瘦西湖之景與文
——也算游記
從揚(yáng)州天寧寺沿著護(hù)城河向西，不遠(yuǎn)處就是著名的瘦西湖風(fēng)景區(qū)。瘦西湖現(xiàn)有游覽區(qū)面積約100公頃，1988年被國(guó)務(wù)院列為“具有重要
歷史文化遺產(chǎn)和揚(yáng)州園林特色的國(guó)家重點(diǎn)名勝區(qū)”。雖然稱瘦西湖為湖，但其實(shí)就是上接蜀崗、下連運(yùn)河的一條狹長(zhǎng)的水道，由于兩岸的景色確實(shí)似瑤池仙境，引來眾多文人墨客聚集歌吹，也就名甲天下了。
瘦西湖不僅風(fēng)景秀麗，而且有著眾多與之相關(guān)的詩(shī)詞歌賦和妙聯(lián)佳對(duì)。文景互相烘托，詩(shī)詞歌賦和妙聯(lián)佳對(duì)都成為了古今名作，也使瘦西湖蜚聲天下。其實(shí)，瘦西湖本身的得名就因?yàn)榍宕X塘詩(shī)人汪沆將揚(yáng)州西湖與杭州西湖對(duì)比：“垂楊不斷接殘蕪，雁齒虹橋儼畫圖。也是銷金一鍋?zhàn)?，故?yīng)喚作瘦西湖”。寫瘦西湖的游記，與其搜腸刮肚、咬文嚼字找合適的詞匯形容美景，不如借讀前人詩(shī)詞歌賦罷了。
三兩好友，從御碼頭拾階而下，沿護(hù)城河慢行，好似走在一幅迷人的山水畫卷之中。在綠樹花草之間，天寧寺的紅墻、御碼頭的石碑、綠楊村的城郭、冶春茶社的草榭、花鳥市場(chǎng)的多姿，都是值得細(xì)看的景點(diǎn)。到友誼路右拐，便是盆景園。外貌不揚(yáng)，但里面是別有洞天，景色非凡。盆景園除一些盆景外，本身也有兩個(gè)屬于瘦西湖廿四景的景點(diǎn)，一為“卷石洞天”，二為“西園曲水”。揚(yáng)州園林素以疊石取勝，名列天下盆景五派之一，而“卷石洞天”的假山則是揚(yáng)派疊石的代表作。在園內(nèi)狹長(zhǎng)的空間內(nèi)，樓亭聳立在假山之巔，回廊、水榭凌架在綠水之上，花草樹木郁郁蔥蔥，疊石假山點(diǎn)綴其中，給人以一種獨(dú)特的韻味和情趣?！拔鲌@曲水”的水中有一石坊，名曰“翔鳧”，其艙門題聯(lián)云：“兩岸花柳全依水，一路樓臺(tái)直到山”。此聯(lián)將乘舟游覽瘦西湖所能看到的景致，刻畫得惟妙惟肖，是對(duì)瘦西湖景區(qū)的整體概括。
出了盆景園的北門，向左一望，在蕩漾的碧波上，一座長(zhǎng)虹似的拱橋飛架于兩岸，這就是大虹橋?，F(xiàn)在的大虹橋上客流如注，人喊車?guó)Q，雜亂不堪。但在
歷史上，“虹橋覽勝”卻是瘦西湖廿四景之一，虹橋之所以能成為一個(gè)著名景點(diǎn)，和它所承載的眾多作品、典故等人文內(nèi)涵所分不開的。
虹橋古稱紅橋，原來是清代文人舉行“紅橋修禊”的所在。古人在陰歷三月三到水邊嬉游，以消災(zāi)解難，稱為“修禊”。晉代王羲之在蘭亭的一次修禊活動(dòng)，誕生了千古名篇《蘭亭集序》，也使之成為文人墨客、才子雅士向往的活動(dòng)。史載，王士禛、孔尚任等曾分別在此大會(huì)詩(shī)人，留下了無數(shù)華美的詩(shī)章；金農(nóng)、鄭燮、黃慎等八怪名家，也常在此吟詩(shī)作畫，流連忘返。清代王士禎在修禊時(shí)留下了三首《浣溪沙·紅橋懷古》，現(xiàn)抄錄兩首：
之一：北郭清溪一帶流，紅橋風(fēng)物眼中秋，綠楊城郭是揚(yáng)州。西望雷塘何處是，香魂零落使人愁，淡煙芳草舊迷樓。其中“紅橋風(fēng)物眼中秋，綠楊城郭是揚(yáng)州”成為傳誦至今的名句。
之二：白鳥朱荷引畫橈，垂楊影里見紅橋，欲尋往事已魂消。遙指平山山外路，斷鴻無數(shù)水迢迢，新愁分付廣陵潮。
王士禎在又一“紅橋修禊”中，一氣寫下二十首《冶春絕句》，流傳最廣的是：紅橋飛跨水當(dāng)中，一字欄桿九曲紅，日午畫舫橋下過，衣香人影太匆匆。
另有一首清代納蘭容若所作《浣溪沙·紅橋懷古》：無恙年年汴水流，一聲水調(diào)短亭秋，舊時(shí)明月照揚(yáng)州。曾是長(zhǎng)堤牽錦纜，綠楊清瘦至今愁，玉鉤斜路近迷樓。
《望江南百調(diào)》用詞曲的方式對(duì)揚(yáng)州的秀美進(jìn)行評(píng)價(jià)，贊大虹橋：揚(yáng)州好，第一是虹橋。揚(yáng)柳綠齊三尺雨，櫻桃紅破一聲蕭，處處駐蘭橈。
登上大虹橋，放眼望去，只見一泓曲水宛如錦帶，如飄如拂，時(shí)放時(shí)收，真?zhèn)€是十里湖光，清澄縹碧，花木扶疏，連綿滴翠，亭臺(tái)樓榭，錯(cuò)落有致，好一片獨(dú)具風(fēng)韻的人文景觀。
過大虹橋就是瘦西湖的南大門了。進(jìn)門后，岸邊的樹木愈來愈多，空氣也愈來愈新鮮，路邊鮮花盛開，筆直的長(zhǎng)堤指向遠(yuǎn)方，這里是瘦西湖廿四景之一的“長(zhǎng)堤春柳”。三步一柳，五步一桃，花團(tuán)錦簇，十里飄香，充滿了溫馨的詩(shī)意。陳其工的評(píng)價(jià)是：“長(zhǎng)堤春柳最依依，才過虹橋便入迷。”而板橋先生當(dāng)年乘船游長(zhǎng)堤時(shí)詩(shī)興大發(fā)，寫下：畫舫乘春破曉煙，滿城絲管拂榆錢。千家養(yǎng)女先教曲，十里栽花算種田。雨過隋堤原不濕，風(fēng)吹紅袖欲登仙。詞人久已傷頭白，酒暖香溫倍悄然。
再向前，堤邊一處成片的桃林，這里就是桃花塢?！皳P(yáng)州八怪”之一的金農(nóng)曾有詩(shī)：廿四橋邊廿四風(fēng)，憑欄猶憶舊江東。夕陽(yáng)返照桃花塢，柳絮飛來片片紅。
長(zhǎng)堤的盡頭便是“徐園”，是軍閥徐寶山的祠堂。徐園中有一館、一榭、一亭，外有曲水，內(nèi)有池塘?？袷考凉ぴ陂T牌匾上書寫的“徐園”兩字、聽鸝館前兩具南朝鐵鑊都值得欣賞，可留回味。
過了徐園，向前不遠(yuǎn)是一座紅色的小木橋，這便是有名的“小虹橋”了。在青山綠水之間，橫臥著這樣一座紅色的小橋，使人感到有幾分嬌艷動(dòng)人。
過了小虹橋，是一組江南風(fēng)格的庭院。院內(nèi)兩株銀杏樹間有一造型奇異的船型鐘乳石山水盆景，這塊奇異的石頭是宋代花石綱的遺物。當(dāng)年的北宋皇帝宋徽宗在六十大壽之際，準(zhǔn)備用奇花異石在開封府建萬壽山。各地用船運(yùn)送各種奇石作壽禮，被稱為“花石綱”（古代運(yùn)輸用船編號(hào)記數(shù)，十船為一綱）?！端疂G》中，青面獸楊志就因?yàn)槭Я恕盎ㄊV”才被逼上梁山的。小金山這塊來自廣西的鐘乳石，據(jù)稱有2500多年
歷史，是在運(yùn)輸中碰上方臘起義而遺落在揚(yáng)州的。
出庭院，先向西到稱為釣魚臺(tái)的吹臺(tái)，站在釣魚臺(tái)東偏北的位置，西側(cè)的圓窗恰好框入五亭橋，而南側(cè)的圓窗中則正好把西南面的白塔收入其中，這洞中借景的畫面正好對(duì)應(yīng)了“三星拱照”的名稱。這兩景象一彩一素，一橫一臥，堪稱絕妙組合。臺(tái)閣內(nèi)的墻上是沙孟海題的“吹臺(tái)”二字，閣外則是劉海粟寫的“釣魚臺(tái)”三字。兩廊有聯(lián)：浩歌向蘭渚，把釣待秋風(fēng)。
從釣魚臺(tái)折回，便來到一處四面環(huán)水的地方——小金山。小金山的得名，是因?yàn)楹芟矜?zhèn)江的金山，不過體積小了一些。李亞如曾撰寫的一副對(duì)聯(lián)：“借取西湖一角，堪夸其瘦；移來金山半點(diǎn)，何惜乎小”。鎮(zhèn)江金山美在寺裹山的磅礴之勢(shì)，而揚(yáng)州小金山則顯得秀了一些，與整個(gè)湖區(qū)的景色倒也協(xié)調(diào)。
小金山是瘦西湖中最大的島嶼，也是湖上建筑最密集的地方。風(fēng)亭、吹臺(tái)、琴室、木樨書屋、棋室、月觀，都集中在此。
在小金山南側(cè)臨水處有一琴室，廊下楹聯(lián)：一水回環(huán)楊柳外，畫船來往藕花天。由琴室向北在小金山的東側(cè)就是揚(yáng)州著名的賞月場(chǎng)景——月觀。月觀面開三間，坐西朝東，背倚梅嶺春蔭，面臨湖面秋水。月觀屋內(nèi)有一副由鄭板橋撰寫的對(duì)聯(lián)：“月來滿地水，云起一天山”，此聯(lián)恰到好處地演示了“月色如水”的美妙意境。揚(yáng)州本被稱為“月亮城”，唐代徐凝有詩(shī)：“天下三分明月夜，二分無賴是揚(yáng)州”。站在屋前，眼望秋水，心不由得靜了下來，閉目默想皓月東升的情景——天上水中的兩個(gè)月亮交相輝映，月光和湖水相溶，云影和山影相連，該是多么的愜意。
從月觀左邊的山路拾級(jí)而上，登上小金山的風(fēng)亭。風(fēng)亭是瘦西湖景區(qū)的制高點(diǎn)，亭上有一楹聯(lián)“風(fēng)月無邊，到此胸懷何似；亭臺(tái)依舊，羨他煙水全收”。巧妙地將“風(fēng)亭”兩字嵌入對(duì)聯(lián)之中。這里的景色賞心悅目，向東望去，“四橋煙雨”樓影朦朧；向南望去，“長(zhǎng)堤春柳”隨風(fēng)搖擺；向西望去，“白塔晴云”映出“春臺(tái)明月”。那遠(yuǎn)近高低錯(cuò)落有致的亭臺(tái)樹木，使瘦西湖的水面顯得開闊而深遠(yuǎn)，宛如一副大寫意的中國(guó)山水畫。《望江南百調(diào)》里這樣描述道：“揚(yáng)州好，入畫小金山。亭榭高低風(fēng)月勝，柳桃錯(cuò)雜水波環(huán)，此地既仙寰”!
過橋到北岸，沿著湖邊小道西去。不遠(yuǎn)處，對(duì)岸有一座四面環(huán)水，形狀類似浮于水面上野鴨的建筑，叫做鳧莊。鳧莊最初是一個(gè)湖心小島，后在島上建成了別墅。鳧莊四面環(huán)水，有曲橋與岸邊相連，環(huán)島一圈的水榭、水樓、水閣架在水面之上與湖光水色融為一體，形成了一副典型的江南山水圖景。
再向西，就是五亭橋了，這是瘦西湖的標(biāo)志，在全國(guó)園林中也有其一席之地。橋上五亭，蓮花出水似的，皆琉璃瓦頂；橋下卷洞三個(gè)，形態(tài)各異，橋孔十五，孔孔相銜。正面望去，連同倒影，形成五孔，大小不一，形狀各殊。此橋最大特點(diǎn)是陰柔陽(yáng)剛的完美結(jié)合，南秀北雄的有機(jī)融和。站在橋上，西觀廿四橋，東望小金山，南視白塔，北望蜀崗，四周景色盡收眼底。清代黃惺庵在《望江南百調(diào)》中也有詞贊到：揚(yáng)州好，高跨五亭橋，面面清波涵月影，頭頭空洞過云橈，夜聽玉人蕭。當(dāng)你注目于其獨(dú)特的建筑格局，不由得會(huì)產(chǎn)生許多的聯(lián)想：難道在月夜中真的能夠從橋洞下看到十五個(gè)月亮？
橋南邊樹叢中有一形似花瓶的白塔，系取喇嘛教寺院的塔型而建?！稉P(yáng)州畫舫錄》點(diǎn)明，該塔“仿京師萬歲山塔式”。此塔在瘦西湖雖為點(diǎn)綴，但與五亭橋共處一處，極為和諧，極像京城北海的“瓊島春陰”了。著名建筑家陳從周在《園林談叢》中評(píng)價(jià)此塔說：“然比例秀勻，玉立亭亭，晴云臨水，有別于北海塔的厚重工穩(wěn)?！笨梢姳狈街暗搅四戏揭搽S鄉(xiāng)入俗，雄壯之氣銳減，窈窕氣質(zhì)倍增了。
再向前，就到廿四橋景區(qū)了。廿四橋景區(qū)包括熙春臺(tái)、玲瓏界、小李將軍畫本、望春樓和二十四橋。望春樓位于河道拐彎處，上下兩層，坐東面西，與熙春臺(tái)隔湖相對(duì)，是典型的江南園林風(fēng)格。望春樓下層南北兩間分別為水院、山庭，將山水景色引入室內(nèi)。卸去樓上的門窗就變成了露臺(tái)，是中秋賞月的好去處。小李將軍是唐代大畫家李思訓(xùn)的兒子李昭道。這一對(duì)父子雖不曾帶過兵，卻都有將軍的封號(hào)和待遇，都是當(dāng)時(shí)著名的大畫家，共同開創(chuàng)了中國(guó)金碧山水畫派。所謂“花為畫本，月是詩(shī)源”，取名小李將軍畫本是指此地的景色和小李將軍的山水畫的畫意十分相近。
從望春樓向北看去，一座漢白玉石拱橋飛跨在湖面上，這就是大名鼎鼎的廿四橋。到此，首先想到的是“落魄江湖載酒行”的杜牧，以及他的一首《寄揚(yáng)州韓綽判官》：青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。
因?yàn)檫@首詩(shī)，廿四橋聲名雀起，不僅成為了揚(yáng)州的地標(biāo)，也使無數(shù)文人名士趨之若騖，就連乾隆皇帝，也不禁高歌：“初識(shí)江南景物饒，已聞好鳥助春嬌，明朝又放征帆下，去向揚(yáng)州廿四橋?！?
自杜牧之后，歷代文人歌詠揚(yáng)州時(shí)，總愛念及二十四橋，詠頌廿四橋的詩(shī)詞歌賦層出不窮。且不論用“明月”、“玉簫”來指“二十四橋”的詩(shī)，僅在標(biāo)題或詩(shī)文中直接出現(xiàn)“二十四橋”的詩(shī)，就多得難以勝數(shù)。這些詩(shī)詞的作者，他們因個(gè)人的閱歷、景況、遭際的不同，在詩(shī)中或喜、或憂、或悲、或愁，或閑情逸致、或激越亢奮、或頹廢奢華……情懷多彩，琳瑯滿目，從各自不同的角度詠嘆了二十四橋。按
歷史時(shí)代順序摘錄幾首，就可看出廿四橋的景色變換，也可看出時(shí)代之變遷。
唐代詩(shī)人韋莊《七律·過揚(yáng)州》：當(dāng)年人未識(shí)兵戈，處處青樓夜夜歌；花發(fā)洞中春日永，月明衣上好風(fēng)多?；赐跞ズ鬅o雞犬，煬帝歸來葬綺羅；二十四橋空寂寂，綠楊摧折舊宮河。
北宋著名詩(shī)人歐陽(yáng)修，在潁州時(shí)懷念故地?fù)P州：菡萏香清畫舸浮，使君寧復(fù)憶揚(yáng)州？都將二十四橋月，換得西湖十頃秋。
蘇軾《三月十六日湖成德麟有詩(shī)見懷次韻》：坐思吳越不可到，借君月斧修臆朧。二十四橋亦何有，換此十頃玻璃風(fēng)。
黃庭堅(jiān)《今春有自淮南來者道揚(yáng)州事戲以前韻寄王定國(guó)二首》中寫道：淮南二十四橋月，馬上時(shí)時(shí)夢(mèng)見之。想得揚(yáng)州醉少年，正圍紅袖寫烏絲。
南宋范成大《記舊事二首》：萬里歸程許過家，移將二十四橋花。石湖從此添春色，莫把葡萄苜?？洹?br> 姜夔自制曲《揚(yáng)州慢 》中除了開頭兩句“淮左名都，竹西佳處”成為介紹揚(yáng)州的千古名句之外，下闋有幾句也很精彩：二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生。
岳飛之孫岳珂贊道：東來三府西陪京，二十四橋夸廣陵。
文天祥《望揚(yáng)州》亦表現(xiàn)了豪邁情懷：阮籍臨廣武，杜甫登吹臺(tái)。高情發(fā)慷慨，前人后人哀。江左遘陽(yáng)運(yùn)，銅駝化飛灰。二十四橋有，楚囚今日來。
明代文征明在《揚(yáng)州》中寫道：錦帆煙月千年夢(mèng)，禪榻情懷兩鬢絲。二十四橋何處是？扁舟西去不勝思。
王世貞詩(shī)中有：二十四橋月，醉踏未成半。終夜歌吹喧，誰(shuí)傳《廣陵散》。
清康熙皇帝《維揚(yáng)雨霽》：二十四橋夜雨收，蜀風(fēng)阜下水西流。禪心欲定沾泥絮，不為繁華紫綺裘。
乾隆皇帝在揚(yáng)州題詠甚多，在《江北雜詠》中寫道：二十四橋明月夜，清詞麗句數(shù)司勛。玉娥詔我無雙景，不遣長(zhǎng)空點(diǎn)片云。
孔尚任詠《揚(yáng)州》詩(shī)中：阮亭合是揚(yáng)州守，杜牧風(fēng)流數(shù)后生。廿四橋邊添酒社，十三樓下說詩(shī)名。曾經(jīng)畫舫無親柳，再到紗窗總舊鶯。亦有蕪城能賦手，煙花好句讓多情。
揚(yáng)州八怪鄭燮在《揚(yáng)州》中寫道：廿四橋邊草徑荒，新開小港透雷塘。 畫樓隱隱煙霞遠(yuǎn)，鐵板錚錚樹木涼。文字豈能傳太守，風(fēng)流原不礙隋皇。量今酌古情何限，愿借東風(fēng)作小狂。
曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》中借黛玉思鄉(xiāng)之情，特別提到：“春花秋月，水秀山明，二十四橋，六朝遺跡……”。
從廿四橋東向北200多米，在一個(gè)小水汊邊，就是靜香書屋了。現(xiàn)在的靜香書屋是以清代李斗的《揚(yáng)州畫舫錄》中的描述，參考了清代園林檔案中的效果圖，在1992年重建的。小屋面南而建，主廳為單椽小屋，屋內(nèi)多寶架上的線裝古書，書桌上的文房四寶，圓桌上的一局殘棋，恰當(dāng)?shù)卦忈屃宋輧?nèi)正面牌匾上的“靜香書屋”四個(gè)字。門前臺(tái)下有一潭，潭中睡蓮平臥。潭水對(duì)面黃石堆砌成假山，山上一八角小亭名曰“涵碧亭”，亭前聯(lián)為“水氣涵井氣，山光滿湖光”。左前方水邊有一半截石舫，舫上亭閣與岸邊回廊相連。亭閣上有匾題“蒔圭”二字。主廳左側(cè)有一亭橋上書“天然橋”，右側(cè)有月亮門，似乎通向下一重院落。
出靜香書屋，再向北200多米，穿過右邊的一座石拱橋，眼前赫然一片美景，這就是“石壁流淙?！笆诹麂取闭w結(jié)構(gòu)與“靜香書屋”相似，也是南水北屋，但規(guī)模大得多。最大的看點(diǎn)在于樓閣兩側(cè)的兩座假山，山由黃石疊就，“石壁流淙”四字就刻在巨石之上。銀練似的瀑布自山上直落而下，再經(jīng)幾轉(zhuǎn)，融入潭中。樓閣后地勢(shì)起伏，綠草蔭蔭，數(shù)間小屋錯(cuò)落有致地分布在坡上。潭水之中，間雜著幾塊頑石，石板小橋?qū)⑸?、樓、石連為一體。站在樓閣之前，見亭閣聳立，假山巍峨，曲徑逶迤，泉水環(huán)繞，銀練懸垂，散玉飛珠，花木搖曳，綠草萋萋，怎能不“心曠神怡，寵辱皆忘，把酒臨風(fēng)，其喜洋洋者也。”
回頭再登廿四橋，拾級(jí)而下，橋旁為吹簫亭，亭臨水邊橋畔，小巧別致，亭前有平臺(tái)，圍以石座。遙想杜牧當(dāng)年的風(fēng)流佳話，若在月明之夜，清輝籠罩，波涵月影，畫舫拍波，有數(shù)十歌女，淡妝素裹，在臺(tái)上吹簫弄笛，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，天上的月華、船內(nèi)的燈影、水面的波光交融輝映，使人疑為在銀河中前行，豈不快哉？！
過橋后就來到了湖西岸的玲瓏界和熙春臺(tái)。熙春臺(tái)是二十四橋景區(qū)的主體建筑，為一棟坐西向東的二層樓閣，與小金山遙遙相對(duì)，成為了湖面轉(zhuǎn)折處的標(biāo)志。“熙春”一詞源于老子的“眾人熙熙，如登春臺(tái)”，這里也是揚(yáng)州“二十四景”之一的“春臺(tái)明月”，是清代鹽商為乾隆母祝壽而建，表示對(duì)皇上的敬意。與周邊其他建筑灰頂棕窗、飛檐曲翼的江南風(fēng)格不同，熙春臺(tái)屋頂選用了綠色的琉璃瓦，樓閣脊梁直挺延伸，體現(xiàn)出北方皇家園林富麗堂皇的宏大氣派。熙春臺(tái)底層的百壽圖，大小不一，字體各異，兩邊各有一個(gè)月窗，周圍張貼了胡總書記、江總書記等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人陪同外國(guó)元首參觀視察的照片。二層是一個(gè)茶室，在此品一壺春茗，聽一眾美女鼓箏，再倚窗望去，樓下花海人流，湖中金頂朱梁的畫舫。遠(yuǎn)處，五亭橋、白塔朦朧似幻，近旁，廿四橋、望春樓倒影水中，最奇的是絕無高樓大廈、鋼筋混凝土造成的視覺污染。
走出熙春臺(tái)向北數(shù)百米，沿著湖西岸有一長(zhǎng)廊，這就是號(hào)稱全國(guó)乃至天下第二長(zhǎng)的瘦西湖碑廊。碑廊起點(diǎn)處是一白墻灰瓦的照壁，壁上是鄭板橋手書“歌吹古揚(yáng)州”。在向前進(jìn)入碑廊，第一幅碑帖是史可法的草書手跡：“太山北斗人知其高而不能窮其量雙井之書其如斯乎”，透過其剛烈的筆跡，我們仿佛又看見了史可法獨(dú)守孤城的身影、揚(yáng)州人寧折不曲的剛阿，與此前景色的柔美形成了強(qiáng)烈的反差，真是力與美的結(jié)合，壯與秀的和諧。轉(zhuǎn)一個(gè)彎，可以看到明代石濤用雕刻手法繪制的一幅山水樓臺(tái)畫，側(cè)旁配著李白的名詩(shī)《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》：故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長(zhǎng)江天際流。在雕刻江水的線條中，似乎也可以感覺到他的疊石風(fēng)格。再轉(zhuǎn)一個(gè)彎，一幅橫開的扇面呈現(xiàn)出來，是鄭板橋手錄蘇東坡《金山夢(mèng)中作》詩(shī)：江東賈客木棉裘，會(huì)散金山月滿樓。夜半潮來風(fēng)又烈，臥吹簫管到揚(yáng)州。再往前是李葂的名作《墨荷圖。此圖潑墨寫葉，焦墨鉤筋，淡墨出花。構(gòu)圖簡(jiǎn)練概括，寥寥數(shù)十筆，極富文人畫情趣，逸筆草草，不求形似，得其神似。圖右上方有題跋曰：“不涂鉛粉不施朱，破凍芙渠色轉(zhuǎn)殊。為問君家舊花墅，雪深有此一枝無？寫意留別星野同社老弟嘯村葂臘月八月”。向前又走了幾十米，有一小橋，橋上墻壁貼有八幅碑刻，分別刻的是揚(yáng)州八怪的代表性作品，有高翔的《折枝榴花圖》、金農(nóng)的《隸書墨說》：“蜀人景煥文雅士也，卜筑玉壘山，茅堂花榭，足以自?shī)省L得墨材甚精，止造五十團(tuán)，曰以此終身。墨印文曰‘香辟’。昔邪之廬記墨說錢唐金農(nóng)”、李鱓的《寫意花鳥圖》、汪士慎的楷書《七言詩(shī)軸》碑刻：“不知涇邑山之涯，春風(fēng)茁此香靈芽。兩莖細(xì)葉雀舌卷，蒸焙工夫應(yīng)不淺。宣州諸茶此絕倫，芳馨那遜龍山春。一甌瑟瑟散輕蕊，品題誰(shuí)比玉川子。共向幽窗吸白云，令人六腑皆芳芬。長(zhǎng)空靄靄西林晚，疏雨濕煙客忘返。幼孚齋中試涇縣茶巢林老人慎”、鄭板橋的名作《竹石圖》，并配有《竹筍》：“江南鮮筍趁鰣魚，爛煮春風(fēng)三月初。分付廚子休斫盡，清光留此照攤書”、黃慎的草書畫軸、李方膺的《盆蘭圖》、羅聘的《梅花圖》。碑廊整體上可分為兩部分，南半部是明清人士題刻的碑刻，北半部分則集中展示現(xiàn)代書法大家如啟功、林散之、賴少其、費(fèi)新我、郭沫若、趙樸初、謝覺哉、馮其庸等文化名人歌詠揚(yáng)州的50余幅書畫作品。兩部分中間墻壁上有江澤民總書記的手書——“詩(shī)畫古揚(yáng)州”。
從碑廊再向北，湖邊花柳、亭臺(tái)不斷，北面高聳的一座寶塔已逐漸呈現(xiàn)在眼中，不知不覺已到瘦西湖北門。再向前走，就是千年古剎——大名寺，瘦西湖之游告一段落了
