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牙雕桃式杯，清乾隆，高5.5cm，口徑7－6.5cm
杯象牙質(zhì)，口呈桃形，柄雕為桃的枝葉形態(tài)。遠(yuǎn)觀此杯如小桃初熟，掛枝搖曳，玲瓏優(yōu)美。 此杯紋飾雕刻圓潤細(xì)膩，無鋒碴之感，風(fēng)格精巧靈秀，為清中期作品。
象牙雕九老圖臂擱，長17.3cm，寬3.9cm，厚1.1cm
臂擱長形，呈覆瓦式。正面雕壽星，含胸側(cè)首，微笑慈祥，寬衣博帶，著云頭履，手捧畫卷。背面雕《九老圖》，山崖，清泉，樹木交錯，山路盤曲，9位老者或持杖過橋，或山間相迎，或高談闊論，雖小如豆粒，卻神情畢現(xiàn)。遠(yuǎn)處有云煙重巒，樓臺隱現(xiàn)，收尺幅千里之功。
此器正背面圖案分別采用淺浮雕和高浮雕技法雕成，技法不同，繁簡迥異，而祈壽之意相同，清雅之韻合一，是清代牙雕文房用具中的代表作之一。
象牙雕童子牧羊，清中期，高4.9cm。清宮舊藏
此件牙雕以多塊象牙雕刻、銜接而成。在以糙地刀法皴刻的草地上，二牧童席地而坐，一吹橫笛，另一個舉臂打拍伴和，3只綿羊溫順地伏臥其旁，仿佛也在傾聽笛聲。三羊寓意“三陽開泰”，笛音表示祥和，這是清代中期器物上經(jīng)常使用的吉祥紋飾題材。
此件作品是清宮造辦處的高手利用剩余的象牙碎料制成的，設(shè)計(jì)精妙，造型玲瓏，意境典雅，人物的眼、發(fā)和綿羊的眼睛均為墨染，有點(diǎn)睛之妙，使作品平添了幾分神韻。此件作品刻技精湛細(xì)膩，體現(xiàn)出清雍正時期牙刻藝術(shù)靈透、纖細(xì)的風(fēng)格，是研究清代宮廷藝術(shù)的重要作品。
牙雕草蟲圖竹節(jié)式花插，高9cm，長7.8cm，寬3.5cm
花插竹節(jié)狀，為連體的兩部分，細(xì)者為插筒，粗者為兩層盒。插筒根部又雕新枝附干，上伏一只螞蚱。竹根形盒底部根須畢露，蓋上凹面內(nèi)有二只蜘蛛，似嬉斗狀。
用形式新穎、雕刻精巧的文玩裝飾書房的風(fēng)尚始于明而盛于清。此件花插以自然寫實(shí)的手法制成，一反以繁枝茂葉為襯的傳統(tǒng)，數(shù)根嫩枝，三只小蟲，簡潔而富有生氣，別具情趣?；ú逶煨酮?dú)特優(yōu)美，富于變化，清新雅致，雕刻非常精細(xì)，刀法嫻熟。此花插為清宮造辦處牙雕藝匠制造。
牙雕人物方筆筒，清中期，高11.7cm，筒徑9cm。清宮舊藏
筆筒方體，四角內(nèi)凹作葵瓣式，并陰刻曲線修飾，頗為新巧。底部中央鏤雕一圓形空洞，本應(yīng)裝配底座，今已缺失。筒身每面均于四方委角開光內(nèi)以去地高浮雕法再飾一重變體夔紋隨形開光，在雙重開光中浮雕山水人物。內(nèi)容皆文苑隱逸題材，分別是撫琴、弈棋、題壁、醉酒等，人物雖小但須眉儼然，神情畢肖，景物不過截取片斷，卻也精雕細(xì)鏤，起到極好的襯托作用。
此器工藝嚴(yán)謹(jǐn)，題材高雅，頗具清中期宮廷牙雕的風(fēng)范。
牙雕梅竹草蟲鎮(zhèn)紙，清中期，長19.8cm，寬2.4cm
鎮(zhèn)紙長方扁體，圓雕二折枝竹竿駢列，其上點(diǎn)綴浮雕及鏤雕的竹枝、竹葉，一側(cè)還伸出梅花及花苞。二竿間留出空地，地上高浮雕二蜘蛛，染作紅色，極為醒目。鎮(zhèn)紙背面平整，刻竹節(jié)紋，并淺浮雕竹葉為飾。此鎮(zhèn)紙風(fēng)格簡潔別致。
牙雕黑漆地描花筆筒，清中期，高13.7cm，最大徑11.5cm。清宮舊藏
筒身6瓣花式，每一面均微凹入，通體曲線優(yōu)美。底部6頂角設(shè)6矮足。口、足邊沿飾變體夔紋，筒身主體紋樣則為開光內(nèi)飾各式折枝花卉，如牡丹、玉蘭、菊花、梅花等，圖案黑地白章，效果鮮明強(qiáng)烈。
此種工藝制作方法需首先于象牙表面去地淺浮雕紋飾，然后在空地上反復(fù)髹黑漆，直到漆面與紋飾高度平齊再加以打磨修整，并在局部如花蕊、葉脈等處配合陰刻填漆技法，才能達(dá)到最理想的裝飾效果。其整體觀感已經(jīng)突破象牙雕刻在色彩上的某些局限，這種工藝是清中期宮廷牙雕所取得的突出成就之一。
牙雕開光進(jìn)寶圖轉(zhuǎn)芯式筆筒，清中期，高12.7cm，筒徑8.5cm。清宮舊藏
筆筒圓體，象牙雕，口唇過渡柔和，口沿陰刻回紋帶，器表高浮雕山水人物。人物幾達(dá)數(shù)十，分成多組錯落置于山水間，有推車者，有托盤者，有抱瓶者，有驅(qū)象者，大都興高采烈，所盛裝的皆為珊瑚、寶石、靈芝等殊方異寶。底為后配，底中央突出一圓形臺，與筒身以螺口相連。外層又鏤雕一字紋地方形開光圓筒，套于口沿與足沿之間，可以旋轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)到不同角度，開光內(nèi)顯現(xiàn)的紋飾亦不同，給靜態(tài)裝飾帶來了豐富的變化，是此筆筒最為精彩的一筆。
筆筒壁上之圖景實(shí)際即清代常見的番人進(jìn)寶圖之變體，其人物均著西洋服飾，表現(xiàn)出當(dāng)時中西交流的頻繁以及清代統(tǒng)治者所秉持的天朝上國的倨傲心態(tài)，頗堪玩味。
象牙雕竹節(jié)式臂擱，清晚期，長24.5cm，寬6cm
臂擱雕作縱剖竹節(jié)式，符合臂擱覆瓦式形制的要求，較厚重，下部稍寬，上部略窄，有自然彎曲的輪廓線。雕刻以浮雕及鏤雕為主，于寫實(shí)中見剪裁功夫，將竹節(jié)、竹鞭等刻畫得惟妙惟肖。較長的根須集中于一側(cè)，相互疊壓，很有節(jié)奏感。一枝小竹蜿蜒依附于竹節(jié)上，其葉片的伸展、轉(zhuǎn)側(cè)及蟲蝕痕跡都為器表增添了幾許生趣。背面雕出分節(jié)橫膈，并在凹陷空間內(nèi)高浮雕蜻蜓、甲蟲、蝴蝶。顯然，其觀賞意義已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過實(shí)用價值，屬晚清同類工藝制品中的佼佼者。
象牙鏤雕群仙祝壽圖龍船，高58cm，長91.5cm，寬23.5cm
船龍舟形，昂首翹尾。舟內(nèi)設(shè)3層樓閣，上層置龍鳳旗和蓋傘，中層有寬闊的平臺，下層為船艙。每層均雕梁畫棟，玲瓏剔透，纖巧精麗。舟中王母、眾天女、八仙、福祿壽三星以及船夫、樂手等共42人。
此祝壽龍舟是清宮內(nèi)務(wù)府大臣在慈禧太后六旬生日時進(jìn)獻(xiàn)的貢品，為廣州象牙作坊中的牙匠按如意館繪制的圖稿奉命雕制的。作者采用鏤刻、浮雕、圓雕、拼鑲、染色等多種技法，舟身鱗片密結(jié)，樓閣靈秀華麗，勾蓮、寶相、瓜果等花紋虬結(jié)連綿，多彩多姿。龍舟整體雍容富麗，寓祝壽之意。此類作品屬于只求效果而不惜工本的佳構(gòu)，作為一件大型的陳設(shè)器，在晚清時期的牙雕工藝品中首屈一指。
牙雕海市蜃樓景屏，通高32cm，座長21cm，寬10.8cm，景屏徑14.8cm，厚4cm
景屏分座、托、屏三部分。座長方形，束腰，四足間花牙為鏤空纏枝蓮紋。座上設(shè)染牙欄桿，欄桿內(nèi)湖石疊立，松、竹、梅、靈芝、仙草遍植其間，染以不同色彩，兩只鵪鶉立于石上，相對而望。正中浮起朵云，似一縷煙柱騰起，朵云上托如意形小屏。小屏邊框飾釘紋，內(nèi)邊鏤雕卷草紋一周，屏景采用微雕技法，刻“海市蜃樓”仙境，以山巒為背景，山前三座樓閣，曲欄回旋，福、祿、壽三星分立三面，曲欄下海水澎湃，水中蕩一仙舟，舟中小童撐篙，老者盤膝而坐，手持佛塵指點(diǎn)停泊處，岸上有兩個捧琴、持蝠的小童迎候。屏兩側(cè)壁各２開光，開光為如意紋框，框內(nèi)分別對稱浮雕流云二蝠和流云三蝠紋。屏后壁浮雕卷草紋一周，中央浮雕碩果累累的桃枝與靈芝，兩邊各１只飛蝠。
此件作品以鏤空、浮雕、撥鏤、拼鑲等技巧把景物刻畫得玲瓏剔透，景致由近及遠(yuǎn)，層次分明，在4cm厚的象牙上所刻層次達(dá)15層之多，樓閣曲欄雕得細(xì)如發(fā)絲，人物神態(tài)逼真如生，其工藝精妙無比，巧奪天工。屏與座之紋飾表達(dá)了“芝仙祝壽”、“長壽平安”、“福壽萬年”等吉祥寓意。
這件景屏為孤品，在清宮中備受歷代皇帝青睞，從乾隆時期直到清代末期，一直得到妥善的保護(hù)，至今牙質(zhì)仍潔白細(xì)膩，花枝景物完整如初，實(shí)為宮廷陳設(shè)品中的杰作。
牙雕鵪鶉盒，高5.6cm，長12cm，寬4.5cm
盒圓雕成鵪鶉形，通體披羽。羽毛雕刻極富層次感，由頭部的鱗片狀至身后漸變成葉片狀。雙尾下垂，盒底雕刻腳爪，如匍匐狀。盒口沿隱于胸腹羽毛間，毫無突兀之感，頗見巧思。頭微偏側(cè)，二目炯炯有神。頰部雕染絨毛，極為逼真。喙部刻劃亦生動有力。通體染色，色彩寫實(shí)，沉著多變，尤其羽干處的留白，一絲不茍。
此盒將鵪鶉渾圓的體態(tài)略作夸張，既保證了盒的實(shí)用性，又不損其造型的真切感，體現(xiàn)了工匠高超的技巧，也代表了雍正、乾隆時期牙雕中的一種寫實(shí)風(fēng)格。
象牙雕群仙祝壽塔，高102cm，長98cm，寬54cm
象牙塔為前牌坊、金水橋和后樓閣、寶塔兩部分銜接而成。牌坊雕龍立柱，樓臺殿閣與曲池拱橋玲瓏剔透，樹木花草鑲珠嵌寶，穿插掩映，閣后正中13層六方形寶塔一座，，塔冠飾蜜蠟葫蘆式寶頂，每層檐脊下墜風(fēng)鈴，鏤花圍欄，每層花紋各異，以龍鳳、福壽、寶相花等紋飾交替應(yīng)用，美奐美倫，別具匠心。金水橋前后，樓閣與寶塔內(nèi)外，群仙各持法器或行或立，鶴、鹿等祥獸間雜其間。塔后浮雕組合拼鑲銜接成仙山一座，環(huán)樓閣、寶塔半周，山間階梯蜿蜒曲折，直通山頂，又有亭榭點(diǎn)綴，奇石錯落，松柏蒼秀，藤蘿虬結(jié)，翠竹、芭蕉、靈芝叢生。
此象牙塔綜合了鏤刻、圓雕、拼鑲、染色等多種工藝技法。樓閣、寶塔雕梁畫棟，窮極工巧，窗棱及花紋細(xì)如篦絲，風(fēng)鈴微如粟粒，玲瓏剔透。圓雕的人物姿態(tài)萬千，神情各異，宛然如生。此象牙雕塔是由廣東象牙作坊雕制，分片包裝，運(yùn)往宮廷造辦處后再行銜接。這類作品皆為奉旨監(jiān)造，并指定在帝、后壽辰之日呈獻(xiàn)，宮禁之外難以得見。
象牙雕古木寒雀圖臂擱，清，長28.5cm，寬6.4cm，厚2.7cm。清宮舊藏
臂擱長條形，覆瓦式，四矮足，較厚重。器下部較寬，足稍高，而上部較窄，足略低，器形雖簡，卻極為講究。正面以淺浮雕法、背面以高浮雕及鏤雕法刻畫紋飾。紋飾均集中于下部，與臂擱形制相符合。正面紋飾表現(xiàn)塊石枯樹之隙，右上一獵隼斂翼盤旋，正欲撲擊，左下二小雀倉皇閃躲，匿身樹叢，畫面截取生死瞬間之意境，引人入勝。雕琢運(yùn)刀轉(zhuǎn)折凌厲，線條剛直，于起伏毫末間突顯蕭瑟肅殺的氣氛。紋飾之外大片留白，展現(xiàn)牙質(zhì)自身的美感。畫面之下浮雕“S”形竹節(jié)紋一道,豐富了器表的裝飾變化，與背面的下邊框遙相呼應(yīng)。臂擱背面以“之”字形構(gòu)圖組織紋飾，高浮雕、鏤雕、淺浮雕多達(dá)數(shù)重，近景一漁舟于叢樹崖岸間將出未出，漁家老翁攜童子嬉戲舟頭。岸邊猿猴三兩，縱躍林梢。遠(yuǎn)處層巒飛瀑，廟宇軒敞，二老者立于山巔，似正陶醉于天高云淡、疏鐘猿鳴的幽杳意境。
象牙刻字墨床，清，高2.7cm，長8.5cm，寬3.1cm。清宮舊藏
墨床呈條案式，束腰，牙邊曲線玲瓏，膨腿外翻馬蹄足，連棖只余一條。器雖小卻極為工整規(guī)矩。床面陰刻“寶其萬年”填藍(lán)色大篆四字，線條斷續(xù)，刻意模仿金石器歷經(jīng)歲月磨蝕之韻味，又陰刻填紅“古鼎銘四字”，并有填綠色“師古”小印。此器設(shè)計(jì)巧妙，工藝到位，是象牙雕文玩器具中引人注目之佳作。
玳瑁嵌牙黃楊屜四合如意盒，清，高2.3cm，盒總體長13.2cm，寬10.8cm。清宮舊藏
盒以玳瑁雕作扁體四如意云頭相聯(lián)狀。頂板與底板之間一周用黃楊木雕成4個隨形小屜，可儲小飾件，每屜側(cè)面設(shè)插榫，使屜盒可自由推出推入。頂面及底面除施以陽文裝飾外，又以象牙鑲嵌“太極陰陽魚”圖案，寓意深厚。此器以多種材質(zhì)組合而成，造型奇巧，制作精致，是非常稀見的文玩制品。
染牙刻山水人物圖小盒，清，通高2.9cm，直徑6.1cm。清宮舊藏
盒扁體，圓形，蓋身子母口相合，凸唇。通體經(jīng)染色，色澤微黃，部分施以陰刻，為使紋飾醒目，在局部剔去表層，露出象牙本色為地，裝飾效果極佳。立墻題材為梅、蘭、竹、菊四君子圖案，蓋面則飾山水人物，表現(xiàn)樓閣之上二仕女憑窗目送征人馳馬遠(yuǎn)去，情態(tài)婉約，景物旖旎。其整體意匠頗類竹刻中的留青工藝，這是此器最具特色之處。
染牙雕瓜蝶洗，清，高1.2cm，長17cm，寬11cm
洗雕作半爿瓜式，平底。鏤雕瓜蒂并染色，瓜蒂纏連藤蔓、花朵、葉片、瓜實(shí)等，并延伸至洗內(nèi)，洗內(nèi)又以高浮雕及鏤雕技法刻畫甲蟲與蝴蝶，栩栩如生。此洗設(shè)計(jì)新奇，物象生趣盎然，染色恰到好處，實(shí)用之外又極富賞玩之趣。
牙雕松樹形鎮(zhèn)紙，清，長13cm，寬5.8cm。清宮舊藏
鎮(zhèn)紙扁體，略呈覆瓦式，雕作松干狀。以淺浮雕及鏤雕技法表現(xiàn)松干表皮鱗片錯落，極具韻律美感，枝椏虬結(jié)，松針如云，裂罅于正背面較淺，于側(cè)面通透，布置巧妙。背面上部有圓形小池，反置可為水丞。尤為精巧的是正面下部松針處有一機(jī)括，拉動機(jī)括則可掀起一橢圓蓋，蓋下橢圓池內(nèi)淺浮雕云螭紋，亦可為水丞，蓋背面雕成硯式，且隱隱有墨痕浮現(xiàn)。
此松樹鎮(zhèn)紙一物而多用，雕刻、磨工俱佳，設(shè)計(jì)出人意表，是極為罕見的文房器具。
牙雕云龍紋紙刀，長30.2cm。清宮舊藏
紙刀長條形，扁體，上部為刀柄，略厚，一面以去地浮雕法雕飾龍戲珠紋，圍繞著似太陽般的中央圓臺，另一面陰刻“卍字不斷頭”紋飾。器下部光素，為裁刀，鋒刃極薄，頂端圓滑。刀柄與刀鋒的過渡部分以鏤雕及陰刻法飾花葉紋，正背面相同，其題材風(fēng)格類似歐洲巴洛克、羅可可時期盛行的良苕葉紋，表明此器或出于受西洋工藝風(fēng)格影響的廣東匠人之手。
黃振效牙雕漁家樂圖筆筒，高12cm，口徑9.7cm
筒外壁高浮雕柳溪漁樂圖。畫面中山上雜樹成蔭，山下溪流湍急，人物或停舟小憩，或聚坐樹下，表現(xiàn)出漁家閑樂的太平景象。山壁一側(cè)刻楷書乾隆御題詩一首：
網(wǎng)得魚蝦足酒錢，醉來蓑笠伴自眠。
漫言泛宅曾無空，一曲漁歌傲葛天。
又“宸”、“翰”二印及“乾隆戊午長月小臣黃振效恭制”款。
以高浮雕技法刻制各種作品在清代中期十分盛行。此筆筒造型堅(jiān)實(shí)穩(wěn)健，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)洗練。畫面分兩部分，既有層次感，全景又和諧統(tǒng)一。這種帶有蘇州、嘉定竹刻風(fēng)格的高浮雕深達(dá)６至７層，所刻景物細(xì)膩靈透，工細(xì)入微。人物的發(fā)、須、眼以墨點(diǎn)染，保留著濃厚的雍正時期的牙雕風(fēng)格特點(diǎn)。松葉如輪，松針纖細(xì)鮮明，融合了竹雕、角雕的技巧。這種秀雅、精巧、爽利的雕圖體現(xiàn)了黃振效雕刻技術(shù)的精湛，同時也表現(xiàn)了清代雕刻工藝頂峰時期牙雕藝術(shù)的獨(dú)特魅力。從御題詩可見，這件精致的漁樂圖筆筒甚得乾隆皇帝之歡心。
牙雕海水云龍火鐮套，長８cm，寬7.2cm，厚4.1cm
火鐮套盒荷包狀，由蓋、盒兩部分組成。蓋、盒口邊緣呈覆鐘式，刻雙線垂如意及蟠夔紋。全器采用浮雕技法，兩面共凸刻大小行龍20條，其中大龍13條，小龍7條，火珠7顆。器物滿布蒼龍紋飾，只在龍足邊露出飛濺的浪花紋。盒兩側(cè)分刻楷書“乾隆壬戌”（1742年）、“振效恭制”款。蓋頂與盒底各有一長方形小孔，由一條蘇繡明黃緞帶穿連，帶上飾有雕成蓮葉形的珊瑚連珠墜。緞帶連接盒內(nèi)軟囊，囊上用細(xì)米珍珠穿成“壽”字，共用珠164粒。軟囊內(nèi)盛有鏤空鏨夔龍紋金火鐮一把，瑪瑙火石數(shù)塊，火引一小疊?；痃牴ぞy美，小巧玲瓏。
這種雕刻精細(xì)的火鐮套盒在紫禁城內(nèi)也不多見。此件云龍紋火鐮盒是皇帝的御用之物，由清宮造辦處制作，是留有制作者黃振效名款的一件珍品。
象牙鏤雕多層套球，高15.5cm，球徑5.2cm
牙球分為7層，均可轉(zhuǎn)動。每層鏤雕14個圓孔。最外一層浮雕花樹人物及亭臺樓閣，內(nèi)層均為星形及圓點(diǎn)狀鏤空裝飾。底座硬木制，造型、顏色均與牙球十分和諧。
牙雕套球又稱“同心球”，制作相當(dāng)繁復(fù)，工藝要求極高。據(jù)《格古要論》載，早在宋代就已出現(xiàn)3層套球，時稱“鬼工球”。廣州牙雕藝人在牙球制作上多有創(chuàng)獲，套球可達(dá)數(shù)十層。乾隆時套球已達(dá)十多層，玲瓏剔透，巧奪天工。此球?yàn)閺V州民間作坊制品，從此球我們也可看到宮廷好尚對民間工藝的影響。
玳瑁描金竹鶴葵花式盤，清，高2cm，口徑20.4cm。清宮舊藏
盤圓形，花口，曲線柔美，器壁輕薄透明。盤內(nèi)用金漆點(diǎn)綴黑、紅二色，繪溪岸邊，數(shù)莖幽篁下，兩只仙鶴悠然覓食。用漆如駕馭水墨，隨物象流轉(zhuǎn)，準(zhǔn)確到位，某些局部甚至尤有過之，如鶴身、竹竿漆層較厚，并用細(xì)筆勾描，富有立體效果。金漆與玳瑁顏色和諧，加之材質(zhì)本身的黑色紋理，似暈色般，增添了些許朦朧的美感。
此器工藝相當(dāng)復(fù)雜，須經(jīng)高溫、模壓等工序成型，堪稱玳瑁制文具中的出色作品。
牙雕松蔭策杖筆筒，清，高15.8cm，口最大徑7.8cm，底最大徑8.6cm
筆筒隨牙形，體近橢圓，上小下大，口壁厚而足壁薄，后嵌底，腰部一周收分較大，將器身分作上下二部分。紋飾以淺浮雕為主，表現(xiàn)一老者持杖徐行，旁隨一小童比手劃腳，似在講說。刀法雖簡，卻極富立體感。二人立于山間隙地，一側(cè)山石叢樹，限于下部區(qū)域內(nèi)，另一側(cè)巉巖峻峭，松干夭矯，直入云端。以陰刻法刻畫遠(yuǎn)山苔點(diǎn)和云氣繚繞，層次清晰。雕刻多在一側(cè)，筆筒背面有大片留白，以備題記。
象牙座玳瑁遮燈，清，遮燈通高33.1cm，冊頁長8.4cm，寬6.9cm。清宮舊藏
遮燈玳瑁制，由方體長桿及其上部可插接拆卸的圓片組成，下配象牙雕花四足基座。遮燈另附一象牙冊頁，冊頁內(nèi)頁為象牙制，長方形，其薄如紙，一側(cè)相互粘連，可以自由翻動，外套以玳瑁制折疊函套，并以鐵鋄金掛鉤扣合。函套內(nèi)壁粘貼一層明黃色錦為飾，另配一支玳瑁管鉛筆。
尤侃款犀角雕葡萄禽鳥紋杯，明末，高5.7cm，口徑13.5×6.8cm
杯以非洲犀牛角的后角制成，角質(zhì)堅(jiān)實(shí)細(xì)膩，色澤如蜜，呈淺棕黃色半透明狀。利用犀角天溝自然凸凹的部位鏤刻兩株纏枝葡萄藤做柄，枝曲葉展，果實(shí)圓大。杯柄的左右兩側(cè)，雕雌、雄兩雞帶著數(shù)只雛雞，雛雞或覓食，或躲于雌雞翅下，或跳在雌雞背上玩耍。杯內(nèi)壁利用犀角天然的地崗部位，刻出一塊垂巖，葡萄藤盤曲纏繞懸掛在巖壁下，葉、果點(diǎn)綴其間。在平底的邊緣處刻有陽文“尤侃”篆文小方印，印款字小，幾不可辨。此杯紋飾美，雕刻技法精湛，展現(xiàn)出一幅寓意深刻的錦雞教子圖，使人觀之韻味無窮，持之愛不釋手，是尤侃雕刻的犀角器中的精品。
犀角雕蓮蓬紋荷葉形杯，明末，高8.5cm，口徑17.2×10.2cm
杯荷葉形，系根據(jù)犀角的自然形狀及其色澤的變化雕制而成。荷葉上兜，侈口成盆狀，三根葉莖交叉纏結(jié)于杯底成為杯足。莖刺凸出，一莖連接葉杯，一莖端連著殘留有三枚花瓣的蓮蓬，另有一莖連著上卷如盒的小荷葉。此杯紋飾枝壯葉挺，并襯有一束小海棠花，透露著濃濃的秋意。
此角杯造型渾厚端雅，除采用鏤刻、浮雕技法外，還使用了熱燙銜接的技巧，使杯體之外的荷葉枝莖曲折宛轉(zhuǎn)，自然靈秀。雕刻技法上簡練中顯現(xiàn)出典雅清麗之韻，渾樸中又見精妙之工，為明末江蘇一帶的高手所制作。
尤侃款犀角雕山水人物杯，明末，高9.2cm，口徑17.8×10.3cm
杯為亞洲犀角制，利用犀角的天然形狀鏤刻山崖為柄，并采用通景式布局刻畫出一幅呈現(xiàn)太平景象的山水人物圖。圖中山上古松倒懸，松葉細(xì)密，桐、柏、楓樹依巖聳立，遒勁的松枝延伸到杯的口沿內(nèi)。山下奇石錯落，溪水潺湲，一葉小舟停槳蕩漾在溪流之上，舟中漁夫抓住魚簍正在兜魚。杯內(nèi)壁地崗?fù)黄?，以流水皴法浮雕成起凸的巖壁，妙趣天成。在杯內(nèi)壁巖石右側(cè)刻有陽文“直生”、“尤侃”一圓一方兩小印。此杯刀法精湛嫻熟，色澤瑩潤，紋飾生動，為明代末期犀角雕刻中的佳作。
尤侃款犀角雕芙蓉鴛鴦杯，明末，高8.3cm，口徑12-8cm。
杯侈口，束足，平底。杯柄雕刻成山石花枝形，花枝上揚(yáng)，延入杯口。杯壁一側(cè)雕山石，另一側(cè)雕一對鴛鴦相伴棲于水畔花莖之下。杯底陰刻“直生”“尤侃”篆體方、圓印各一個。
尤侃是明末清初著名的雕刻家，他創(chuàng)作的犀角制品為世人所珍寶。此杯造型小巧雅致，色澤瑩潤，刀法細(xì)膩流暢，鴛鴦與繁茂的花枝生意盎然，把握在手，百觀不厭。
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