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從75年加入寶麗金并發(fā)行《再見！我的愛人》開始，重返華語歌壇的鄧麗君進(jìn)入了一個(gè)新階段，不論是島國(guó)情歌系列，還是《一封情書》、《償還》和《我只在乎你》等專輯，都成為了很多歌迷心中的“最愛”?！对l(xiāng)情濃》B4的這首“君心我心”，雖不像“何日君再來”、“小城故事”、“千言萬語”那樣膾炙人口，但旋律、歌詞、演唱都保持了很高的水準(zhǔn)，不失為一首耐聽、精彩的“君式金曲”。

“三人行”，讓我印象最深的是林振強(qiáng)的歌詞，三段式的寫法，用副歌的“漫長(zhǎng)漫長(zhǎng)路間，我伴我閑談；漫長(zhǎng)漫長(zhǎng)夜晚，從未覺是冷”串連起來，段落之間前后呼應(yīng)，初聽會(huì)覺得是三個(gè)不同年齡的人在講述各自的故事。但細(xì)聽之下，又覺得它更像是一個(gè)人在人生的三個(gè)階段，只不過通過三個(gè)不同年齡、性別的人唱出來而已。至于其中味道是不同階段的孤寂或彷徨，還是與外面世界的疏離感，不同的人有不同的感受。

許冠杰告別多年老東家轉(zhuǎn)投新成立的康藝成音，雖給首發(fā)專輯起名了“新的開始”，但這次“轉(zhuǎn)呔”卻讓歌神迎來了事業(yè)的短暫低谷。期間發(fā)行的兩張專輯，我最喜歡這張，而且一直都認(rèn)為它被忽視了，里面很多他的轉(zhuǎn)型之作，都值得細(xì)細(xì)品味。像B5的“風(fēng)中趕路人”，與林振強(qiáng)、周啟生的嶄新合作，就讓我們聽到了很多阿Sam渴望轉(zhuǎn)變的“新意思”。

不像前兩張專輯，你根本停不下來，只會(huì)全盤播放那樣，《家》還是可以挑出B-Side金曲的。作為一個(gè)音樂詩人，在這張專輯里，他像這首B2的歌名一樣，唱出了很多對(duì)故鄉(xiāng)、對(duì)社會(huì)、對(duì)愛情、對(duì)家庭的復(fù)雜情緒。雖然，唱的是“我所不能了解的事”，但聽歌的我們都明白他想傳達(dá)的“密碼”，也對(duì)歌詞有了更多的共情，這就是他獨(dú)一無二的魅力。

以金屬質(zhì)感嗓音揚(yáng)名的蘇芮，這次并沒有過多炫耀她的高音，但聽似“和風(fēng)細(xì)雨”的演繹，也讓人更關(guān)注梁弘志的旋律和歌詞。傳情不一定要靠聲高，用心才更重要，她就像一個(gè)絕世高手，縱使身懷絕技，也并非招招都用，舉重若輕，同樣也能唱進(jìn)每一個(gè)聽歌人的心里。

B3的“癡心的我”，當(dāng)年的流行度遠(yuǎn)不及A1、B1的“不羈的風(fēng)”和“為你鐘情”，但作為一首優(yōu)質(zhì)的本土原創(chuàng)作品，在那個(gè)改編盛行的年代，同樣不應(yīng)該被忽視。黎小田是哥哥的制作人，在幫他選歌或?qū)懜璧臅r(shí)候，很喜歡讓哥哥在舒緩的旋律下，盡情地展現(xiàn)其迷人的低音，這也是他倆合作能取得巨大成功的關(guān)鍵因素之一。

童安格詞曲的“雪中行”，在他的眾多創(chuàng)作、與鳳姐的多次合作里，都算不上最流行。收錄在這盒經(jīng)典、熱銷的磁帶，在我的心中，它并沒有被“瀟灑的走”、“牽情”和“午夜的街頭”等熱門歌所淹沒。悠遠(yuǎn)婉轉(zhuǎn)的旋律，直抒心意的歌詞，加上鳳姐獨(dú)特的吐字、滿含深情的演繹，都讓我深深地愛上了它，百聽而不厭。

從“順流逆流”開始，小鳳姐就是蔡國(guó)權(quán)作品最好的代言人。在香港歌壇，蔡國(guó)權(quán)肯定不能算創(chuàng)作中國(guó)風(fēng)歌曲的第一人，但要論演繹，小鳳姐和阿Lam肯定是不二之選。在這張誠(chéng)意滿滿的專輯里，既有“婚禮背后”、“城市足印”、“一臉紅霞”和“每一步”等熱門歌，也有“冬”、“歲月（逝如風(fēng)）”這樣的耐聽歌，要選B-Side金曲，并不容易，每個(gè)人都有自己的心水，反正我選“冬”。

從前奏開始，“夢(mèng)囈”就像積蓄能量的潮汐，層層遞進(jìn)，不斷推著聽歌的人，跟著Danny的歌聲，在潮起潮落間和浪涌浪退處，由緩入急，由低到高，由沉寂到迸發(fā)，從潮底到浪尖。特別是副歌盡情宣泄后，很快又進(jìn)入寧靜的處理方式，更是神來之筆。感謝陳百強(qiáng)，感謝余錚、陳少琪，以及編曲的奧金寶，讓我們享受了一次這么美妙的音樂之旅。

梅姐可選的B-Side歌很多，但對(duì)于歌迷來說，它具有不一樣的意義。2003年，在離世前的最后一場(chǎng)演唱會(huì)，身披白色婚紗的她，在舞臺(tái)上演唱的最后一首歌就是“珍惜再會(huì)時(shí)”。她是一個(gè)將一生都獻(xiàn)給舞臺(tái)的傳奇歌手，這也是她告別歌迷的“生命絕唱”，我想不出有任何理由，可以不選這首永恒的B-Side金曲。

“卡門”國(guó)語改編版最早是1960年葛蘭在經(jīng)典國(guó)語歌舞電影《野玫瑰之戀》里演唱的，后來汪明荃、梅艷芳、杜麗莎、徐小鳳、張惠妹也都在多個(gè)場(chǎng)合翻唱過。羅文以其對(duì)歌詞的理解，從男性角度，用其標(biāo)志的唱腔，將歌曲唱出了新的高度，這種感覺是女歌手沒法帶給我們的。不僅如此，這首歌和專輯的編曲、伴奏和錄音也都做到了極致，是一張很好的試音碟，比起那些打著“錄音發(fā)燒”旗號(hào)的口水碟，它才是真正的“用心之作”。

與A1“向太陽怒吼”的勵(lì)志不同，B1的“別讓明天的太陽離開我”，王杰重拾擅長(zhǎng)的苦情路線，看似沖突，實(shí)則呼應(yīng)，不同的旋律，不同的王杰，帶給我們不一樣的感動(dòng)。這個(gè)階段的他，聲音是如此的清亮高亢，創(chuàng)作才思更是如泉噴涌，不論是激情的怒吼，還是憂傷的哭訴，都深深地印刻在我們難以忘懷的青春記憶里。

“紅樓夢(mèng)”最早收錄于陳淑樺1982年在海山唱片的《夕陽伴我歸》專輯。與陳志遠(yuǎn)編曲的老版本相比，涂惠源的配器選擇和節(jié)奏律動(dòng)變化不小，更接近90年代的主流聽感。陳淑樺的歌聲少了8年前的稚嫩，多了一分醇厚和悠遠(yuǎn)，演唱得更加舒展和從容。準(zhǔn)備本期資料的時(shí)候，曾在陳淑樺、齊豫和潘越云之間糾結(jié)，最后還是以耳朵收貨，被這首凄美的“紅樓夢(mèng)”征服了。

退出獎(jiǎng)項(xiàng)競(jìng)爭(zhēng)的校長(zhǎng)，在歌曲選擇和演唱方式上，有了更多嘗新突破的空間，《迷情》就是這階段的佳作之一。全碟10首歌，涵蓋多種風(fēng)格，尤其是B3與周啟生、太極合作的“Elaine”，副歌的rock band唱法，不僅聽到了不一樣的校長(zhǎng)，更看到了他在演唱上的更多可能性。除了“Elaine”，B1的“知不知”也是我的心頭好。不被音樂玩，大膽玩音樂，玩盡好音樂，校長(zhǎng)在《迷情》里都做到了。

優(yōu)雅、浪漫、深情是童安格的標(biāo)志，不論是作品，還是演唱，始終貫徹如一。在他不算太紅的歌里，我有兩首特別喜歡，一是這張專輯B2的“留聲機(jī)戀曲”，還有《花瓣雨》B4的“香水城”。它們從“留聲機(jī)”和“香水城”的兩個(gè)意象展開，詮釋了童安格對(duì)浪漫的獨(dú)到理解，旋律、編曲和歌聲都唱出了超越意象的韻味，繞梁三日而不絕。

作為一首實(shí)驗(yàn)性歌曲，B4的“貝多芬聽不見自己的歌”，看似在致敬樂圣，但更像是為自己唱和唱給自己的。往復(fù)的旋律，簡(jiǎn)短的歌詞，從低唱到高，從寧靜唱到激昂，歌聲傳達(dá)的經(jīng)歷沉浮起落后，還能在繁雜塵世里找回自我的堅(jiān)持，讓聽歌的人很難不為之動(dòng)容。更精妙的是，即使在副歌的最高處都唱破音了，齊秦還是把它保留了下來，這何嘗不是他保持自我的另一種方式呢。