《高考1977》
1977年，文革剛剛結(jié)束，人們的生活重新步上正軌，在這百業(yè)待興之際，中斷了多年的高考也得以恢復。
東北某農(nóng)場內(nèi)，生活著一群來自四面八方、身份各異的知青。他們將最好的年華獻給了這片黑土地，卻不知自己的明天將在何方?；謴透呖嫉南鞯竭@里后，讓年輕人的心再次躁動起來。適逢農(nóng)場負責人老遲正在醞釀修路計劃，只要在建設(shè)中取得良好表現(xiàn)，就有機會受推薦去考大學。知青們?yōu)榇舜来烙麆?，而另有打算的老遲卻把機會給了成分不好的女孩陳瓊。原來陳瓊和老遲的愛將潘志友是一對情侶，老遲打算借此將二人拆散，好讓潘志友扎根于此。然而充滿著理想的年輕人是會緊緊抓住這個難得的機遇，還是隨波逐流接受命運的安排？
1977年12月，中國關(guān)閉了11年之久的高考大門豁然敞開，全國有570萬名考生參加了當年的高考。從此，知識改變命運，成為改革開放時代的最強音。本片圍繞東北某農(nóng)場一群知識青年展開，他們響應“上山下鄉(xiāng)”的號召，8年光陰消耗了青春與激情，讓他們看不到未來的方向，突然宣布恢復高考的消息讓他們看到希望。但是，他們要想真正完成“鯉魚跳龍門”這一步談何容易，志愿報考和單位推薦、青春的萌動和農(nóng)場管理者思維的差異，圍繞著小小的紅色公章，大家開始了命運的搏擊。
在那個年代里，愛情是奢侈的、友情是珍貴的、親情是遙遠的。而在影片中，導演則把這三種感情游刃有余地交融在我們的面前。最后故事的結(jié)局是喜劇的，所有的矛盾都在“人性”這兩個字中悄然冰融，甚至可以說有點跨越歷史的理想主義。在奔跑的慢鏡頭中，他們心里被禁錮了十多年的夢想似乎即將騰飛。這一段可以說是本片最感人的段落。雖然影片故事在這里用了一個經(jīng)典的“最后一分鐘營救”橋段，但最終這些主人公的命運還是被改變，影片在破喇叭傳送的一聲聲錄取喜報中悄然落幕。
《金錢帝國》
1962年到1972年，在英國管治香港期間，曾經(jīng)有過這么一段黑暗時期。 當時，警隊貪污受賄是公開的秘密。單單在1962至1972十年間，香港警員貪污的金額就達到當時的100億，約等于2009年的5000億!
香港總?cè)A探長樂哥作為整個貪污帝國的“皇帝”，為人精明跋扈，自私冷血。他一面指使手下有組織地向遍布在香港的地下錢莊、毒品交易市場、色情場所收取巨額保護費，另一方面則利用其在警界內(nèi)部四通八達的關(guān)系，向全港警察進行賄賂，是廉政公署的頭號死敵。
龐大的組織，無孔不入的手段，讓樂哥和他的手下過著常人難以想象的花天酒地，揮金如土的生活，并用自己的一整套“處世哲學”以及巨額金錢的力量，把香港90％的警察都拖下了水。
樂哥手下圈養(yǎng)了多條“毒蛇猛獸”，不僅有像豬油糕這樣專門負責聯(lián)通黑白兩道的黑道老大，也有濫賭成性的辣手探長火麒麟。作為九龍城著名的“濫賭鬼”探長，火麒麟一度為查各種錯案而找代罪羔羊，陷害良善。然而在經(jīng)歷了一系列不如意后，火麒麟終于意識到自己雖身為警界人員，卻始終是低人一頭的“邊緣人”。就在萬念俱灰彷徨之際，廉正公署找到了他，要借助他的力量以黑制黑，以暴治暴。該反戈一擊還是繼續(xù)沉淪，火麒麟很快就做出了正確的選擇。
就在樂哥以為自己能只手遮天，永世逍遙的時候，香港成立了廉政公署，由干練警官嚴國梁帶領(lǐng)一干青年才俊，下定決心杜絕一切貪污舞弊，恢復香港政府和警界的清白。
于是，一場驚心動魄、曠日持久的反貪戰(zhàn)爭就此拉開序幕，正義和邪惡之間的殊死搏斗也就此展開。
在真實的香港歷史中，“五億探長”呂樂始終是一個不可不提的傳奇故事。他40年代加入香港警隊，從最普通的制服警員做起，一路升到香港總?cè)A探長，可謂只手遮天。在真實歷史中，呂樂不僅是一個冷酷成性、靠權(quán)勢進行金錢交易的惡棍，也的確還有聰明絕頂、雷厲風行的天才一面。
1968年，如日中天的呂樂退休，1973年香港成立廉政公署，呂樂及家屬潛逃到加拿大，后又至臺灣定居。1976年廉政公署對呂樂發(fā)出永久通緝令。據(jù)說，至今這位叱詫一時的神秘人物仍然在臺北某處過著隱居生活。
如此傳奇題材自然不可能不被香港電影界關(guān)注，上世紀90年代，先后有《跛豪》和《五億探長雷洛》等影片被拍攝，被譽為港版的“教父”系列。而王晶導演此次翻拍這個傳奇題材，因為不舍得內(nèi)陸市場的巨大誘惑，又不得不顧忌內(nèi)陸市場的諸多限制，最后將本片拍成了一部頗為古怪的香港電影，最后只能用“欲練神功，必先自宮。即便自宮，未必成功”來形容。
《機動部隊2》
2003年銀河映像出品了《PTU：機動部隊》， 杜琪峰導演用冷峻的風格一夜間拓寬了港產(chǎn)警匪片的定義。2008年，新加入銀河映像的羅永昌導演，在杜琪峰的幫助下，再次召集《PTU》原班人馬，拍攝了《機動部隊2》，卻沒能重寫《PTU》的傳奇。
組建一年多的機動部隊即將解散，偏偏最后一天的突發(fā)任務十分艱巨：他們搜索潛入深山里的亡命劫匪。任達華與邵美琪飾演的兩個隊長，各自帶領(lǐng)兩隊警員，因為長期賞罰不公矛盾尖銳，在最后一天的終極任務都暗中較勁，力爭表現(xiàn)邀功。
深山搜索時，兩隊警員更是明爭暗斗導致狀況百出。行動中除了警匪雙方的混戰(zhàn)，還殺出了不明來路的第三方，給警隊帶來了致命傷害。在孤立無援的情況下，面對重重困難和死亡的威脅，他們將怎樣拋開成見，同心協(xié)力完成任務呢？
作為一部號稱是《機動部隊2》的電影，這部又名《同袍》的電影，無論是在場面調(diào)度上，還是在節(jié)奏控制上，都存在許多問題，直接導致91分鐘的電影卻讓觀眾覺得觀影時長漫長無比，全片都只見一幫人在樹林里走來走去，很多原本可以出彩的細節(jié)都很可惜地被浪費掉了。
作為一部號稱《機動部隊2》的電影，本片為了追求形式上的相似，經(jīng)?？桃馔媾嬅嬖煨透?，但是卻有其形而無其神。造型感的前提是要有節(jié)奏感，不管是內(nèi)部節(jié)奏還是外部節(jié)奏，才能有擺造型的空間。而在本片中，經(jīng)常是大家亂打一氣之后，忽然在一個莫名其妙的節(jié)奏點上停下來玩造型感，那種感覺實在是讓觀眾別扭的不行──觀眾剛被槍戰(zhàn)戲調(diào)動起情緒和關(guān)注度，然后影片忽然來了一個停頓，觀眾一下子就被卡在半空中，情緒上也上不去，下也下不來。而且結(jié)尾槍戰(zhàn)場面的音樂節(jié)奏、故事節(jié)奏和畫面節(jié)奏全是擰著的，看不出來有任何導演意圖或者統(tǒng)一的美學處理。
在結(jié)尾的教堂槍戰(zhàn)場面中，雖然空間比較局促，但影片也還是有場面調(diào)度的空間的。而本片卻白白浪費了這個全片唯一的高潮戲，其問題主要在視聽語言的把握上。全片整體的畫面感覺缺乏大銀幕的空間感和氣勢，讓本片更像是一個電視劇。《同袍》雖然是一部小片，故事小，人物少，制作資金也不太多，但電影就是電影，在基本的視聽語言上還是要有電影化敘事的追求。很明顯，本片在這一點上雖然有所努力，但最后效果只能說是可惜了這個題材。
《拉貝日記》
一個國家的電影，比任何其他藝術(shù)媒體都更為直接地反映出這個民族的心態(tài)。而對于戰(zhàn)爭片這個類型，這一點更是如此。由于戰(zhàn)爭電影及與戰(zhàn)爭相關(guān)的電影一般都耗資巨大，因此它會比任何類型的電影都更加鮮明地表達和反應出各種流行社會意識形態(tài)。也就是說，我們能夠從一部戰(zhàn)爭題材電影的觀眾反應中，看出當下社會對某個歷史時期或事件的態(tài)度和思考。
而對于所有以“南京大屠殺”為題材的電影來說，以何種態(tài)度和歷史觀去面對這個民族集體回憶上的巨大傷口，都是直接關(guān)系到影片成敗的最關(guān)鍵所在。此種類型的影片在當下的社會環(huán)境中，也許根本沒有平庸的機會——要么被觀眾贊譽，要么被觀眾唾罵。對于《拉貝日記》這部中德合拍的電影來說，它雖然在價值觀上能夠被大多數(shù)中國觀眾所接受，但在票房方面卻毫無疑問地一敗涂地。
從嚴格的角度來說，《拉貝日記》是一部德國電影，但它所涉及的“南京大屠殺”這個背景，也給它打上了不可抹去的中國烙印。這樣一部從異族角度來觀察和反思“南京大屠殺”的電影，能夠在中國和德國這兩個在二戰(zhàn)中分屬不同陣營的國家都得到認可，它的態(tài)度和歷史觀無疑是其中最重要的因素。
德國作為納粹主義的發(fā)源地和受害者，戰(zhàn)后對納粹主義的反省和清算是極其徹底的，連起源于舊普魯士軍隊的正步操都因為曾經(jīng)被納粹黨衛(wèi)軍和德國納粹軍隊所采用，而在戰(zhàn)后被認為是納粹德國的象征予以摒棄，并立法禁止任何人做納粹德國的正步走和行納粹敬禮。而正是這種堅決而徹底的態(tài)度，為德國贏得了反思戰(zhàn)爭和歷史的權(quán)利。而這是《拉貝日記》這部電影能夠被拍攝出來的一個最根本前提。
在這樣的歷史背景下，《拉貝日記》的主人公約翰·拉
約翰·拉貝經(jīng)常被國內(nèi)媒體稱為“中國的辛德勒”，二人的共同之處就在于，當面對巨大的“不義”時，即使身為一個普通人，即使身為一個納粹黨徒，也能夠有勇氣站出來去維護內(nèi)心的道德感和良心，并在這個過程中將自身的人性逐漸得以升華，并指引他去做最基本和最崇高的事業(yè)，最后成為一個“義人”。這種人性中偶爾綻放的光輝，在一片黑暗中尤其顯得珍貴。對于曾經(jīng)有著切膚之痛的中國觀眾來說，這種黑暗中的一絲微弱光明，是能夠超越民族和文化的界限，在內(nèi)心深處引起共鳴的。
在一場巨大的民族災難面前，伴隨著時間推移，那種集體夢魘因為從來沒有得到過釋放，所以并沒有消散，一直在巨大的沉默中沉淀。70年后的我們，仍然能感受到那種巨大的沉默背后所積攢的怨念。面對在黑暗中追逐光明的舉動，勇敢者會感慨光明的珍貴和自我救贖，怯懦者會哀嘆人生的虛無和自我欺騙。但無論如何，那絲光明總是存在的，只看我們?nèi)绾稳ミx擇。
在電影中 ，拉貝雖然是一個中國人口中的“活菩薩”，但他實際上還是一個西方文化背景下的英雄形象。和辛德勒不同的是，拉貝是在一次西方人內(nèi)部舉行的選舉中成為了南京國際安全委員會的主席，并不是自己主動選擇承擔起這個責任的。也就是說，雖然命中注定他將成為英雄，但在誕生的過程上也要盡顯規(guī)則的平等。這也是西方文化中的一個經(jīng)典悖論邏輯，崇尚每個人都有機會成為英雄，但英雄卻往往又是命中注定的。
作為人物的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點和標志性事件，拉貝和美國醫(yī)生威爾遜一同高唱反希特勒歌曲的時刻，成為了這個英雄人物的成人禮?！独惾沼洝凡]有刻意回避拉貝的納粹黨徒身份，但卻通過這個情節(jié)，讓拉貝真正走上了通往英雄的道路。這種純粹正義與純粹邪惡的二元對立，以及正義最終戰(zhàn)勝邪惡的過程，可以說是西方式英雄的精髓所在。
當拉貝成為一個英雄后，他的身上就開始聚集了西方式英雄的所有特點：孤獨，勇氣、阿喀琉斯之踵、領(lǐng)袖氣質(zhì)和邪惡的敵人，以及需要英雄去保護的的女性同胞。在這些西方式英雄的典型元素烘托下，拉貝完成了一個英雄誕生、成長和加冕的過程。在電影的結(jié)局，拉貝被迫離開南京安全區(qū)回國，但他已經(jīng)走完了英雄的成長道路。因為他擁有了用勇氣和力量與邪惡勢力斗爭的正義感，擁有了救助無辜者的同情心，也擁有了他的人性良知與責任感。
作為一部西方視角的電影，《拉貝日記》無論是技術(shù)還是藝術(shù)，都已經(jīng)做到了西方主流電影工業(yè)的及格線之上，僅就電影而言，我們已經(jīng)無法苛求更多。但是，對于中國觀眾來說，一部講述南京大屠殺題材的電影，僅僅只有藝術(shù)和技術(shù)是不夠的。一個完美的西方式英雄在一場巨大災難面前的正義感和責任感，也許對于歐洲和北美的觀眾來說是足夠感人了，但對于中國觀眾來說，在約翰·拉貝的身后，仍然隱約留下了一些遺憾。
《賽車風云》
或許國內(nèi)發(fā)行商覺得《速度與激情4》的片名看上去太像一個B級片的無聊續(xù)集，所以國內(nèi)公映時直接把片名改成了《賽車風云》。這顯然是低估了國內(nèi)觀眾對好萊塢電影的熟悉程度?！端俣扰c激情4》剛剛在北美創(chuàng)下超過7000萬美元的首周末票房紀錄，不到兩周后國內(nèi)就引進公映，因此也獲得了不錯的票房成績。
《賽車風云》是典型的追車動作戲，第四集最大的賣點就是兩個第一集搭檔主演文·迪塞爾和保羅·沃克的一起回歸，加上其他配角，這部續(xù)集可謂陣容整齊。回看2001年《速度與激情》第一集時，文·迪塞爾剛剛演完后來飽受好評的低成本科幻片《一片漆黑》，最多只算一個剛冒頭的新人，而保羅·沃克之前更是鮮有人知，都沒想到這部追車動作戲成就了包括他倆在內(nèi)的一批新人。有趣的是兩人像商量好般，前者缺席第二集，后者缺席第三集，雖然原因各不相同，但客觀上著實給這第四集做足了鋪墊。
第四集里最吸引人的的確就是幾場眩目、刺耳的追車戲，的確拍得有創(chuàng)意，無論是片頭搶劫油罐車還是跨越邊境的隧道追逐，都拍得足夠精彩火爆，而且在動作場面方面，從片頭保羅·沃克追逐嫌犯一段，就明顯感到影片受近兩年《諜影重重》系列和007電影的影響，高速剪輯的風格上也算與時俱進。然后加上經(jīng)典的肌肉男加美女的搭配，足夠讓觀眾在影院看得爽，聽得過癮。
《星際迷航》
本片原名《星際旅行》，在國內(nèi)公映時翻譯為《星際迷航》。作為科幻電影史上最著名的電影系列之一，國內(nèi)譯名不知是小看了國內(nèi)觀眾對于《星際旅行》電影系列的熟悉程度，還是出于某種神秘的忌諱。不過無論片名叫什么，如果一句話評論這部電影，那就是──無論你對這部電影報以怎樣高的期待，“企業(yè)號”處女航的冒險故事都足以你得到滿足。
這是“企業(yè)號”飛船在大銀幕上的第十一次旅程，但卻是柯克船長和他的戰(zhàn)友們的太空冒險處女航。雖然《星際迷航》在美國四十多年來已經(jīng)形成了完整的“星際文化”，“星際迷”和“星戰(zhàn)迷”兩大陣營構(gòu)成了美國科幻電影迷的基本群體，但對于中國觀眾來說，比起《星球大戰(zhàn)》系列，《星際旅行》系列要陌生的多。
這部《星際迷航》一方面通過眼下時興的類型片類型混合的方式，來爭取新世紀的年輕觀眾，同時還在展現(xiàn)人物年輕魅力同時，強調(diào)角色的內(nèi)心刻畫，這樣在最大范圍包容了新世紀以來的年輕一代觀眾群。同時，面對死忠的鐵桿星際粉絲，這一部《星際迷航》又嚴守星際系列的眾多基本設(shè)定不變，而且強調(diào)所有細節(jié)的嚴謹性和“邏輯性”。
甩開龐大沉重的歷史包袱后，導演艾布拉姆斯得心應手地開始了一個全新的故事，也是一個能夠跨越不同文化、不同民族的故事：兩個輕狂莽撞的年輕人，因為命運的指引而攜手踏上命中注定的英雄之路，贏得終極的正邪之戰(zhàn)，完成英雄的成人禮，并為更偉大的目標而一同奮斗。
這樣一個通俗易懂的故事，再配合幾乎從頭到尾從不停歇的眩目特效場面，一個既能夠刺激感官也能夠觸動心靈的全新故事就這樣來到了全世界觀眾的面前。而一個全新傳奇，也在一個新的宇宙中重啟開啟，并帶領(lǐng)觀眾駛向宇宙這個人類最后的邊疆，一同去探索未知的新世界，找尋新的生命和新的文明。
《博物館奇妙夜2》
作為大獲成功的《博物館奇妙夜》的續(xù)集，這部家庭喜劇電影最大的難題，是如何把“博物館展品復活”這個老創(chuàng)意玩出新意思。結(jié)果導演肖恩·利維向《變形金剛》的導演邁克爾·貝學習了一把，把《博物館奇妙夜2》的故事搬到由19個博物館組成的“史密森尼博物館群”，所以這次的策略就是“博物館更大，博物館更多，復活的展品更古怪”，從這一點創(chuàng)意來說，對于一部合家歡的家庭喜劇，還算交代得過去。
這次保安拉利為了拯救自己的一群古董老友，要在全世界最大的博物館里要跟幾個歷史上最猛的惡人為敵──古埃及法老王+伊凡雷帝+拿破侖+芝加哥匪幫頭目，而且拉利還忙里偷閑跟美國首位越洋女飛行員來了一段“博物館奇緣”。最后當然是大團圓結(jié)局，老朋友們得以團聚，更重要的是保安拉利重新領(lǐng)悟了簡單質(zhì)樸的生活真諦──要做熱愛的事情，跟愛的人在一起。
影片故事、人物的智商基本都停留在小學六年級以下，片中只有艾米·亞當斯扮演的女飛行員表演讓人感到有新意，相比之下，其他人物的演出都像木偶般機械。顯然影片定位于家庭觀眾，所以當觀眾看著本·斯蒂勒在銀幕上的各種低幼的搞怪、搞笑段落，對于這樣主動撓觀眾胳肢窩的電影，任何板起面孔、嚴肅認真的批評都會變得跟影片一樣滑稽。所以，要么干脆不看，如果買票進了電影院，本·斯蒂勒絕對能讓你開心傻笑九十分鐘。
《變形金剛2》
《變形金剛2》一如觀眾之前預期的那樣，“更多追逐、更多爆炸、更多機器人”，再加上165分鐘的片長，完全是《變形金剛》的“加量不加價”版。不過導演邁克爾·貝對故事節(jié)奏的處理還是保持了他作為“好萊塢最大爆米花生產(chǎn)商”的一貫水準，全片近三個小時絲毫沒有拖沓感，保證能讓觀眾安坐在電影院里耐心看完銀幕上螺絲打螺母的視覺暴力大餐。
被國內(nèi)觀眾戲稱為“賣拷貝”的本片導演邁克爾·貝，這次讓汽車人和霸天虎從頭打到尾，而且足跡遍布世界各地。這樣一部在視覺和特效上都做到了極致的電影，對于“變形金剛”的影迷來說，對于湊熱鬧的暑期檔觀眾來說，都做到了沒什么可抱怨的地步。但是一定會有一部分觀眾在看完電影以后，會不無哀怨地想到，如果這部視覺效果非同凡響的電影能夠有點劇情就更好了。
對于一個以破壞為己任，以爆炸為快感的導演來說，邁克爾·貝在《變形金剛2》里除了給我們帶來了更多的爆炸和更大的破壞外，其實在技術(shù)方面并沒有做出什么本質(zhì)性的突破。在眩目的視覺奇觀背后，其實只是一條開足了馬力的電影流水線，它已經(jīng)渾身顫抖竭盡所能地提供了它所能提供的一切產(chǎn)能，但是除了用數(shù)量來填補創(chuàng)新的空缺外，這個龐大的視覺奇觀本身并沒有什么新意。
本片在國內(nèi)公映時，由于第一部《變形金剛》所帶來的良好口碑，以及國內(nèi)電影銀幕數(shù)量的增多，直接刺激了本片的票房達到了一個前所未有的高度。本片首周票房就達到了1.8億人民幣，最后一路攀升，22天就打破了由《泰坦尼克號》在12年前創(chuàng)下的3.6億人民幣的中國電影票房紀錄，并在
《泰坦尼克號》創(chuàng)下的票房紀錄一旦被打破，后來者就迅速趕上?！蹲冃谓饎?/span>2》的票房之王寶座還未坐熱，就迅速被11月份公映的《2012》趕超。至于說《變形金剛3》是否能夠繼續(xù)在中國電影市場上續(xù)寫傳奇，就只能敬請期待了。
《終結(jié)者2018》
《終結(jié)者2018》是本片國內(nèi)公映的中文片名，本片直譯過來的片名是《終結(jié)者：救世軍》。而對于熟悉“終結(jié)者”系列電影的影迷來說，T4則是一個更簡單明了的名字。
對于中國的普通觀眾來說，因為缺乏本系列之前三部影片的觀影記憶，也不會有太高的消費期望值。作為一部合格的暑期檔爆米花大片，片中有爆炸、打斗、追車、陰謀、視覺奇觀等等暑期檔電影應有的所有元素，所以對于那些只想獲得簡單娛樂的觀眾來說，這樣的電影應該會讓他們感到心滿意足。當然，對于要求比較高的觀眾來說，由于他們豐富的觀影知識以及很高的觀影口味，這部電影在劇情上的巨大硬傷一定會影響他們的評價。
《終結(jié)者2018》就整體質(zhì)量而言，并不是一部能夠和《終結(jié)者2》這樣的影史經(jīng)典之作相提并論的電影。不過對于一部已經(jīng)拍到第四部而且計劃還要再拍兩部續(xù)集的電影系列來說，我們對它有過高的期望只能讓自己的消費體驗變得糟糕?！督K結(jié)者1、2》作為詹姆斯·卡梅隆的天才之作，已經(jīng)為本系列樹立了一個很難逾越的標準，之后的所有續(xù)集都不過是貪婪的好萊塢為了榨干這個題材最后一滴油水的商業(yè)舉動。當一個創(chuàng)作行為變成了一個生產(chǎn)行為之后，它們之間的差別就如同巴黎時裝周上展示的高級時裝和專賣店里的成衣，雖然都掛著同一個牌子，但已經(jīng)完全不是一回事了。
