作品名稱: 李可染 戊辰（1988年）作 水邊人家 立軸
材質(zhì)形制: 設(shè)色紙本
作品尺寸: 84.2×52.6cm
其他介紹: 李可染說：山水畫最難解決的是層次。還講到他用積墨法“在墨中求層次，表現(xiàn)山川渾然之氣”。在解決畫面的層次問題上，有兩個關(guān)鍵：一是必須掌握好中間調(diào)子；二是要解決好畫面的黑白關(guān)系。畫面的黑白關(guān)系也就是暗部與亮部的關(guān)系、實與虛的關(guān)系。這幅作品整個畫面的開合，其中包含著虛實、黑白關(guān)系的處理。黑白關(guān)系的成功處理，是李家山水的一個重要特點，他的學(xué)生多能運(yùn)用得很好，但也有的節(jié)奏過強(qiáng)，缺少迂回婉轉(zhuǎn)的韻致。相比之下，可染師的作品在黑白關(guān)系上的處理更微妙，更富有彈性，在深厚之中，令人感到一種氤氳之氣在回環(huán)周流，它以一種詩意的氛圍誘導(dǎo)觀眾進(jìn)入繪畫的境界之中。仔細(xì)分析畫面，可以看到，中間調(diào)子在畫面黑白、虛實關(guān)系上起了很好的聯(lián)系和呼應(yīng)、調(diào)節(jié)作用。 —萬青力《李可染的世界》
作品名稱: 李可染 1985年作 雨余山色潤 鏡心
作品尺寸: 68×55cm
其他介紹: 備注：參見《近現(xiàn)代書畫家款印綜匯》186頁。
作品名稱: 李可染 山水 立軸
材質(zhì)形制: 設(shè)色紙本
作品尺寸: 76×53cm
其他介紹: （1907-1989）江蘇徐州人。擅中國畫，美術(shù)教育。拜齊白石、黃賓虹為師。中國美協(xié)副主席等。 （日本回流）
作品名稱: 李可染 癸丑（1973年）作 漓江勝境 鏡心
材質(zhì)形制: 設(shè)色紙本
作品尺寸: 69×46cm
其他介紹: 漓江山水千奇百怪，都似為李可染而設(shè)，李可染畫獨僻奇境，亦似為漓江而生。在李可染的山水畫中，漓江題材是他畫得最好的一種。1973年是李可染創(chuàng)作的旺盛之年，力作迭出。此幅作品以構(gòu)圖相對簡潔，“兩岸青山相對出”，一行帆船錯落地駛於天光云影之上。作者采用傳統(tǒng)構(gòu)圖方法，高置作畫人的角度，故能充分寫出江水的曲折——越過山嶺的目光可見輕舟帆影，這也使畫面因江光的白色而多了一些深厚沉實中的明麗。不厭反復(fù)，黑墨層層皴染的山所表現(xiàn)出的逆光是“李家山水”的標(biāo)識，積墨的厚重又使其山別具拔山扛鼎之力，具有拔山扛鼎之力的山又強(qiáng)烈地對比著明麗的水。此作對“李家山水”的特點作了代表性的闡說。
作品名稱: 李可染 一九七九年作 井岡山圖 鏡心
材質(zhì)形制: 設(shè)色紙本
作品尺寸: 60.5×44.5cm
作品名稱: 李可染 巫峽帆影 鏡心
材質(zhì)形制: 設(shè)色紙本
作品尺寸: 68×44.5cm
其他介紹: 《巫峽帆影》是可染先生畫贈王力的精心之作。王力（1921-1996），
60年代初李可染超越了對景寫生的階段，進(jìn)入了“以意為之”的造景階段。畫中的景象集中在“巴蜀”、“黃山”、“桂林”這些畫家心中向往、熱愛的山川。把以往寫生的畫稿，進(jìn)行剪裁、取舍、移位元、組合，化為理想的畫面，更富意境之美和筆墨情趣而不單純是素描，是這一階段李可染畫風(fēng)的特點。此幅《巫峽帆影》雖無年款，但從畫中可見六十年代的風(fēng)貌，與1962年的《山靜泉聲喧》（見《李可染的世界》134-135頁）和1965年的《巫山云圖》（見《二十世紀(jì)中國畫家研究叢書·李可染》第77頁）相比對，不難看出《巫峽帆影》也應(yīng)是此時期的作品。
作品名稱: 李可染 秋山一瞥 立軸
材質(zhì)形制: 設(shè)色紙本
作品尺寸: 53×44.3cm
作品名稱: 李可染 1957年作 德國森林古堡 鏡心
材質(zhì)形制: 設(shè)色紙本
作品尺寸: 44.7×34.6cm
作品名稱: 李可染 1980年作 雨后觀山 立軸
材質(zhì)形制: 設(shè)色紙本
作品尺寸: 80×48.5cm
其他介紹: 國畫家畫雨景，模糊中爽朗，很結(jié)實。明暗交界，明者愈明，暗者愈暗。
—李可染
引自《二十世紀(jì)中國畫家研究叢書·李可染》第221頁
作品名稱: 李可染 戊午（1978年）作 杏花春雨江南 鏡心
材質(zhì)形制: 設(shè)色紙本
作品尺寸: 34×45cm
其他介紹: 備注：上款彭炎，為原故宮博物院院長。
此作可老一改濃墨的習(xí)慣，以淡墨出之，江南初春的風(fēng)景便明麗地展現(xiàn)在我們的眼前，使人想起“力拔山兮氣蓋世”的楚項羽，也有別姬時兒女情長的一面。但這畢竟是李家的山水，用筆的樸厚、生拙、粗重還是打上了個性痕跡，畫作因之秀而樸，清而厚，使它在眾多的江南風(fēng)光山水畫中獨具面目。
作品名稱: 李可染 癸丑（1973年）作 江山覽勝圖 立軸
材質(zhì)形制: 設(shè)色紙本
作品尺寸: 74×52cm
其他介紹: 李可染1959年赴桂林寫生，此后他反復(fù)畫了大量的漓江山水，作品中多杰作?？梢哉f，漓江山水為他而設(shè)，他為漓江山水而生。此幅當(dāng)是據(jù)寫生稿而成，月牙山蒼秀蓊郁，墨色濃重而滋潤，山質(zhì)則堅，山氣則潤，準(zhǔn)確表現(xiàn)了漓江山水的特色，筆端既有力量又充滿韻致。構(gòu)圖上左實右虛，實多虛少，虛實盡妙，這種構(gòu)圖比較險峻，充滿力感?？胺Q精品。
作品名稱: 李可染 1962年作 清漓漁船圖 鏡心
材質(zhì)形制: 設(shè)色紙本
作品尺寸: 47×36cm
其他介紹: 上款人曾良，即廣東石灣藝術(shù)家，尤精于寫禿鷹。六十年代到從化時，夫人鄒佩珠欲得其作品，李可染即以此畫持贈交換。
可染大師山水藝術(shù)在傳統(tǒng)和生活的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作，扎實的傳統(tǒng)功底，豐富的寫生經(jīng)歷，使其藝術(shù)更真實、生動、豐富細(xì)膩、完整。李可染山水藝術(shù)在60年代初期達(dá)到成熟期，其藝術(shù)語言集中體現(xiàn)在渾厚深邃、靜穆靈動的美學(xué)表現(xiàn)中。此畫的創(chuàng)作時期正在此時，作者正好桂林寫生回來后作，把大自然的恬靜空靈體現(xiàn)的淋漓盡致，使觀者如臨其境?？v觀此畫，靜中有動，山水、漁舟相映，田園詩般淡遠(yuǎn)幽靜躍然紙上。桂林山水畫的題材是大師詳熟于心的典型，無論尺幅大小，大師總能將漓江的神韻描繪融匯在畫幅中，《清漓漁船圖》尺幅雖小，然在大師所有同類題材作品實為少見的精品。
作品名稱: 李可染 1964年作 漓江勝景 立軸
作品尺寸: 66.4×43.6cm
其他介紹: 上款“玉琳”即馮玉琳，天津人。工作于中央新聞紀(jì)錄電影制片廠，因工作原因，與李可染相識，其弟馮玉琪，1953年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院。二人均與李可染交好。1960、70年代，李可染有數(shù)幅作品贈予馮氏兄弟，且均為上乘用心之作。
1950年代是李可染寫生的高峰期，1959年，李可染的寫生作品主要以桂林為題材，共二十余幅，萬青力研究指出這些寫生作品“是可染師寫生作品中明顯體現(xiàn)意境追求，以意匠手法對景創(chuàng)作的重要見證”。同年，李可染撰文《漫談山水畫》，提出“意境是山水畫的靈魂”，畫家本人的創(chuàng)作在此后也進(jìn)入“采一煉十”的階段，開始對寫生作品提煉加工。
奇秀的漓江山水，萬山重疊，江水如碧，可是從任何一個角度取景，都各有玗限，與畫家的意象總有差別。于是，畫家“以傳統(tǒng)以大觀小法寫之”，減弱焦點透視造成前大后小的視覺效果，俯仰周覽，生成獨特的意境。“余三游漓江，覺江山雖勝，然構(gòu)圖不易，茲以傳統(tǒng)以大觀小法寫之，人在漓江邊上，終不能見此景也?！边@段題跋多次見于李可染的漓江題材畫作中，畫家對自己新創(chuàng)作的欣喜與自信也流露無遺，此幅1964年的《漓江勝景》便是在這種情境下產(chǎn)生的一幅山水城作，與其它同類題材相比，此作少些往后畫作的熟練程式，而筆墨生動清新，空間變幻虛實巧妙，足稱翹楚。
李可染落款處寫“作于有君堂中”，“有君堂”是李可染在重慶國立藝專任教時的齋名。1943年，李可染綞至磐溪宿舍，緊挨嘉陵江，土地潮濕，屋內(nèi)竟長出青翠竹枝，且當(dāng)時李可染與鄒佩珠初識，曾戲謔“佩珠”諧音“培竹”，故借用東坡詩，取堂號“有君堂”，一指屋中竹，二來暗示心中的佩珠，一直沿用到北京，直至1980年正式改室名為“師牛堂”后才完全不用。
作品名稱: 李可染 山水
材質(zhì)形制: 紙本立軸
作品尺寸: 68×50CM
