)略布局的成功，給西伯利亞地區(qū)爭(zhēng)取到大量?jī)?yōu)質(zhì)勞動(dòng)力。
近60萬(wàn)日軍戰(zhàn)俘坐上火車，通往西伯利亞，在那里他們將開(kāi)始戰(zhàn)俘生活。
很多人會(huì)好奇，日軍俘虜在蘇聯(lián)待遇怎樣，是像普通罪犯還是生不如死？2012年上映的《登陸之日》似乎給了我們答案。
在電影中，日軍俘虜沒(méi)有人身自由，他們變成一臺(tái)臺(tái)勞動(dòng)機(jī)器，每天飯不飽衣不暖，但開(kāi)拓西伯利亞卻不能有一點(diǎn)松懈。
膽敢鬧事和逃跑的，當(dāng)天就要抓起來(lái)槍斃。
在俘虜營(yíng)中，蘇聯(lián)軍官為了摧毀他們的武士道精神，命令每位日本俘虜在工作前都要踐踏日本國(guó)旗，否則迎接他們的就是無(wú)情的槍管。
（電影中，蘇聯(lián)軍官命令日本俘虜必須踩踏國(guó)旗）
縱是如此高壓，也不敢有人反抗，在絕對(duì)的武力壓制下，日軍俘虜大氣都不敢喘。
蘇聯(lián)軍官還會(huì)命令俘虜們穿上死去蘇聯(lián)士兵的衣服，在戰(zhàn)場(chǎng)上當(dāng)人肉盾牌，誰(shuí)敢當(dāng)逃兵，那自然是子彈問(wèn)候。
當(dāng)然，此處的電影情節(jié)是演繹出來(lái)的，因?yàn)榇藭r(shí)德國(guó)已經(jīng)投降。
但一番操作下來(lái)，試問(wèn)哪個(gè)有膽量的日本俘虜還敢反抗，茍且偷生都是難事，確保自己多活一天比什么都重要。
據(jù)說(shuō)，最后60萬(wàn)俘虜，回到日本國(guó)內(nèi)不足一半，有30萬(wàn)人都死在了西伯利亞。
看完電影的描述，很多人都對(duì)蘇聯(lián)對(duì)待日軍俘虜什么樣有了初步概念，俘虜沒(méi)有普通的生活。
有的只有壓抑的絕望和日日不絕的勞動(dòng)，生存取代了生活，能活下去才是新一天的開(kāi)始。
(蘇聯(lián)軍官正在教育日本戰(zhàn)俘，挫其銳氣，讓?xiě)?zhàn)俘為生存而茍活）
更有多數(shù)中國(guó)人在看完電影后表示很解氣，侵略中國(guó)領(lǐng)土的日軍終于得到應(yīng)有的報(bào)應(yīng)，也算出了一口惡氣。
但事實(shí)真如電影描述一般，如此慘絕人寰嗎？我們應(yīng)該去相信電影，還是真正的歷史呢？
2004年底，俄羅斯方面允許報(bào)道有關(guān)日軍戰(zhàn)俘在蘇聯(lián)勞動(dòng)營(yíng)的情況，并公布了一些秘密文件。
讓我們通過(guò)這些文件，來(lái)一窺蘇聯(lián)對(duì)待日軍俘虜?shù)恼鎸?shí)情況。
1945年11月，第一批5000名俘虜?shù)竭_(dá)坦波夫市卡列利村第64勞動(dòng)營(yíng)，迎接他們的是蘇聯(lián)人民“熱情的雙手”。
女市民多爾格娃回憶說(shuō)：
“我們?cè)谲囌镜攘撕脦滋?，日本人剛下火車，?lái)到站臺(tái)，所有人立即向他們撲去，搶奪東西，一會(huì)兒，他們就窮得連褲子都穿上不了?！?/span>
日本人十分擔(dān)心來(lái)到蘇聯(lián)后，再也無(wú)法感受“開(kāi)化的文明”。
于是連帶枕頭、睡衣、畫(huà)筆都帶了過(guò)來(lái)，甚至做飯的調(diào)料也沒(méi)忘。
但卻忘記自己是俘虜，還沒(méi)到勞動(dòng)營(yíng)就被蘇聯(lián)人民“洗劫一空”。
(1945年的蘇聯(lián)女兵，軍事上發(fā)達(dá)，但物質(zhì)生活上略顯匱乏）
在勞動(dòng)營(yíng)中，日本戰(zhàn)俘不是唯一。坦波夫市檔案局研究員克羅托娃女士說(shuō)：
“1946年，64營(yíng)便不再只關(guān)押日本關(guān)東軍，還有歐洲戰(zhàn)俘，和一些普通日本罪犯?！?/span>
但談及紀(jì)律性和順從性，克羅托娃最認(rèn)可的是日本戰(zhàn)俘。
在運(yùn)輸戰(zhàn)俘途中，德國(guó)、意大利俘虜總是伺機(jī)而逃，鬧得行駛途中不安生。
可個(gè)子矮小的日本俘虜卻出奇的聽(tīng)話，沒(méi)有暴亂和逃跑，全程聽(tīng)從命令，隊(duì)伍都是站得最整齊的。
(日本戰(zhàn)俘投降后十分順從）
“日本人干活最賣力，也不會(huì)偷懶，適應(yīng)環(huán)境特別快，沒(méi)多久就像住在別墅里一樣，悠閑自在?！笨肆_托娃說(shuō)道。
勞動(dòng)營(yíng)里什么東西都沒(méi)有，可日本戰(zhàn)俘卻總能翻出花樣，挖牛蒡根、抓青蛙吃，甚至招待看守。
蘇聯(lián)軍官懷疑日本戰(zhàn)俘是否在密謀越獄，十分聽(tīng)話又親近看守，因此在巡邏過(guò)程中特意關(guān)照日本人。
可日本人卻老實(shí)得很，反而是德國(guó)戰(zhàn)俘總是蠢蠢欲動(dòng)。
“但日本戰(zhàn)俘和德國(guó)戰(zhàn)俘總是打架，原因是德國(guó)戰(zhàn)俘說(shuō)日本人是低等民族?！?/span>
說(shuō)起日本戰(zhàn)俘，克羅托娃還提到兩個(gè)有趣現(xiàn)象。
其一是日本人很容易親近馴服，在情感上，他們聽(tīng)到美國(guó)投放原子彈在日本后，痛聲大哭，并表示痛恨美國(guó)人，尊重蘇聯(lián)人。
原子彈爆炸后，國(guó)際紅十字會(huì)送來(lái)新鮮的肉蛋奶，蘇聯(lián)軍官對(duì)日本戰(zhàn)俘的態(tài)度也有所改變，有時(shí)候還會(huì)帶成箱的伏特加送給戰(zhàn)俘。
其二則是日本人色性不改，在皮箱里，就有用于自慰的橡膠娃娃。
在勞動(dòng)過(guò)程中，還有日本人主動(dòng)親近女守衛(wèi)維拉，期待愛(ài)情果實(shí)的結(jié)成，但卻被女守衛(wèi)以身高理由拒絕了。
（二戰(zhàn)時(shí)期的日軍身材矮小，圖中更是和婦女同高）
克羅托娃表示：“正是因?yàn)榈谝粭l，導(dǎo)致一部分日本人不愿意回到祖國(guó)。”
1946年，國(guó)際特赦組織不斷催促蘇聯(lián)歸還各國(guó)俘虜，其中就包括日本人。
1947年底，蘇聯(lián)歸還最后一批日本戰(zhàn)俘，但還有很多日本人不愿回家，在蘇聯(lián)社會(huì)主義的感召下，他們自愿留下，成為新一代蘇聯(lián)人。
這也導(dǎo)致60萬(wàn)俘虜，最后只有半數(shù)多歸鄉(xiāng)。
而有關(guān)傷亡情況，克羅托娃表明，在西伯利亞確實(shí)有近千數(shù)死亡，但并非虐待俘虜，而是凍傷所致。還有一些日本人在運(yùn)輸途中染上風(fēng)寒，最終不幸去世。
從揭秘資料來(lái)看，蘇聯(lián)并不存在虐待俘虜?shù)那闆r，那為何影視劇里，卻頻繁出現(xiàn)蘇聯(lián)軍官暴力對(duì)待俘虜?shù)谋硌荩?/span>
其實(shí)受意識(shí)形態(tài)的影響，近現(xiàn)代很多對(duì)抗發(fā)生在無(wú)形處，沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)更為可怕。
輿論戰(zhàn)、信息戰(zhàn)是新時(shí)代的戰(zhàn)爭(zhēng)，借此美國(guó)和西方拍攝很多作品來(lái)抹黑蘇聯(lián)。
正如本文中所舉例的《登陸之日》，該片由美韓合拍，片中故意描繪出蘇聯(lián)虐待日本俘虜?shù)男蜗?，令觀者難知真正的歷史。
再比如美國(guó)拍攝的《切爾諾貝利》，將蘇聯(lián)煤炭部長(zhǎng)抹黑成不作為的資本家，只知道指使工人而自己坐享其成。
但真實(shí)情況卻是蘇聯(lián)各部部長(zhǎng)帶頭處理，沒(méi)有一個(gè)做縮頭烏龜。
(《切爾諾貝利》中的一個(gè)經(jīng)典鏡頭，但卻是為抹黑蘇聯(lián)而生）
面對(duì)影視作品，我們?cè)谛蕾p其藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)，也要警惕其輿論作用，更重要的，是不應(yīng)該忘記真正的歷史。
在當(dāng)今媒體大爆炸的環(huán)境下，很多文章視頻會(huì)互相模仿借鑒，這也導(dǎo)致我們很難看到真實(shí)又客觀的事實(shí)。
在網(wǎng)絡(luò)遨游時(shí)，應(yīng)保持思考，或許下一個(gè)被改變歷史的人，就是手機(jī)屏幕前的你。
