(2006-11-05 12:21:35)
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音樂心情購買古典音樂唱片的八條心得
●牟 強(qiáng)
1999在我們所處的這個信息爆炸的時代，正確的選擇是一件非常困難的事，大到
決定人生的道路、尋找婚姻的伴侶，小到日常購物都無不如此，因?yàn)榭梢赖摹胺?div style="height:15px;">
”太多了，也就成了無法可依。而一個樂迷，面對茫茫的片海，想選購到稱心如
意而不返悔的古典音樂唱片，也同樣不是一件輕而易舉的事。這里筆者不想提供
什么“購片法則”，只把自己在多年購片中形成的幾點(diǎn)體會羅列出來，供樂迷朋
友們參考。
一、購買自己喜愛的曲目。
我們這些樂迷購片是為了聆聽欣賞，不是為了當(dāng)收藏家，因此購買唱片一定
要從自己的口味趣好出發(fā)，對那些自己喜愛的作曲家作品、音樂流派、音樂體載
及演奏形式不妨多買，反之則可以不買或盡量少買。比如有人不喜愛巴洛克音樂
，有的接受不了勛伯格、梅西安等人的現(xiàn)代音樂，有的聽不懂歌劇，有的覺得室
內(nèi)樂不痛不癢，那就沒有必要把這類唱片買回來，不妨把錢花在那些能讓自己聽
后心動的唱片上。同樣，對自己不喜歡的演奏家錄制的唱片也不必去湊熱鬧。如
有人對古爾德的演奏風(fēng)格不以為然，就沒有必要收集他的唱片。說到底唱片買回
來是給自己聽的，而不是向別人炫耀的。這就好比找對象，自己不喜歡，別人把
他(她)說得再好也沒有用。然而這一條做起來并非容易，筆者剛開始購買唱片時
就是如此，明明不喜歡某個曲目，但因?yàn)樵撈瑸槊掖髱熝葑?，被唱片指南好評
或朋友的極力推薦還是買了下來，結(jié)果被束之高閣，勞民傷財(cái)。而一些自己喜愛
的冷僻曲目因不見評介而不敢下決心買下來，結(jié)果失之交臂，后悔不已。
二、要有一個較為長遠(yuǎn)、系統(tǒng)的購片計(jì)劃。
作為一個真正的愛樂人，購買唱片就是伴隨一生的事情，可謂“聽到老，買
到老”。因此從一開始就應(yīng)該有一個較為長遠(yuǎn)的規(guī)劃，增強(qiáng)購片的系統(tǒng)性，防止
零敲碎打。比如，哪些作曲家的作品要盡可能地收齊，哪些作曲家只買他的代表
作；哪些成系列的曲目要收集同一個指揮或演奏家演錄的全套唱片，哪些則分別
購買不同的指揮、演奏家演錄的單片等等。事先有了這樣的規(guī)劃，購片時就能有
的放矢，避免盲目購片造成的曲目重復(fù)，不花冤枉錢。這方面筆者很有些教訓(xùn)，
最初購片時便毫無計(jì)劃，零敲碎打。比如筆者先后買了莫扎特的兩首弦樂五重奏
和單簧管五重奏，后來又見到PHILIPS公司錄制的莫扎特全部五重奏的套裝唱片，
只得再掏一次腰包。又如筆者買了兩張卡拉揚(yáng)指揮的布魯克納交響曲，幾年后在
一家唱片店見到卡拉揚(yáng)指揮的布魯克納全集7折出售，買也不是，不買也不是!有
了這些教訓(xùn)，在后來的購片中就有了系統(tǒng)性。筆者十分喜愛室內(nèi)樂，就決定一些
室內(nèi)樂大家的作品非全集不買，如貝多芬的鋼琴三重奏、弦樂四重奏、大提琴奏
鳴曲就分別是斯特恩/羅斯/伊斯托明，意大利四重奏組，羅斯托波維奇/李赫特等
人演錄的全集；莫扎特的“海頓四重奏”、鋼琴三重奏分別為布達(dá)佩斯四重奏、
美藝三重奏演錄的版本；勃拉姆斯、舒伯特、舒曼、德沃夏克及巴托克、福雷、
普朗克等人的各類室內(nèi)樂作品也都購買了全集。當(dāng)然，這些全集必須是非買不可
的優(yōu)秀演繹。一般說來室內(nèi)樂比較適合購買全集，而交響曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲的
全套唱片的演繹水平則往往參差不齊，很難做到張張令人滿意，不妨“化整為零
”，購買不同的指揮家、演奏家的單張唱片來湊成全集。比如筆者收藏的貝多芬
、舒伯特、莫扎特、布魯克納、肖斯科塔維奇的交響曲就是如此；莫扎特的鋼琴
協(xié)奏曲也是由七、八位鋼琴演奏家的版本組成全集的。
三、不要排斥單聲道唱片。
這方面筆者曾走過一段彎路，那是在購買 CD唱片的初期，自己給自己定了一
條規(guī)定：“非立體聲唱片不買?！彪m然這一錯誤很快就得以糾正，但已經(jīng)錯過了
一些極有收藏價(jià)值的老唱片。CD作為一種高度保真、科技含量較高的聲源載體，
理所應(yīng)當(dāng)是和立體聲緊密結(jié)合在一起的。然而一大批杰出的指揮家、演奏家、歌
唱家及演奏團(tuán)體偏偏生活在立體聲尚未誕生的時代(50年代之前)，他們的絕大多
數(shù)錄音都是單聲道，且音質(zhì)不良，對聽?wèi)T了高保真立體聲唱片的樂迷們來說，的
確不好接受。但如果因此而拒絕聆聽、購買、收藏這類老唱片，那就大錯特錯了
，這樣做的結(jié)果是把一大批優(yōu)秀的演繹拒之于門外，在本世紀(jì)最偉大的指揮家、
演奏家、歌唱家面前人為地樹起了一道障礙!要知道這些單聲道老唱片中的“寶貝
”實(shí)在太多了，可以說其中包括了20世紀(jì)最精彩演繹的三分之一以上!這些老唱片
是和克萊斯勒、布什、施納貝爾、柯克托、卡薩爾斯、季雷金、海飛茲、梅紐因
、福特文格勒、巴克豪斯、托斯卡尼尼、尼基什、門格爾貝格、庫基維茨基、蒂
博、埃爾曼、福爾曼、皮雅蒂戈?duì)査够?、布萊恩、卡魯縈、夏里亞賓、卡拉斯及
布什四重奏組、布達(dá)佩斯四重奏組、“黃金”三重奏組等光輝燦爛的名字緊密地
聯(lián)系在一起的，在這些老唱片中甚至可以聽到格里格、薩拉薩蒂、約阿希姆、拉
赫馬尼諾夫這樣一些作曲和演奏大師演奏自己作品或他人作品的珍貴錄音!在這些
大師當(dāng)中，有的全部錄音都是單聲道；有的雖然趕上了立體聲時代，但其技藝已
走下坡路(如梅紐因)，要領(lǐng)略其風(fēng)采，仍舊要聽早先錄的單聲道唱片。說到音響
效果，就筆者所聽的一些單聲道老唱片來看，也不能一概而論。從錄音時間上講
，四五十年代的錄音完全可以接受，有的唱片還頗為“發(fā)燒”呢；二三十年代的
錄音背景噪音較大，層次不清晰、音場也較窄，但還可以忍受；20年代以前的錄
音則就需要有點(diǎn)“耐心”了。從錄音內(nèi)容上講，單聲道錄音對器樂獨(dú)奏、室內(nèi)樂
影響不算大，而對交響樂、歌劇的影響就很明顯。此外，錄音室的錄音要好于現(xiàn)
場錄音?？傊?，假如你是個真正的愛樂人就不應(yīng)該排斥單聲道唱片。想一想：如
果我們不聽克萊斯勒的那些老唱片，我們對這位天才演奏家的認(rèn)識就只能永遠(yuǎn)停
留在音樂辭典的介紹上；而不聽梅紐因三四十年代的錄音，又怎么知道什么叫神
童!
四、不要只認(rèn)“三星帶花”唱片。
著名的《企鵝唱片評鑒》被介紹到中國后，目前已成為樂迷購片藏片的權(quán)威
指南。然而有不少樂迷過于迷信這本評鑒推選出來的“三星帶花”唱片，非“帶
花”不買。筆者也曾有過一段“戀花”時期，后來等了解了“企鵝”評選唱片的
方法后才糾正了這一錯誤。所謂“三星帶花”唱片是指該唱片具有某個方面的特
點(diǎn)或長處，而在三星的基礎(chǔ)上給予的加評，這些特點(diǎn)，或長處，或是表現(xiàn)力上，
或是錄音上，或是商業(yè)價(jià)值上，或是唱片的價(jià)位上。然而這些特點(diǎn)和長處并不意
味著這張唱片就一定比不帶花的三星級唱片好。比如某張唱片因?yàn)殇浺籼貏e有光
彩而“帶花”，但它的演繹并不見得就比不“帶花”的三星級唱片精彩(同一曲目
)；又如某張唱片因?yàn)檠堇[有光彩而“帶花”，但這張唱片很可能是老錄音；再如
有的唱片“帶花”是因?yàn)檠葑嗾咭呀?jīng)去世或不再錄音，是“絕唱”。這就是為什
么有的“三星帶花”唱片三顆星中有一顆或兩顆星評委持保留意見(加括號表示)
的原因。而一些不“帶花”的三星級唱片在某一個方面要比“帶花”唱片更為精
彩，典型的例子是卡薩爾斯拉的巴赫無伴奏大提琴組曲被評為三星級，但它的演
奏水準(zhǔn)無疑在被評為“帶花”的羅斯托波維奇版之上；而貝多芬小提琴協(xié)奏曲，
海菲茲的演繹也無疑比被評為“帶花”的施耐德漢版更為精彩。當(dāng)然也有一些“
帶花”唱片的確比“三星級”唱片更為出色，如魯賓斯坦彈的肖邦夜曲、施納貝
爾彈的貝多芬鋼琴奏鳴曲全集就是如此。總之，依據(jù)“企鵝”的推薦購片，應(yīng)從
“花”擴(kuò)大到三星級才是。
五、注意購買一些版本稀少的唱片。到目前為止，音樂史上重要作曲家的經(jīng)
典曲目都已經(jīng)翻制或重新錄制成CD唱片，各種版本琳瑯滿目，像巴赫、莫扎特、
貝多芬、柴科夫斯基這樣大師的作品更是比比皆是，少則十幾個版本，多則四五
十個版本，而名種唱片指南和報(bào)刊評介文章反復(fù)推薦的也都是這些經(jīng)典、名曲。
對這些人人皆有的“大路貨”唱片固然要買、要收藏、但同時也要注意購買一些
唱片公司出的不多、版本稀少的“冷門”曲目。錄唱片不多的曲目并不見得就是
沒有購買和收藏價(jià)值的音樂。有的是因?yàn)樽髑颐麣獠淮螅挥械氖且驗(yàn)橐魳诽?div style="height:15px;">
