點畫的基本形態(tài)，雖然在一種字體或書體中有一個基本造型規(guī)律，特別是楷書、隸書等，而在行草書中恐怕變化最豐富，甚至可以千變?nèi)f化或變幻莫測。其主要因素在于草書的奔放留走，書寫過程中更容易發(fā)揮書法家的關系色彩，雖然需要更高的技法功夫，但卻是最浪漫的書體，因此其點畫造型變化豐富性給我們帶來了更為生動活潑的清新感。從《蘭亭序》的基本點畫造型方面，作為天下第一行書，其點畫造型更加豐富，藝術性也更強。僅僅橫畫方面就要多種變化形式，如今天我們學習的范字案例，包括化豎為點的處理。這種變化無疑為行書的藝術性增加了深度內(nèi)涵。
“雖”字的繁體字是“雖”，右部有四個短橫，均采取了起筆露鋒的處理，遙想當年的王羲之在半酣之際，在和暖的三月，意氣風發(fā)，隨著自己的思緒而隨心所欲的揮灑，所以《蘭亭序》中的點畫極少有逆鋒入紙的。實際上，這種露鋒只是外在的表現(xiàn)，是在技法高度嫻熟的基礎之上的表達，不能看到露鋒起筆的形態(tài)就去直接書寫，實際上，《蘭亭序》中點畫的起筆的露鋒沒有直來直去的點畫線條軌跡，基本上都是曲線起筆。比如“雖”字的左尖橫，同樣如此。起筆的節(jié)奏控制非常到位。而且在“雖”字中四個橫畫的起筆都不一樣，包括收筆部分。
“左”字中同樣具有類似的特點。起筆較平，收筆處上仰。無疑豐富了起筆處的節(jié)奏變化。看似順鋒，實則見逆鋒筆意，所以其點畫非常具備形質(zhì)的特點。
“林”字中的右尖橫非常簡潔果斷，干凈利落。空中逆鋒落落筆，直接挫鋒向右，可謂沉著痛快，雖然運筆速度較快，但收筆處卻非常堅實，筆力強悍。從運筆技法看這一筆，似乎帶有一種側鋒筆意。
“暢”字左部“日”字的最后一筆，在寫法上幾乎一致，只不過一個造型重一些，一個輕一些而已。
【點豎】行書中，為了書寫需要，常將豎變?yōu)辄c，以增強字的流動美感。
“可字“口”部的左豎。雖然說字形近點，實際上在運筆節(jié)奏上仍然保留著短豎寫法的痕跡，起筆、行筆、收筆過程一樣不少。點畫雖然飽滿但儀態(tài)豐富。
“所”字中有兩個豎點，整體看有章草書法點畫線條造型遺韻。上起筆收筆皆露鋒穎，但其運筆過程卻要復雜許多。兩個豎點，造型非常堅實生動富有意趣。
“山”字中豎，雖然短但起筆變化豐富，使得點畫增加了流動感，整體渾厚。收筆圓潤。
《蘭亭序》中有許多類似的起筆造型，多以方筆為主的起筆，雖然方，但輪廓線非常流暢表飽滿，用筆方圓兼?zhèn)洹?/p>
