謝謝邀請，首先我不是這個領(lǐng)域的專家，但是根據(jù)身邊的朋友了解過，來回答你這個問題，希望能夠幫助你。
在拋棄古代的文言文之后，經(jīng)過不斷地努力形成了今天的白話文，這個語言是我們一切詩歌散文以及其他文學(xué)的基礎(chǔ)。然而由于白話文的自由，文言文的格律基本被拋棄了，不過古代詩帶有的韻律感仍然是每個中國詩人的營養(yǎng)來源。
一首詩可以從好幾個方面去欣賞，其中有兩個是我特別在乎的，一是意境，意象，二是韻律。然而韻律是個不可演說的東西，并沒有套路可言。并不是一首詩里每一句都押韻，韻律感就有了。韻律感的形成跟句子的長短、重音的位置、押韻等都有關(guān)系，不過說到底就是個感覺，只要一首詩大家讀起來都朗朗上口，能體會到詩歌的音樂美，韻律感就一定不差。
我們寫詩的時候，追求的不是押韻，而是韻律，各位詩人切記。并不是每一句詩都壓上韻，詩就是好的，押韻太嚴(yán)格反而會破壞韻律，適得其反。比如，“門前大橋下，游過一群鴨，快來快來數(shù)一數(shù)，二四六七八”。嚴(yán)格押韻，但這不是詩，這是兒歌。
押韻太嚴(yán)格，會讓詩顯得或許死板，讀起來像數(shù)來寶甚至是二人轉(zhuǎn)。比如王小波舉過這個例子：“我愛你，彼得建造的大城。我愛你外貌的莊嚴(yán)，聶瓦河的河水流淌在兩岸……”“我愛你彼得的營造，你有莊嚴(yán)的外貌……””同樣的幾句詩的不同翻譯者的翻譯，誰的更好？第一個好，因為第一個譯文更有韻律美。第二個押韻很嚴(yán)格，但這種嚴(yán)格反而讓詩句帶有一種二人轉(zhuǎn)的調(diào)子，與第一個相比，高下立判。
不過還要再次強(qiáng)調(diào)，押韻對于提高詩的韻律是很有幫助的，不過韻律的唯一評判標(biāo)準(zhǔn)就是人的感覺。各位在寫詩的時候，自己的韻律感就是詩句的第一個裁判，然而除了少數(shù)天才，這種個人的韻律感一般都是通過讀詩實現(xiàn)的。想寫出好詩，首先要知道好詩是什么樣子，首先要讀詩。同樣，有時候，為了更好地理解詩人，我們也可以寫詩，這是相通的。
