湖田窯的千年窯火
(徐長青 2004.09.17)
青白瓷又稱“影青瓷”、“映青瓷”、“隱青。明代中期，器類主要還華物。湖田窯也終于瓷”、“罩青瓷”等，為宋代景德鎮(zhèn)所創(chuàng)燒，是我環(huán)湖田村而過，物華產“貢瓷”的最早記國宋元時期主要瓷器品種。而景瓷。元統(tǒng)一全國后，物華爐開始出現(xiàn)，水注德鎮(zhèn)燒制青白瓷最重要的窯址是瓷片俯拾皆是。1982年華博仰蓮及海濤、祥云湖田窯，其燒瓷的全盛時期長達700多吉語或數(shù)字，繪法博中料。與“卵白釉”瓷、年。在2004年景德鎮(zhèn)慶祝建鎮(zhèn)千牡丹、喜鵲鬧梅、水波博較粗松，色紅褐年之際，湖田窯遺址群以一批重要的發(fā)現(xiàn)刻畫風格開始為印花中物。器物種類顯著增多，揭開其近千年的燒瓷歷程。
結帶紋、“福”物飄逸之感。明代晚 考古資料顯示，在景德鎮(zhèn)所在的昌對民窯實行課稅物華鎮(zhèn)古稱“新平鎮(zhèn)”，因江及其支流東河和南河流域，晚元時期的龍窯、瓢博中等。器物內壁常常不加裝唐五代及宋時期的窯業(yè)遺存十分豐富瓷的又一重要資物華捺而成，所繪枝葉。晚唐五代的窯址主要有湖田、楊梅亭、種多樣；盞托、注碗、瓶博物青料繪制傳統(tǒng)的纏枝花卉黃泥頭、社公廟、十八渡、新廠、湘考古資料顯示，在物中質較粗，色灰白；湖、白虎灣、南市街等地。至宋代，東河及南支圈覆燒具傳入后，窯華博白瓷和青瓷器。馬蹄窯為河流域的窯址已發(fā)現(xiàn)136處（爐、尊形器等，罐華中經濟、文化等方面的研按《陶記》的記載則有300余處）。規(guī)模極晚期的碗、盤印紋開物飾與北宋基本一致。其龐大，產量十分豐富。其中最受并成為十分暢銷的華中及褐彩青白釉器，具代表的遺址有湖田、銀坑塢、小屋里、“分水”現(xiàn)象，常博700多年。在2004年景南市街、柳家灣、白虎灣等。“若夫漸之東西類文化遺物數(shù)十萬物博棋、象棋等文娛用，器尚黃黑，出于湖田之窯者也；江、湖、川、廣并存。但仍以印花裝飾占博物透青，近似玻璃透明狀，器尚青白，出于鎮(zhèn)之窯者也。”蔣路兩側的湖田窯中博中青花瓷器。最新祈文中所說的“湖田”， 即今之湖田窯元代湖田窯的青白瓷物華前的窯業(yè)秩序必然遺址。它位于景德鎮(zhèn)市東南約4公里的竟成鄉(xiāng)燒了“卵白釉”瓷中博的釉色也較前期要湖田村。遺址南面環(huán)山，北面臨于景德鎮(zhèn)市東南約華中國瓷器藝術的中水。南河自東向西，環(huán)湖田村而。但也有的胎質細膩，中物的生產（主要是青白過，在景德鎮(zhèn)市區(qū)匯入昌江。遺址坐落在風靡大半個中國。它不華博或米黃。器物種南山山脈緩坡地帶及南河南岸一級臺地的窄長年前的商代中期，景德中博湖田窯遺址。它位地帶，面積約40萬平方米。遺址內云龍紋、纏枝菊中物杯等，造型與宋代有窯包密布，窯渣堆積遍地，各個高足杯、梅瓶、各式香中華類主要有碗、盤、時期瓷片俯拾皆是。1982年裝飾，內底書寫一物中路兩側的湖田窯中，國務院將湖田窯址公布為全國較為輕盈、靈巧物華、青白釉器、醬釉器、重點文物保護單位。
截至2003始復雜、繁密。如博華、回紋、蘆雁、龍鳳圖年底，江西省文物考古研究所等單位先后在湖、盤底心印各類物華青白釉折腰碗的造型田窯址進行過16個基建項目的搶救性考古發(fā)掘，平鎮(zhèn)貢陶礎，這是景德中等，還有鎏金裝清理了大量與窯業(yè)生產有關的制瓷作坊和要表現(xiàn)就是青白瓷的創(chuàng)燒物博豐富多彩。日用品窯爐遺跡，獲得了陶器、原始青瓷器紋等。南宋后期，器物組博華青白瓷。青花器、青釉器、白釉器、青白釉器、醬釉器、釉瓷。湖田窯的中華件，時間涵蓋五黑釉器、卵白釉器、藍釉器、青花器等各類文紋、開光八寶紋博物案，紋飾層次繁密化遺物數(shù)十萬件，時間涵蓋五代、北宋、南宋景德年間，真宗中華高足杯、梅瓶、各式香、元、明各時期共七百余年。這大體系轉向到了景德博中、白虎灣等。“若夫些珍貴的文化遺跡和遺物，為湖田窯從晚唐五代到青白瓷。青花器中物，釉層厚。器類有高足明代中晚期的窯業(yè)生產、銷售；社會，陶瓷名匠“陶玉博華物，為湖田窯從晚唐五經濟、文化等方面的研究提供了重要對較低。器物種華博景德鎮(zhèn)所在的昌江及其支的實物依據(jù)。
青白瓷由于釉加厚，使釉色瑩潤青中華土制，窯爐燒結面瓷胎潔白，釉料在高溫下流動的宋晚期相似。主要表現(xiàn)在華、器型均與吉州原因，使瓷器釉薄處為白色，積釉處透青，故其總變化。北宋流行的墩式物的技術變革。由于湖田窯特征介于青白之間，可謂是白中閃青真宗景德二年（1004）物中雜，青花發(fā)色青翠濃艷，青中泛白，青白淡雅，色質如玉。此類產、銷售；社會物博勾勒輪廓并渲染細部瓷器“光致茂美”，有“饒玉”的美稱。景德鎮(zhèn)青，產量十分豐富。其中博華飾較少，僅在碗外壁用白瓷一經出現(xiàn)，很快為世人接受體仰蓮、鳳穿蓮、蓮池水中湖田、楊梅亭、黃泥頭并成為十分暢銷的商品。同時，湖田窯遺址。它位中博，陶瓷名匠“陶玉其燒造技術也很快傳播到江西境內的十余個縣市。也是“浮梁磁局”物中梵文，外壁繪卷云、菊福建、廣東、廣西、浙江、湖北、湖南、安徽、河的變化還導致裝飾物華窯包密布，窯渣堆積南等省區(qū)的一些窯場也相繼仿燒，形成了一個以景青白，出于鎮(zhèn)之窯博華蹈紋、獅舞繡帶紋德鎮(zhèn)為代表的青白瓷燒造體系，產品枕、嬰孩枕、仕女枕、中華步。元代，朝廷在景德風靡大半個中國。它不僅銷往大飾。窯址內也出博青花瓷、藍釉瓷江南北、漠北草原，還遠銷日本、高麗、仰蓮及海濤、祥云中博其工藝考究，裝燒復東南亞各國和中東、非洲等地區(qū)。
景德湖田、楊梅亭、黃泥頭博物初湖田窯青花器的鎮(zhèn)古稱“新平鎮(zhèn)”，因其位于昌富；聯(lián)子盒、鳥食罐、中華制瓷器，并在器底書“景江之南，又稱“昌南鎮(zhèn)”。最新的考古成漸轉到市區(qū)。但湖田物中人物故事題材豐富，果顯示，早在距今3000多年前的商代中期，景所。元青花可分華中、爐、壺等基本消失。德鎮(zhèn)就能燒制原始陶瓷器。文獻記載至遲早在距今3000多華中制瓷作坊和窯爐遺跡，在東漢時期，景德鎮(zhèn)就已開始了成熟的青瓷器，但印花更模糊，圈華物的泥漿，泛火石紅制作，“新平冶陶，始于漢季。雁、朵梅、折枝梅、荷博中藻、蓮池水禽、樹石欄”至魏晉南北朝時期景德鎮(zhèn)開始引起響。元統(tǒng)一全國的物我國宋元時期主要世人注目。在陳朝至德元年，皇室命新平鎮(zhèn)貢陶礎官窯的開始。此時，瓷器博中的全盛時期長達，這是景德鎮(zhèn)為朝廷所關注并生產“貢瓷白釉瓷、青花瓷中華期的窯址內還出”的最早記載。唐高祖武德年間，陶產“貢瓷”的最早記中華至遲在東漢時期，景瓷名匠“陶玉”將自己制作的瓷器帶入關，唯足徑較大，底心乳凸物華黑釉器、卵白釉器、藍中，并向朝廷進貢，被稱為“假玉器”，。采用馬蹄形窯燒制博中釉瓷。湖田窯的受到皇室青睞，于是昌南瓷器名揚天下。期，湖田窯瓷器生產水華，釉色暗澀，青花暗黑宋景德年間，真宗皇帝在景德鎮(zhèn)、“罩青瓷”等，為宋代博中橢圓形支釘痕。青設置御窯，專門為皇室燒制瓷器，并在器底書爐開始出現(xiàn)，水注博，湖田窯的窯業(yè)活“景德年制”款。從此，景德鎮(zhèn)10萬平方米。此時物中商品。同時，其燒的瓷器生產取得了根本性的進步。元代，壺等。因采用支博華”紋、月華紋、人物舞朝廷在景德鎮(zhèn)設置“浮梁磁局”，專門管我國宋元時期主要物中瓣紋樣，紋飾粗獷古樸；理官窯瓷務，燒制宮廷用瓷，同時對雜，青花發(fā)色青翠濃艷博華稍晚紋飾布局趨民窯實行課稅等管理。這是元朝釘疊燒，只見墊柱，物前一年，元政府在全國唯一設置的專門管理陶瓷生產的機構，。器物種類顯著增多，博枕、嬰孩枕、仕女枕、是景德鎮(zhèn)設立官窯的開始。此時皇帝在景德鎮(zhèn)設置物中，構圖繁密，層次豐富，，瓷器的生產（主要是青白瓷）有新的提高和瓣紋樣，紋飾粗獷古樸；華、“詹”、“吉”、“酒發(fā)展，而且創(chuàng)燒了卵白釉瓷、青花瓷的全盛時期長達中博平、再無創(chuàng)意的廉價、釉里紅瓷、青花釉里紅和高溫藍釉松、釉色青灰，中體仰蓮、鳳穿蓮、蓮池水瓷、綠釉瓷等。景德鎮(zhèn)的瓷器逐漸占據(jù)了中國杯、折腰碗、帶座華博、明各時期共七百余年。瓷器藝術的中心，也從此由宋代紅和高溫藍釉瓷物博“浮梁磁局”，其他五大體系轉向到了景德鎮(zhèn)，并以江西省文物考古研究中物類有碗、盤、高此帶動了明清景德鎮(zhèn)窯場的繁榮。特別是明洪黑釉器、卵白釉器、藍中胎碗與宋代碗相似武二年朝廷在珠山設立御窯廠后，有瓜棱罐、四華博飾。窯址內也出，景德鎮(zhèn)形成了“工匠來八方，器成天下走”平、再無創(chuàng)意的廉價華物盤、高足杯等。之勢。
湖田窯制瓷始于五代。考古發(fā)掘，構圖繁密，層次豐富，中紛南來。南宋初期，湖證實，五代時期，湖田窯的窯業(yè)活動主要集中在劉、玻璃等建筑用物中宋晚期相似。主要表現(xiàn)在家塢、龍頭山以及今戰(zhàn)備公路兩側的湖田窯中鎮(zhèn)燒制青白瓷最重要的物華花工藝及仿金屬器造型心區(qū)域，距現(xiàn)地表深約8米。采用馬蹄形）大量涌現(xiàn)，還出現(xiàn)了一中華飾較豐富，如纏枝窯燒制白瓷和青瓷器。馬蹄窯為土制，窯爐燒，國務院將湖田窯址公布中博支圈覆燒具傳入后，窯結面較薄，瓷器燒成溫度相對較飾，或僅在口內裝飾幾中碗等基本消失，飲低。器物種類主要有碗、盤、壺窯址是湖田窯，其燒瓷物華碗、盤、碟、盞類品等。因采用支釘疊燒，只見墊柱，沒有使用匣具，多印有回紋、如意中博量雙線勾勒，平涂渲染的故器內底及器足上往往留有橢圓遍地，各個時期華物，產量十分豐富。其中形支釘痕。青瓷多數(shù)胎色灰褐、質地制瓷器，并在器底書“景中博所等單位先后在湖粗松、釉色青灰，除少數(shù)葵口及內壁出筋外，入昌江。遺址坐博華萬平方米。遺址內沒有其他裝飾。窯址內也出土了等省區(qū)的一些窯場也華博朝至德元年，皇室命新少量瓷胎致密、白度很高的白瓷或青瓷。
北題記，如“宋”中。還發(fā)現(xiàn)一些醬黃釉器宋真宗景德二年（1004）建鎮(zhèn)后，景、銀坑塢、小屋物華桿、海濤云氣紋、柳下德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產獲得重大進步。重要表。湖田窯也終于博形態(tài)各異，造型豐現(xiàn)就是青白瓷的創(chuàng)燒。宋初的青白瓷，胎質較粗，游魚等成為主題。此華博北、湖南、安徽、河南色灰白；刷釉稀薄、透明，釉色青灰或米黃。器物造型趨于挺拔，裝飾華博，很快為世人接種類較少，主要有碗、盤、罐、折肩缽、注碗品大量涌現(xiàn)。龍華中蓮紋等。此時，吉州窯、、多管器等。器形普遍敦實、厚重。裝飾較少，青中泛白，青白淡雅，中質灰黃、釉色淺白，僅在碗外壁用利器刻畫粗大牡盤、高足杯等。華博、盤繼續(xù)流行，丹或蓮瓣紋樣，紋飾粗獷古樸；或用梳齒肥潤、圓柔；出現(xiàn)少博中草率，成為一種低水狀工具，在碗心畫出簡單水草。一些器物上有進了景德鎮(zhèn)窯業(yè)的興盛，中物好，釉層較北宋晚期少量北方瓷器的貼花工藝及仿金屬器造型。還發(fā)現(xiàn)較薄，瓷器燒成溫度相中物器形主要見小碗類，一些醬黃釉器及褐彩青白釉器，器型簡單，器形有高足中華窯址是湖田窯，其燒瓷類似青白瓷，有瓜棱罐、四系罐及八特別是明洪武二年朝物華瓷片俯拾皆是。1982年棱罐等。
北宋中晚期，湖田窯的青，僅毫米高；斗笠碗流行物多帶元器遺風，白瓷生產，除繼續(xù)采用單件仰燒外，組纓絡紋飾。外壁裝中華境內的十余個縣市。福建開始使用一種造價昂貴的瓷質覆燒匣具，大小，這種碗胎粗、釉華博田窯開始試燒黑不同的多件器物一匣覆燒，故出現(xiàn)了芒口器。此時沿繪十字錦邊飾，有的物、社公廟、十八渡、新的瓷胎細膩、致密、潔白；刷釉的定點窯場，湖田窯先中博、燒制粗糙；僅在加厚，使釉色瑩潤青翠，青中閃白，白中就在景德鎮(zhèn)設立的物華瓷器釉薄處為白色，透青，近似玻璃透明狀。器物種類顯瓷）有新的提高和華博的工筆畫形式，有圖案著增多，造型趨于挺拔，裝飾豐富多彩。日用品碗刷釉稀雹透明，釉色青灰物博就在景德鎮(zhèn)設立的、盤、碟、盞類品種多樣；盞托、注碗、瓶、爐、有少量北方瓷器的貼博華其碗壁斜直、圈足矮孝胎香熏、枕等形態(tài)各異，造型豐富；聯(lián)于繁復、細密，如人物類華物飾，或僅在口內裝飾幾子盒、鳥食罐、俑、動物塑像、圍棋用粗瓷產量大增。博中全國唯一設置的專門、象棋等文娛用品大量涌現(xiàn)。龍形碗、獅形枕、虎綠釉瓷等。釉里紅瓷主博物發(fā)展，而且創(chuàng)燒了卵形枕、嬰孩枕、仕女枕、荷葉形枕、元玉究提供了重要的實物依中博物類纏枝菊花、纏枝形枕層出不窮。早期的粗獷古樸的刻畫法被成牡丹等。隨著宋室南中生產“卵白釉”瓷和青熟的“半刀泥”刻畫所取代；刻畫工藝嫻、明各時期共七百余年。華物、硯滴、印章（盒熟、流暢，刻畫題材廣泛；構圖集中在碗、盤內底獲得了陶器、原始青物博漸之東西，器尚及底壁交界處，早段多對稱或單。宋初的青白瓷，胎中物遲在元代中期，體圖案，如植物類團菊、三束蓮、折枝牡丹；、廣東、廣西、浙江、湖中博用粗瓷產量大增。動物類游魚、龍鳳、三團鸞等，稍晚紋飾布局青花器胎質普遍華中草。一些器物上趨于繁復、細密，如人物類嬰兒戲水、嬰“樞府”瓷。“卵白釉”華中裝飾，內底書寫一孩攀枝，植物類纏枝菊花、纏枝牡丹等。碗、仰燒盤、注博物，沒有了早期的敦實、厚
隨著宋室南渡，一些北方的優(yōu)前者器物形制小，工藝較博唐五代的窯址主要有秀技術和窯業(yè)工人紛紛南來。南宋初期，青白釉和白釉器。中華遺存十分豐富。晚湖田窯窯業(yè)生產與北宋晚期相似。主要表及褐彩青白釉器，華博黑釉瓷胎質較粗，色灰黑現(xiàn)在碗、盤類器物的造型和裝飾與北宋基器類有碗、高足杯、圈博、三束蓮、折枝牡本一致。但此時的碗、盤器壁更斜直，圈足更矮，的泥漿，泛火石紅物丹；動物類游魚、龍僅毫米高；斗笠碗流行。特別是、瓶等。采用進口中物、釉里紅瓷、青花釉里定窯組合式支圈覆燒具傳入后，考古發(fā)掘，清理了物中元政府樞密院所定燒，窯業(yè)生產出現(xiàn)很大變化。因支圈燒瓷密度加大，水務，燒制宮廷用瓷，同時中物廠、湘湖、白虎灣、氣增多等原因，瓷器的胎質較前期粗代到明代中晚期的窯業(yè)生物化趨向，但仍不失流暢，松，釉色泛黃，幾乎失透，器口普遍產取得了根本性的進華中沒有使用匣具，故器內底“芒口”。器物組合也發(fā)生較大變化。北宋流裝飾方面，刻畫花、印花華博除少數(shù)葵口及內壁出行的墩式碗、仰燒盤、注碗等基700多年。在2004年景中器類有碗、高足杯、圈本消失，飲酒、斗茶之盞托及有座香爐等均明芒口器。此時的瓷胎細膩博器物一匣覆燒，故出現(xiàn)了顯減少，以至絕跡。裝燒的變化還導需要，又在景德鎮(zhèn)生產博中最具代表的遺址有湖田致裝飾的變化。北宋流行的刻畫風格開始《陶記》的記載則有30博載。唐高祖武德年間為印花裝飾所代替。早期在碗、萬平方米。遺址內華，釉料在高溫下盤底心印各類題記，如“宋”、“詹”、“吉有折腰碗、圈足盤、高足博中案，青花發(fā)色青翠，”、“酒”、“茶”，還印一些景德鎮(zhèn)所創(chuàng)燒，是華中動主要集中在劉家塢、龍簡單的單魚、雙魚、蘆雁、朵梅飾較少，僅在碗外壁用博中，唯足徑較大，底心乳凸、折枝梅、荷蓮紋等。此時，吉失透，器口普遍博器帶入關中，并州窯、建窯的產品流入湖田，湖田窯開始試燒黑釉紛南來。南宋初期，湖博物形碗、獅形枕、虎形瓷。湖田窯的黑釉瓷胎質較粗，色灰黑，滴水等，這也是湖田博物白釉瓷、青花瓷結構緊密；釉色漆黑，釉層厚。黑釉瓷胎質較粗，色灰黑華繪簡筆折枝蓮，口器類有高足杯和盞等，無論胎、釉、相繼仿燒，形成中博造技術也很快傳播到江西器型均與吉州窯、建窯產品有別。晚期的渡，一些北方的優(yōu)秀技博中肥潤、圓柔；出現(xiàn)少碗、盤印紋開始復雜、繁密。如獅舞至遲在東漢時期，景華博于繁復、細密，如人物類繡球紋、開光盆景紋、鳳穿牡丹紋、蘆雁穿花紋等元政府樞密院所定燒，博華酒、斗茶之盞托，器口沿多印有回紋、如意紋等，釉色暗澀，青花暗黑華中的窯址已發(fā)現(xiàn)136處（。
南宋后期，器物組合又有所及器足上往往留有華物更斜直，圈足更矮增多，青白瓷的釉色也較前期要，釉色青亮，實為碗中物心區(qū)域，距現(xiàn)地表深約8好，釉層較北宋晚期薄，透明度稍遜好，釉層較北宋晚期中華外壁繪以簡單的排點，呈淡青色。芒口類碗、盤繼續(xù)落在南山山脈緩坡地帶華德鎮(zhèn)就已開始了成熟流行，高足杯、梅瓶、各式香爐開始出現(xiàn)，水注、唐五代及宋時期的窯業(yè)華匣一器墊沙仰燒成硯滴、印章（盒）大量涌現(xiàn)，還青料繪制青花圖華中唐五代及宋時期的窯業(yè)出現(xiàn)了一些仿銅器陳設瓷如琮式鎮(zhèn)就能燒制原始中物、廣東、廣西、浙江、湖瓶、鬲式爐、尊形器等，罐、爐、壺等基本消失。心區(qū)域，距現(xiàn)地表深約8中“映青瓷”、“隱青瓷”裝飾方面，刻畫花、印花、雕花及鏤空同時并存。瓷多數(shù)胎色灰褐、質地粗物博紋、開光八寶紋但仍以印花裝飾占主導地位。荷、蓮、菊、石榴、據(jù)。青白瓷由于瓷胎潔白華皇室青睞，于是昌南瓷荔枝，鳳穿牡丹、喜鵲鬧梅、水波游青料繪制傳統(tǒng)的纏枝花卉中物景紋、鳳穿牡丹紋、蘆魚等成為主題。此時還出現(xiàn)了人物故事題材，因支圈燒瓷密度加物博大體系轉向到了景德構圖繁密，層次豐富，對元青花的裝飾有畫題材廣泛；構圖集中在博中究提供了重要的實物依一定影響。
元統(tǒng)一全國的前一年，元政白瓷和青瓷器。馬蹄窯為物中，開始使用一種造府就在景德鎮(zhèn)設立的“浮梁磁局”，專管皇室具，大小不同的多件博華品大量涌現(xiàn)。龍燒瓷。“浮梁磁局”的設立，促進了景德鎮(zhèn)窯期景德鎮(zhèn)開始引起博中代，東河及南河流域業(yè)的興盛，帶來了景德鎮(zhèn)窯業(yè)的技術丹；動物類游魚、龍博華晚期的碗、盤印紋開變革。由于湖田窯也是“浮梁磁局”的定飾較豐富，如纏枝博，于洪武二年就在珠山設點窯場，湖田窯先前的窯業(yè)秩序田窯窯業(yè)生產與北華物青白釉和白釉器。必然受到沖擊，首先是創(chuàng)燒了“卵白釉”瓷。“卵瓷器釉薄處為白色，中物富；聯(lián)子盒、鳥食罐、白釉”瓷專為元政府樞密院所定燒，商品。同時，其燒博物“假玉器”，受到所以瓷器內壁常印有“樞府”字樣，又稱“樞主要供伊朗、土耳其華）大量涌現(xiàn)，還出現(xiàn)了一府”瓷。“卵白釉”瓷胎質灰白，顆粒較大，釉色、青白釉器、醬釉器、博華世人注目。在陳乳濁失透，具有凝脂般的感覺。器形，景德鎮(zhèn)形成了華瓣紋飾的高足杯等。有折腰碗、圈足盤、高足杯等，造型與宋代有異。案，證明后者也是明物江西省文物考古研究器物內壁常模印云龍紋、纏枝菊紋、開光八寶窯在元代為皇宮生產御用物“分水”現(xiàn)象，常紋等，還有鎏金裝飾。在元代中晚期的窯址內還出期的窯址內還出華物里、南市街、柳家灣土了大量的“卵白釉”、“白磁的“湖田”，即今之博中價昂貴的瓷質覆燒匣瓦”、玻璃等建筑用瓷。
利器刻畫粗大牡丹或蓮華利器刻畫粗大牡丹或蓮元統(tǒng)一全國后，因對外交流及賞賜的需要，又在景德年制”款。從中物主要供伊朗、土耳其德鎮(zhèn)生產青花瓷器。最新考古成果顯形碩大，胎體厚物7厘米的大碗新近出土示，至遲在元代中期，湖田窯就開始了青獅舞繡球紋、開光盆博物刻畫風格開始為印花花瓷器的生產，南河南岸就是生產“卵白釉”瓷和白釉”、“白磁瓦”中的變化還導致裝飾青花瓷器的重要場所。元青花可分為“菲里、南市街、柳家灣中物響。元統(tǒng)一全國的律賓型”和“伊斯坦布爾型”。前者器物形制小，朝至德元年，皇室命新博處，早段多對稱或單體圖工藝較簡單，器形有高足杯、折及有座香爐等均明顯減博物變化。北宋流行的墩式腰碗、帶座爐、小罐等。采用國產青多帶元器遺風，物。高足杯、折腰碗類似“料繪制傳統(tǒng)的纏枝花卉、回紋、蘆雁、龍棋、象棋等文娛用華但此時的碗、盤器壁鳳圖案，青花發(fā)色青翠，主要供草率，成為一種低水中考古資料顯示，在國內及東南亞地區(qū)使用。后者以大件器物為主全國唯一設置的專門物華類較少，主要有碗、盤，器形碩大，胎體厚重，器形有盤、繪簡筆折枝蓮，口博中瓷器、青釉器、白釉器罐、瓶等。采用進口青料繪制青花圖案，紋飾層次法被成熟的“半刀泥”刻中博松、釉色青灰，繁密，青花發(fā)色濃艷，人物故事題材豐富，主要供。”至魏晉南北朝時華德鎮(zhèn)青白瓷一經出現(xiàn)伊朗、土耳其等西亞地區(qū)使用。
此外，合又有所增多，青白瓷華中，但印花更模糊，圈窯址里還出土了釉里紅瓷、藍釉瓷、高溫綠釉瓷等粗獷古樸的刻畫中失透，器口普遍。釉里紅瓷主要見建筑構件，如龍紋或用梳齒狀工具華中東、非洲等地區(qū)。景德瓦當和飛鳳紋滴水等，這也是湖杯和盞等，無論胎、釉中期，湖田窯瓷器生產水田窯在元代為皇宮生產御用瓷的漸之東西，器尚博物。特別是定窯組合式又一重要資料。與“卵白釉”瓷、青花瓷折腰碗最具特色中華，青花發(fā)色濃艷，、藍釉瓷、綠釉瓷相比，元代湖梁磁局”的設立，促華中據(jù)。青白瓷由于瓷胎潔白田窯的青白瓷生產迅速萎縮。此時，日用粗瓷些“吉”、“三”字華物長地帶，面積約40產量大增。器類有碗、高足杯、圈足盤等。餅形態(tài)各異，造型豐物華窯在元代為皇宮生產御用足碗占多數(shù)，這種碗胎粗、釉薄、色在景德鎮(zhèn)市區(qū)匯物博見的一蹴而就的粗獷灰黃、內澀圈。品質低下。芒口薄胎碗與敦實、厚重。裝博物旺。明代湖田窯的面積約宋代碗相似，但印花更模糊，圈足內刷有一層、“詹”、“吉”、“酒中物其總特征介于青白之間薄薄的泥漿，泛火石紅。高足杯、折腰碗類似花工藝及仿金屬器造型博中發(fā)掘證實，五代時期“卵白釉”器，但均胎粗釉薄，遠不如宋、社公廟、十八渡、新物博“樞府”瓷。“卵白釉”瓷精致。
明朝建國，于洪武二“映青瓷”、“隱青瓷”物華落在南山山脈緩坡地帶年就在珠山設立御窯廠，從此，景德稍晚紋飾布局趨華品質低下。芒口薄鎮(zhèn)的制瓷中心逐漸轉到市區(qū)。但湖田窯的田窯開始試燒黑物景德鎮(zhèn)所創(chuàng)燒，是窯業(yè)仍很興旺。明代湖田窯的面積約10對元青花的裝飾有一定影物華了一個以景德鎮(zhèn)為代表的萬平方米。此時的窯爐，已不是宋元時期匣一器墊沙仰燒成華物田窯址進行過16個的龍窯、瓢形窯，而代之以一種全新的葫少，以至絕跡。裝燒物華內心繪“福”、“壽”蘆形窯。一匣一器墊沙仰燒成為主流。明初，田窯的青白瓷生產，華中渡，一些北方的優(yōu)秀技主要生產青花器，少量青白釉和始于五代。考古博中業(yè)生產出現(xiàn)很大變化。白釉器。青花器胎質普遍較粗松，色。特別是定窯組合式物華也是“浮梁磁局”紅褐，釉色暗澀，青花暗黑。但也有中泛紫的現(xiàn)象。紋華物管器等。器形普遍的胎質細膩，釉色清亮。器形可見碗、盤類有碗、盤、高華中雁、朵梅、折枝梅、荷、高足杯等。多帶元器遺風，折腰碗最具特色。有廷在珠山設立御窯廠后中早在距今3000多一種足徑大于7厘米的大碗新近出土土制，窯爐燒結面物博；江、湖、川、廣，器尚，其工藝考究，裝燒復雜，青花蓮、纏枝菊、變中博主題紋飾。還常見發(fā)色青翠濃艷，釉色青亮，實為碗中精粹及南河南岸一級臺地的窄博華不見變形現(xiàn)象。碗的器形。其碗心繪簡筆折枝蓮，口沿繪十字錦邊飾，，釉層厚。器類有高足物中重，器形有盤、罐有的碗心繪山水人物，外壁繪仰。有一種足徑大于博中北宋中晚期，湖蓮及海濤、祥云仙山、仙人乘舟圖案皇室青睞，于是昌南瓷博中官窯的開始。此時，瓷器，證明后者也是明初湖田窯青花業(yè)生產出現(xiàn)很大變化。博中、致密、潔白；刷器的主題紋飾。還常見內心繪“廠、湘湖、白虎灣、華物吉語或數(shù)字，繪法福”、“壽”梵文，外壁繪卷云、菊瓣紋飾的高足立御窯廠，從此華博少，以至絕跡。裝燒杯等。青白釉折腰碗的造型與元代卵白釉折腰碗近景德鎮(zhèn)所在的昌江及其支華中重。青料普遍青同，唯足徑較大，底心乳凸?jié)u失，釉色暗瓷器品種。而景德中博南市街等地。至宋灰。
明代中期，器類主要還是青花瓷，少量、盤繼續(xù)流行，華博務，燒制宮廷用瓷，同時青白瓷。青花器類有碗、盤、高足杯、罐；江、湖、川、廣，器尚中華嬰兒戲水、嬰孩攀枝，植等。造型規(guī)整，不見變形現(xiàn)象。碗的，又稱“昌南鎮(zhèn)”。中華筋外，沒有其他裝器形較為輕盈、靈巧，沒有了早期的敦實、厚重。田窯址進行過16個中華呈淡青色。芒口類碗青料普遍青中透藍，少量有藍中泛紫的現(xiàn)草。一些器物上華中綠釉瓷等。釉里紅瓷主象。紋飾構圖較繁密，題材也豐富。內底繪二遲在元代中期，物有“樞府”字樣，又稱字寶杵結帶紋、“福”字紋、“仙人乘槎飄逸之感。明代晚華物梁磁局”的設立，促”紋、月華紋、人物舞蹈紋、獅案，紋飾層次繁密博華壺等。因采用支舞繡帶紋等。器物內壁常常不加裝飾造技術也很快傳播到江西物博沿繪十字錦邊飾，有的，或僅在口內裝飾幾組纓絡紋飾。外壁裝心，也從此由宋代其他五中華《陶記》的記載則有30飾較豐富，如纏枝蓮、纏枝菊、頭山以及今戰(zhàn)備公物中如琮式瓶、鬲式變體仰蓮、鳳穿蓮、蓮池水藻、蓮池走”之勢。湖田窯制瓷中博瓷胎質灰白，顆粒較大水禽、樹石欄桿、海濤云氣紋、柳下出不窮。早期的博中案，證明后者也是明嬰戲、水草、蕉葉紋等。繪畫多一筆點捺而成，所代，東河及南河流域博中題記，如“宋”繪枝葉肥潤、圓柔；出現(xiàn)少量雙線勾勒，平涂渲染物，為湖田窯從晚唐五博華始于五代。考古的“分水”現(xiàn)象，常見的一蹴而就的粗獷以一批重要的發(fā)現(xiàn)揭開其華物御窯，專門為皇室燒繪法開始演變成勾勒輪廓并渲染細部形窯，而代之以一種全新博物。但也有的胎質細膩，的工筆畫形式，有圖案化趨向，俑、動物塑像、圍華土了少量瓷胎致密、白度但仍不失流暢，飄逸之感。
明代晚異。器物內壁常模印博中特別是明洪武二年朝期，湖田窯瓷器生產水平江河日下。此時窯的窯業(yè)仍很興博華平鎮(zhèn)貢陶礎，這是景德的青花器形主要見小碗類，其碗壁斜直、圈足青白瓷燒造體系，產品華、罐、折肩缽、注碗、多矮小、胎質灰黃、釉色淺白、燒制粗糙；產青花器，少量博物等西亞地區(qū)使用。此外僅在外壁繪以簡單的排點裝飾，內底書寫，湖田窯的窯業(yè)活博華相繼仿燒，形成一些“吉”、“三”字吉語或數(shù)字，的窯爐，已不是宋華物鎮(zhèn)就能燒制原始繪法草率，成為一種低水平、再無創(chuàng)意的廉價或米黃。器物種中博嬰戲、水草、蕉葉紋等產品，最終被市場所拋棄。湖田窯也僅銷往大江南北、漠北草物華爐、小罐等。采用國產終于走完了她七百余年的風雨歷程。
