中國書法的發(fā)展已經(jīng)步入百花齊放的時(shí)代，涌現(xiàn)出一批批令人欣慰的書法人才，他們對中國書法藝術(shù)發(fā)展所做的貢獻(xiàn)引人注目。中國書法體現(xiàn)并承載了這一歷史階段的文化積累。一個(gè)時(shí)代的文化現(xiàn)象反映了一個(gè)時(shí)代的文化足跡。收藏具有典型性、經(jīng)典性的代表作品是對中國書法歷史的負(fù)責(zé)、對中國傳統(tǒng)文化的負(fù)責(zé)，對與錯(cuò)可以讓歷史評(píng)說。
中國美術(shù)館第二屆書法名家提名展于2008年8月26日至9月4日在陜西美術(shù)博物館巡展，期間筆者就相關(guān)問題專訪了中國美術(shù)館副館長楊炳延先生。
（場記地點(diǎn)：西安曲江賓館；時(shí)間：2008年8月29日、8月30日）
趙剛（以下簡稱趙）：中國美術(shù)館書法藝術(shù)委員會(huì)是如何產(chǎn)生的？發(fā)展?fàn)顩r如何？
楊炳延（以下簡稱楊）：2004年，根據(jù)文化部關(guān)于中國美術(shù)館籌辦書法專館、收藏當(dāng)代書法精品的批示，我們開始籌劃組建中國美術(shù)館書法藝術(shù)委員會(huì)（以下簡稱藝委會(huì)），并啟動(dòng)了首屆書法名家提名展。美術(shù)館收藏繪畫作品和書法作品就像兩條腿走路，缺少任何一項(xiàng)都是遺憾。
為確保書法提名展的權(quán)威性和學(xué)術(shù)性，我們特聘請沈鵬先生和歐陽中石先生擔(dān)任藝委會(huì)主任，馮遠(yuǎn)先生擔(dān)任副主任，由我、葉培貴、張旭光、張榮慶、邱振中擔(dān)任藝委會(huì)委員。張榮慶先生自書協(xié)剛成立時(shí)就在那里工作，后來擔(dān)任理論研究部主任，其書法造詣很深，而且對書協(xié)發(fā)展的歷史非常清楚；張旭光先生當(dāng)時(shí)擔(dān)任書協(xié)副秘書長，在學(xué)術(shù)上很有功力；80年代以來，高等書法教育學(xué)科的興建對書法藝術(shù)的發(fā)展起到不可低估的重要作用，從這個(gè)角度出發(fā)，我們選擇了邱振中先生，他是中國美院沙孟海、潘天壽先生的首批書法本科生，在日本讀博士之后調(diào)入中央美院，博士生導(dǎo)師，于書法教育頗具卓見；首都師范大學(xué)書法文化研究院院長、博士生導(dǎo)師葉培貴先生，他跟隨歐陽中石先生多年，是先生首批書法博士之一；另外，我是書協(xié)理事、鑒定評(píng)估委員會(huì)副主任、一級(jí)美術(shù)師，又在中國美術(shù)館負(fù)責(zé)書法工作。這樣，我們盡可能兼顧各種因素成立了藝委會(huì)，年齡上老中青適當(dāng)，具有較大的包容性，這樣一來，在選擇書家和作品上各具優(yōu)勢又相互補(bǔ)充。
第二屆提名展是貫徹文化部2006年在深圳召開的美術(shù)館工作會(huì)議精神的一次嘗試。會(huì)上文化部副部長陳曉光指出，美術(shù)館要發(fā)揮其整體合力，聯(lián)合組織辦展。根據(jù)這個(gè)精神，我們選擇了由中國美術(shù)館、陜西美術(shù)館、江蘇美術(shù)館、廣東美術(shù)館東西南北四個(gè)館聯(lián)合組織展覽。四個(gè)館的館長都是組委會(huì)的成員，每個(gè)館選出一名書法專家擴(kuò)充為藝委會(huì)成員。這樣陜西的吳振鋒、江蘇的孫曉云就被增補(bǔ)為藝委會(huì)成員，這時(shí)張海先生任書協(xié)主席，自然增補(bǔ)為藝委會(huì)主任。加上沈鵬、歐陽中石先生為主任，藝委會(huì)成員就達(dá)到10人。從兩屆提名展的舉辦效果看，比較真實(shí)地反映了當(dāng)代書壇的創(chuàng)作面貌。
趙：當(dāng)代書法名家提名展幾年組織一次？其意義如何？
楊：當(dāng)初確定每兩年組織開展一屆，方法和形式上可以靈活掌握，我們邊組織、邊總結(jié)，不斷改進(jìn)。中國美術(shù)館組織開展提名展首先是對書法藝術(shù)作品規(guī)模收藏的探索。根據(jù)專家組的建議，中國美術(shù)館的書法收藏基本上采取兩種方法：常規(guī)收藏和規(guī)模收藏。常規(guī)收藏?cái)?shù)量有限，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足我們的收藏需求。為了滿足籌建書法專館陳列的需要，我們考慮以展覽為依托，通過辦展進(jìn)行規(guī)模收藏。可以這樣說，我們建立了一個(gè)以展覽的方式來豐富館藏的平臺(tái)，顯然，這個(gè)平臺(tái)不同于各級(jí)各類的書協(xié)組織、學(xué)校教育等，它是建立在美術(shù)館研究、收藏、交流的基礎(chǔ)上。通過這個(gè)平臺(tái)，進(jìn)一步促進(jìn)書法研究、展示、國內(nèi)外交流、審美普及教育等工作。中國美術(shù)館面對這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)問題，對自己本身也是一個(gè)挑戰(zhàn)，同時(shí)，也是給書法家們一個(gè)機(jī)會(huì)；第二、它是中國美術(shù)館書法藝術(shù)品研究、展示、收藏工作的啟動(dòng)。作為國家最高藝術(shù)殿堂開始做這項(xiàng)工作，對推動(dòng)當(dāng)代中國書法藝術(shù)的發(fā)展有著重要的意義。中國美術(shù)館如何切實(shí)發(fā)揮推動(dòng)當(dāng)代中國書法發(fā)展的作用，這是一個(gè)必須要做而且還要做好的現(xiàn)實(shí)課題。中國美術(shù)館不同于美國的、法國的和其他西方國家的美術(shù)館，最大特色就是積累自己本民族的文化成果，當(dāng)然有機(jī)會(huì)也收藏外國藝術(shù)家的作品。作為國家美術(shù)館，我們要做這樣的工作以突出中國美術(shù)館作為一個(gè)國家館的特色，這是保護(hù)、弘揚(yáng)、發(fā)展獨(dú)特的民族藝術(shù)的重要責(zé)任。我們提出建立書法專館，也是基于這樣一個(gè)傳承文化的責(zé)任。顯然，這次活動(dòng)的舉行，就是要體現(xiàn)中國美術(shù)館所承擔(dān)的國家文化建設(shè)的職責(zé)，并且義不容辭地肩負(fù)起這個(gè)使命。
趙：美術(shù)館收藏的是當(dāng)代的書法作品，而現(xiàn)在社會(huì)上有人認(rèn)為當(dāng)代書法作品不值得收藏，對此您是如何看的？
楊：我認(rèn)為我們應(yīng)當(dāng)站在歷史的角度看待當(dāng)今書法、書法收藏。書法和國畫是我國的兩大傳統(tǒng)藝術(shù)，但是書法藝術(shù)卻相對處于滯后狀態(tài)。20世紀(jì)80年代，書協(xié)成立，此后書法高等教育學(xué)科建立，使書法藝術(shù)從此有了長足發(fā)展。我們必須加強(qiáng)對書法藝術(shù)的研究、展示工作，促進(jìn)書法藝術(shù)的發(fā)展，使更多的群眾真正的、更深入的了解這一傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力是美術(shù)館的重要職責(zé)。四個(gè)美術(shù)館聯(lián)合組織策展，目的在于力求切實(shí)發(fā)揮美術(shù)館系統(tǒng)的合力優(yōu)勢，以期達(dá)到構(gòu)建美術(shù)館開展書法藝術(shù)工作的學(xué)術(shù)體系，從而促進(jìn)中國書法藝術(shù)的發(fā)展，這也是貫徹落實(shí)十七大提出的“兩大一新”（文化大繁榮、大發(fā)展、掀起新高潮）的具體體現(xiàn)。經(jīng)過近幾十年的發(fā)展，中國當(dāng)代書壇已經(jīng)涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的書法家，他們所取得的成績令人注目。從書法史角度看，這是一個(gè)不容忽視的歷史階段。作為中國美術(shù)館，研究這段歷史的代表作品的內(nèi)涵、意義與價(jià)值是義不容辭的責(zé)任，也是中國美術(shù)館書法提名展的初衷。
其次，要優(yōu)中選優(yōu)。要真正給那些具有較高藝術(shù)水平與學(xué)術(shù)水平的書法家良好的平臺(tái)，把他們高水平的作品組織成精彩的展覽奉獻(xiàn)給廣大觀眾，就變得至關(guān)重要。對待經(jīng)過業(yè)界推薦的書法名家、以及他們的優(yōu)秀作品，我們都經(jīng)過了反復(fù)地審視，入展不一定會(huì)被收藏，入展之后是否具備收藏的條件，要由中國美術(shù)館的收藏委員會(huì)來決定。藝委會(huì)僅負(fù)責(zé)作品的挑選、審查、展示，而收藏委員會(huì)則行使精挑細(xì)選優(yōu)秀作品入館收藏的職責(zé)。這些作品必將經(jīng)受時(shí)間的檢驗(yàn)。
再次，中國書法的發(fā)展已經(jīng)步入百花齊放的時(shí)代，涌現(xiàn)出一批批令人欣慰的書法人才，他們對中國書法藝術(shù)的發(fā)展所做的貢獻(xiàn)引人注目。中國書法體現(xiàn)并承載了這一歷史階段的文化積累。美術(shù)館的收藏就是要把握傳統(tǒng)上有時(shí)代風(fēng)貌的藝術(shù)品，收藏具有典型性、經(jīng)典性的代表作品是對中國書法歷史的負(fù)責(zé)、是對中國傳統(tǒng)文化的負(fù)責(zé)，對與錯(cuò)歷史會(huì)證明。百年以后，我們的后代回過頭來審視我們這個(gè)時(shí)代的書法藝術(shù)發(fā)展?fàn)顩r時(shí)，會(huì)了解它的特點(diǎn)、留下記憶，這就是美術(shù)館的職責(zé)和歷史責(zé)任。如果當(dāng)代書法作品既吸收了古代的精華又彰顯時(shí)代的特色和個(gè)性，就有時(shí)代價(jià)值和收藏價(jià)值。
對于書法作品的收藏工作由于歷史原因我們已經(jīng)滯后了，盡快展開此項(xiàng)工作，并使其規(guī)范化、科學(xué)化，是美術(shù)館的使命所在，我們正在努力做著這項(xiàng)工作。
趙：請您介紹一下第二屆書法名家提名展的評(píng)選情況。
楊：第二屆展覽是2005年首屆提名展的完善和延伸。首先由藝委會(huì)委員分別提名，列出100多人的大名單，然后根據(jù)提名頻率初選出56人，分別寄發(fā)約稿函，要求每人提交8件作品候選。最后由藝術(shù)委員會(huì)根據(jù)作品的實(shí)際情況，堅(jiān)持嚴(yán)格的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，以全票通過的要求篩選，最終確定36位書法家的作品參展，整個(gè)提名過程歷時(shí)5個(gè)月。這次提名的書家大都在中國書法家協(xié)會(huì)等機(jī)構(gòu)主辦的“國展”、“中青展”等書法大展中多次獲獎(jiǎng)，在書法創(chuàng)作上取得了一定的成績，在書界和一定的社會(huì)范圍內(nèi)有著較高的知名度和影響力。這次提名展主要體現(xiàn)了力推新人的理念，中青年書家占了很大的比例，其中六、七十年代出生的青年書家有19人，超過總?cè)藬?shù)的一半。他們在深入學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)出積極探索新的時(shí)代風(fēng)格與獨(dú)特藝術(shù)個(gè)性的特點(diǎn)，有著較為鮮明的當(dāng)代風(fēng)貌，很多作品令人耳目一新，透露出當(dāng)代書法創(chuàng)作的新鮮氣息與未來發(fā)展的端倪。去年在中國美術(shù)館展覽期間召開的專家座談會(huì)上大家給予了充分的肯定，一致認(rèn)為第二屆選拔的書家在業(yè)界和當(dāng)?shù)囟加幸欢ǖ闹龋髌芳扔袀鹘y(tǒng)功力，也有時(shí)代風(fēng)尚和個(gè)性，反映了當(dāng)代書法藝術(shù)發(fā)展的現(xiàn)狀和水平。
趙：對當(dāng)代書法的民間書風(fēng)、流行書風(fēng)您如何評(píng)價(jià)？
楊：古人云“書肇于自然”，的確如此。我常想，書法與自然相融會(huì)是書法藝術(shù)家始終追求的境界，歷史上書法大家的書藝之美就如同大自然的美輪美奐，比如，王羲之的書法猶如黃山的兼蓄眾美，變化多端、難以言表；顏真卿的書法猶如泰山的胸懷大度，壯觀宏大、威嚴(yán)聳立；歐陽詢的書法就猶如華山的壯觀景象，險(xiǎn)峻挺拔，巍峨屹立。歷朝歷代的優(yōu)秀書家風(fēng)格各具特色，各有千秋，無論繼承哪一家，都會(huì)得到滋補(bǔ)營養(yǎng)，最終也必然會(huì)得到歷史的公允評(píng)價(jià)。關(guān)于書法學(xué)習(xí)，我主張繼承優(yōu)秀的書法傳統(tǒng)，從古到今，優(yōu)秀的書法傳統(tǒng)資源豐富多彩，學(xué)無止境，借助這些優(yōu)秀的資源，就好比在高山之巔又增磚添瓦。憑空談?wù)撍^的原創(chuàng)性，往往不注重基礎(chǔ)的累積，這好比在平地之上堆造一座山峰，那就太難了。學(xué)習(xí)書法起點(diǎn)要高，從優(yōu)秀的傳統(tǒng)書法精品中獲取真諦，加之時(shí)代不同、個(gè)性不同，產(chǎn)生共性與個(gè)性之中的自然美，這就是優(yōu)秀的作品所應(yīng)該具備的特質(zhì)。師天然之造化,得書法之心源,然后成佳作，繼承傳統(tǒng)，再流露出自然的個(gè)性風(fēng)格就是創(chuàng)造！
趙：中國美術(shù)館如何進(jìn)行書法研究？您如何看待當(dāng)今的書協(xié)開展的國展、蘭亭獎(jiǎng)，書法媒體發(fā)起的百強(qiáng)榜、海選、網(wǎng)絡(luò)評(píng)選？
楊：對待書法，我們需要保持清醒的頭腦，只有認(rèn)清當(dāng)代中國書法創(chuàng)作和研究中的諸多問題，才能了解中國當(dāng)代書法的發(fā)展方向。書法面對的問題和中國傳統(tǒng)文化面臨的問題一樣。與繪畫不同，書法理論的學(xué)術(shù)研究起步較晚，一些基礎(chǔ)性的問題還沒有完全解決。從這個(gè)層面上講，我們舉辦提名展的意義很重要，中國美術(shù)館給藝術(shù)家提供了一個(gè)平臺(tái)，怎么來依托這個(gè)平臺(tái)進(jìn)行書法研究，包括書法評(píng)論，值得探討，這是個(gè)機(jī)遇。中國書協(xié)先后舉辦了九屆國展，八次書學(xué)研討會(huì)，他們是基于展覽活動(dòng)基礎(chǔ)上所進(jìn)行的研究，而這次中國美術(shù)館所要進(jìn)行的研究，是建立在收藏基礎(chǔ)上并與展覽相匹配的研究。不管是書協(xié)也好，《書法》雜志也好，還是我們作為一個(gè)普通的藝術(shù)工作者、藝術(shù)研究者也好，依托這個(gè)平臺(tái)來研究書法問題，在書法與其他藝術(shù)門類的相互關(guān)聯(lián)之中，尋找一些共同的問題，通過研究問題來摸索書法發(fā)展的一些規(guī)律，這是我們共同的目的。
對待書法的研究，我們需要各方面的支持，盡管美術(shù)館與書協(xié)、媒體職能不同，但我們需要包括書協(xié)在內(nèi)的各方支持，需要社會(huì)各個(gè)團(tuán)體，包括各種雜志及報(bào)刊的支持。十幾年來，書協(xié)、各個(gè)團(tuán)體、書法專業(yè)報(bào)刊等都為中國書法的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)，這對中國美術(shù)館開展書法收藏和研究提供了重要參考和借鑒。雖然我們職責(zé)任務(wù)不同，但有一個(gè)共同的目標(biāo)——就是為了促進(jìn)當(dāng)代中國書法的發(fā)展而探討中國書法目前所面臨的問題。
對待網(wǎng)絡(luò)我要特別說一下，欣逢信息時(shí)代飛速發(fā)展，書法的推廣、書法作品的欣賞很輕松就可以實(shí)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)對我們書法的普及起到了重要促進(jìn)作用，這非常有益。對書法品評(píng)，大家在網(wǎng)上可以暢所欲言，批評(píng)也好贊美也好，對書法都是一種積極的推進(jìn)。歷史上書法經(jīng)典遺跡、重要拓本可以輕而易舉的看到，時(shí)代為我們學(xué)習(xí)研究書法提供了無與倫比的便利條件，這是歷史上哪一個(gè)朝代都比不了的。網(wǎng)絡(luò)評(píng)比、展覽，形式新穎、快捷，值得推廣借鑒。我們也可以充分利用網(wǎng)絡(luò)資源來更好的學(xué)習(xí)書法、研究書法、探討書法，讓更多喜愛書法的群體參與到書法學(xué)習(xí)、研究隊(duì)伍中來，共同促進(jìn)書法藝術(shù)的健康發(fā)展。
趙：您對作品和人品問題如何看待？
楊：首先我主張的是書家的為人之道，為人之道我總結(jié)了四句話：為人之道忠為首，忠于祖國、忠于人民，比如屈原的《桔頌》、文天祥的《正氣歌》所歌頌的，再比如抗戰(zhàn)期間為了中華民族解放而奮斗的烈士們，這是做人首要的人格；德為上，德是品德、品質(zhì)，為人誠實(shí)，不陽奉陰違，不投機(jī)取巧，加強(qiáng)修養(yǎng)，做人首先要講道德；和為貴，是中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)的核心，儒家思想倡導(dǎo)的中庸之道實(shí)際就是和為貴，包括朋友之間，國家與國家之間，追求社會(huì)和諧世界的和諧發(fā)展，對不同意見可以求同存異和諧發(fā)展；誠為本，做人首先要誠實(shí)，對朋友對家庭都應(yīng)該講誠實(shí)，誠實(shí)帶來的是和諧，是做人的本質(zhì)。所以我認(rèn)為為人之道這四句話“忠為首、德為上、和為貴、誠為本”很重要，書法家首先是做人，人品不正書品非也，人品直接反映到了你的作品中，人品正書自正。歐陽詢的書法被歷史評(píng)論為“正人之法”；顏真卿也是首先因?yàn)樗鋈苏桑瑢拸V胸懷，有正大氣象才成就了千古稱頌的書法地位；王羲之《蘭亭序》，亦對人品、對人生有所感嘆，也是崇尚清高人品的典范。所以，作為書家、書法名家、書法大家，首先要學(xué)會(huì)做人，在為人之道上一定要有正氣。
趙：您對陜西的書法如何看待？聽說您每次來西安都要到碑林去，一待就是幾個(gè)小時(shí)，您最鐘情歷史上的那幾塊碑？您對碑林建設(shè)有何建議？
楊：三秦大地，是我國文化的重要發(fā)源地之一，書法藝術(shù)在這塊沃土上有過光輝的里程，西安碑林更是書法史珍貴的見證，令人神往。在這里，古代名帖、名碑、青銅銘文等書法遺跡資源眾多，歷史書家李斯、王羲之、顏真卿、歐陽詢等大家都曾在此流連駐足。這些對陜西書家學(xué)習(xí)研究書法提供了優(yōu)厚的便利條件。陜西是書法大省，在全國具有舉足輕重的地位。這次提名展業(yè)界專家也推薦了陜西的書家，因?yàn)樽髌繁旧碓蚨溥x，不能不說是一個(gè)遺憾，分析其中原因主要有二，一是我們對陜西書法家的了解還不夠全面，其二或許因?yàn)闀覜]有處于最佳創(chuàng)作狀態(tài)而沒有提交能夠代表他們最好水平的作品，期待陜西書家有更多更好的作品奉獻(xiàn)給廣大觀眾。
我對西安碑林情有獨(dú)鐘，每次來我都有新的收獲，唐代的懷仁集王羲之圣教序、顏勤禮碑、顏家廟碑、郭家廟碑、懷素草書千字文、張旭的草書等都令我著迷。但是我最鐘情的歐陽詢的碑刻不多，九成宮醴泉銘沒有收入很遺憾，我對門口碑亭內(nèi)天寶四年唐玄宗李隆基親筆書寫的完整的隸書石臺(tái)孝經(jīng)比較欣賞，雖然唐代與漢代相隔較遠(yuǎn)，但隸書書寫得非常工整規(guī)范，嘆服日理萬機(jī)的古代帝王學(xué)習(xí)書法的功力和耐心。
西安碑林保存收藏了中國歷史上重要?dú)v史朝代的重要碑刻，對研究祖國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和學(xué)習(xí)研究優(yōu)秀的書法藝術(shù)具有重要的歷史價(jià)值。西安碑林建設(shè)思路正確，多年來取得了重要成就，建議在專館陳列和碑刻書法藝術(shù)研究上開拓新的領(lǐng)域，開辟新的思路，建立書法研究院的思路非常好，希望早日實(shí)施。
趙：謝謝您，楊館長，祝您身體健康，工作順利！
楊：謝謝！
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