文 _ 趙玉亮
中國國家博物館
編者按：2018年伊始，安徽美術(shù)出版社聯(lián)袂中國國家博物館推出《中華寶典 — 中國國家博物館館藏法帖書系（第一輯）》，本刊從2018年第一期開始，陸續(xù)刊登了法帖部分內(nèi)容，受到讀者的歡迎?，F(xiàn)第一輯已介紹完畢，從2018年第十一期開始，本刊將繼續(xù)刊登本書系第二輯和第三輯的內(nèi)容，包含宋拓《顏真卿東方朔畫贊碑》《劉熊碑》、民國拓本《元顯?墓志》等精良拓本，以及《董其昌行書贈張旭、題盧道士房詩卷》《文天祥草書謝昌元座右辭卷》等珍貴墨跡本，希望廣大讀者能喜歡并提出寶貴意見。
安美版《中華寶典——中國國家博物館館藏法帖書系（第三輯）·頌壺》
頌壺為西周晚期青銅器，傳世有兩件，規(guī)格、形制、紋飾、銘文基本相同，其中器、蓋完整的一件藏于臺北“故宮博物院”，另一件僅有器身（無蓋），原藏趙之琛、錢水西、莫遠湖，后歸山東省博物館，1959年由山東省博物館調(diào)入現(xiàn)今中國國家博物館的前身 — 中國歷史博物館。此器著錄見于《積古齋鐘鼎彝器款識》（編號5.12.1—14.2） [1] 、《愙齋集古錄》（編號14.10.2） [2] 、《奇觚室吉金文述》（編號18.14.2—16.1） [3] 、《小校經(jīng)閣金文拓本》（編號4.97.1） [4] 、《三代吉金文存·卷十二》 [5] 、《殷周金文集成》（編號09731） [6] 、《金文總集》（編號5799） [7] 、《殷周金文集成釋文》 [8] 、《商周青銅器銘文選》（編號436） [9] 、《兩周金文辭大系圖錄考釋》（編號56） [10] 、《中國國家博物館百年收藏集粹》（編號59） [11] 、《中國國家博物館典藏甲骨文金文集粹》（編號59） [12] 、《商周青銅器銘文暨圖像集成》（編號22.12452） [13] 等處。
中國國家博物館藏頌壺高五十點八厘米、口長二十點三厘米、口寬十七厘米。橢方體，口微侈，口沿內(nèi)折，長頸垂腹，圈足外撇，下有一周寬臺沿（圖1、圖2）。頸部兩側(cè)有獸首銜環(huán)耳，獸首卷耳突目，長鼻卷成旋渦狀，雙環(huán)布滿流云紋（圖3、圖4）。頸部主體紋飾為波帶紋，“ ”形空白器表鑄出一組三只簡化龍紋，基本呈左右對稱，頸腹間橫向一道凸棱（圖5）。腹部飾雙身龍紋，兩條卷曲的龍身相互交繞，于正面共用一高浮雕龍頭，龍身另一尾于壺側(cè)面為回首狀龍首，正面與側(cè)面的龍交纏形成完整的循環(huán)閉合，主題紋飾下側(cè)有一組簡化的夔龍紋（圖6至圖8）。圈足飾并列式垂鱗紋（圖9）。與之形制相近的有1968年河南新鄭瑞灣出土的交龍紋壺 [14] 、2003年陜西眉縣楊家村窖藏出土的兩件單五父壺 [15] ，單五父壺雙耳作三層龍首形，頸部環(huán)帶紋比頌壺頸部轉(zhuǎn)角更陡，圈足為帶目竊曲紋。
頌壺口下內(nèi)壁鑄有銘文一百五十字（圖10至圖12）。內(nèi)容是幽王三年五月的甲戌日，王在周人康宮的昭王之廟，清晨，王來到太室，宰引作為頌的右者，尹氏授予虢生（此人母舅家為虢氏）周王冊命的文書，王宣史官虢生冊命頌：命頌管理成周的二十家商賈，監(jiān)督管理新到的商賈，所得收入為王宮支出使用。賞賜頌衣緣有黼紋的赤黑色禮服、紅色的蔽膝、朱色的大帶，配有鑾鈴的旗幟、轡及帶鑣的馬銜，命頌做好自己的職事。頌行叩拜禮，攜帶著冊命文書退出后返回，向王獻瑾璋。頌贊頌王的美德，為祭享父親龏叔、母親龏姒鑄造了這組尊貴的壺，追悼紀念祖先的善德，祈求安康歡樂，神明全力保佑，官祿亨通，命運長久，萬年長壽，做天子賢明之臣，善終，讓子子孫孫永遠寶用。
朱鳳瀚將頌壺歸于西周第五期，這一階段流行的形制有方橢圓形腹壺與長頸圓腹壺，特點是腹最大徑均靠下，有傾垂之勢 [16] 。張懋镕認為頌器作于幽王三年，很大的論據(jù)是陜西眉縣楊家村窖藏銅器中逨鼎（圖13）作于“宣王四十二、四十三年”，而負責(zé)管理虞林以供宮中之用，與頌管理商賈廿家并監(jiān)督管理新到商賈的職官相近，推測為職官世襲的兄弟行，幽王三年與宣王四十二、四十三年相隔十年以內(nèi)，根據(jù)單五父壺（圖14）與頌壺在形制、紋飾方面的相似也可以推斷為時間極接近的同期銅器 [17] 。
頌器除此對壺，傳世的還有頌鼎三件［北京故宮博物院藏，《銘圖》編號02492 [18] ；上海博物館藏，《銘圖》編號02493 [19] （圖15）；臺北“故宮博物院”藏，《銘圖》編號02494 [20] ］；頌簋六件，另存世頌簋蓋兩件［分別為①原藏張廷濟、沈仲復(fù)、端方，后收入美國納爾遜－阿特金斯藝術(shù)博物館，《銘圖》編號05390 [21] ，但臺灣“中央研究院史語所”《金文數(shù)據(jù)庫》載“經(jīng)科學(xué)測試結(jié)果此器為清代晚期鑄造”；②原藏方蓮卿、王夢麟、姚觀光，《銘圖》編號05391 [22] ，實物下落不明，僅存拓本，可知器蓋俱全；③原藏劉喜海，現(xiàn)藏山東省博物館，《銘圖》編號05392 [23] ，器蓋俱全（圖16）；④原藏劉鶚，后歸馮公度，現(xiàn)藏北京故宮博物院，《銘圖》編號05393 [24] ，失蓋；⑤《銘圖》編號05395 [25] ，最早著錄于阮元《積古齋鐘鼎彝器款識·卷六》，實物下落不明，從所存銘文拓本來看，僅存器身或蓋；⑥原藏吳式芬，現(xiàn)藏上海博物館，《銘圖》編號05397 [26] ，僅公布一張銘文拓本，疑僅存器身或蓋；⑦原藏顧壽康、鄒安，現(xiàn)藏日本兵庫縣黑川古文化研究所，《銘圖》編號05394 [27] ，僅存蓋；⑧原藏陳介祺、姚觀光、劉體智，現(xiàn)藏上海博物館，《銘圖》編號05396 [28] ，僅存蓋］；頌盤一件（《銘圖》編號14540 [29] ，聞宥落照堂藏盤銘拓本）。頌器涵蓋了食器、酒器、水器，當(dāng)為一人同時做出的一組銅器，諸器除個別銘文寫法略有差異，內(nèi)容基本相同。
頌器中的鼎素面，雙直耳，半球形深腹、直口圓底，蹄足，口下飾兩道弦紋（圖15）；頌簋沿口鼓腹，獸首雙耳，下有垂珥，圈足下有三個獸面象鼻形足，隆起的蓋上有圈狀捉手，蓋上和器腹飾瓦溝紋，蓋沿和器口下飾竊曲紋，圈足飾并列的垂鱗紋（圖16）；兩類頌器都有鮮明的西周晚期特點。
頌壺的銘文鑄造于內(nèi)壁三側(cè)，大部分字在邊線凸起的方格內(nèi)，也可以看到第二列“霸”，第八、九列的“賈”字等打破了方格的界限（圖17、圖18）。李峰認為青銅器銘文刻方格的目的是為了有效地控制內(nèi)壁的弧度，讓文字能夠在弧面上縱橫對齊，尤其是刻制長篇幅銘文時非常有必要。關(guān)于銘文的鑄造技術(shù)，李峰基于對眉縣新出逨盤、單五父方壺及故宮藏頌鼎等青銅器銘文技術(shù)的考察，提出“嵌入法”銘文制作工藝的新觀點：第一步，做模；第二步，翻外范和底范；第三步，做假內(nèi)范；第四步，刻方格；第五步，提取假外范；第六步，刻字；第七步，做內(nèi)范；第八步，組合待鑄 [30] 。
西周金文的發(fā)展一般分為三期：西周早期前段金文字體多少保留商代晚期孑遺，帶有濃厚的象形意味；西周中期以后金文布局趨于規(guī)范，較為注意線條的粗細和字體結(jié)構(gòu)的比例；到了西周晚期，金文排列更為整齊，字形典雅 [31] 。
目前傳世著錄頌器有十二件（頌簋六件、頌鼎三件、頌壺兩件、頌盤一件），盡管每件青銅器上銘文內(nèi)容大致相同，字體風(fēng)格的差異還是較為明顯，目前所知的數(shù)萬件青銅器中（包括一起出土且器形相似的成套青銅器），尚未見銘文一模多范、批量生產(chǎn)的現(xiàn)象 [32] 。與原藏李香巖、費念慈后藏于上海博物館的頌鼎銘文相比較，頌壺銘文有自己的特點。頌壺第二列第七字“康”（圖19）與頌鼎“康”（圖20）相比，起首兩畫直筆略有弧度，包裹下方四點的主筆弧畫左右兩側(cè)收筆處向外自如伸展，書寫更自然從容；頌壺第五列第三字“廷”（圖21）與頌鼎“廷”（圖22）相比，左側(cè)弧畫起筆和收筆處書寫痕跡明顯，右側(cè)主筆直畫起筆處弧筆自然，與左側(cè)主筆弧畫相呼應(yīng)；頌壺第六列第六字“虢”（圖23）與頌鼎“虢”（圖24）相比，書寫更為大膽，除了短畫，每一筆畫幾乎都有弧形，左側(cè)豎直筆與右側(cè)主筆豎畫相映生輝，各筆畫組合疏密有致，造型感極強；頌壺第十五列第五字“魯”（圖25）與頌鼎“魯”（圖26）相比，結(jié)體更為修長，上下中間部分兩側(cè)豎筆未包裹，使得中間筆畫更活潑，與縱向起筆弧度較大的豎畫相呼應(yīng)，而頌鼎“魯”則更顯得大氣莊重；頌壺第十六列第五字“尊”（圖27）與頌鼎“尊”（圖28）相比，字的左右構(gòu)件距離更遠，右側(cè)構(gòu)件上中下三部分差異明顯，中部“酉”部分更突出，使得整個結(jié)字穩(wěn)重不失跳躍。
陜西眉縣楊家村窖藏出土單五父方壺乙（2003MYJ：19）壺口內(nèi)側(cè)有銘文四行十九字，銘文由凸起的細線印格相間，蓋上有銘文四行十七字。頌壺銘文中第十七列第六字“壺”（圖29）與單五父方壺乙蓋上銘文“壺”（圖30）相比，筆畫更自然，弧畫的轉(zhuǎn)折更圓潤；頌壺第二十列第二字“年”（圖31）與單五父方壺乙器身口內(nèi)“年”（圖32）相比，更富動勢，橫畫并未追求左右對稱，最后一筆往右下方延伸出約整個字的三分之一，極為夸張。相同窖藏出的逨盤（2003MYJ：10）盤底有銘文二十一行，每行十七至十九字不等，共三百七十二字。頌壺第十列第二字“易”（圖33）與逨盤“易”（圖34）相比，左側(cè)三筆短畫與右側(cè)構(gòu)件相傾倚，逨盤“易”字則更注重平衡；頌壺第十五列第一字“天”（圖35）與逨盤“天”（圖36）相比，第一橫筆更粗渾，比其他筆畫更醒目，豎筆較短，比例勻稱，結(jié)體嚴密；頌壺第十五列第四字“顯”（圖37）與逨盤“顯”（圖38）相比，左側(cè)構(gòu)件所占比重更大，明顯傾斜，右側(cè)構(gòu)件上部緊靠左側(cè)，下部最后一筆延伸至整個字的底部，支撐了整個字的重心。
與相同時代青銅器的銘文相比，既可以看到其本身典型的布局整齊、字形典雅的特點，同時頌壺的銘文筆畫多變、單字結(jié)體不拘泥古板、跳躍生動，有較強的象形性，自身具有鮮明的書法藝術(shù)特點。
頌壺銘文書法分析
（一）單字筆畫
1. 點畫。第十列第二字“易”左側(cè)為三個斜點，快捷沉實（圖33）；第十五列第一字“天”第一筆橫點凝重渾樸（圖35）；第十七列第一字“母”豎畫兩側(cè)各一豎點，短促輕盈（圖39）。
2. 直畫。第一列第二字“三”橫畫直入直出，毫無滯留（圖40）；第二列第四字“王”（圖41）豎畫剛挺，最后下方橫畫左側(cè)有起筆的痕跡，收筆處則較含蓄，這在第三、六、七列的“王”字上都能看到；第四、五列第一字“立”（圖42）由數(shù)筆短畫寫成，每筆短促傳神，形象生動，最后一筆長橫畫靜穆沉著。
3. 弧畫?；‘嬍墙鹞闹谐３霈F(xiàn)的筆畫，也最能體現(xiàn)金文的結(jié)構(gòu)感和形式美。第五列第三字“廷”（圖21）由連貫的右側(cè)豎筆和下方橫筆部分包裹，兩筆的弧角轉(zhuǎn)折連貫，右側(cè)豎筆起筆較輕，進而往右下方行筆，調(diào)鋒后直下，富有節(jié)奏感；第六列第五字“史”（圖43）最后弧畫收筆時有微小而含蓄的波磔，這到后來的隸書中變得更加夸張；第一列第三字和第二十列第二字“年”（圖31）有較多弧畫，第一筆起筆弧的轉(zhuǎn)折較快，收筆的時候又較為靜斂。
4. 環(huán)畫。篆書中沒有折筆，都由弧畫呈現(xiàn)，環(huán)畫是由數(shù)筆弧畫圍成，相當(dāng)于楷書中的口或囗。第三列第三字“旦”（圖44）中的環(huán)畫上部弧畫較為平緩，下側(cè)弧畫左右連接上部，弧度較大，呈“ ”形，整體略偏扁；第十五列第二字“子”（圖45）環(huán)畫呈扁橢圓，上下弧畫封閉銜接；第二十列第五字“畯”（圖46）左側(cè)“田”字略方，可能由四筆弧畫圍成。
（二）單字結(jié)體
1. 單一結(jié)構(gòu)結(jié)體。此類篆書筆畫銜接密切，整體性強。第一列第五字“月”（圖47）、第十列第四字“玄”（圖48）、第十三列第三字“冊”（圖49）、第二十列第六字“臣”（圖50）等都是如此。
2. 上下結(jié)構(gòu)結(jié)體。此類篆書主要由上下兩部分組成，既要避免上下僵化又須保持結(jié)構(gòu)的平衡。第二列第一字“霸”（圖51），上部的“雨”較小，下部左側(cè)“革”豎筆往左下伸出較長，下部右側(cè)“月”橫向又占較大比例，結(jié)構(gòu)夸張；第九列第二字和第十列第二字“司”（圖52）的上部明顯大于下部，形成明顯的差異；第九列第五字和第十列第五字“賈”（圖53）則較為規(guī)矩，上下比例適中，結(jié)體平正。
3. 上中下結(jié)構(gòu)結(jié)體。此類篆書由上中下三部分組成，能夠看到縱向所占空間較大，單字出格的情況較常見，相對筆畫多而結(jié)構(gòu)不好控制，為了更好地結(jié)體，能夠看到此類篆書中有主要筆畫構(gòu)件支撐：第十五列第五字“魯”（圖25）的主筆畫為變形為弧畫的豎筆；第二十列第四字“壽”（圖54）的主筆畫為中間橫短豎長的弧筆畫；第十六列第五字、第十七列第二字“龏”（圖55）的中部左側(cè)的“月”和右側(cè)弧畫很大程度上決定了整個字的結(jié)構(gòu)。
4. 左右結(jié)構(gòu)結(jié)體。此類結(jié)構(gòu)篆書由左右兩部分組成完整的字，組合時有左主右輔（第九列第一字“監(jiān)”，圖56）、右主左輔（第四列第五字“頌”，圖57）、左右并列（第四列第七字“門”，圖58）三種情況。
5. 左中右結(jié)構(gòu)結(jié)體。這類篆書由左中右三部分組成，頌壺銘文中“御”（第九列第一字，圖59），三部分所占比例基本一致，左側(cè)的直畫和右側(cè)的弧畫又略有呼應(yīng)。
6. 上包下結(jié)構(gòu)結(jié)體。這類篆書命名由其外形定名，上半部分筆畫夸張地在兩側(cè)向下方延長，將下部篆書構(gòu)件包住，增加字體的完整性。第二列第六字“周”（圖60）下面的“口”被兩側(cè)豎畫包住，豎畫左右向外下延長；第三列第二字“宮”（圖61）的寶蓋將下方構(gòu)件完全包住，兩側(cè)向下延伸到構(gòu)件下方。
中國國家博物館藏頌壺拓片
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本欄目圖文選自安徽美術(shù)出版社2018年8月出版的《中華寶典——中國國家博物館館藏法帖書系（第三輯）·頌壺》。
