本報(bào)記者 郭一江
德國(guó)解剖學(xué)家哈根斯發(fā)明的“人體標(biāo)本塑化”技術(shù)，體現(xiàn)了解剖科學(xué)的最高水平和成就，為該領(lǐng)域的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。
從小就對(duì)人體奧秘感興趣的哈根斯說(shuō)，他運(yùn)用這一發(fā)明成果展示人體，是為了幫助人們正確認(rèn)識(shí)自己的身體。然而，當(dāng)他的“人體藝術(shù)雕塑作品”公開(kāi)展出后，卻引起了巨大爭(zhēng)議。
達(dá)芬奇是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的偉大藝術(shù)家，他精通繪畫(huà)、雕塑、植物學(xué)和音樂(lè)。但鮮為人知的是，他也是人體解剖學(xué)的先驅(qū)。諸多資料顯示：為了追求人體繪畫(huà)的極致真實(shí)和精確，達(dá)芬奇曾解剖過(guò)超過(guò)30具人體尸體。
如果達(dá)芬奇500年前就公開(kāi)展示他的解剖筆記，在當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境下，引起的爭(zhēng)議風(fēng)波一定不會(huì)比今天的哈根斯少。
歷史在繼續(xù)，藝術(shù)在繼續(xù)，爭(zhēng)議也還在繼續(xù)。
日前，記者在美國(guó)波士頓參觀了一個(gè)名為“人體世界”的展覽，走進(jìn)了哈根斯和他充滿爭(zhēng)議的藝術(shù)。
死亡，科學(xué)還是藝術(shù)？
今年2月，在波士頓麻省威斯理女子學(xué)院校園內(nèi)，人們發(fā)現(xiàn)一具只穿著內(nèi)褲的男子雕塑以僵尸的姿態(tài)立在雪地中，這引起了許多女生的驚恐和不安。原來(lái)，這是藝術(shù)家托尼在該校舉行的個(gè)人藝術(shù)展，這具半裸在雪地里的“僵尸”名為“夢(mèng)游者”，由于制作太逼真，嚇壞了學(xué)生們，該學(xué)院還有270名女生請(qǐng)?jiān)?，要求托尼撤掉這個(gè)假人。
學(xué)校沒(méi)有馬上撤下雕塑，但表示歡迎對(duì)有爭(zhēng)議的作品進(jìn)行討論。
今年7月，同樣在美國(guó)波士頓，記者在昆西市場(chǎng)2樓目睹了“人體世界”巡回展，展廳聚集了十多具以人體尸體制作的雕塑作品。偌大的展廳里，最多時(shí)也只有十來(lái)個(gè)參觀者，包括幾個(gè)中學(xué)生。
這里似乎很平靜，沒(méi)有人恐慌。
展廳里黑得出奇，也靜得出奇。只有幾束射燈的強(qiáng)光聚焦在人體上，一具具用尸體制作的人體雕塑展品就在身邊，令人驚嘆。
雕塑作品“動(dòng)脈骨架”清晰地展現(xiàn)了人體骨架中的動(dòng)脈血管，經(jīng)絡(luò)分明。雕塑作品“腦部血流供給”展示的是被剝離出來(lái)的腦部血管，呈紅球狀。這兩件作品對(duì)于醫(yī)學(xué)教學(xué)再形象不過(guò)了。“冰球選手”、“套索人”、“弗朗明哥舞者”、“長(zhǎng)翅膀的人”等作品，如同它們的名字一樣具有藝術(shù)性。如“冰球選手”是這樣解說(shuō)的：
“這些冰球選手在做一些高難度的動(dòng)作。他們要在冰上保持平衡，進(jìn)行速度變向，而且還要用一根彎頭球棒保持對(duì)小小冰球的控制。本作品去掉腹腔壁，以展示內(nèi)臟的原始位置。我們?cè)藉憻捈∪猓鼈兙驮綇?qiáng)壯，否則就會(huì)變?nèi)?。這就是為什么在大病初愈之后，鍛煉會(huì)作為治療的一部分?！?br> 作品展現(xiàn)的是兩名冰球運(yùn)動(dòng)員在比賽中激烈拼搶的強(qiáng)悍身姿。
雕塑作品“擊劍運(yùn)動(dòng)員”完美結(jié)合了解剖醫(yī)學(xué)和藝術(shù)：作品將人體一分為三，除擊劍一瞬的固定身態(tài)，人們還可看到其它部位——尤其是人腦組織的三個(gè)剖面結(jié)構(gòu)。
“死亡博士”哈根斯
人體雕塑技術(shù)的發(fā)明者是德國(guó)解剖專家貢特爾·馮·哈根斯。哈根斯早年獲得德國(guó)海德堡大學(xué)解剖學(xué)博士學(xué)位，1970年代創(chuàng)建了實(shí)驗(yàn)室，研究發(fā)明了這一“標(biāo)本塑化”技術(shù)。他首先用福爾馬林液體浸泡尸體標(biāo)本，然后解剖、鋸切，再用酒精、丙酮對(duì)尸體進(jìn)行脫水處理，接著把類似硅膠的固定劑注入其中。隨后，組織間隙會(huì)完全被膠狀物充斥，凝固后的尸體也就成了“膠狀尸體”。經(jīng)過(guò)這一手段處理過(guò)的尸體質(zhì)感好，完全干燥，無(wú)刺激性氣味，可永久保存。
通過(guò)這一技術(shù)，他幫助人類正確地認(rèn)識(shí)了自己的身體，也促進(jìn)了醫(yī)學(xué)的發(fā)展。此外，對(duì)死去的尸體進(jìn)行雕塑，賦予其新的生命，也是非常了不起的。
然而，將一件件冰冷的尸體活生生地展現(xiàn)在世人面前，從各種意義上來(lái)說(shuō)，都是一種對(duì)傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)。1997年起，這個(gè)展覽在世界各地展出，引起了不少爭(zhēng)議，至今不休。有人將哈根斯視為敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的“超級(jí)英雄”。有人說(shuō)，如果他的這項(xiàng)發(fā)明僅僅應(yīng)用于醫(yī)學(xué)教學(xué)，無(wú)可非議，但公開(kāi)展出極為不妥。但有更多人指責(zé)他是“傷天害理”，從法律、倫理、道德、宗教等多方面進(jìn)行批評(píng)，甚至有人用鐵錘將他的展品打翻在地。
“死亡博士”哈根斯因此麻煩不斷。
2003年3月，哈根斯在波蘭一個(gè)叫謝根亞瓦凡扎斯特的村莊買(mǎi)下了一個(gè)廢棄工廠，用以放置展品、材料和設(shè)備，并計(jì)劃逐步將其改造成一個(gè)尸體加工廠。這一計(jì)劃引起該村莊上千名村民的恐慌和反對(duì)，他的尸體加工計(jì)劃因此流產(chǎn)。
那年年底，哈根斯本人還因“濫用職稱頭銜”罪遭到海德堡地方法院的指控。原來(lái)，他在世界各地的展覽，包括在德國(guó)對(duì)外活動(dòng)時(shí)一直自稱為教授，而德國(guó)教授職稱委員會(huì)確認(rèn)，他從來(lái)就沒(méi)有在德國(guó)獲得過(guò)此職稱。地方法院審理判罰他14萬(wàn)歐元。
2010年5月，他又在德國(guó)東部勃蘭登堡的古本鎮(zhèn)開(kāi)設(shè)了一家商店，展示尸體和各種動(dòng)物標(biāo)本作品，除人體外，展品中還增加了鴨子、長(zhǎng)頸鹿、鱷魚(yú)、棕熊，以及塑化技術(shù)發(fā)明以來(lái)制成的最大的動(dòng)物尸體標(biāo)本——一頭名叫“桑巴”的大象。
商店開(kāi)業(yè)長(zhǎng)達(dá)15個(gè)月之久，期間還出售部分人體標(biāo)本。據(jù)稱，一個(gè)大腦橫截面切片標(biāo)本標(biāo)價(jià)1500歐元，而整個(gè)人體橫截面切片標(biāo)本的價(jià)格是它的10倍。一具魚(yú)的橫截面切片標(biāo)本也達(dá)到600歐元。哈根斯還開(kāi)了網(wǎng)店，將各種標(biāo)本照片發(fā)到網(wǎng)上，這又引起了一片嘩然。
哈根斯稱，這些塑化標(biāo)本具有教學(xué)價(jià)值，“將對(duì)醫(yī)學(xué)教育作出重要貢獻(xiàn)”。面對(duì)各種非議，他在個(gè)人網(wǎng)站上澄清：“只有醫(yī)學(xué)專家和教授才有資格從他的店里購(gòu)買(mǎi)生物標(biāo)本。”
有宗教學(xué)者認(rèn)為哈根斯用尸體賺錢(qián)：“他的行為與那些食人族沒(méi)有差別，和猥褻尸體的變態(tài)者一樣可恥。他的動(dòng)機(jī)很低賤，嚴(yán)重冒犯了人類的尊嚴(yán)?！惫箘t辯稱：“尸體是沒(méi)有靈魂的?！?br> 的確，尸體塑化技術(shù)存在著巨大的商機(jī)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，十多年來(lái)，他在世界各地收費(fèi)展出，超過(guò)2000萬(wàn)人看過(guò)他的展覽。同時(shí)，在輸出技術(shù)、出售尸體作品、合作生產(chǎn)尸體作品等領(lǐng)域，他也引來(lái)過(guò)不少糾紛。
即便如此，在德國(guó)國(guó)內(nèi)，還是有很多人正排隊(duì)簽約，希望自己的尸體能成為哈根斯的雕塑作品。
藝術(shù)在爭(zhēng)議中前行
當(dāng)尸體以雕塑作品的形式展現(xiàn)在世人面前時(shí)，人們看到了藝術(shù)的力量。哈根斯為本該腐爛或灰化的尸體賦予了新的生命——無(wú)論是“歌者”、“弗朗明哥舞者”，還是“雜技演員高高托舉”、“奔跑者”、“騎車人”等，無(wú)一不傳達(dá)出強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
當(dāng)哈根斯的作品剛剛在歐洲展出時(shí)，許多藝術(shù)家并沒(méi)有從解剖學(xué)和醫(yī)學(xué)的角度去看待這一新事物，他們幾乎全都站在藝術(shù)創(chuàng)新的角度去審視。當(dāng)然，評(píng)論同樣褒貶不一，分歧強(qiáng)烈。
2000年12月18日，旅德畫(huà)家張奇開(kāi)在成都首次播放他從德國(guó)帶回的當(dāng)代藝術(shù)幻燈片，其中就有哈根斯的作品——10幅尸體雕塑中，“有的被剝了皮，有的被剖成幾瓣，有的一半完整、一半是骨骼”。有記者看后形容，“驚世駭俗地感受到一場(chǎng)視覺(jué)風(fēng)暴，前衛(wèi)、先鋒，讓許多本土藝術(shù)家很受刺激。有的媒體記者實(shí)在忍受不了‘血腥’畫(huà)面，中途棄席而去”。
對(duì)此，張奇開(kāi)表示：一個(gè)社會(huì)的進(jìn)步與否，與這個(gè)社會(huì)的寬容心有關(guān)，“你可以質(zhì)疑甚至批判它，但前提是你應(yīng)該去了解它”。
繪畫(huà)、雕塑等藝術(shù)的發(fā)展，總是與人體密切連在一起?？虅澣?，是藝術(shù)的最高追求之一。雕塑更具有形象性、真實(shí)性和瞬間凝固性——用更直接、更具象的形態(tài)語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)人的喜、怒、哀、樂(lè)，揭示其豐富的思想感情和內(nèi)心世界。
同樣，藝術(shù)也總是在挑戰(zhàn)著傳統(tǒng)。曾經(jīng)被視為“大逆不道”的臨摹裸體模特這一美術(shù)教學(xué)形式，如今已成為當(dāng)今美術(shù)教學(xué)和藝術(shù)創(chuàng)作的常態(tài)，也成為人類的文明共識(shí)。
2013年8月，在距離達(dá)芬奇創(chuàng)作人體素描500年后，英國(guó)皇家收藏基金會(huì)公開(kāi)了他的240幅人體解剖素描作品和上萬(wàn)字的解剖筆記。其中包括歷史上第一幅精確的人脊骨素描圖，以及達(dá)芬奇對(duì)一名百歲男子的解剖筆記，這份筆記準(zhǔn)確描述了肝臟硬化和動(dòng)脈變窄的情況，這在醫(yī)學(xué)史上首開(kāi)先河。
曾有人盛贊達(dá)芬奇的素描作品：“他的人體素描作品一旦發(fā)表，將改變整個(gè)歐洲對(duì)解剖學(xué)的認(rèn)知?！?br> 達(dá)芬奇研究人體，正是出于對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的精益求精。資料顯示，他一生中共解剖超過(guò)30具尸體，寫(xiě)下了數(shù)百頁(yè)的解剖筆記，甚至還創(chuàng)作過(guò)一本帶插圖的解剖學(xué)著作。如今披露的達(dá)芬奇解剖筆記，還包括他對(duì)器官、血管、骨骼和肌肉的詳細(xì)描繪，這在當(dāng)時(shí)是前所未有的。這些珍貴手稿隨著他的去世被埋藏了數(shù)百年之久。
不久前，美國(guó)紐約著名藝術(shù)家唐尼·愛(ài)德華為著名藝人“小甜甜”布蘭妮創(chuàng)作了一座表現(xiàn)其分娩情景的裸體雕塑，并連續(xù)兩周在紐約展出。消息一出，辦展的卡普拉·科斯丁美術(shù)館就收到各方抗議。后來(lái)，這位藝術(shù)家又塑造了名為“帕麗斯·希爾頓尸體解剖”的雕塑作品，將赤裸上身、等候解剖的帕麗斯做成人形雕塑，雕塑緊握手提電話，愛(ài)犬汀克伯爬附在她的身上。該作品希望通過(guò)展示多次因醉駕而惹上官司的帕麗斯“死尸”，來(lái)警告年輕人切勿醉駕。但它同樣引起了爭(zhēng)議。
歷史在繼續(xù)，真正的藝術(shù)終將會(huì)留存下來(lái)，成為人類文明的階梯。
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