元代青花瓷器可以按照使用青花材料的不同分為兩大類：1.使用高鐵低錳型“蘇麻離青”進口鈷料的至正型元青花瓷器，特點是器型碩大，制作精良，畫工精美繁密，青花發(fā)色呈深寶石藍色，主要供宮廷和王公貴族使用，或出口中西亞地區(qū)，當今存世量極少，其身份極其珍貴；2. 使用高錳低鐵型國產(chǎn)鈷料的元青花瓷器，特點是器型較小，制作粗糙，畫工粗放簡約，青花發(fā)色呈灰藍色，主要供下級官員和民間百姓使用，或出口東南亞地區(qū)，當今存世量很大。目前對元青花瓷器的研究主流是使用高鐵低錳型“蘇麻離青”進口鈷料的至正型元青花瓷器，因為不論從歷史價值還是從藝術表現(xiàn)來說它都代表了元代青花瓷器的最高水平，屬官窯產(chǎn)品。
我在至正型元青花瓷器鑒定問題上，通過長期研究和觀摩形成了一些個人觀點和想法，總結出來供廣大元青花瓷器愛好者品鑒。
一、 器型和制作工藝的確認
至正型元青花瓷器的器型較多尺寸不一，一般分為兩大類：1.立器，常見的有梅瓶、玉壺春瓶、花觚、香爐（熏）、直口（雙耳）瓶（罐）、盤口（雙耳）瓶（罐）等；2.圓器，常見的有圓口、花口、多邊棱口的各種（高足）碗、盤、杯等。當然我們沒有見過的器型還會有很多，需要我們逐步去發(fā)現(xiàn)并予以研究確認。
元青花瓷器不論大小和立、圓器，其制作工藝都是采用模印成形工藝（分節(jié)）制坯；泥接組型；外壁旋轉修坯，削挖足底。所以立器的必須具有兩個特點：1.泥接痕的存在，內壁泥痕沒修明顯凸起，可看到或摸到；外壁泥痕已修平但可看出。2.內壁有明顯模印成形痕跡的存在，而不是拉坯成形的痕跡。（圖1）
對于新出現(xiàn)的大型立器器型的確定，主要從成形工藝方面研究。大型立器都是用配套的陰模分別手工印制出各分體胎坯后，再按要求用泥粘接組合在一起就可形成需要的瓷器胎體。只要在制模時考慮到模具配合尺寸的通用性，就可以實現(xiàn)用少量模具生產(chǎn)出更多品種器型瓷器的需求，這完全符合當時制瓷業(yè)分工明確、批量生產(chǎn)的需要。實際我們只要把已確認公布的元青花同類瓷器圖片進行對比，就會發(fā)現(xiàn)它們的相應部位有相同點，如：盤口高瓶與盤口瓶（罐）的上半部相似，下半部不同；盤口高瓶與大梅瓶的下半部相似，上半部不同；等等。
在鑒定沒有見過的元青花器型時，我建議應細致地從以下兩方面進行分析，1.瓷器成形工藝方法是否與元代的一致；2.瓷器的構成部件形狀是否與真品元青花的基本構成部件相符合。如都符合，就可以認定此器型基本符合元青花器型了。
二、 紋飾的鑒賞
瓷器紋飾圖案的裝飾題材和繪畫技法要都符合至正型元青花的特點和特征。紋飾圖案自上至下分為單層或多層，紋飾圖案要層次繁密卻無煩瑣感，顯得格外華麗繁縟。繪畫手法是筆畫自如，清晰流暢，山石花卉工致精美，動物飛禽形態(tài)生動，人物故事情節(jié)極富表現(xiàn)性，要完全符合元青花的繪畫技法。特別是人物形象的描繪，神態(tài)細致生動，表情豐富各異，可以成功地刻畫人物的精神風貌和內心情感，繪畫技巧可很好體現(xiàn)元代人物畫的藝術風格。（圖2、圖3）
三、 胎釉的研究
至正型元青花胎質為潔白潤膩要有玉質感，用料應該是瓷石加高嶺土的“二元配方”混合泥料。制坯泥料可分為兩類：1.面料，是一種細膩、可塑性好的泥料。在模印成形填料時，主要使用在需要修坯的壁面部分或制作小的雕塑件，用量較小。目的是要保證外觀表面平整光滑；2.混合料，其中的瓷石的粉碎不完全，要保留一定量的細粒狀體，在“二元配方”料中起著骨料的作用，以保證瓷器在高溫燒結時瓷胎減少蠕變率，是模印成形填料時的主要泥料，用量很大。由于混合料細粒狀瓷石的存在，圈足制胎時胎坯中留有較多孔洞和疏松，修坯后刮削面不平整凹坑也很多。而瓷器的外表面修坯痕清晰可見，但無孔洞和凹坑，有時還會在瓷器外表面可以發(fā)現(xiàn)釉下面料起皮的現(xiàn)象。這就說明外觀表面與其它部位用的胎泥不一樣。傳世元青花瓷器圈足胎面上應有自然磨損的痕跡，磨面很光滑象水磨石面一樣，磨面有少量顆粒狀白色砂礫。在底足露胎面上應該有一些褐色斑塊，用放大鏡觀察有金屬光澤，說明胎質中含鐵質材料量較高；同時還可看到一些有珍珠光澤的氣泡，宛如珍珠可明顯分辨。用肉眼觀察這些氣泡是晶瑩的亮點，廖若星辰。胎釉結合處一般存在自然生成的深淺不一的火石紅線。（圖4）
元青花瓷器應通體施光潔透亮的淺青白釉，釉色白亮發(fā)青，釉層厚度越大青色越重，積釉處呈淺湖綠色。外壁施釉均勻，釉層較薄。用手撫摩釉面非常柔滑，但明顯有高低起伏感，分析原因有三點：1. 是手工印模成型的胎坯緊實度不均勻，在燒結過程中胎體各部位的膨脹收縮率不一樣所造成的結果；2.是青花鈷料下滲胎骨釉面明顯下沉現(xiàn)象所致；3. 青花鈷料著色較濃厚處有輕微流釉現(xiàn)象。如器內也施青白釉，則刷釉粗糙不均勻，漏釉處很多面積較大，內外釉色會不一致，是內外胎料不一樣所致。
四、 青花發(fā)色的辨別
至正型元青花青花鈷料發(fā)色除細線類紋飾呈青藍色外，主要畫面紋飾都應發(fā)色濃艷亮麗，呈深寶石藍色。部分畫面可有輕微暈散現(xiàn)象。在青花鈷料著色較濃厚處要均勻分布有較多的黑藍色釉下結晶點，結晶點數(shù)量與青花著色濃度成正比關系；著色厚重處還應該分布有數(shù)量不多、面積不大的，呈有金屬光澤的釉上鐵褐色板狀小斑塊（點），既俗稱“錫光”的結晶點。這兩種結晶點都表現(xiàn)出一種非常自然的點染似地特殊效果。這一點應該是使用了元代進口的高鐵低錳型“蘇麻離青”鈷料的元青花瓷器的一個重要發(fā)色特征，在仿制上是至今無法突破的難點。（圖5）
高鐵低錳型的“蘇麻離青” 青花鈷料是多元素天然礦物晶體，為復雜型離子晶體結構類型，其中金屬元素鐵、錳、鈷在晶體結構中都是以正離子的形式存在，并不是單體氧化物，在高溫下燒結才會形成分布自然的渲染似的黑藍色釉下結晶點和釉上鐵褐色板狀“錫光”結晶塊?！疤K麻離青”青花料早已絕跡。如在現(xiàn)代青花鈷料中加入氧化鐵的成分后，氧化鐵中的鐵元素不可能融入到鈷料晶體結構中形成復合正離子體結構，所以在高溫下燒結氧化鐵只會形成釉上“錫光” 氧化鐵結晶塊，不會形成黑藍色釉下結晶點。如果人為畫上這種黑藍色釉下結晶點，其表現(xiàn)性是非常僵硬不生動，全無自然渲染或點染的效果,清代康熙、雍正朝所仿制明代宣德青花瓷器的青花發(fā)色就是如此。所以元青花瓷器具有不可完全仿制性。
要學習掌握元青花釉色和青花鈷料發(fā)色的特征鑒定知識，就必須多親眼觀察元青花真品（整件或殘件）才能全面體會到真實的感覺。在日光下全面細致地觀察最好，沒有條件去博物館看也可以，一定要有耐心和恒心。不要以為觀察研究了一些元青花瓷片就都掌握了元青花的“蘇麻離青”青花料發(fā)色的鑒定知識，那只是窺豹一斑，不會體會到元青花釉色和青花鈷料發(fā)色的全面對比效應。另外景德鎮(zhèn)的元青花瓷片大多數(shù)都是燒造不成功的元青花瓷器的遺留物，并不能真實反映元青花釉色和青花發(fā)色的特征，依據(jù)瓷片對鑒定結果可能會造成某些偏差。
五、 有關元青花鑒定的其它想法
1.關于元青花鑒定專家的問題：在國內元青花瓷器的鑒定專家與至正型元青花瓷器一樣極為稀少，原因就是瓷器鑒定依靠地是鑒定者的眼力，眼力來自于見多識廣、集思廣益。而元青花瓷器在國內存世量極少，而且都分散在各大博物館珍藏或由個人收藏家密藏，國家文博系統(tǒng)的瓷器鑒定專家能見到它們的機會都不多，就更不要說經(jīng)?？吹胶湍苌鲜煮w會了，對元青花瓷器進行過深入細致的系統(tǒng)研究和個體研究的鑒定專家就更少了。國家級的瓷器鑒定專家大部分都不是元青花瓷器的鑒定專家，有些可能比民間元青花普通藏家的鑒定水平還差，他們日常忙著參加社會上的“鑒寶工程”抓個人經(jīng)濟效益，哪有時間去研究鑒定存世量極少的元青花。一旦遇到要鑒定元青花瓷器，為了維護專家權威和避免承擔責任就會一律無理地判定為贗品，實際他們是以不知而為之，誤民殃國也！經(jīng)常使送鑒者非常困惑,這些人中間不乏眼學強道行高的藏家。我認為多觀看、勤上手、深入研究、廣泛交流是成為瓷器鑒定專家的四個必要條件。元青花瓷器鑒定專家就是那些對元青花瓷器見多識廣、集思廣益和勤奮好學的瓷器專家或藏家。瓷器鑒定專家是不能與元青花瓷器鑒定專家簡單劃等號的。
2.關于元青花鑒定要素統(tǒng)一確定的問題：世界上對至正型元青花瓷器的標準器研究和確定的歷史只有五十年，國內就更短。它的仿造史只有三十年，是中國瓷器中唯一無“老仿品”的官窯瓷種，既現(xiàn)在出現(xiàn)的至正型元青花瓷器不是元代真品就是當代仿品。因此對它的鑒定就比較簡單了，只要根據(jù)它的器型、紋飾、胎釉和青花發(fā)色及制作工藝等幾個因素來確定是新老器就行了。可是國內存世量極少的標準器都在博物館珍藏或由收藏家密藏著，專家和藏家都無緣全方位地親身感受其具有的特征表現(xiàn)和要素，國外的更是無法想象；公示的鑒定文獻對這幾個因素的討論又都是泛泛之談或人云亦云的理論，所以專家和藏家對它的鑒定一般只能在云里霧里徘徊了。長期以來這個問題始終困擾著致力于提高國內元青花瓷器鑒定水平的專家和藏家們，一直無法取得有效的突破。其實這個問題并不難解決，癥結就是體制問題，是文博管理部門是否想解決的問題。瓷器鑒定主要依靠地是眼學。如文博管理部門出面將國內公藏和私藏的、具有代表性的至正型元青花瓷器統(tǒng)一集中起來，再組織一個由元青花瓷器專家為主、元青花瓷器藏家為輔的臨時研究工作組，集體研究取證，確定元青花瓷器鑒定的主要要素和特征，形成文獻，就可作為以后國內至正型元青花瓷器鑒定的權威性指導書，同時也能培養(yǎng)出一批真正的元青花瓷器鑒定專家，解決鑒定人才問題。
3.對于瓷器鑒賞的體會：首先是對“鑒賞”一詞的新感受。鑒，只是鑒定，主要根據(jù)瓷器外部的主觀表現(xiàn)來確定其的真?zhèn)魏湍甏?，鑒定者只要擁有豐富的陶瓷鑒定知識就行，是低級的鑒別行為，對瓷器價值只能作基本性的推算；賞，就是品賞，主要依據(jù)瓷器內在的客觀蘊涵來挖掘它的歷史和品質，品賞人還要具備深厚的文化藝術修養(yǎng)才行，是高級的賞評活動，對瓷器價值可以作全面性的估算。鑒是賞的基礎，賞是鑒的升華，賞評成果可作為鑒定結果更高層次意義上的補充。其次是對收藏的意義和目的有了新認識，收藏是藝術品收集的高雅活動，它在不斷追求收藏品數(shù)量的增加和品質的提高，同時收藏者的個人修養(yǎng)也在不斷得到提升。收藏的目的是藝術品的收集、鑒賞和投資，往往在藝術品投資活動中獲利最大的是鑒賞家而非收藏家。最后是通過元青花瓷瓶的鑒賞活動，個人在有關瓷器收藏知識方面得到的收獲是豐富和廣泛地，不但有瓷器鑒定方面的，還有地理歷史、文學藝術和科學技術等方面的知識。
