1935年12月，黃賓虹作為當(dāng)時(shí)上海著名的書畫鑒定專家，被聘請(qǐng)為故宮文物鑒定委員。次年2月，他開始在上海中央銀行保管庫(kù)為故宮南遷書畫作鑒別審定。5月即赴北平，鑒定故宮剩存古畫。他自小嗜古畫，幾十年游歷南北所見真跡不下十萬(wàn)多幅，對(duì)鑒定字畫的真?zhèn)慰芍^純熟。而在上海、北平、南京三地鑒定古畫，更使他得見了許多宋元明清書畫，也有唐以上的。黃賓虹記了65冊(cè)共達(dá)三十多萬(wàn)字的詳盡審畫記錄。1937年春，黃賓虹已72歲，應(yīng)古物陳列所邀請(qǐng)，他到北平繼續(xù)審定故宮古畫，并受聘兼任古物陳列所國(guó)畫研究院導(dǎo)師、北平藝專教授。他在北平一直呆到1948年。
通信談藝成知交
抗戰(zhàn)期間，黃賓虹困居北平，他的繪畫與畫理都鮮有知音。就在這時(shí)，他有了傅雷這個(gè)知己。傅雷在1927年19歲時(shí)留學(xué)法國(guó)攻讀文藝?yán)碚?，同時(shí)自學(xué)美術(shù)史。1931他和劉海粟一起回國(guó)，合編了《世界名畫集》，并接受劉的邀請(qǐng)到上海美專教美術(shù)史，其間翻譯了《羅丹藝術(shù)論》。1933年他從昆明藝專返滬，以翻譯為生。傅雷是第一位以西方藝術(shù)觀點(diǎn)研討黃賓虹畫的美術(shù)評(píng)論家，他與黃賓虹年紀(jì)相去甚遠(yuǎn)，其藝術(shù)品味十分挑剔，卻對(duì)黃賓虹的畫酷嗜成癖。其實(shí)兩人早已相識(shí)，在上海美專他們是同事，傅雷又是黃門弟子顧飛的表兄。傅雷在美?？吹近S賓虹十多幅峨眉山寫生，印象深刻；后來(lái)又常在顧飛處看到黃賓虹寄來(lái)的北平畫作，也獲悉了他的論畫新見解，覺察到黃賓虹繪畫上正在發(fā)生的變化，心折不已。于是從1943年5月起，傅雷寫信給黃賓虹，以后學(xué)身份請(qǐng)教。蜷伏北平的黃賓虹與傅雷開始通信，談畫并探討中國(guó)畫前途及其象征的民族命運(yùn)。黃賓虹對(duì)很多人都說(shuō)過滬上近年只有傅雷精研畫論，多發(fā)前人之未發(fā)。在給朱硯英的信里更說(shuō)自己曾感慨畫學(xué)自董其昌后已兩百多年缺乏人研究，傅雷畫論頗有見解，得此知己，遠(yuǎn)勝黃公望自謂五百年后當(dāng)有知音，吳鎮(zhèn)自信自己畫在數(shù)十年后不寂寞。他們一直保持著通信聯(lián)系，1946年傅雷以為黃賓虹變法漸成，在信里贊賞他近年繪畫的筆法雄健奔放，溫婉細(xì)膩兼?zhèn)?，渾樸天成?/p>
作為諍友，傅雷雖對(duì)黃賓虹的畫喜愛有加，卻也直言不諱。黃賓虹去世后，傅雷給林散之的信里就說(shuō)到自己常出“狂言”，黃賓虹從不見怪。如一次傅雷對(duì)黃賓虹說(shuō)他的畫布局過實(shí)，層次略欠分明，諒是目力不濟(jì)的緣故。傅雷的真摯打動(dòng)了故都冷寂中的老人，漸漸黃賓虹也改變了開始時(shí)的拘謹(jǐn)客套，向傅雷傾訴自己創(chuàng)作的苦悶和所渴求的理想境界。黃賓虹一向重視畫理，傅雷又是研究美術(shù)理論出身，他們通信里自然多談畫理。傅雷寫了《中國(guó)畫論的美學(xué)檢討》，比較中西畫理異同，并論及中國(guó)畫前途，獻(xiàn)給黃賓虹作為紀(jì)念；黃賓虹也寄去《談藝術(shù)》一文。他們此時(shí)論畫最關(guān)注臨古與寫生，創(chuàng)造與自然的關(guān)系。黃賓虹談到近年中國(guó)畫開始認(rèn)識(shí)到師古人不若師造化，從摹古的程式化向追求自然復(fù)歸，提出了“自然是活，勉強(qiáng)是死”。傅雷也概括了中國(guó)近代繪畫式微的原因：筆墨傳統(tǒng)喪失殆盡，真山真水不知欣賞，古人真跡無(wú)從瞻仰，畫理畫論曖昧不明。他深以黃賓虹求筆墨于自然為然，指出自然與藝術(shù)關(guān)系也是近二十年西方畫學(xué)的重點(diǎn)。
這一時(shí)期黃賓虹和傅雷討論最多的還是中西繪畫的異同。在第二次世界大戰(zhàn)中，世界畫家都提倡“藝術(shù)救國(guó)”。在民族危亡中中國(guó)畫壇改革國(guó)畫的呼聲又日益高漲。黃賓虹仍反對(duì)廢棄國(guó)畫固有特點(diǎn)的主張，以為國(guó)畫如果不注重筆墨，攙入不東不西的雜質(zhì)，就會(huì)喪失國(guó)畫靈魂，這也就是喪失了民族精神。這時(shí)，黃賓虹更肯定了自己“畫之形貌有中西，畫之精神無(wú)分乎中西”的看法。傅雷大力揄?yè)P(yáng)黃賓虹的畫作，認(rèn)為他是現(xiàn)今當(dāng)之無(wú)愧的藝壇祭酒。傅雷好友、畫家龐薰赴美，帶國(guó)內(nèi)名家畫作展覽，傅雷托他帶去黃賓虹的畫并撰寫西文小傳介紹；英國(guó)作家蘇里文和英國(guó)文化委員會(huì)的希特立在抗戰(zhàn)期間合寫現(xiàn)代中國(guó)畫史和比較藝術(shù)史等專著，來(lái)華搜集材料，傅雷將黃賓虹的畫展特刊和畫作送去，并希望能將其作品在英國(guó)制版。
組織操辦八秩畫展
傅雷曾說(shuō)，他生平自告奮勇代朋友辦過三個(gè)展覽，其一就是1943年黃賓虹的八秩紀(jì)念畫展。
黃賓虹八十大壽時(shí)，海內(nèi)外文藝界友人與弟子多以郵詩(shī)畫或發(fā)電祝賀，黃賓虹也撰寫了《八十自述》、《八十感言》寄贈(zèng)友人。在北平，齊白石寫《蟠桃圖》為他祝壽，友人們還出了一本八十紀(jì)念畫冊(cè)。他在上海的故人力邀他回滬辦一個(gè)畫展，畫展署名發(fā)起人里有他商務(wù)印書館的舊友張?jiān)獫?jì)、陳叔通等人，負(fù)責(zé)具體事務(wù)的是傅雷與顧飛等。黃賓虹早年在上海時(shí)，對(duì)畫展這一20世紀(jì)初從歐洲傳入的形式有些反感。畫展的招搖和他素來(lái)不喜聲張標(biāo)榜的習(xí)慣相左，他更反感一些人剛剛學(xué)畫就搞展覽，以張揚(yáng)個(gè)人浮名。在他看來(lái)，古代大家的畫能留存世間，就是因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)知稀為貴。他以為出版畫冊(cè)也不妨遲些，古人說(shuō)的“彰人少作，貽人后悔”是很有道理的。他在七十歲時(shí)第一次出畫冊(cè)也是應(yīng)朋友之請(qǐng)。所以他提出最好辦一個(gè)滬上友人的團(tuán)體畫展，自己可加入一二十幅較滿意的存畫。
傅雷理解黃賓虹對(duì)畫展的矛盾態(tài)度。他剛看過的一個(gè)名畫家與其門人的畫會(huì)，多是甜熟趨時(shí)之作，反響居然不壞。傅雷把這情況告訴黃賓虹，并說(shuō)自己立意為黃賓虹辦畫展，在于樹立楷模，使后學(xué)者有所憑仗，并廣求志同道合者一起推進(jìn)畫學(xué)、畫藝，扭轉(zhuǎn)藝術(shù)界頹敗風(fēng)氣，意義完全不同。黃賓虹回信說(shuō)自己的畫是：用墨居多數(shù)，故暗滯不合時(shí)；畫月份牌到處受歡迎，然松柏后凋，不與凡卉爭(zhēng)榮，得自守其貞操。黃賓虹對(duì)這個(gè)展覽雖仍抱保留態(tài)度，但終于還是答應(yīng)了。他提供給這次畫展的作品都是從未示人的近年新作，是蟄居北平后的心血。畫展籌備期間，他在許多信中都對(duì)傅雷與顧飛等人表達(dá)了自己的意見：畫展布置要寬舒，切勿像一般畫展作品懸掛得鱗次櫛比，宛若賣衣鋪般惡俗，須以不標(biāo)榜為要。他還不主張裱畫，提出作品可用紙卷襯托后粘貼在牛皮紙上，首尾兩端以蘆葦梗代替木梗來(lái)懸掛，還把這個(gè)樣式畫在信紙上寄給傅雷，以制作便利，適合寄遠(yuǎn)或保存。關(guān)于定價(jià)，實(shí)是件難事。因?yàn)楫?dāng)時(shí)滬上風(fēng)氣，畫家多以金額定身價(jià)，傅雷征求黃賓虹意見，共同商定了一個(gè)既適合滬上情形，也兼顧到一般購(gòu)買力和畫家身份的折中辦法，四尺以上為1000元，三尺以下為700元，特別精品可到1200元。
黃賓虹不顧年高，在北平的酷暑里揮汗作畫，先后將繪成的書畫陸續(xù)寄往顧飛、傅雷處，其中山水141幀，花卉20幅，篆書條幅、金文楹聯(lián)19幅，共180件。此外還由他的老友提供他歷年所作精品為非賣品供欣賞。傅雷建議將早年作品以十年為一個(gè)階段依次陳列，使觀眾了解黃賓虹的學(xué)藝演進(jìn)痕跡和多樣風(fēng)格。關(guān)于他摹古、寫生見解的長(zhǎng)題跋也可列出展覽，以便學(xué)人研究。傅雷還將黃賓虹贈(zèng)自己的畫作加上滬上老友所收藏的，精選20幀影印成冊(cè)，在11月出版了珂羅版的《黃賓虹先生山水畫冊(cè)》。傅雷還編成《黃賓虹書畫展特刊》，于末尾附顧飛輯錄的《賓虹先生論畫鱗爪》的語(yǔ)錄。眾友詩(shī)文中最引人注意的是傅雷化名移山的《觀畫答客問》，以傳統(tǒng)文賦的主客問答形式，虛構(gòu)一人觀看黃賓虹畫作后疑惑不解而發(fā)問。傅雷在文中對(duì)一般初次觀黃賓虹畫者可能產(chǎn)生的亂、草率、不似、艱澀等感覺，及遠(yuǎn)看、近看的不同審美視角，給予了答疑解惑。對(duì)于畫展，傅雷事無(wú)巨細(xì)都親力親為。開幕當(dāng)晚，他寫了長(zhǎng)信向黃賓虹報(bào)告展覽情況。畫展結(jié)束，第二天傅雷又立即寫信給黃賓虹。許多人都以為，這次畫展是黃賓虹一生畫學(xué)的總結(jié)，誰(shuí)也沒料到，這更是一個(gè)開端。
九十歲達(dá)到新境界
1948年5月，傅雷夫婦來(lái)北平，這一對(duì)知己終于有機(jī)會(huì)聚首談藝。7月，黃賓虹應(yīng)老友、杭州藝專校長(zhǎng)潘天壽之邀到杭州擔(dān)任國(guó)畫教授。解放后國(guó)立杭州藝專改為中央美院華東分院，但解放初中國(guó)畫一度不受重視，美院原來(lái)的中國(guó)畫教授潘天壽等人無(wú)法教國(guó)畫，只讓講點(diǎn)書法。后來(lái)中國(guó)畫系被取消，和西畫系合并為繪畫系。潘天壽等人離開繪畫系，和吳之、汪勖予等人在1953年成立了“民族美術(shù)研究組”，任務(wù)是整理古代繪畫資料。潘天壽感到苦悶迷惘，常去這個(gè)研究組成員黃賓虹家看他作畫。當(dāng)時(shí)黃賓虹由于年紀(jì)大，相對(duì)較自由，依然是一身長(zhǎng)衫，也不大到學(xué)院開會(huì)學(xué)習(xí)。他也感到時(shí)代的風(fēng)向轉(zhuǎn)換，但興趣志向依然不改。此時(shí)，傅雷寫信給黃賓虹，說(shuō)自己在1951至1952年蟄居不出，因?yàn)椴恢我宰蕴帲砸詾樯灶B劣，未能與世沉浮，對(duì)比舊日朋友深愧落伍。他仍以譯書糊口，認(rèn)真的他并不因生計(jì)而放松要求，正在校勘重譯百余萬(wàn)字的法國(guó)文學(xué)巨著，“常以藝術(shù)之境界無(wú)窮而個(gè)人之生命有限為恨”。這一點(diǎn)上，黃賓虹與他深有共鳴。
1952年秋后，黃賓虹白內(nèi)障加劇，右目幾近失明。1953年經(jīng)手術(shù)復(fù)明，術(shù)后他的近視變成老花。他配了一副眼鏡戴上，能題畫作書，還能寫接近蠅頭小楷的小字。都說(shuō)六十轉(zhuǎn)甲子，他是九十重生。這重生的快樂是難以言喻的，此時(shí)他作畫特多，是他一生的再度變法。此時(shí)畫作呈現(xiàn)各種面目，有極繁極滿，也有極簡(jiǎn)略的；有水墨，也有設(shè)色；有擬古臨古、對(duì)傳統(tǒng)的延續(xù)與改造，也有對(duì)造化自由奇異的表達(dá)。黃賓虹作畫仍喜用老而禿的筆，此時(shí)在顏色中用得最多的則是石青、石綠，對(duì)水墨色的實(shí)驗(yàn)開始深化。傅雷看到他1952年的一些畫作，就以“墨色之妙，直追襄陽(yáng)房山，而青綠之生動(dòng)多逸趣”來(lái)形容。黃賓虹91歲時(shí)一幅《宿雨初收》竣工時(shí)，曾感慨地說(shuō)：“或許我可以成功了”。1954年，傅雷見到黃賓虹“純用粗線，不見物象，似近于西歐立體、野獸二派”的一小冊(cè)畫作時(shí)，不禁驚喜，在信里追問：“不知吾公意想中，又在追求何等境界？”在另一封信里，傅雷贊揚(yáng)黃賓虹的畫作“去盡華彩而不失柔和滋潤(rùn)，筆觸恣肆而景色分明”，并指出國(guó)內(nèi)近來(lái)畫者只學(xué)八大、石濤的皮相，以為潦草亂涂就是簡(jiǎn)筆，以獷野為雄肆，以不似為藏拙，與黃賓虹之簡(jiǎn)筆迥異。此外傅雷還說(shuō)到另一個(gè)有趣的現(xiàn)象：黃賓虹的畫作才寄到，他方一展卷，上面的石青、石綠顏色就紛紛脫落，可見黃賓虹此時(shí)畫作色彩濃厚深邃的一面。
1954年，91歲的黃賓虹仍身板筆挺，背不駝、腰不彎，走路也不用拐杖，讀書作畫，接待客人如常。他常稱書畫是特健藥，可使有病者無(wú)病，無(wú)病者不病。此年夏弟子李可染從北京來(lái)，還見他一個(gè)晚上就在燈下一口氣勾勒了八張山水輪廓。10月，印度、羅馬尼亞、捷克、匈牙利、波蘭等國(guó)的畫家來(lái)訪，他暢談中國(guó)畫理畫法，并對(duì)客揮毫，主客以畫作談。11月，傅雷自上海去看他，在他家看了兩天畫。黃賓虹還對(duì)傅雷說(shuō)他自己的舊作近年都被各方來(lái)友全數(shù)攜去，想以后加意求精品，只是不知老天會(huì)再假他以多少時(shí)日。這是傅雷和他的最后一面。1955年1月黃賓虹偶然受寒，臥床不起，但他的床頭仍放著紙筆，借助放大鏡作小幅山水并作詩(shī)。3月25日，黃賓虹病逝，享年92歲。
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