■本報(bào)見習(xí)記者 祝越
“高高的山頂上有個(gè)牧人，嘞哦嘞嘞哦嘞嘞哦嘞……”馮·特瑞普上校一家的故事因電影《音樂之聲》而家喻戶曉，這一故事的木偶劇版本也將來到上海。在日前發(fā)布的上海兒童藝術(shù)劇場(chǎng)2015演出季中，歐洲最著名的木偶劇團(tuán)奧地利的薩爾茨堡木偶劇院將攜木偶劇版本的《音樂之聲》和《胡桃夾子》來滬演出，在預(yù)告片中主角提線木偶與音樂、舞蹈結(jié)合重現(xiàn)《音樂之聲》中溫馨時(shí)刻，在歐洲市場(chǎng)該劇一直是適合所有年齡觀眾的經(jīng)典。
今年，南非木偶劇團(tuán)的《戰(zhàn)馬》等國際上優(yōu)秀的木偶節(jié)目將紛紛來到上海，令人大開眼界的同時(shí)，也帶來一個(gè)疑問：既然木偶藝術(shù)蘊(yùn)含這么豐富的文化元素，為什么我們平時(shí)看到的木偶劇如此低幼化？
木偶藝術(shù)老少皆宜
國際上木偶表演包含的布袋木偶、提線木偶、桿動(dòng)木偶，與傳統(tǒng)印象中只在劇院中的木偶表演不同，這些人偶表演不管在什么地方都可以吸引大批市民和游人駐足觀看。這一現(xiàn)象，也打破了很多人對(duì)于“木偶在成人中沒有市場(chǎng)”的成見。
上海戲劇學(xué)院木偶專業(yè)教師王曉鑫說，在國際上，木偶藝術(shù)原本就是老少皆宜。她以即將亮相上海的諸多作品為例：“我們可以從偶的類型、裝飾、音樂、故事及戲臺(tái)之中，看見偶戲背后所具有的文化深度?！鄙虾Ｄ九紕F(tuán)團(tuán)長(zhǎng)何筱瓊在多次國際交流中了解到，在很多國家，大約有三成的木偶劇目是專門針對(duì)成年人的，“這是我們目前比較缺乏的”。
實(shí)際上，中國木偶最初也不是以兒童戲?yàn)殚_端的。這種由演員操縱木偶來表演故事的戲劇，最初從傀儡演變而來，其中融匯的戲曲和文化因子有2000多年的歷史，有“百戲之祖”之稱。何筱瓊介紹說，很多木偶劇團(tuán)的前身都是各方面都非常出色的戲曲班子。只是近半個(gè)世紀(jì)以來，由于看到木偶有玩具的屬性，交流起來更順暢，漸漸地，為兒童服務(wù)就成為木偶劇的主要功能。
木偶劇需更多傳承創(chuàng)新
要讓木偶的文化藝術(shù)含量為更多人所認(rèn)識(shí)，需要突破兒童劇的邊界。南非木偶劇團(tuán)在剛成立時(shí)，同樣以兒童創(chuàng)作木偶戲?yàn)槟繕?biāo)。而2007年他們與英國國家劇院合作的舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》成了高光時(shí)刻，首演至今，已經(jīng)在全世界演出超過3000場(chǎng)，觀眾總數(shù)已經(jīng)超過500萬人次，《戰(zhàn)馬》包攬了2008年勞倫斯·奧利弗獎(jiǎng)中的6個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。2011年，《戰(zhàn)馬》還在紐約獲得了托尼獎(jiǎng)、劇評(píng)聯(lián)盟獎(jiǎng)在內(nèi)的五大戲劇獎(jiǎng)共13個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。
“《戰(zhàn)馬》中活靈活現(xiàn)的駿馬所體現(xiàn)的制偶技術(shù)以及操偶人與木偶之間的呼吸技巧，30年多年來一脈相傳?！蓖鯐增握f，“要擺脫木偶低幼化，還需要進(jìn)一步開發(fā)和推廣木偶對(duì)于成人觀眾的吸引力，《戰(zhàn)馬》在傳承中的創(chuàng)新成功案例值得我們學(xué)習(xí)?！?br> 王曉鑫擔(dān)任編劇的《美女與野獸》，也在這方面做了大膽嘗試?！睹琅c野獸》原本是京劇，最后決定以傳統(tǒng)高甲戲豐富的丑行表演元素，同時(shí)結(jié)合日本文樂木偶形式，在英國和芬蘭的演出受到了當(dāng)?shù)赜^眾的歡迎。
