挖墓取法
三國時(shí)期，有一位年輕人，非常仰慕書法大家蔡邕的書法，可惜蔡邕很早就逝世了，不可能當(dāng)面求學(xué)。有一次，他發(fā)現(xiàn)另一個(gè)書法家的家里有蔡邕寫的《筆法》，但卻無法一飽眼福，心中郁悶，只能用拳頭狠狠錘擊自己的胸口，一連三天，胸口被捶的發(fā)青，而且還吐了很多血，眼看著就要死了，最后，還是曹操用丹藥把他救好的。他好了以后，對蔡邕的《筆法》仍然不死心，就求持有者把《筆法》給他看看，可持有者也是把《筆法》當(dāng)著傳家寶一樣看待，無論說什么都不肯給他。
此后過了很多年，持有者也逝世了，然后就要求后人把蔡邕的《筆法》跟他一起埋葬。那位年輕人卻還是念念不忘那本記載蔡邕筆法的書，于是便派人在一個(gè)月黑風(fēng)高的晚上偷挖了持有者的墳?zāi)?，才如愿以償，最終得到了《筆法》。最后，經(jīng)過《筆法》一書的幫助，再加上不分晝夜的勤學(xué)苦練，這個(gè)人終于成了歷史上被萬世敬仰的一位大書法家，他就是被后世稱為“正書之祖”的鐘繇。據(jù)說鐘繇臨死的時(shí)候，把《筆法》傳給了他的兒子，他的兒子在書法上也有很高的成就。
潛心苦學(xué)墨當(dāng)飯
東晉的大書法家王羲之被后人稱為“書圣”,他在兒時(shí)便拜當(dāng)時(shí)著名的女書法家衛(wèi)夫人為老師學(xué)習(xí)書法。由于王羲之學(xué)習(xí)書法很勤奮，因此他的書法水平進(jìn)步的很快。八歲時(shí)因?yàn)樽謱懙煤镁驮诋?dāng)?shù)匦∮忻麣饬耍玫搅撕芏嗲拜叺南矏酆凸膭?lì)。
王羲之臨帖用心、刻苦鉆研，甚至達(dá)到了廢寢忘食的地步。有一天到了吃午飯的時(shí)間，小書童送來了他最愛吃的蒜泥和饅頭，幾次催他快吃，他像沒聽到一樣連頭也不抬，專心致志地看帖、寫字。直到飯都涼了，書童沒有辦法，只好委屈著去請王羲之的母親來勸他吃飯。母親來到書房后，只見王羲之手里正拿著一塊沾了墨汁的饅頭往嘴里送呢，弄得滿嘴烏黑。原來王羲之在吃饅頭的時(shí)候，眼睛一直盯著帖子，腦子里也在想這個(gè)字的具體寫法，結(jié)果錯(cuò)把墨汁當(dāng)蒜泥吃了。母親看到眼前的情景，憋不住放聲笑了起來。此時(shí)的王羲之還不知道是怎么回事呢！一臉的驚訝，聽到母親的笑聲他還說：今天的蒜泥可真香??！
王羲之堅(jiān)持?jǐn)?shù)十年如一日，勤學(xué)苦練，臨池不輟，練就了很扎實(shí)的基本功，這為他以后更高的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，鋪平了道路。
子換父字
書法史上，把東晉的王羲之、王獻(xiàn)之父子合稱為“二王”，王獻(xiàn)之是王羲之的第七個(gè)孩子，從小就跟隨他父親學(xué)習(xí)書法，王羲之也曾經(jīng)說過：等七兒子長大了一定比自己的書法還要厲害。有一天，王羲之喝完酒后，有了書寫的興致，隨手就在家中的墻壁上題了幾個(gè)字，這時(shí)候朝廷有事，就匆匆的走了。此時(shí)王獻(xiàn)之正好在刻苦學(xué)習(xí)書法的階段，并且自認(rèn)為取得了一些成績，他回到家后看到了墻上父親的題字，小獻(xiàn)之突然產(chǎn)生了一個(gè)想和父親開個(gè)玩笑的想法。
他把父親的題字都擦掉再按照原來的樣子寫上了自己的字。寫完之后獻(xiàn)之認(rèn)真仔細(xì)的觀看了幾遍，自認(rèn)為已經(jīng)寫得很不錯(cuò)了，應(yīng)該能夠以假亂真騙過父親的眼睛，不自覺的自己竟然還得意的笑了起來。不久后，王羲之回到家中，看到了墻壁上的書法，確實(shí)沒有發(fā)現(xiàn)自己的題字被替換掉，但總是感到很不滿意，搖著頭嘆氣地說：難道我走的時(shí)候是真的喝酒喝多了嗎，怎么會寫的這么難看呢？這時(shí)候在一旁的王獻(xiàn)之聽到后心里非常的慚愧，于是從這時(shí)候起，他下定決心要更加刻苦的學(xué)習(xí)書法。功夫不負(fù)有心人，他最終成了和父親一樣著名的書法家。
退筆冢與鐵門限
智永是陳隋年間的著名僧人書法家，是王羲之的七世孫。據(jù)記載，當(dāng)年智永和尚在吳興（今屬浙江省吳興市）永福寺內(nèi)刻苦學(xué)習(xí)書法，一支毛筆用到筆毛全禿才舍得扔，就這樣數(shù)十年如一日的練習(xí)，用廢的毛筆筆頭竟然積攢了十甕，一甕就有幾百斤重，后來他就像埋葬過世的人一樣，把這些廢棄的筆頭，用土掩埋了起來，并為這個(gè)埋筆頭的地方起了一個(gè)名字，叫“退筆冢”。
古代人居住的房子的門都是木門，在門洞的下方通常會有一塊木板橫在那里，叫做“過門”或“門限”。智永在永福寺內(nèi)的事跡被當(dāng)時(shí)人廣為流傳，書法名氣也大了起來，來寺內(nèi)求智永墨寶的人絡(luò)繹不絕，寺門前如同鬧市一般。智永所住房子的“過門”本來也是木頭的，可因?yàn)榍笞值娜颂?，時(shí)間久了，木板竟然被塌穿了，不得已，智永只能用鐵皮裹在上面，想鐵皮應(yīng)該能堅(jiān)持的時(shí)間長一些，這個(gè)裹著鐵皮的門限就被人們稱為“鐵門限”。
智永刻苦勤奮的學(xué)習(xí)書法的故事隨著智永的盛名一直流傳到了今天，它曾經(jīng)激勵(lì)了一代又一代的學(xué)習(xí)書法者們，現(xiàn)在，我們雖然做不到智永那樣，但“退筆冢”、“鐵門限”的故事對于今天的書法學(xué)習(xí)者來說仍有很大的啟迪作用。
初唐楷書四大家
初唐四大家，指的是唐朝初年的四位書法家——?dú)W陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷。他們四人都擅長楷書，在吸取前人經(jīng)典的前提下又融合了個(gè)人的特色，為唐朝初期的書法文化注入了新鮮活力。
歐陽詢（公元557－641）字信本，潭州臨湘（今湖南長沙）人，曾經(jīng)做過弘文館學(xué)士、太子率更令，世人都稱他為“歐陽率更”。他的楷書險(xiǎn)勁有力、法度嚴(yán)謹(jǐn)，被稱為“歐體”，代表作品是《九成宮醴泉銘》。
虞世南，字伯施，余姚人（今浙江余姚市）。唐朝的時(shí)候當(dāng)過秘書監(jiān)、弘文館學(xué)士等，他的書法剛?cè)岵?jì)，代表作品是《孔子廟堂碑》。
褚遂良(公元596－658)，字登善，錢塘（今浙江杭州）人，唐高宗時(shí)封河南郡公，世稱“褚河南”。他書法學(xué)習(xí)的歐陽詢、智永、二王，又把漢隸和楷書融合到一起，使他書法方圓兼?zhèn)洹㈧`動而又華麗。同時(shí)他又精通于書畫鑒定尤其是對二王父子的真跡，是當(dāng)時(shí)的權(quán)威人物，書法代表作品《雁塔圣教序》。
薛稷（649～713），字嗣通，蒲州汾陰（今山西萬榮）人。學(xué)習(xí)褚遂良，當(dāng)時(shí)的人說：“買褚得薛，不失其節(jié)”，他的書法代表作品是《信行禪師碑》。
顏筋柳骨
“顏”是指唐代書法家顏真卿，他出身在有名望的人家，為人忠厚耿直，以忠義聞名于官場，曾為四朝元老，后奉命招撫謀反的淮西節(jié)度使李希烈，被殺害。顏真卿的楷書具有莊嚴(yán)雄偉的氣派，筆力雄強(qiáng)而有力度，可謂是骨豐肉潤，橫畫細(xì)，豎畫較粗，而且?guī)в谢⌒?，挑踢變化豐富，極其有彈力，像有“筋”涵于筆畫之中，故稱為“顏筋”。
“柳”是指唐代書法家柳公權(quán)，他最初學(xué)習(xí)王羲之的書法，后來融入了歐陽詢、顏真卿的用筆方法，形成了自己的風(fēng)格。他的楷書斬釘截鐵，沉著痛快，橫豎筆畫均勻，整體瘦勁爽利又不失挺拔之姿，充滿骨力，故稱為“柳骨”。
顏真卿與柳公權(quán)都是中國古代書法史上著名的書法大家，“顏筋柳骨”表述了顏、柳在筆法形象上的基本特征以及他們在楷書藝術(shù)上的聯(lián)系?？瑫l(fā)展至顏、柳，使楷書的點(diǎn)畫線條更富于立體感和節(jié)奏感，顏、柳把楷書又推向了更高的層面。
五代“楊風(fēng)子”
五代大書法家楊凝式，字景度，華陰人（今屬陜西省華陰縣），他面貌丑陋而天性聰慧，能詩擅文，尤其以善書法而廣為人知。有一年冬天，他家沒有御寒的衣服，朋友便從洛陽給他送來了綿和絹，讓他做衣服使用，他卻把全部綿絹都捐給了寺廟的和尚，人們認(rèn)為他傻，而且有時(shí)看見光潔的墻面就往上寫字，于是，人們就送了一個(gè)“風(fēng)子”的外號給他，其實(shí)他是為躲避當(dāng)時(shí)的黑暗統(tǒng)治故意裝瘋賣傻的。
“楊風(fēng)子”的書法在五代時(shí)期可謂是獨(dú)樹一幟的。五代時(shí)期，戰(zhàn)爭連綿不斷，政權(quán)更迭較快，書法的發(fā)展也停滯不前，楊凝式處在如此的“亂世”之中，稍有不慎就會引來殺身之禍，他故意裝傻以換得平日的清閑，天天以書法消遣度日，書法水平高出同時(shí)代人很多。他的書法取法于唐代的顏真卿和歐陽詢，體勢縱逸，天真爛漫，恣肆欹斜而又瀟散開朗，被后世公認(rèn)為五代書法家中第一人，傳世經(jīng)典作品有《韭花帖》、《盧鴻草堂十志圖跋》等。
“瘦金體”書法
宋徽宗，名趙佶，在位25年，最后淪為俘虜，是個(gè)失敗的政治家，但卻是個(gè)成就非凡的書畫家。他精通琴、棋、書、畫，藝術(shù)造詣深厚，是一個(gè)“不愛江山愛丹青”的皇帝。“瘦金體”是趙佶獨(dú)創(chuàng)的楷書字體，也叫“瘦金書”或“瘦筋體”。
趙佶早年受薛稷、黃庭堅(jiān)書法風(fēng)格的影響，后來參雜入褚遂良風(fēng)格特征，融會貫通又加以變化，最終形成了自己的風(fēng)格。他的楷書結(jié)體修長挺拔，中宮收斂外畫伸展，運(yùn)筆極瘦而不失其肉，行筆爽利，勁健有神，橫畫末尾收筆帶鉤，撇畫好像一把鋒利的匕首，依據(jù)此形，趙佶為自己獨(dú)創(chuàng)書體起名叫做“瘦金體”。我們大家今天所看到的現(xiàn)代美術(shù)字體中的“仿宋體”就是模仿“瘦金體”神韻而創(chuàng)造的。其代表作品有《千字文》、《閨中秋月詩》等。
日以《千字文》自課
文征明（公元1470——1559年），初名壁，字征明，號衡山居士，長洲（今屬江蘇吳縣）人，“吳門四大才子”之一，詩、書、畫兼善，是明代中期“吳門書家”的代表人物，也是明代書壇少有的實(shí)力派人物。文征明一生參加科舉考試十三次，到五十幾歲還是一介寒儒，最后經(jīng)人推薦才當(dāng)上一個(gè)職位低微的翰林院待詔，三年以后，主動辭官，回到故鄉(xiāng)，終日與書畫為伴，直至終老。
文征明小的時(shí)候，不是很聰明，七歲才學(xué)會說話，但學(xué)習(xí)書法卻非常勤奮。每天起來的第一件事，就是拿著《千字文》畢恭畢敬的書寫一遍，然后再去干其他的事。這樣日復(fù)一日的堅(jiān)持下來，文征明打下了非常好的書法基礎(chǔ)，為他以后在書法繪畫上能取得非凡成就做好了鋪墊。后來，果不其然，文征明跟隨李應(yīng)楨學(xué)書法，向沈周學(xué)習(xí)繪畫，最后終成明代一代書法領(lǐng)袖人物，代表作品有《琴賦》、《滕王閣序》、《赤壁賦》等。
館閣體
館閣，是指掌管圖書經(jīng)籍和編修國家歷史的地方，里面聚集了大批的擅長書法的人。“館閣體”是特指流行于清代館閣及科舉考場，書寫風(fēng)格端正整齊的字體，它與唐代的“干祿字”、宋代的“院體字”、明代的“中書體”風(fēng)格相似，就如同今天看到的報(bào)刊上的字，都屬于官方使用書體。“館閣體”一般的特點(diǎn)是“烏黑、方整、光亮”，它并不強(qiáng)調(diào)像今天所提倡的書法個(gè)性，故宮、頤和園的題匾題詞多數(shù)都屬于此類。
由于“館閣體”千篇一律，狀若算子，毫無生動氣息可言，故書論家在品評書法時(shí)，多加以譏諷的言辭，其實(shí)，“館閣體”并非一無是處，它是特殊情況下產(chǎn)生的必然產(chǎn)物，有時(shí)也是不得不為的，如乾隆時(shí)期編撰《四庫全書》，文字量大的驚人，對于它的謄抄必須有相當(dāng)多的人共同完成，這樣的情況下，就必須有一個(gè)共同的書寫特征，這樣的情況下“館閣體”必然形成。乾隆時(shí)期被稱為館閣體代表書家的汪由敦、嵇璜等人的書法也并非一點(diǎn)特色沒有。這件事告訴我們，看問題不能人云亦云，要透過現(xiàn)象看書屋的本質(zhì)，同時(shí)還要有細(xì)致的觀察力，才能在學(xué)習(xí)上有所進(jìn)步。
