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　　建武二十一年斛，通高41cm，高33cm，口徑33.5cm，盤徑57.5cm。
　　器分上斛下盤兩部分，通體鎏金。斛有蓋，蓋中央飾四瓣葉紋，外圍飾兩周寬帶紋，其內(nèi)圈寬帶紋上原飾有三只鳥(niǎo)，現(xiàn)已殘失。斛身飾四周寬帶紋，兩側(cè)有對(duì)稱鋪首銜環(huán)。斛和承盤下各具三熊足，上嵌雜色寶石，現(xiàn)多數(shù)已失。
　　承盤口沿下鑄銘文1行62字：
　　建武廿一年，蜀郡西工造乘輿一斛承旋，雕蹲熊足，青碧閔瑰飾。銅承旋，徑二尺二寸。銅涂工崇、雕工業(yè)、涷工康、造工業(yè)造，護(hù)工卒史惲、長(zhǎng)汜、丞蔭、椽巡、令史鄖主。
　　在東漢光武帝建武二十一年（公元45年），四川成都一帶的銅工制造機(jī)構(gòu)西工為皇帝作了一個(gè)帶承盤的量器--斛，以雕刻的蹲熊為足，上面有青碧和玫瑰色的裝飾物。銅承盤直徑為二尺二寸。這件斛是由銅工的金銀涂工崇、雕鏤之工業(yè)、冶煉之工康、總成之工業(yè)四位工匠具體制造的，而由上級(jí)派來(lái)的護(hù)工卒史鄆和本郡的長(zhǎng)（指郡縣的主要官員）汜、丞（指郡縣的輔助官員）蔭、椽（指郡縣的佐治官員）巡、令史鄖各位長(zhǎng)官主持制造。以上涂、雕、涷、造為四個(gè)銅工工種，崇、業(yè)、康、業(yè)是四個(gè)工匠之名，他們四人是該器的制造者，因此，銘文稱“造”。惲、汜、巡、鄖則是各官員之名，這四個(gè)人是該器的主造者，因此，稱“主”。
　　銘文反映蜀郡工官為皇帝制造銅器分主造和制造兩級(jí)，也反映了當(dāng)時(shí)銅器制作分工很細(xì)以及“物勒工名” 的制度。
　　斛為量器。銅量最早出現(xiàn)在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，目前所知以戰(zhàn)國(guó)、秦、漢器物為多。此器的上半部分，以前有學(xué)者稱為奩， 認(rèn)為已失去了量谷物的本義。其實(shí)這種桶形的斛，在新莽時(shí)就已出現(xiàn)。東漢光武帝的建武年與王莽政權(quán)幾乎相銜接（中隔“更始”兩年），從器型發(fā)展的連貫性來(lái)看，建武廿一年仍采用桶形斛，實(shí)不足為奇。
　　
撰稿人：李米佳

關(guān)鍵詞：
涂工  護(hù)工卒史  蜀郡  承旋  雕工  涷工  造工  建武  斛  西工  乘輿  閔瑰  鎏金  令史  鋪首  

　　博局紋人物畫像鏡，東漢早期，面徑16.5cm。
　　鏡圓形，半圓鈕，鈕座為四片向外伸展的花瓣，座外圈為弦紋和平滑的寬帶方欄，兩者間連有短線紋。方欄上飾“T”形紋飾，其四角對(duì)應(yīng)鏡內(nèi)緣飾“V”形紋，而在與“T”形紋對(duì)應(yīng)的鏡內(nèi)緣上飾“L”形紋。這些紋樣因像工具中之規(guī)矩，故舊習(xí)稱為“規(guī)矩紋”，而歐美學(xué)者稱之為“TVL紋”。實(shí)際上此種鏡紋是從漢代六博棋博具上移植而來(lái)，應(yīng)稱“博局紋”。國(guó)家博物館發(fā)現(xiàn)的“四神博局紋鏡”拓本，其銘文中出現(xiàn)了“刻具博局去不羊”的字樣，是最有力的證據(jù)。
　　該鏡在博局紋的空間還飾有人物畫像，線條纖細(xì)，與博局紋形成了鮮明的對(duì)比。畫像共四組，每組畫面間均有乳釘相隔，內(nèi)容各不相同。第一組畫面為獵虎圖，獵者單腿跪于地上，張弓搭箭，前方一虎業(yè)已中箭，正回首咆哮，它一只前腿仍在空中，一只后腿已經(jīng)蹦直，作者捕捉住虎負(fù)痛后騰跳的瞬間細(xì)節(jié)，突出了強(qiáng)烈的動(dòng)感效果。第二組畫面為月宮圖，嫦娥披發(fā)，著長(zhǎng)裙，裙帶向后作飄逸狀，升天之態(tài)惟妙惟肖，身后玉兔正持杵搗藥。畫面正中一株桂樹(shù)，枝繁葉茂，樹(shù)右側(cè)一獸正在跳躍，獸上方飛翔著一只美麗的長(zhǎng)羽鳥(niǎo)。第三組畫面為捕魚(yú)圖，捕者仰頭，身體平直，腿部彎曲，作游水狀，一手前伸握有繩線，繩線的另一端系于3條魚(yú)的尾部，魚(yú)的上、下方還飾有4只姿態(tài)各異的飛鳥(niǎo)。據(jù)《山海經(jīng)·大荒南經(jīng)》載：“有人名曰張宏，在海上捕魚(yú)。海上有張宏之國(guó)，食魚(yú)，使四鳥(niǎo)。”所記與畫面內(nèi)容略同，因此畫面表現(xiàn)的可能是張宏之國(guó)的故事。第四組為放鳥(niǎo)圖，3鳥(niǎo)并排展翅飛翔，鳥(niǎo)身均系有繩線，繩線的另一端握于放鳥(niǎo)者的手中，放鳥(niǎo)者身體前傾，仿佛欲隨飛鳥(niǎo)起飛一樣，可謂匠心獨(dú)具。
　　此鏡制作精良，紋飾生動(dòng)，反映了東漢早期畫像紋鏡的藝術(shù)風(fēng)格和工藝面貌。
撰稿人：丁孟

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玉兔  弦紋  六博  四神  桂樹(shù)  鈕  

　　博弈樂(lè)舞紋鏡，東漢，面徑23.1cm。
　　鏡圓形，圓鈕，水波紋方形鈕座，外圍雙線方格。方格外有四枚乳丁與方格四角相對(duì)，并將畫面分為四區(qū)。一區(qū)飾二人對(duì)坐博弈，二人均跪左膝而身體前傾，神情十分專注。一區(qū)飾一人跪抱長(zhǎng)琴，與其相對(duì)的一人屈腿展臂而舞。一區(qū)飾馴獸圖，左側(cè)一人為馴獸師，中間一虎形巨獸人立而舞，右側(cè)一小猴席地而坐。一區(qū)飾一人居中端坐，左右兩人各伸臂作奉獻(xiàn)狀。各區(qū)人物、動(dòng)物的神態(tài)遙相呼應(yīng)，神完氣足。地紋為不規(guī)則的云紋，鏡緣由里及外飾三角紋和幾何紋各一周。
　　此鏡圖案采用整體高浮雕，人物造型生動(dòng)活潑，構(gòu)圖豐滿，時(shí)代較以凸線刻畫紋飾的畫像鏡略早。
撰稿人：郭玉海

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地紋  鈕  幾何紋  浮雕  

　　三段區(qū)段式神獸鏡，東漢，面徑17.1cm。
　　鏡圓形，圓形鈕和鈕座，鈕上下之鏡面有二平行線將內(nèi)區(qū)分為三段。上段中間為一龜負(fù)華蓋，龜右側(cè)有一高大人物，其左右各飾一侍者，右侍后有一蟾蜍。龜左側(cè)依次排列4人，最后一人身后立一鶴。中段左右各飾一舞獅。下段中間為盤絲形圖案，左右各2人，分別盤坐、踞坐。中區(qū)為一周半圓形流云紋與方枚相間，地飾細(xì)點(diǎn)紋，每一方枚內(nèi)各有銘文兩字，可連讀：“吾作明鏡，幽煉川岡。巧工所居，尾克童上。有四守名，流美宜王。”外區(qū)飾菱形渦紋。
　　此鏡鑄造精湛，人物、動(dòng)物五官均極清晰，花紋細(xì)密繁復(fù)，十分難得。此類銅鏡曾在陜西出土數(shù)面，僅細(xì)部略有不同。另羅振玉《古鏡圖錄》、日本《歐米蒐儲(chǔ)支那古銅精華》各收有一面，也十分近似。
撰稿人：郭玉海

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華蓋  渦紋  鈕  

　　奔馬紋小壺，漢，高9.6cm，口徑4cm。
　　小壺圓口，肩部有規(guī)矩的雙系，扁圓形腹，足呈梯形，形如覆斗。
　　小壺整體線條流暢，小巧精致。紋飾豐富細(xì)膩：頸部有鋸齒紋，下方刻畫一匹生動(dòng)的花斑奔馬，四蹄騰躍，鬃尾飄逸，形神畢肖，表現(xiàn)出漢代器物雄渾大氣的時(shí)代風(fēng)格。腹部主體紋飾的排列方式作魚(yú)鱗狀上下重疊交錯(cuò)，細(xì)部花紋帶有明顯的異域風(fēng)格，是一件研究漢代北方各民族文化交流的具有特色的重要文物。
　　在漢代，青銅器已逐漸退出歷史舞臺(tái)，而青銅器所代表的禮樂(lè)制度也隨之簡(jiǎn)化蛻變了。酒逐漸成為人們的日常飲料之一，酒具也相應(yīng)地向小型化轉(zhuǎn)變，但仍不失其精美。其中一些便于隨身攜帶的形體設(shè)計(jì)體現(xiàn)出這個(gè)時(shí)期酒具的新特點(diǎn)。
撰稿人：王戈

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雙系  壺