古代埃及建筑
多層金字塔以在薩卡拉的昭塞爾（
方錐形金字塔以在基寨的三大金字塔：庫(kù)夫（
中王國(guó)時(shí)期（前
新王國(guó)時(shí)期（前
著名的太陽(yáng)神廟，如：卡拉克——盧克索的阿蒙（
神廟的藝術(shù)重點(diǎn)已從外部形象轉(zhuǎn)到了內(nèi)部空間，從雄偉闊大而概括的紀(jì)念性轉(zhuǎn)到內(nèi)部空間的神秘性與壓抑感。
古代西亞建筑
一、范圍及時(shí)期
約在公元前
二、建筑技術(shù)成就：
兩河流域缺石少木，故從夯土墻開(kāi)始，至土坯磚、燒磚的筑墻技術(shù)，并以瀝青、陶釘石板貼面及琉璃磚保護(hù)墻面，使材料、結(jié)構(gòu)、構(gòu)造與造型有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)造以土作為基本材料的結(jié)構(gòu)體系和墻體飾面裝飾辦法。
代表性建筑
（一）、山岳臺(tái)，又譯為觀象臺(tái)、廟塔。古代西亞人崇拜山岳、天體、觀測(cè)星象而建的多層塔式建筑。如在烏爾的山岳臺(tái)高約
（二）、亞述帝國(guó)的薩艮王宮，由
（四）、波斯帝國(guó)的帕賽玻里斯王宮，兩個(gè)儀典大廳、后宮、財(cái)庫(kù)之間以“三門(mén)廳”為聯(lián)系。儀典大廳石柱長(zhǎng)細(xì)比很大，石柱雕刻精細(xì)。藝術(shù)水平很高，但有損構(gòu)造邏輯。
古代希臘建筑
一、古代愛(ài)琴海地區(qū)建筑：
公元前
克里特、克里特島的建筑全是世俗性的、著名的克諾索斯的米諾王宮?？臻g高低錯(cuò)落。依山而建，規(guī)模很大；建筑風(fēng)格精巧纖麗、房屋開(kāi)敞、色彩豐富。宮殿西北有世界上最早的露天劇場(chǎng)。
邁西尼。其文化略晚于克里特，主要是城市中心的衛(wèi)城。邁西尼衛(wèi)城及泰侖衛(wèi)城。風(fēng)格粗獷，防御性強(qiáng)。邁西尼衛(wèi)城的城門(mén)因其雕刻得名為“獅子門(mén)”。
二、古代希臘建筑：
古希臘是歐洲文化的發(fā)源地，古希臘建筑是歐洲建筑的先河，范圍包括巴爾干半島南部、愛(ài)琴海諸島嶼、小亞細(xì)亞西海岸，以及東至黑海，西至西西里的廣大地區(qū)。
歷史分期
古風(fēng)時(shí)期：
古典時(shí)期：
希臘化時(shí)期：公元前
早期的建筑是木構(gòu)架結(jié)構(gòu)，以后用石材代替柱子、檐部，從木構(gòu)過(guò)渡到石梁柱結(jié)構(gòu)。型制脫胎于貴族宮殿的正廳以狹面為正面并形成三角形山墻。為保護(hù)墻面而形成柱廊。
廟宇只有一間圣廳、平面為長(zhǎng)方形，以其窄端為正面。布局制型有端墻列柱式、端柱式、圍柱式（包括雙重圍柱式、假?lài)剑┑取?/b>
古希臘柱式
古希臘的廟宇除屋架外全部用石材建造。柱子、額枋、檐部的藝術(shù)處理基本上確定了廟宇的外貌。希臘建筑在長(zhǎng)期的推敲改進(jìn)中穩(wěn)定了一整套做法后即形成了不同的柱式（
盛期的
產(chǎn)生于小亞細(xì)亞地區(qū)，
晚期成熟的
柱頭由毛茛葉組成，宛如一個(gè)花籃，其柱身、柱礎(chǔ)與整體比例與愛(ài)奧尼柱式相似。
美學(xué)思想與風(fēng)格特征
反應(yīng)出貧民的人文主義世界觀。認(rèn)為“美是由度量和秩序所組成的”，而人體的美也是由和諧的數(shù)的原則統(tǒng)轄著，故人體是最美的。當(dāng)客體的和諧同人體的和諧相契合時(shí)，客體就是美的。
建筑風(fēng)格特征為莊重、典雅、精致、有性格、有活力。“表現(xiàn)明朗和愉快的情緒……如燦爛的、陽(yáng)光照耀的白晝，……”。
古典實(shí)例
會(huì)堂與半圓形露天劇場(chǎng)。如麥迦洛波里斯劇場(chǎng)與會(huì)堂。
希臘晚期出現(xiàn)集中式紀(jì)念性建筑物。如
古代羅馬建筑
一、建筑成就：
古羅馬建筑直接繼承并大大推進(jìn)了古希臘建筑成就，開(kāi)拓了新的建筑領(lǐng)域，豐富了建筑藝術(shù)手法，在建筑型制、藝術(shù)和技術(shù)方面的廣泛成就，達(dá)到了奴隸制時(shí)代建筑的最高峰。
二、建筑技術(shù)：
建筑材料除磚、木、石外使用了火山灰制的天然混凝土，并發(fā)明了相應(yīng)的支模、混凝土澆灌及大理石飾面技術(shù)。
結(jié)構(gòu)方面在伊特魯里亞和希臘的基礎(chǔ)上發(fā)展了梁柱與
三、建筑藝術(shù)：
（一）繼承古希臘柱式并發(fā)展為
（二）解決了拱券結(jié)構(gòu)的笨重墻墩與柱式藝術(shù)風(fēng)格的矛盾，創(chuàng)造了
（三）解決了柱式與多層建筑的矛盾，發(fā)展了
（四）適應(yīng)高大建筑體量構(gòu)圖，創(chuàng)造了
（五）創(chuàng)造了拱券與柱列的組合，將券腳立在柱式檐部上的
（六）解決了柱式線腳與巨大建筑體積的矛盾，用
四、建筑空間創(chuàng)造
利用筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆和拱券平衡技術(shù)，創(chuàng)造出拱券覆蓋的單一空間，單向縱深空間，序列式組合空間等多種建筑形式。
五、重要建筑類(lèi)型：
（
紀(jì)念柱：歌頌皇帝戰(zhàn)功的紀(jì)念物，如
（
（
（
（
（
（
六、城市廣場(chǎng)
共和時(shí)期的廣場(chǎng)是城市的社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)活動(dòng)中心，周?chē)黝?lèi)公建、廟宇自發(fā)性建造，形成開(kāi)放式廣場(chǎng)，代表性廣場(chǎng)為羅馬的羅曼奴姆廣場(chǎng)。
帝國(guó)時(shí)期的廣場(chǎng)以一個(gè)廟宇為主體，形成封閉性廣場(chǎng)，軸線對(duì)稱(chēng)，有的呈多層縱深布局，如羅馬的圖拉真廣場(chǎng)。
七、風(fēng)格特征
其大型公建風(fēng)格雄渾、凝重、宏偉，形式多樣，構(gòu)圖和諧統(tǒng)一。
八、建筑師與建筑著作
維特魯威（
拜占庭建筑
一、時(shí)代
公元
拜占庭帝國(guó)存在于
二、成就
發(fā)展了古羅馬的穹頂結(jié)構(gòu)和集中式型制，創(chuàng)造了穹頂支撐在四個(gè)或更多的獨(dú)立柱上的結(jié)構(gòu)方法和穹頂統(tǒng)率下的集中式型制建筑。彩色鑲嵌和粉畫(huà)裝飾藝術(shù)。
三、結(jié)構(gòu)方式
帆拱、鼓座、穹頂相結(jié)合的做法。
四、代表實(shí)例
君士坦丁堡的圣索菲亞大教堂。
五、希臘十字式教堂的特點(diǎn)
教堂平面為十字形，于中央穹頂平衡的四面筒形拱等長(zhǎng)；或四臂用穹頂代替筒拱，外觀為以中央為主的五個(gè)穹頂，如威尼斯的圣馬克教堂。
六、東歐等東正教國(guó)家的教堂
采用改進(jìn)了的拜占庭式風(fēng)格。一般教堂規(guī)模都較小，其特點(diǎn)：外部造型多為飽滿(mǎn)的穹頂高舉在拉長(zhǎng)的鼓座之上，統(tǒng)率整體形成中心垂直軸線，形成集中式構(gòu)圖。
西歐中世紀(jì)建筑
一、早期基督教建筑
西羅馬帝國(guó)至滅亡后的三百多年時(shí)間的西歐封建混戰(zhàn)時(shí)期的教堂建筑。典型的教堂形制由羅馬的巴西利卡發(fā)展而來(lái)的。
（
（
（
（
二、羅馬風(fēng)（
10～
（
（
三、哥特式（
11世紀(jì)下半葉起源于法國(guó)，
框架式骨架券作拱頂承重構(gòu)件，其余填充維護(hù)部分減薄，使拱頂減輕；獨(dú)立的飛扶壁在中廳十字拱的起腳處抵住其側(cè)推力，和骨架券共同組成框架式結(jié)構(gòu)，側(cè)廊拱頂高度降低，使中廳高側(cè)窗加大；使用二圓心的尖拱、尖券、側(cè)推力減小，使不同跨度拱可一樣高。
（二）內(nèi)部特點(diǎn)
中廳一般不寬但很長(zhǎng)，兩側(cè)支柱的間距不大，形成自入口導(dǎo)向祭壇的強(qiáng)烈動(dòng)勢(shì)。中廳高度很高，兩側(cè)束柱柱頭弱化消退，垂直線控制室內(nèi)劃分，尖尖的拱券在拱頂相交，如同自地下生長(zhǎng)出來(lái)的挺拔枝桿，形成很強(qiáng)的向上升騰的動(dòng)勢(shì)。兩個(gè)動(dòng)勢(shì)體現(xiàn)對(duì)神的崇敬和對(duì)天國(guó)向往的暗示。
（三）外部特點(diǎn)
外部的扶壁、塔、墻面都是垂直向上的垂直劃分，全部局部和細(xì)節(jié)頂部為尖頂，整個(gè)外形充滿(mǎn)著向天空的升騰感。
（四）裝飾特點(diǎn)：
幾乎沒(méi)有墻面可做壁畫(huà)或雕塑。祭壇是裝飾重點(diǎn)。兩柱間的大窗做成彩色玻璃，極富裝飾效果。
（五）代表性建筑：
法國(guó)：巴黎圣母院，亞眠主教堂，蘭斯主教堂。
英國(guó)：索爾茲伯里主教堂，水平劃分突出，比較舒緩。
德國(guó)：科隆主教堂，烏爾姆主教堂，立面水平線弱，垂直線密而突出，顯得森冷峻峭。
意大利：米蘭大教堂，比薩主教堂，有較多的傳統(tǒng)因素。
西班牙：伯格斯主教堂，由于大量伊斯蘭建筑手法摻入到哥特建筑中而形成
（六）風(fēng)格特點(diǎn)
完全脫離了古羅馬的影響。內(nèi)部空間高曠、單純，具有導(dǎo)向祭壇的動(dòng)勢(shì)和垂直向上的升騰感。
15世紀(jì)以后，法國(guó)發(fā)展為“輝煌式”哥特建筑；英國(guó)發(fā)展為“垂直式”哥特建筑。
（七）中世紀(jì)的世俗建筑
1、威尼斯總督宮：立面極富創(chuàng)造性。歐洲中世紀(jì)最美的建筑物之一。
2、半露木構(gòu)建筑：市民建筑，木構(gòu)涂彩色，以表現(xiàn)輕快的性格。
中古伊斯蘭建筑
一、范圍
7～
14世紀(jì)以后的奧斯曼帝國(guó)建筑；
16～
二、結(jié)構(gòu)技術(shù)
使用多種拱券，采用大小穹頂覆蓋主要空間。紀(jì)念性建筑為求高聳，在其下加筑一個(gè)高高的鼓座，起統(tǒng)率整體的作用。
三、主要建筑類(lèi)型
清真寺、陵墓、宮殿。
四、建筑的一般特征
清真寺與住宅型制類(lèi)似；普遍使用拱券結(jié)構(gòu)。裝飾紋樣受《古蘭經(jīng)》的限制。
五、清真寺的主要型制
封閉式庭院，周?chē)兄?，院落中有洗池，朝向麥加方向做成禮拜殿。西亞的清真寺大都采用橫向的巴西利卡型制。
六、各地的代表性建筑實(shí)例
耶路撒冷的圣石廟，集中式圓頂建筑；
大馬士革的大禮拜寺，早期最大清真寺；
西班牙的科爾多瓦大清真寺，是伊斯蘭最大的清真寺之一；
印度的泰姬陵，號(hào)稱(chēng)“印度的珍珠”，是世界建筑精品之一。
文藝復(fù)興建筑與巴洛克建筑
一、年代
以
二、風(fēng)格特征
拋棄中世紀(jì)的哥特建筑風(fēng)格，認(rèn)為哥特式建筑是基督教神權(quán)統(tǒng)治的象征。采用古代希臘羅馬柱式構(gòu)圖要素。符合文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的人文主義觀念。
三、意大利文藝復(fù)興建筑
（一）早期（
意大利復(fù)興建筑的第一個(gè)作品：佛羅倫撒主教堂大穹頂，設(shè)計(jì)者是早期文藝復(fù)興的奠基人——
府邸建筑。美狄奇—呂卡爾第府邸————早期文藝復(fù)興府邸地典型作品。建筑師是米開(kāi)羅佐。
教堂建筑。巴齊禮拜堂，
（二）盛期（
法爾尼斯府邸，
勞倫齊阿圖書(shū)館，較早將樓梯作為建筑藝術(shù)部件處理的實(shí)例。
文特拉米尼府邸，威尼斯文藝復(fù)興府邸的代表。
圣馬克圖書(shū)館。券柱式控制立面，體型簡(jiǎn)潔明快。
（三）晚期（
維晉寨的巴西利卡。
圓廳別墅。晚期文藝復(fù)興莊園府邸的代表。
奧林匹克劇場(chǎng)。
尤利亞三世別墅。
麥西米府邸。
四、意大利文藝復(fù)興晚期出現(xiàn)手法主義的兩種表現(xiàn)
1．教條式的模仿過(guò)去大師的創(chuàng)造手法，為柱式制定繁瑣而死板的規(guī)則。
2．追求新穎尖巧，堆砌建筑裝飾構(gòu)件，致力于追求光影變化，不安定的體形和意外的起伏轉(zhuǎn)折。
五、意大利文藝復(fù)興的紀(jì)念碑——羅馬的圣彼得大教堂
初始選中了伯拉孟特的方案為希臘十字式。后經(jīng)多人修改，最終由
六、建筑成就
1．世俗建筑類(lèi)型增加，造型設(shè)計(jì)出現(xiàn)了靈活多樣的處理手法，有許多創(chuàng)新。
2．建筑技術(shù)。梁柱系統(tǒng)與拱券技術(shù)的混合應(yīng)用，墻體砌筑技術(shù)多樣，穹頂采用內(nèi)外殼和肋骨建造，施工技術(shù)提高。
七、城市廣場(chǎng)
恢復(fù)了古典的傳統(tǒng)，克服了中世紀(jì)廣場(chǎng)的封閉、狹隘，注意廣場(chǎng)建筑群的完整性。
1．佛羅倫薩的安農(nóng)齊阿廣場(chǎng)。早期文藝復(fù)興最完整的廣場(chǎng)。
2．羅馬的市政廣場(chǎng)。文藝復(fù)興時(shí)期較早按軸線對(duì)稱(chēng)布局的梯形廣場(chǎng)，米開(kāi)朗基羅設(shè)計(jì)。
3．威尼斯的圣馬克廣場(chǎng)，文藝復(fù)興時(shí)期最終完成的，由大小兩個(gè)梯形組合而成，被譽(yù)為“歐洲最漂亮的客廳”。
八、建筑理論
《論建筑》
九、巴洛克建筑
17世紀(jì)至
1．追求新奇。
2．追求建筑形體和空間的動(dòng)態(tài)，常用穿插的曲面和橢圓形的空間。
3．喜好富麗的裝飾，強(qiáng)烈的色彩，打破建筑與雕刻繪畫(huà)的界線，使其相互滲透。
4．趨向自然，追求自由奔放的格調(diào)，表達(dá)世俗情趣，具有歡樂(lè)氣氛。
（二）代表性實(shí)例
教堂建筑：羅馬耶穌會(huì)教堂，
城市廣場(chǎng)：圣彼得大教堂廣場(chǎng)，
法國(guó)古典主義建筑與洛可可風(fēng)格
一、古典主義建筑的概念
廣義的指意大利文藝復(fù)興建筑、巴洛克建筑和古典復(fù)興建筑等采用古典柱式的建筑風(fēng)格。
狹義的指運(yùn)用純正的古典柱式的建筑，主要是法國(guó)古典主要及其他地區(qū)受其影響的建筑，即指
二、古典主義的哲學(xué)基礎(chǔ)——唯理論
三、風(fēng)格特征
推崇古典柱式，排斥民族傳統(tǒng)與地方特色。
四、代表實(shí)例
1．
2．
4．
五、建筑教育
古典主義時(shí)期，法國(guó)建立了歐洲最早的建筑學(xué)院（
六、
18世紀(jì)
1．風(fēng)格特點(diǎn)。主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上，具有繁瑣、妖媚、柔糜的貴族氣味和濃厚的脂粉氣。
2．實(shí)例。巴黎蘇俾士府邸客廳，設(shè)計(jì)者是洛可可裝飾名家
3．本時(shí)期法國(guó)廣場(chǎng)的特點(diǎn)。由封閉性的單一空間變?yōu)檩^開(kāi)敞的組合式廣場(chǎng)，
資產(chǎn)階級(jí)革命至
一、英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期的建筑：革命的妥協(xié)性和不徹底性，缺乏創(chuàng)造新文化的自覺(jué)性，把法國(guó)宮廷倡導(dǎo)的古典主義文化當(dāng)作榜樣。
古典主義代表——
設(shè)計(jì)修建了一批倫敦的教區(qū)小教堂，其鐘塔構(gòu)圖很成功。
圣保羅大教堂，體現(xiàn)唯理主義理論原則，成為英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命的紀(jì)念碑。
帕拉第奧主義
18世紀(jì)英國(guó)莊園府邸追求豪華、雄偉、盛氣凌人風(fēng)格與追隨意大利文藝復(fù)興柱式規(guī)范和構(gòu)圖原則的大型公建，忽視使用功能，缺乏創(chuàng)造性和現(xiàn)實(shí)感。
二、法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期
（一）啟蒙主義的“理性”與唯理主義的“理性”不同
啟蒙主義建筑理論的核心——批判的理論，認(rèn)為合乎理性的社會(huì)是“人人在法律面前平等”的社會(huì)，宣傳唯物主義和科學(xué)。
（二）代表作
1．波爾多劇院，標(biāo)志著馬蹄形多層包廂式觀眾廳的成熟。
2．萬(wàn)神廟，又叫圣什內(nèi)維埃夫教堂，是
（三）以列度、部雷為代表的激進(jìn)建筑師，力求標(biāo)新立異，表現(xiàn)了昂奮、狂熱的激情和昂揚(yáng)的英雄主義。
（四）帝國(guó)風(fēng)格——拿破侖帝國(guó)的紀(jì)念性建筑物上形成的風(fēng)格，如馬德蘭教堂（軍功廟）、雄師凱旋門(mén)。
三、
1．古典復(fù)興既有政治原因也受到考古發(fā)掘進(jìn)展的影響。
法國(guó)以羅馬樣式為主，如巴黎的萬(wàn)神廟，雄師凱旋門(mén)。
英國(guó)以希臘樣式為主，如不列顛館、愛(ài)丁堡中學(xué)。
德國(guó)以希臘樣式為主，如布蘭登堡門(mén)、柏林宮廷劇院。
美國(guó)以羅馬樣式為主，如美國(guó)國(guó)會(huì)大廈、弗吉尼亞洲議會(huì)大廈。
2．浪漫主義始源于
先浪漫主義，模仿中世紀(jì)的寨堡或追求異國(guó)情調(diào)，如封蒂爾修道院府邸，布來(lái)頓的皇家別墅。后浪漫主義，常以哥特風(fēng)格出現(xiàn)，又叫哥特復(fù)興，如英國(guó)國(guó)會(huì)大廈。
3．折衷主義任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，也稱(chēng)為集仿主義，如巴黎歌劇院，圣心教堂，美國(guó)
（二）工業(yè)大生產(chǎn)的發(fā)展，新材料、新技術(shù)的出現(xiàn)，使得工程師成為新建筑思潮的促進(jìn)者。
1．
2．
巴黎改建（歐斯曼），新協(xié)和村（歐文），花園城市（霍華德），工業(yè)城市（嘎涅），帶形城市（馬泰）。
19世紀(jì)下半葉至
這個(gè)時(shí)期是對(duì)新建筑的探索時(shí)期，也是向現(xiàn)代建筑過(guò)渡的時(shí)期。
一、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)
19世紀(jì)
代表作品：
二、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
19世紀(jì)
三、維也納學(xué)派
維也納建筑師
四、北歐對(duì)新建筑的探索
反對(duì)折衷主義，提倡“凈化”建筑，主張表現(xiàn)建筑造型的簡(jiǎn)潔明快及材料質(zhì)感。
荷蘭的
芬蘭的
五、美國(guó)芝加哥學(xué)派
是美國(guó)現(xiàn)代建筑的奠基者。工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)。建筑造型上趨向簡(jiǎn)潔，并創(chuàng)造獨(dú)特風(fēng)格。
代表人物：
六、德意志制造聯(lián)盟
是
（二）代表作品
1850
法國(guó)建筑師
法國(guó)工程師
兩次世界大戰(zhàn)之間——現(xiàn)代主義建筑形成與發(fā)展時(shí)期
一、革新派建筑師在戰(zhàn)后初期對(duì)新建筑形式的探索
（一）表現(xiàn)派
首先在德國(guó)、奧地利產(chǎn)生，常采用奇特而夸張的建筑形體來(lái)表達(dá)某種思想情緒，象征某種時(shí)代精神。
代表實(shí)例：
（二）未來(lái)派
首先在意大利出現(xiàn)，創(chuàng)始人為作家
代表人物：
（三）風(fēng)格派
1917
（四）構(gòu)成派
產(chǎn)生于俄國(guó)，他們把抽象的幾何形體組成的空間作為藝術(shù)德內(nèi)容。
代表作品：
二、
現(xiàn)代主義建筑思潮發(fā)生于
強(qiáng)調(diào)建筑要隨時(shí)代而發(fā)展，現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)化社會(huì)相適應(yīng)。
（二）代表人物及其代表作品、理論觀點(diǎn)
1．格羅皮烏斯（
代表作品如
2．勒····柯布西耶（
代表作品如巴黎的薩沃依別墅，巴黎瑞士學(xué)生宿舍，日內(nèi)瓦國(guó)際聯(lián)盟總部設(shè)計(jì)方案。
著作：
建筑哲學(xué)思想是：
3．密斯····凡····德····
強(qiáng)調(diào)建筑要符合時(shí)代特點(diǎn)，不要模仿過(guò)去。重視建筑結(jié)構(gòu)與建造方法德革新，認(rèn)為
代表作品如巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館，
4．賴(lài)特
賴(lài)特對(duì)建筑德看法與現(xiàn)代建筑中的其他人有所不同，他在美國(guó)西部建筑基礎(chǔ)上融合了浪漫主義精神，而創(chuàng)造了富有田園情趣的
代表作品如草原式住宅，拉金辦公樓，流水別墅，約翰遜公司總部，西塔里埃森。
（三）國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)
二次大戰(zhàn)后建筑設(shè)計(jì)的主要思潮
60年代以后，生產(chǎn)的急速發(fā)展，生活水平的提高，各種標(biāo)榜個(gè)人與個(gè)性的社會(huì)思潮興起，受社會(huì)各種思潮的影響，及幾位現(xiàn)代主義建筑大師的去世，各種建筑思潮應(yīng)運(yùn)而生。出現(xiàn)建筑思潮多元化的局面，促使建筑向講求形式，標(biāo)新立異的方向發(fā)展。
一、“理性主義”充實(shí)與提高
代表作品：協(xié)和建筑師事務(wù)所（
二、講求技術(shù)精美的傾向
特點(diǎn)：在設(shè)計(jì)方法上屬于“重理”的一種思潮。以密斯····凡····德····
三、粗野主義傾向
特點(diǎn)：毛糙的混凝土，沉重的構(gòu)件和他們的粗魯結(jié)合。與講求技術(shù)精美傾向不同點(diǎn)是要經(jīng)濟(jì)地，從不修邊幅的鋼筋混凝土的毛糙、沉重與粗野感中尋求形式上的出路。
代表作品：
四、典雅主義傾向
特點(diǎn)：致力于運(yùn)用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來(lái)使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴(yán)感。主要在美國(guó)。
特點(diǎn)：指不僅堅(jiān)持在建筑上采用新技術(shù)，而且在美學(xué)上極力表現(xiàn)新技術(shù)的傾向。主張采用最新的材料制造體量輕、用料省、能快速靈活地裝配改造地結(jié)構(gòu)與房屋，并加以表現(xiàn)。為解決城市問(wèn)題，出現(xiàn)用預(yù)制標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件裝配成大型的、多層和高層的“巨型結(jié)構(gòu)”。
代表作品：
六、人情化與地方性?xún)A向
特點(diǎn)是在建筑中偏“情”的方面，它是將“理性主義”設(shè)計(jì)原則結(jié)合當(dāng)?shù)氐牡胤教攸c(diǎn)和民族習(xí)慣的發(fā)展，即講技術(shù)又講形式，而在形式上又強(qiáng)調(diào)自己的特點(diǎn)。
代表作品：
七、追求個(gè)性與象征的傾向
是對(duì)現(xiàn)代建筑風(fēng)格“共性”的反抗。反對(duì)集體創(chuàng)作，認(rèn)為“建筑是不能共同設(shè)計(jì)的”。其手法有以下三種：
1．運(yùn)用幾何形構(gòu)圖。如
2．運(yùn)用抽象的象征。如
3．運(yùn)用具體的象征。如
八、后現(xiàn)代主義建筑思潮
20世紀(jì)
主要特征：美國(guó)建筑師
文丘里（
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