鑒藏高古瓷舊氣特征探微（第二稿）
我不是專家，但愿與社會(huì)各界同好朋友學(xué)術(shù)交流！
我財(cái)力有限，為避免文物流失愿與愛國(guó)志士一道合法收藏、搶救華夏文化遺產(chǎn)！
此文可與《關(guān)于五代柴窯及疑似柴窯器物之我見》一文互相印證
學(xué)習(xí)實(shí)踐兩不誤，盡信書不如無書，實(shí)踐出真知，知識(shí)就是動(dòng)力，就是財(cái)富！
鑒藏如科研，憑借的是學(xué)識(shí)與閱歷，付出的是汗水與毅力！
卷首感悟篇
故弄玄虛為陋習(xí)，光明磊落樹新風(fēng)；
書山實(shí)踐勤磨礪，言簡(jiǎn)意賅一點(diǎn)通；
越是科學(xué)越高效，越是真理越簡(jiǎn)明；
勸君莫做等閑看，貫通方顯造化功。
鑒藏高古瓷舊氣特征探微
舊氣特征=胎釉氧化質(zhì)變=量化標(biāo)準(zhǔn)
作者 山東 國(guó)聯(lián) 王亮 雅凝 2008年8月15日脫稿
文物鑒別無政治無國(guó)界,但它的內(nèi)函卻飽含人文與承續(xù)，振興與發(fā)展。在博大精深的收藏鑒賞系列，高古瓷鑒別相對(duì)難度較大。這種狀況就孕育著挑戰(zhàn)與機(jī)會(huì)；機(jī)會(huì)就是機(jī)遇，機(jī)遇是對(duì)社會(huì)無知程度的一種度量！機(jī)遇抱荊山之玉，機(jī)遇握靈蛇之珠；它的誘惑力就在于普遍之中寄寓神奇，平凡之內(nèi)暗藏玄機(jī)；它隨人的悟性展示不同風(fēng)采，隨人的造詣體現(xiàn)不同價(jià)值。多數(shù)人一看就明白的東西一定是普品，少數(shù)人才能識(shí)別的往往是珍品，罕有人識(shí)的東西有可能是奇珍異寶。這是一個(gè)容易受到孤立和攻擊的觀點(diǎn)，但我愿將它展示給大家，或能從中悟出點(diǎn)什么！鑒賞目的在于認(rèn)可在于發(fā)現(xiàn),在于把機(jī)遇同認(rèn)知能力有機(jī)結(jié)合,使未解標(biāo)的轉(zhuǎn)變?yōu)閮r(jià)值實(shí)體，造詣深淺不一，感受千差萬別，這正是鑒賞的魅力所在。
筆者早年既以舊氣特征為標(biāo)準(zhǔn)鑒藏器物,在鑒定領(lǐng)域，舊氣特征在書本上是找不到答案的,必須在實(shí)踐中逐步探索，因此實(shí)踐中不止一次向不同身份的人請(qǐng)教過；由于世人固有保守意識(shí)及一般以書本為教材以館藏品為標(biāo)準(zhǔn)的固有僵化思維模式,不如意事常八九；事實(shí)上以古舊特征微觀鑒別法為標(biāo)準(zhǔn)鑒賞古瓷在文物鑒別領(lǐng)域還無前例，題目很大,必須從頭探索。探索中除對(duì)館藏器物觀摩，對(duì)手中已得名家和多數(shù)藏友認(rèn)可的器物及高古瓷片反復(fù)觀察，從中找到規(guī)律性的東西，有時(shí)為較深層的弄清一個(gè)問題不惜數(shù)次千里奔波,直到滿意為止。
春秋更替,艱辛探索，鑒藏所歷，感觸頗多。我常想,待條件成熟后一定把自己探索掌握的相關(guān)知識(shí)公布于世,盡量讓別人少走彎路,減少經(jīng)濟(jì)損失，都能較輕松的獲得相關(guān)知識(shí)，早日感受因領(lǐng)悟傳統(tǒng)文化帶來的欣喜。鑒賞知識(shí)只有為大眾掌握才有創(chuàng)新才有生氣，才能監(jiān)督抵制不良之風(fēng)，我國(guó)傳統(tǒng)文化才能在世界民族之林大放異彩！
古玩界有只可意會(huì)不可言傳之說，筆者不認(rèn)同這一觀點(diǎn)。既能意會(huì)，定能言傳，至于對(duì)方能不能理解則因人而異了。不愿做進(jìn)一步解說者，實(shí)質(zhì)是狹隘保守意識(shí)在作怪！
應(yīng)提倡鼓勵(lì)把個(gè)人掌握的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)公布于世，狹隘保守是最大的資源浪費(fèi),那怕某些觀點(diǎn)并不完善只要出發(fā)點(diǎn)健康也可這樣做！正確與否讓實(shí)踐驗(yàn)證，讓社會(huì)取舍；任何人都無權(quán)把觀點(diǎn)強(qiáng)加于人，只有經(jīng)的起實(shí)踐檢驗(yàn)，得到社會(huì)認(rèn)同的觀點(diǎn)才稱的上真正意義上的學(xué)識(shí)；在文博、收藏界，某些知識(shí)只有少數(shù)人掌握那是很不正常且易滋生腐敗的；只有普及了大家提高了，才會(huì)形成社會(huì)性的互動(dòng)效應(yīng)，專家的話語權(quán)亦會(huì)得到有效監(jiān)督,互相敦促發(fā)展,形成良性循環(huán)，向世人展示奮發(fā)和諧的民族素質(zhì)，展示社會(huì)制度的優(yōu)越性；筆者呼吁：學(xué)于社會(huì)，還于民眾，無話不可對(duì)人言，做堂堂正正傳統(tǒng)文化的傳承人!
目前,國(guó)內(nèi)偏重于明清彩瓷，對(duì)飽含人文真諦的高古瓷因其色彩工藝相對(duì)單調(diào)而重視不足，而西方社會(huì)則側(cè)重于高古瓷。此現(xiàn)象深讓國(guó)民擔(dān)憂！ 在文物保護(hù)方面，鑒于國(guó)家暫時(shí)財(cái)力不足，政府提倡藏寶于民，怎么藏寶于民？……那首先要提高國(guó)民的鑒賞水平，政府也要出臺(tái)相關(guān)政策，激勵(lì)具備一定鑒賞水平且有一定經(jīng)濟(jì)條件的有識(shí)之士為國(guó)藏寶，減少文物流失，這才是利國(guó)利民確保雙贏的萬全之策。
高古瓷鑒賞在民眾眼里很神秘，全社會(huì)行動(dòng)起來，沖破固有模式，鑒別重視古舊特征，繼承歷代文物工作者好的鑒別方法，整理出一套公式：古舊特征+胎釉質(zhì)變=量化標(biāo)準(zhǔn)；“悶葫蘆”打破了，擺在我們面前的，必將是空前光明美好的文化世界！
多年來筆者深入民間,注重實(shí)踐,以舊氣特征為綱,堅(jiān)持以傳統(tǒng)目測(cè)法與顯微觀察法相結(jié)合鑒賞高古瓷（以下簡(jiǎn)稱古瓷）,獲益非淺；本文介紹的主要是古瓷外在狀態(tài)和內(nèi)在質(zhì)地變化的舊氣特征，內(nèi)在質(zhì)地變化傳統(tǒng)目測(cè)法是絕對(duì)解決不好的；不涉及可仿性較強(qiáng)的胎釉器型、工藝紋飾等方面的問題。論點(diǎn)若成立，用學(xué)術(shù)觀點(diǎn)去衡量世間器物，比用特定器物約束人的思維強(qiáng)的多?！胺蠗l件就是真品，與我的才是真品，或我認(rèn)可的才是真品”決非同一檔次；前者是法治意識(shí)的延續(xù)，后者是具體化了的人治理念；法治是盛世之本，人治是亂世之源。
用傳統(tǒng)目測(cè)法觀察器物外表與用微觀法透視器物內(nèi)在變化直觀感受會(huì)有很大差異。本文重點(diǎn)介紹了從微觀角度識(shí)別古瓷舊氣特征的主要方法！
古瓷由于窯口不同，所處環(huán)境不同，古舊特征盡管會(huì)千差萬別，但萬變不離其宗；鑒定若以學(xué)術(shù)資料做依據(jù)按圖索驥是最大誤區(qū)，只有將古舊特征領(lǐng)會(huì)貫通才能靈活掌握，得心應(yīng)手！
出于職業(yè)習(xí)慣,作者對(duì)本文所提每一觀點(diǎn)都經(jīng)過了長(zhǎng)期反復(fù)觀察驗(yàn)證。并首創(chuàng)性的將傳統(tǒng)目測(cè)法與顯微觀察法有機(jī)結(jié)合，并在實(shí)踐中體驗(yàn)、領(lǐng)悟；這樣做效果會(huì)很好，鑒別文物也就不再感到是件難事。
多年來，看到民間文物一再受到排斥，歷代文物大量流失海外，心中不忍！為提高文物鑒別準(zhǔn)確率，在這里不避人微言輕發(fā)表此文！
本文也是國(guó)內(nèi)外文物鑒定史上，首次將“文物舊氣特征微觀鑒別法”較系統(tǒng)的介紹個(gè)大家！但愿能到起啟迪心智、拋磚引玉之效！“文物舊氣特征微觀鑒別法”要點(diǎn)如下:
(一)古瓷釉面的變化，釉面變化承載著年代久遠(yuǎn)的歷史信息
瓷器釉面系玻璃相，古瓷因地球引力和氧化的長(zhǎng)期作用，釉面物質(zhì)會(huì)重結(jié)晶并玻化脫變?yōu)轭愒颇笭钗镔|(zhì),此為脫?；F(xiàn)象，一般同具鈣化跡象。釉面寶光內(nèi)蘊(yùn)，其狀如蒙了層塑料薄膜,有種油潤(rùn)的玉質(zhì)感,又有柔和綿軟的臘質(zhì)趨向感；部分北宋官、哥釉面還能發(fā)出酥油光，同件器物還會(huì)出現(xiàn)局部酥油光明顯的現(xiàn)象，這說明窯內(nèi)位置與窯溫恰到好處才能發(fā)出理想的酥油光，就是說酥油光與擺放位置、燒成溫度是密切相關(guān)的。
古瓷積釉處會(huì)因釉層肥厚質(zhì)變而呈果凍狀；有的古瓷積釉處，能發(fā)出盈盈湖綠色，恬靜飄逸，給人以美的享受，這點(diǎn)以宋代湖田窯最具代表性。
古瓷釉面因年代久遠(yuǎn)，在氧化和空氣流動(dòng)磨合(風(fēng)化)的作用下,目測(cè)光潔度高，有種蒼老熟舊、撫之細(xì)膩軟滑,決無新瓷的生澀粗糙感；光滑程度取決于在空氣中的暴露程度，隱蔽部分光滑度相對(duì)要低，這是時(shí)光老人留下的印記，非人力可為。
古瓷釉葯是由數(shù)種物質(zhì)組成,古瓷在地下年代久遠(yuǎn)會(huì)發(fā)生氧化質(zhì)變,尤其處潮濕、高濕或液態(tài)環(huán)境中,釉中易中和易溶解物質(zhì)會(huì)流失,有的厚釉品種因重度脫玻化質(zhì)變，釉面會(huì)明顯呈現(xiàn)糠狀脫玻化油膩瑩透立體狀,作者簡(jiǎn)稱其為“糠玻透晰現(xiàn)象”，薄釉品種也會(huì)出現(xiàn)透晰狀態(tài)，此現(xiàn)象更易發(fā)生于器物口沿、棱角、棕眼、足底及胎釉結(jié)合處，及土壤接觸面等相關(guān)部位，這種“透晰”與高古玉的“通透立體現(xiàn)象”頗相似，那種深邃幽遠(yuǎn)、蕩人心弦的美感令人滿目生輝、回味無窮！自然糠玻透晰者呈無序狀，同時(shí)伴有其它古舊特征，仿者通體如一，缺乏其它古舊特征，所以較易區(qū)分。宋元后古瓷釉面尚未發(fā)現(xiàn)有此明顯特征者，因此，凡具此特征者必為高古無疑！有趣的是現(xiàn)階段展示此類殘片大家會(huì)齊聲喝彩，展示整器則葉公好龍萬磚齊下矣！此況特指2008年文章發(fā)表前后時(shí)間段，經(jīng)過醞釀2010至2011年逐漸好轉(zhuǎn)，現(xiàn)在周邊氛圍好多了！
古代釉藥熔點(diǎn)低于現(xiàn)代釉藥，在窯內(nèi)煅燒時(shí)因釉藥流動(dòng),古瓷胎體凸處釉薄易顯現(xiàn)地色，既胎或化妝土之色，凹處易積釉；但也有的釉面有打垛現(xiàn)象，熔點(diǎn)低而打垛，形成機(jī)理到有待進(jìn)一步研究。新瓷熔點(diǎn)高,流動(dòng)性差,釉面渾而滯澀,不會(huì)出現(xiàn)上述現(xiàn)象。
古瓷這種蒼老熟舊、含蓄幽深的質(zhì)感狀態(tài)給人以視覺上的異樣感受；用十倍放大鏡觀察效果最好,晶瑩剔透,絲狀如網(wǎng)，有幽深玄妙之感；用顯微鏡觀察，釉面氣泡萎縮,邊界粘稠不清,云蒸霧繞變幻多姿；釉層較薄的顯微觀察雖無起伏佚蕩之質(zhì)感，但釉面肯定會(huì)伴有其它鈣化質(zhì)變等現(xiàn)象；新瓷顯微觀察質(zhì)感平和單調(diào)而乏變幻之美！
宋代前的古瓷多見玻璃釉者，有的是因年代久遠(yuǎn)釉面糠玻透晰所致，有的是特殊釉料配方歷經(jīng)千年所致；如柴窯與北宋哥窯至今已歷千余年，但部分器物釉面仍能發(fā)出較強(qiáng)的玻璃光澤，以高光登場(chǎng)，而其它窯口作品的釉面已多成亞光態(tài)。筆者所見北宋官窯器物釉料配方中確有瑪瑙、貴重金屬等物質(zhì)成分，顯微觀察很清楚，由此可見“貢篚銀貂金作籍，官窯瓷器玉為泥”雖屬溢美之詞，但世代相傳北宋官窯制作不計(jì)成本，看來此言不虛矣！
古瓷釉面因玻化發(fā)出深沉而柔和的光澤謂之寶光，寶光較重的謂之酥光，寶光濕潤(rùn)如微汗如豬油者謂之酥油光！
除特殊配方者外，一般新瓷釉面乳濁失透，釉面也一定新而生澀。古瓷那種滄桑、靈透質(zhì)感是時(shí)光老人的杰作，人力不可及也。元代釉里紅苔綠有見此瑩透狀態(tài)者，亦是重度脫?；|(zhì)變所至。
古瓷有鉛釉、石灰釉、干粉釉、鹽釉、石灰堿釉等多種,分液態(tài)和干粉態(tài)；因原料比例熔點(diǎn)及釉層厚薄不同,?；笸该鞫纫膊煌晃牟┙缫话阏J(rèn)為石灰堿釉始自南宋龍泉窯,筆者認(rèn)為石灰堿釉應(yīng)始自北宋早期,手中有北宋官窯器物的朋友可能會(huì)支持這一觀點(diǎn)。當(dāng)然,做為新觀點(diǎn)的確立還有要經(jīng)過一定過程。其他釉類自商周原始瓷起一直相繼沿用并不斷優(yōu)化改良。
瓷器是由原始瓷發(fā)展而來,自商代出現(xiàn)原始瓷一直到東漢才完成由原始瓷向瓷器的過渡，原始瓷釉層薄且常凝聚成芝麻點(diǎn)狀。早期的釉色以青、青黃、青綠、黃綠、綠褐、灰黃或茶葉末等色為主，但釉色質(zhì)量一直處于不斷改進(jìn)優(yōu)化的過程中。如白釉自北朝已出現(xiàn)，真正燒制成功卻在隋代；紅釉一般認(rèn)為出現(xiàn)較晚,古瓷中較少見，其實(shí)唐代越窯、耀州窯就有偶爾窯變而成的棕紅器物，故耀州窯有“紅耀州”一說；疑似五代柴窯器物中的紅釉發(fā)色已很平穩(wěn)，顯然已受人掌控是較成熟的工藝了，但它卻隨著柴窯工藝失傳而中斷。當(dāng)然這一觀點(diǎn)也有待進(jìn)一步驗(yàn)證認(rèn)可；總之古瓷釉面發(fā)色是由偶然向必然逐漸優(yōu)化改進(jìn)而來的。
釉色以純凈、悅目、細(xì)膩、均一為上，古瓷發(fā)色多為過渡色,純正者相對(duì)較少；釉色純凈悅目、器型端莊精致者定為上品。不管什么顏色的古瓷，顏色都會(huì)因氧化質(zhì)變呈退減之勢(shì)。
古瓷釉面沉靜深遂是因脫?；亟Y(jié)晶質(zhì)變與老化萎縮紋諸原因造成。
古瓷中多有天青、土黃之釉色，如道觀寺院，如廣袤晴空；原料不純不是主因，主要應(yīng)與當(dāng)時(shí)人們信仰有關(guān)；道教崇尚天青，故釉色多效仿之；古代方位及五行學(xué)說，南火、北水、東木、西金，中為土、為黃，土黃代表神權(quán)，代表中央,代表集權(quán),封建集團(tuán)崇尚這種色調(diào)，直至封建社會(huì)結(jié)束。
有的器物釉面因年代久遠(yuǎn)而黃化或出現(xiàn)醬紫褐斑等質(zhì)變，醬紫褐斑是胎內(nèi)鐵質(zhì)外析氧化所致，亦見在棕眼部位出現(xiàn)淺褐色帶磷沁斑點(diǎn)者；此特征多數(shù)出現(xiàn)在器身局部，目測(cè)可見；有的顯微鏡下多呈不規(guī)則醬紫黑褐色斑點(diǎn)沉于釉下；質(zhì)變程度因器物所處地質(zhì)環(huán)境的濕熱度、酸堿度、深淺度、暴露度不同而各異，如北方干冷，部分地區(qū)酸堿度適中故出土器物多有晶瑩如新變化不大者，但其因脫?；悦姘鼭{肯定有異于新瓷；暴露于空氣中的部分釉面往往多見氧化斑類質(zhì)變跡象。元青花釉面多有帶醬紫褐斑者，此系胎內(nèi)鐵質(zhì)析透釉面所致，凡有此特征者必為古瓷無疑！
古瓷多數(shù)因水土沁而失光，往往與做舊者不易區(qū)分。自然土沁者胎釉具老，一般蝕痕不均勻，但目感自然；古瓷凡有自然土沁者必老無疑！因土沁失光與化學(xué)藥物處理后釉舊胎新，表面釉膜整體破壞渾濁干澀的失光截然不同；未失光的古瓷釉面清爽潔凈、賞心悅目、寶光內(nèi)蘊(yùn)、神韻不俗。自然水土沁與人工做舊者，需綜合分析才能正確判斷。
要重視古瓷自然滲透過渡的各種擴(kuò)散質(zhì)變狀態(tài)！
釉面質(zhì)變、鈣化皆為氧化現(xiàn)象，古瓷所有變化，也包括水土沁等都有滲透過渡、色差過渡、硬度過渡等現(xiàn)象，這是鑒別古瓷的重要特征之一。
有的釉面老化指數(shù)高，邊沿、拐角處能見質(zhì)變、自然風(fēng)化脫落等現(xiàn)象。
凡燒成溫度較高者如白釉、黑釉、紅釉等則不易質(zhì)變，各窯口中以定窯釉面抗氧化沁蝕能力最強(qiáng)，原因既定窯的燒成溫度高于它窯。
陶瓷器燒成溫度高低、胎釉厚薄、地質(zhì)環(huán)境優(yōu)劣、干冷程度與抗氧化分解能力成正比；地質(zhì)環(huán)境的濕熱、酸堿度高低與抗氧化分解能力成反比。
地質(zhì)環(huán)境是由地理方位、氣侯條件、地下狀況等原因決定的。
入窯燒制時(shí)因擺放位置不同古瓷多有陰陽面，陰面釉色相對(duì)暗淡、粗糙、多見棕眼，處窯腔中心受火均勻者陰陽面則不明顯，且燒成器物釉面平滑呈色亦好。
整器無做舊痕跡,如人為酸蝕、灰糟、打磨,使用中不可能磨著的部位磨損等現(xiàn)象。
個(gè)別古瓷也有因原持有人缺乏文物基本常識(shí)而隨意加工者，如一件舊氣開門的器物水泡眼被打磨了，看樣子是想磨平，雖無大礙，卻破壞了器物的原始狀態(tài)。這種有意或因無知而隨意加工的情況不是個(gè)例，如在古瓷底部或口沿磨上使用痕跡等，有的已登堂入室被收藏于博物館。
古瓷胎釉的任何質(zhì)變都是胎釉病變，是古瓷衰退、老化的必然現(xiàn)象。
古瓷釉面光潔如新、寶光內(nèi)斂者多是瓷中上品,切忌為消光隨意動(dòng)手弄巧成拙。
為便于識(shí)別區(qū)分作舊贗品，要盡量多掌握些人工做舊的方法,并注意觀察各類做舊器物的特征。凡人工做舊者干澀呆滯無靈氣，毫無自然美韻，器物釉面也絕無晶瑩潔凈之光澤。
有一點(diǎn)要特別注意，老的不一定是好的，要善于把精品與普品區(qū)分開來。古瓷鑒賞要強(qiáng)調(diào)悟性，真正掌握悟透了鑒賞要領(lǐng)，新老、精普作品可一望便知。
（二）古瓷胎體的變化，釉面與胎體的變化是識(shí)別古瓷的兩大重要窗口之一
古瓷胎釉經(jīng)氧化后會(huì)可溶物質(zhì)，同時(shí)所有器物經(jīng)氧化沁蝕都具可損性；不管出土品還是傳世品，經(jīng)氧化分解潮氣沁潤(rùn)，部分物質(zhì)會(huì)中和揮發(fā)流失，胎釉定有疏松酥化趨向；年代久遠(yuǎn)后會(huì)變輕，陶器較瓷器明顯。
瓷器瓷化程度越高、胎釉越厚抗氧化分解能力越強(qiáng)。如汝窯在宋代五大名窯中燒成溫度最低，故汝窯、唐三彩及古陶真品中有的上手會(huì)有發(fā)飄的感覺，但此現(xiàn)象不是絕對(duì)的，地質(zhì)環(huán)境、保存條件好者此現(xiàn)象并不明顯；瓷器中燒成溫度較高的定窯(1320度以上)、龍泉窯(1300度以上)、鈞窯（1250-1270度左右）官窯（1230-1270度左右）等窯口作品這種分量減輕的狀態(tài)則不很明顯。
古代胎土所含成分與現(xiàn)代有別，如宋代官窯胎土摻有大量紫金土含鐵高比重大手感重,故在對(duì)宋代官窯器物鑒定有上手一掂分量就有八九不離十之說；其實(shí)，釉層厚也應(yīng)是手感重的原因之一。元代胎土中含鐵高，器物亦多厚重。
古瓷胎茬口與新瓷胎茬口新舊程度極易區(qū)別。
現(xiàn)代瓷器系機(jī)械練泥,雜質(zhì)少,氣孔小,密度高,比重大,有另類死沉的墜手感。
古瓷多為手工拉坯,器物多有不平整之處,以手撫之有高低不平之感。因古代胎質(zhì)相對(duì)粗糙，為提高胎體光潔度提高施釉效果，故多有施化妝土者。
古瓷若不慎破損，瓷片易出現(xiàn)酥碎、酥層、掉渣狀，新瓷則無此現(xiàn)象；破損處可見胎骨內(nèi)的陳舊或水土沁程度，真品白胎也會(huì)成青白或黃白等色，一般不會(huì)等同于原色。
有的古瓷因胎體酥糠程度較高而出現(xiàn)酥裂現(xiàn)象。凡見胎體酥裂釉面晶瑩如新者必為古瓷無疑。
底胎熟舊,這種熟舊感比釉面的熟舊感要明顯的多。器型古樸典雅,舊氣特征明顯，具備時(shí)代特征的定為古物。器物底部是雨晴表,含有較多信息,細(xì)心觀察定有所獲。古瓷露胎處、釉薄處一般能見到火石紅存在狀態(tài),有胎紅窯紅、火石紅、刷紅之分，此類文章較多，詳見有關(guān)論述，火石紅形成機(jī)理就目前而言還有待進(jìn)一步驗(yàn)證；其實(shí)，古瓷中也不乏無火石紅者。再者，主要通過胎底可看出胎體新老熟舊程度，胎釉結(jié)合處質(zhì)變程度等。有的老窯器底看似新而粗糙，但細(xì)看確有種蒼老熟透的質(zhì)感，這要反復(fù)觀摩揣測(cè)才能看出眉目。古瓷底胎干澀濕潤(rùn)者皆有，這是由器物所處環(huán)境決定的，不能一概而論，不能絕對(duì)化。
值得研究的是，古瓷底部露胎處發(fā)色有的明顯屬刷上的護(hù)胎釉，但有的發(fā)出如火石紅的棕紅色，筆者認(rèn)為這種棕紅應(yīng)與器物年代久遠(yuǎn)胎內(nèi)鐵分子析出有關(guān),不少古瓷釉面薄弱處往往會(huì)出現(xiàn)醬褐色斑快，亦應(yīng)與鐵分子外析有關(guān)，實(shí)屬“胎鐵外析氧化質(zhì)變現(xiàn)象”，該現(xiàn)象在本文（八）古瓷老裂紋形成機(jī)理及呈色中亦有提及，火石紅的輕重與環(huán)境干濕度年代遠(yuǎn)近有直接關(guān)系。
古瓷中生活用瓷的耳柄之類附件均為胎接，而陳設(shè)觀賞用瓷則多有釉粘者。同窯器物未必出自同人之手，同類器物胎體厚薄未必一致，同期出窯的器物瓷化程度也有高低之分！
器物自身結(jié)構(gòu)及在漫長(zhǎng)歲月中所處環(huán)境不同其發(fā)聲也各不相同，聞聲辨器是門學(xué)問，要經(jīng)常練習(xí)、揣摩；多數(shù)古瓷因質(zhì)變、侵蝕其聲如瓦、沉悶沙啞，瓷化程度高者則聲如金石！宋代湖田窯、定窯等器物因燒成溫度高且胎薄，則發(fā)音圓潤(rùn)，個(gè)別圓器甚至能顫音悠長(zhǎng)。只要細(xì)心觀察，時(shí)間久了自能總結(jié)出一套行之有效聞聲辨器的鑒別方法。
因歷代工匠都有改革創(chuàng)新之作，器型不能作為鑒別斷代的主要依據(jù)，更不能簡(jiǎn)單的將未見過的器型斥之為“贗品”“臆造”、“妖怪”等，這些稱謂是專家的口頭禪！
文物鑒別事關(guān)文物命運(yùn)，要慎之又慎，要看重器物的古舊特征（舊氣特征），實(shí)事求是全方位驗(yàn)證后方可下結(jié)論，否則是輕率和不負(fù)責(zé)任的。
(三)古瓷釉面的老化萎縮紋猶如人之面紋、樹之年輪
瓷器出窯時(shí)飽滿而生澀，同時(shí)也會(huì)產(chǎn)生冷卻紋，年代久遠(yuǎn)后在冷卻紋的基礎(chǔ)上釉面老化收縮形成更細(xì)小皺皮紋，氣泡也因萎縮而形成眾多凹點(diǎn)（小麻坑），這種因老化而形成的紋理統(tǒng)稱萎縮紋，理同人之面紋，少則肌膚充盈，老則衰萎多皺。新瓷冷縮紋與因老化而形成的萎縮紋相比明顯稀疏而粗糙。萎縮紋在適度光照下晃動(dòng)易見，呈微小的皺皮狀，放大十倍左右觀察效果最佳，再大反而模糊不清。唐至五代時(shí)期器物的萎縮紋相對(duì)明顯,宋代以后已呈遞減之勢(shì)，釉面萎縮程度因器物所處環(huán)境及抵御氧化能力強(qiáng)弱而異，但在宋元以后的器物上很少明顯看到此紋。
釉質(zhì)越細(xì)膩萎縮紋越細(xì)小,疑似柴窯器物萎縮紋極秀美纖細(xì)，不細(xì)心觀察難以察覺，古瓷中亦見似無萎縮者。萎縮紋的清晰度當(dāng)與釉藥品種及燒成溫度保存環(huán)境有直接關(guān)系。
觀瓷如觀人。經(jīng)常上手接觸、觀察揣摩，一眼就能看出瓷器的“年齡段”！
古瓷釉面萎縮而滑膩，觸之如嬰兒肌膚，滑不留手，妙不可言；部分明器古瓷油膩濕潤(rùn)者除外。
（四）古瓷水土沁或蛀蝕形態(tài)猶如人感染之病變
（1） 水土沁
由于地下環(huán)境復(fù)雜,出土器物不一定都帶水土沁；自然水土沁一般輕重有別，
沁痕成無序狀態(tài)；有的水土沁器物在出土第一時(shí)間擦拭會(huì)留下永久性擦拭或手
印痕跡；部分器物由于在潮濕度較高的泥土中年代久遠(yuǎn)，老裂紋被土銹填滿甚至還會(huì)高出釉面。
水氣沁者有的象白霧狀的一層薄膜，也有的呈白銹斑、片、點(diǎn)、魚子紋狀，古瓷古玉常見具此特征者；沁色濕水可現(xiàn)出器物本色，水干再現(xiàn)，火燒無異味，滴硝酸冒白煙。此沁應(yīng)與土質(zhì)、地氣相關(guān)，河南古瓷中多有此等沁者。
濕坑出土器物附有“千年泥”，千年泥因年代久遠(yuǎn)而形成，不怕長(zhǎng)時(shí)間浸泡的附著泥土，但此泥能刮除。古瓷凡帶“千年泥”者，必為古物無疑；只有年代久遠(yuǎn)才會(huì)出現(xiàn)這種“千年泥”質(zhì)。要辨“千年土”真?zhèn)魏芎?jiǎn)單而可信度高，可用“水侵法”；用水濕透抹布敷在土痕上，也可直接浸入水中，經(jīng)宿土痕仍不脫落者為真。作偽者既使土中添加粘和劑之類,侵泡時(shí)間一長(zhǎng)也極易清洗干凈。
自然土沁一般成顆?；蚪Y(jié)快狀,器內(nèi)最明顯,用手捻都已達(dá)到一定硬度，這應(yīng)是已具石化或鈣化趨向，新石器時(shí)代的玉石器上有的附有堅(jiān)硬的土銹就是證明；但由于陶瓷出現(xiàn)較晚，一般土銹還達(dá)不到那種質(zhì)變程度。影響美觀的土沁可慢慢清除掉；器內(nèi)一般倒不出土就行了，但在中性沙質(zhì)土或干燥環(huán)境中的古瓷是沒有土沁的。不易清除的沁土可用竹簽類輕刮,一般稍用力就能清除干凈，有的會(huì)留下黃斑點(diǎn)；有的沁入裂紋內(nèi)很牢固，且有土銹高出老裂紋的現(xiàn)象，此狀不必清除，一般用干布輕輕一擦即可。自然土沁者附土與器表都有一定親和度,手感已帶沙性，用水長(zhǎng)時(shí)間浸泡也不會(huì)松散,絕不會(huì)一沖洗就掉。往往露胎部位更難清除，此狀態(tài)可做為年代久遠(yuǎn)的佐證保留；土銹是指土中沉淀雜質(zhì)的凝結(jié)物與器物結(jié)合較牢者，都屬自然土沁類。在中性或沙質(zhì)土壤中的器物少有土沁或不見土沁。
有的出土器物為金屬類物質(zhì)所沁染，顏色有褐紅、淡黃等色，應(yīng)與在地下與金屬類器物相近或與土壤中所含金屬成分有關(guān)，形成機(jī)理有待進(jìn)一步研究。
有的在器表沁上不同的顏色。
古瓷附土含鐵量高,這與土壤中的鐵沉積親和有關(guān)；
釉面棕眼或雜質(zhì)融蝕處屬薄弱部位，處于濕度較大的環(huán)境中，體胎內(nèi)形成的小空隙年久后會(huì)逐漸積儲(chǔ)少量高鐵熔漿，因滲透擴(kuò)散易將釉面沁呈點(diǎn)狀、放射狀、扇面狀，亦見漫沁、流沁外溢等狀，形態(tài)各異；凡此類沁者，皆由內(nèi)向外，由上向下呈擴(kuò)散流動(dòng)狀！筆者所見流沁有寬僅1-2毫米長(zhǎng)達(dá)一厘米多者，細(xì)品此類沁痕形態(tài)如幻，充滿動(dòng)感美！有的已在沁門附近形成高于釉面的釋流鈣化物。
但在濕度較小或相對(duì)干燥的環(huán)境中則形不成此現(xiàn)象。
古瓷胎釉間能積蓄水分的部位，其老化質(zhì)變狀態(tài)較其它部位明顯重而醒目！
有的高古器物見形態(tài)不一的朱沙沁(陪葬朱沙或氧化鐵沉積物，異于火石紅)。
（2） 古瓷水土蛀蝕的狀態(tài)
部分古瓷能見水土蛀蝕斑痕，此類蛀蝕已蛀破釉面,亦稱土咬，形態(tài)各異。釉
面或氣泡壁被蛀蝕者能見蛀斑、麻坑和死氣泡坑,蛀蝕痕往往深淺不一，顯微觀察釉面光潔邊界清晰,有的蝕痕如用木銼銼過的橡膠胎,同具萎縮狀，目測(cè)即可看到。
水土堿沁重者器身往往被一層水堿銹包裹,有的已蛀破氣泡壁,堿銹一清除即露出氣泡坑，但未蛀釉面用顯微鏡觀察仍光潔晶瑩。
(五)觀察古瓷釉面的鈣化及硅化根現(xiàn)象與人之生理病變同理
釉面鈣化有內(nèi)因形成和外因形成兩種情況，為較好的區(qū)別鈣化狀態(tài),可將鈣化程度分為鈣化狀態(tài)和亞鈣化狀態(tài)。
（1）內(nèi)因鈣化狀態(tài)。
內(nèi)因者是由釉面自然質(zhì)變由內(nèi)向外生發(fā)形成，顯微觀察釉面內(nèi)有不同程度的鈣化現(xiàn)象：鈣斑小者如芒硝，如游絲，如銀痕，白茫茫將盡不盡，霜蕭蕭似無還有；鈣斑大者似云翳，似柳絮，似飯糝，白曾曾行云流水，霧蒙蒙如蒞幻境。一般大小不一、厚薄不均、雜亂無序的布滿釉層內(nèi)，這種狀態(tài)常與釉面脫玻化、糠酥透晰現(xiàn)象相映襯，顯得深沉滄桑、舊氣益彰。
（2）外因鈣化及亞鈣化狀態(tài)。
外因者由釉面霉變物質(zhì)轉(zhuǎn)化而來，一般呈不規(guī)則的點(diǎn)、塊、片、皮癬狀與釉面結(jié)為一體。這種鈣化形態(tài)各異，顏色有灰白、黃白、黃褐等色；這種呈斑塊狀的鈣化以朝光面為準(zhǔn), 將古瓷避光目測(cè)鈣化部分發(fā)暗,朝光則能發(fā)出明凈如水的光澤；這點(diǎn)與釉面銀化者不同，朝光時(shí)銀化部分卻發(fā)暗。
外因鈣化分鈣化與亞鈣化兩種狀態(tài)，鈣化者已生根與釉面生為一體,亞鈣化者如撒一層面粉，撫之微有凸起，與釉面有一定親附度，但尚未生為一體，此系霉菌質(zhì)變所至，有的近似古玉白水沁。此類物質(zhì)易見擦痕，未出土前應(yīng)為更松軟狀態(tài)。
有的在底足胎釉結(jié)合處周邊見干面糊條帶、斑塊或顆粒粉狀鈣化物，顏色白、灰、褐等都有，顯微觀察為顆粒狀鈣化物；這是因器物底部和窯粘的細(xì)小顆粒處最易受潮霉變而出現(xiàn)的鈣化現(xiàn)象，往往可辨率較高。有此等鈣化物者必為千年古物無疑，因宋代以后未見能達(dá)到此等鈣化程度者。
有的古瓷在質(zhì)變鈣化部位留有印痕。千年古玉爛如泥,是指在特定環(huán)境下年代久遠(yuǎn)后出現(xiàn)的一種狀態(tài)，出土見風(fēng)后才能慢慢恢復(fù)硬度。瓷器釉面呈玻璃相，不易變化；但在地下封閉或半封閉環(huán)境中年代久了，因水土中的酸堿及雜濁物質(zhì)的沁蝕化合會(huì)引起鈣化質(zhì)變，亦會(huì)出現(xiàn)軟化傾向，有的釉面還會(huì)因質(zhì)變沁蝕成松軟的粉末狀；因提取方式不規(guī)范，在提取或擦拭時(shí)會(huì)觸動(dòng)釉面，經(jīng)風(fēng)固化后會(huì)留下永久性固化痕跡。
只要具備一般文物鑒別常識(shí)，用目測(cè)法即可看出釉面質(zhì)變程度，并可準(zhǔn)確界定質(zhì)變鈣化部位，要結(jié)合整器質(zhì)變狀態(tài)觀察鈣化現(xiàn)象，不要將窯粘粉狀物或顆粒狀物與自然鈣化相混殽。
亦見釉面較好的古瓷被噴上星星點(diǎn)點(diǎn)銀粉、白漆類冒充鈣化斑者，此系缺乏文物常識(shí)的古董小販所為，亦見在古玉上以此法做手腳者，純屬畫蛇添足無聊之舉，古物原貌是不宜改動(dòng)的。
（3）硅化根
關(guān)于硅化根，考古界對(duì)“硅化根”的概念是白色線條、細(xì)小而彎曲，附在污濁古陶瓷上而人不可仿。但此概念不知始自何時(shí)，嚴(yán)格講動(dòng)植物只能在高溫、高壓、缺氧、富含高硅液條環(huán)境下，需萬年以上才能硅化石化，陶瓷只是千百年的器物，附著物還達(dá)不到硅化石化所需時(shí)間，所謂硅化根只是介于硅化石化與水土銹之間的物質(zhì)。地表植物的根須向地下下伸展，附著在器物表面吸收養(yǎng)分，在富氧環(huán)境中根系或生或腐爛是絕對(duì)形不成硅化根的。凡形成鈣化根者，定是地下環(huán)境突變，因缺氧年久而后成。硅化根雖細(xì)小，但有一定硬度，若發(fā)現(xiàn)硅化根必為古陶瓷無疑。草蟲紋形狀較粗，也是介于硅化石化與水土銹之間的物質(zhì)，狀如蚯蚓排泄物，與硅化根相近而有別。
(六)古瓷的次生結(jié)晶體及銀化現(xiàn)象如人之期頤之年
（1）次生結(jié)晶
瓷器出窯前經(jīng)過鍛燒不存在次生結(jié)晶問題，現(xiàn)代某些結(jié)晶釉作品是特殊配方所致，與次生結(jié)晶是兩回事。
次生結(jié)晶是礦物晶體析出的再生礦物鹽現(xiàn)象,古瓷因年代久遠(yuǎn),釉內(nèi)礦物質(zhì)長(zhǎng)期受地心引力及氧化作用，本以碾碎打破的分子結(jié)構(gòu)重新組合并向其固有結(jié)構(gòu)形態(tài)演化，部分礦物粒子游離由薄弱部位析出表面形成獨(dú)立結(jié)晶體，多為白、黑等鹽狀或霜雪狀；這是一緩慢的演化過程，最少數(shù)百年才有可能出現(xiàn)此現(xiàn)象，年代逾久，這種次生結(jié)晶特征可辨率越高。宋元古瓷多有出現(xiàn)明顯次生結(jié)晶體者,部分五代唐代古瓷此特征則更明顯。當(dāng)然，此類結(jié)晶亦有土壤中的礦物質(zhì)因年久沉積親和再生而成礦物鹽物質(zhì)。
結(jié)晶分明顯和不明顯兩類:(a)明顯者目測(cè)可見,多呈雪花、松針、菊花、植物葉、小棒條、放射、爆炸、米粒、冰茬條痕、不規(guī)則線條狀、梨皮斑等大小不同的各種狀態(tài)；(b)不明顯者可用顯微鏡觀察,亦是多姿多彩，形態(tài)各異；有些次生結(jié)晶體多發(fā)生于質(zhì)變較重處或胎釉結(jié)合處,有的結(jié)晶體在釉面呈眾多細(xì)小星光點(diǎn)密集成團(tuán)狀、帶狀或片狀或星云狀；有的呈旋渦、流水、流線、水草、蝗股、浪花、霉絲、癬皮等紋狀，此類紋也可歸納到老裂紋范籌；還有的
呈銀波暈散白霧狀結(jié)晶態(tài)，釉面呈云母狀或蒙朧結(jié)霜感；質(zhì)變結(jié)晶體易發(fā)生在較大的棕眼、水泡眼、凹點(diǎn)、爆釉點(diǎn)、蛀蝕孔等易積潮處。有的照片能明顯反映出結(jié)晶折射暈散現(xiàn)象，有的結(jié)晶呈較強(qiáng)銀光聚散不一的狀態(tài)，個(gè)別結(jié)晶體能發(fā)出刺目的光澤。
有的古瓷釉面產(chǎn)生窯變結(jié)晶，五光七色星光閃爍，煞是好看。如山東淄博窯、耀州窯古瓷多有質(zhì)變結(jié)晶者，有的釉面內(nèi)竟五彩繽紛十紛漂亮，不見實(shí)物很難相信，比瑪瑙釉好看多了,有的在氣泡中可見灰白擴(kuò)散狀閃光結(jié)晶斑。部分古瓷質(zhì)變部位往往有星光滿目之感。
釉面的梨皮斑、石花斑（凌斑狀）、飯糝斑等也屬質(zhì)變結(jié)晶。
自然形成的結(jié)晶體多姿多彩,而人為結(jié)晶體形態(tài)單一。
(2)銀化
古瓷的銀化現(xiàn)象（亦稱泛鉛、泛銀）既屬次生結(jié)晶，星、斑、片膜、全化者皆有，多有呈芥籽、米粒狀斑點(diǎn)者；銀化層同水銹一樣，濕水既失，顯出釉面本色，而鈣化者卻不能；漢綠釉、唐三彩古陶常有銀化者,五代疑似柴窯古瓷中亦見銀星、銀斑及片狀銀化現(xiàn)象；宋代以后古瓷未見有此狀態(tài)，由此可推見古瓷銀化須千年以上；銀化真品濕水后原釉色顯現(xiàn)清晰,偽者無此現(xiàn)象。
(七)如何觀察氣泡及無氣泡古瓷的老化質(zhì)變
氣泡在任何空間都有自行衰退、老化、消亡的過程，在地下則能加速這一過程。古瓷分有氣泡和無氣泡兩種情況，但部分古瓷無氣泡主要是因年代久遠(yuǎn)氣泡消退而成。
古人手工配制釉藥，質(zhì)地相對(duì)粗糙有間隙,內(nèi)含水氣多，一般古瓷氣泡稀疏廖若星辰、大小不一、分布不均且呈無序狀態(tài)；釉層厚者，氣泡因質(zhì)變往往呈聚沫攢珠狀或呈飯糝粘稠狀。有的古瓷釉下見多層面色調(diào)的氣泡，如飯糝狀泛白、泛灰、淡黃、黃褐、紅褐、黑褐等質(zhì)變死氣泡等，完整的氣泡壁內(nèi)往往滲入雜質(zhì)或形成結(jié)晶類鈣化物質(zhì)，很多朋友稱元青花的氣泡是白色的，其實(shí)這是因鈣化而變白的緣故。
釉層屬玻璃相，其抗氧化能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于胎體；胎體的氧化質(zhì)變首先會(huì)影響到氣泡的氧化質(zhì)變，進(jìn)而加速釉層及氣泡的氧化質(zhì)變進(jìn)程，促成釉層黃化、氣泡質(zhì)變等現(xiàn)象的發(fā)生！
氣泡壁被蝕破形成薄逾蟬翼的小開窗、自然暴裂或逐漸消退為古瓷特征之一。
古瓷完整的氣泡壁中間有一至兩個(gè)大反光點(diǎn)，周邊有較多個(gè)小反光點(diǎn),如眾星捧月一般；反光點(diǎn)皆具暈散現(xiàn)象,有的還會(huì)帶彩。部分古瓷氣泡消退萎縮明顯,氣泡消退輕重依次顯現(xiàn)，自然過渡明顯。有的氣泡消退后會(huì)僅留下隱約的圓形泡痕。
釉面質(zhì)變萎縮、氣泡逐漸衰退老化、邊界模糊、漸至消退,這是高古瓷的共性。釉面氣泡壁相對(duì)薄弱，年代久遠(yuǎn)后易發(fā)生質(zhì)變，從氣泡變化可得到很多信息。這種質(zhì)變狀態(tài)一般為:
凹處積釉易?；?，垂釉厚處觀氣泡，
概率高者方為據(jù)，氣泡個(gè)變不為憑。
要細(xì)心觀察氣泡的氧化質(zhì)變、老化、黃化、消退、萎縮、黑死及鈣化及自然過渡狀態(tài)。
有的釉面見大小不一的“水泡眼”,大者可如硬幣,水眼泡為窯內(nèi)降溫時(shí)氣泡慢慢秕下,形成周邊凸中間凹的孔幣狀,突起邊沿有空心也有實(shí)心的,比毛孔狀棕眼大而醒目的多。筆者見綠釉貫耳瓶一件,黃赭色開片,水眼泡象熟透膿皰狀, 暈人！有的入窯煅燒時(shí)因釉汁未熔透而出現(xiàn)釉泡,形成疙瘩如蟾蜍瘤狀,大小多少不一，有的釉泡竟大如豌豆；有的氣體逸出形成大棕眼，從棕眼大小可看出當(dāng)初氣泡大??；有的因胎釉結(jié)合不牢而暴釉或縮釉；這是古窯燒制器物時(shí)升溫與降溫慢,胎釉間氣體演化形態(tài)不一而形成的不同現(xiàn)象。
現(xiàn)代窯爐升降溫快絕無此狀。
施干粉釉者無氣泡，但無氣泡者未必施干粉釉，這要看其所處環(huán)境及整體質(zhì)變狀態(tài)，古瓷質(zhì)變多伴有鈣化、銀化、石花、結(jié)晶等老化特征。
用化學(xué)藥物處理過的器物氣泡也會(huì)發(fā)生質(zhì)變，但這種質(zhì)變僅限于表層，這要細(xì)心觀察釉面有無人工做舊痕跡。
現(xiàn)代瓷釉料由機(jī)械加工，質(zhì)地細(xì)、密度高，氣泡呈密小而均勻的有序狀態(tài)。
（八)古瓷老裂紋的形成機(jī)理及呈色
同等條件下釉層越厚開片越稀疏，反之，釉層越薄開片密度越高；宋代官窯釉層厚于哥窯，故開片也大于哥窯。
開片是因胎釉熱脹冷縮指數(shù)不一致所造成，老裂紋縫隙越大年代越久遠(yuǎn)。不少唐宋古瓷釉面有翹邊現(xiàn)象，此系年代久遠(yuǎn)所致。古瓷一般都具被異物充填的老裂紋,凡多層次魚鱗開片者釉藥中定有金石類礦物質(zhì),用微觀法一望便知。古瓷釉面雖有陳舊感，但卻晶瑩光潔。
古瓷因長(zhǎng)期熱脹冷縮、氧化質(zhì)變釉面彈性會(huì)逐漸減小而易開裂，釉面老化值數(shù)越高，脆裂、開片密度也越大，如細(xì)籮紋為目測(cè)可見的細(xì)小孔眼狀，非逾千年難達(dá)如此細(xì)小。入窯煅燒時(shí)，釉汁熔化越好與胎體滲透結(jié)合亦越好，開片相對(duì)要少甚至不開片。傳世或出土品中亦見不開片者，此類器物往往保存環(huán)境相對(duì)較好。但從微觀角度看似變化不大的釉面卻另有千秋。
古瓷年代越久遠(yuǎn)，老裂紋及充填物暈散痕跡愈寬，觀察下隋唐以前的古瓷釉面此特征最為明顯。
部分窯口器物年代久遠(yuǎn)后會(huì)產(chǎn)生只有借助顯微鏡才能看得見的更細(xì)小的細(xì)微紋，當(dāng)屬另類老裂紋，它必需借助儀器觀察。老一輩的文物工作者由于受技術(shù)條件所限是見不到這類微紋的，下面所提及的蠅翅紋等網(wǎng)狀紋，就屬此類；但它又不同于古玩行所稱類屬唐三彩蛤蜊光的蠅翅紋；另外還有蝗股紋、旋渦紋、流水紋、流線紋、蝌蚪文、水藻紋、癬皮紋、霉絲紋等等；總之用微觀法觀察到的老裂紋形態(tài)比目測(cè)法觀察到的要多的多！因此單憑傳統(tǒng)目測(cè)法來鑒別器物是滯后的，誤差也是很大的。
瓷器所處環(huán)境驟變會(huì)引發(fā)釉面開片甚至胎體開裂,例如深埋地下的古瓷出土后,會(huì)因氣溫、氣壓、潮濕度驟變而開片,這也是出土古瓷的典型特征之一；瓷器也象木器一樣，直到?jīng)]“性”了，也就不開裂了。不過瓷器這種轉(zhuǎn)化比木器所需時(shí)間要長(zhǎng)久的多。此類開片屬無色的后開片。
受含酸堿水土沁的原開片古瓷老裂紋有冒鹽堿或泛潮現(xiàn)象，陰雨天明顯。
古瓷老裂紋有原開片和后開片之分，開片逾久裂紋內(nèi)所充填的異物逾牢固充實(shí)，一般有水銹、土銹、塵埃、汗?jié)n、胎鐵外析氧化等之分，受土沁者一般會(huì)呈明顯的金黃等顏色與土色一致的開片。
凡老裂紋的呈色一般非本色,因土沁、塵埃、汗?jié)n、沁染等外因作用顏色一般呈灰白、褐黃、褐紅、褐黑等色,凡本色者一定是還未充填雜物的后開片。
部分老裂紋顏色明顯是由胎鐵外析氧化而非人為,此類顏色一般為黑、褐等色；鱔血、赫黃、赫紅、紫褐等自然生成的色紋,成因應(yīng)是胎內(nèi)含有瑪瑙、金、石、鐵等物質(zhì)，因年代久遠(yuǎn)礦物分子游離析出后經(jīng)氧化所致，這種現(xiàn)象極有可能需特定胎釉、特定條件才能形成奇異而倍受歡迎的老裂紋。
如果釉面出現(xiàn)帶色星點(diǎn),星點(diǎn)顏色一定與老裂紋同色,星點(diǎn)有的屬大小黑死氣泡類,有的是由胎內(nèi)鐵或其它礦物質(zhì)分子經(jīng)釉面毛細(xì)管道滲出氧化而成，星點(diǎn)一般是經(jīng)由赫黃、赫紅向褐黑——顏色由淺到深轉(zhuǎn)化這一過程。因此金絲鐵線現(xiàn)象應(yīng)是先后開片、年代遠(yuǎn)近、含鐵離子多少而出現(xiàn)呈色不同的結(jié)果；凡開片顔色與星點(diǎn)顏色不一致者,一定是后開片或后染色。
出土古瓷往往有同器物釉面出現(xiàn)兩種以上顏色的開片，有色開片（原開片）是因年代久遠(yuǎn)胎鐵外析氧化或雜物沁染所致；而在本色開片部分多能見到糠玻透晰現(xiàn)象，這是因該部分在出土前埋于濕度較大的水土中，水土中的酸堿長(zhǎng)期與釉面作用化合的結(jié)果，而本色開片則是出土后的新開片，特征稀疏不一，類屬后開片，再經(jīng)漫長(zhǎng)歲月后仍可因氧化而變成有色開片。
用顯微鏡觀察，一般原開片都有黃化暈散、漫沁現(xiàn)象，施石灰釉者因其熔點(diǎn)高硬度高，釉雖薄但這種漫沁現(xiàn)象反而不明顯。
各種老裂紋都是老化、脆裂、質(zhì)變的象征，有的古瓷開片迎光觀察會(huì)有很多晶點(diǎn)閃爍。
老裂紋的名稱很多，目測(cè)可見的如龜裂紋、冰裂紋、冰片紋、多層紋、大開片、小開片、文武片、金絲鐵線、鱔血紋、魚鱗紋、魚子紋、百極碎、細(xì)籮紋、蟹爪紋、牛毛紋、網(wǎng)狀紋、蝗股紋、梨花斑等等，稱謂繁多，同一種開片可能有不同稱謂。釉面開片至今缺乏統(tǒng)一規(guī)范，概念有點(diǎn)模糊。有趣的是唐宋以前的老裂紋有的翹邊，有的下陷，此現(xiàn)象及各種開片的形成機(jī)理值得進(jìn)一步研究，有些研究項(xiàng)目恐怕不是個(gè)體愛好者能夠獨(dú)力解決的！
比如魚子紋，究竟什么是魚子紋？有人指出汝窯器物能見到魚子紋，由于汝窯的珍貴更增加了魚子紋的神秘性！上網(wǎng)一查眾說紛紜！有的稱細(xì)小開片為魚子紋，有的說是汝瓷釉面上有片狀泛黃有異于汝瓷天青釉面的色塊，還有的認(rèn)為眾多小釉泡就是魚子紋，莫衷一是；筆者認(rèn)為魚子紋是一象形術(shù)語，要解決這一問先弄清魚子的概念或許有助于思考；大家都見過從雌魚腹中取出的魚卵塊，也見過孵化魚苗的受精卵，這種卵都呈黃白色半透明結(jié)團(tuán)顆粒狀而存在，顧名思義即可想象出魚子紋的大致形態(tài)！
其實(shí)不止汝窯，在其它窯口器物上也能見到魚子紋！古瓷釉面內(nèi)氣泡及釉膜因氧化而自然生成的混合質(zhì)變顆粒斑塊狀物質(zhì)，形態(tài)確如魚子狀，目測(cè)可見，有的還很清晰，有的若隱若現(xiàn)！用顯微鏡觀察如小團(tuán)柳絮狀的漂浮物，有動(dòng)感，生機(jī)盎然，這就應(yīng)是“魚子紋”！
觀察老裂紋屬一般收藏常識(shí)，但其表現(xiàn)形態(tài)千奇百怪，好多現(xiàn)象還有待進(jìn)一步研究！
（九）胎質(zhì)優(yōu)劣、窯溫高低、釉藥熔點(diǎn)、釉藥品種及粘稠度不同，作品釉面會(huì)出現(xiàn)不同狀態(tài)。
如釉面開片，實(shí)際是因胎釉膨脹系數(shù)不一致而出現(xiàn)的工藝缺陷，而被聰明的工匠所利用而形成哥窯的視覺美，并被世人視為珍品；哥窯的水漬紋、定窯的淚痕同理，實(shí)際也是一種工藝缺陷，垂釉在器物的不同部位形成了不同的形狀；其實(shí)在燒制工藝與擺放位置恰到好處時(shí)也不會(huì)出現(xiàn)這種缺陷的！工藝更完美的器物就沒有淚痕、水漬紋之類現(xiàn)象！
至于有人把某種特征作為絕對(duì)鑒定依據(jù)來推廣，顯然是幼稚欠妥的！
(十)古瓷釉面的蛤蜊光現(xiàn)象
蛤蜊光多呈不規(guī)則的五彩毫光狀，向光側(cè)視毫光游離浮動(dòng)，視覺效果極佳。真品系在地下年代久遠(yuǎn),因地下潮氣雜質(zhì)沁潤(rùn)，胎釉內(nèi)礦物質(zhì)游離表面與其它物質(zhì)化合而成，千年以上的蛤蜊光有的達(dá)到凝重閃爍斑駁陸離狀，有的竟在圓器內(nèi)蕩漾如水。筆者見一件唐青花白釉藍(lán)斑四系罐,整體密布細(xì)籮紋，蛤蜊光斑駁閃爍,古韻誘人。
古瓷傳世品也可產(chǎn)生蛤蜊光,但多不及出土者明顯。明清古瓷蛤蜊光則以五彩最具代表性，應(yīng)與釉藥中的礦物成分有關(guān)，反映部位亦有局限性，直覺相對(duì)鮮嫩，外觀與古瓷蛤蜊光有一定區(qū)別。
識(shí)別蛤蜊光在柔和光源下進(jìn)行：
靈活巧用反光面，轉(zhuǎn)換角度釉面搜，
若有浮游五彩現(xiàn)，此物可遇不可求。
——拋磚引玉，望朋友多指正
未完待續(xù)
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