《十二金釵圖》冊，清，費丹旭繪，絹本，設色，每開縱20.3cm，橫27.7cm。
款署：“辛丑春日為蘭汀大兄大人屬，曉樓弟費丹旭。”鈐“子苕”、“丹旭”等印。鑒藏印鈐“蒼尗過眼”、“笙魚秘玩”、“寶瑯之華”等。后幅有清袁松等人跋2段。辛丑為清道光二十一年（1841年）。
此圖冊取材于清曹學芹名著《紅樓夢》。作者根據(jù)小說對林黛玉、薛寶釵、史湘云、賈迎春、賈惜春、李紈、巧姐等12位女性的描述生動地刻畫出她們栩栩如生的形象，故取圖名為《十二金釵圖》冊。
《紅樓夢》作為深具思想性、藝術性的經(jīng)典小說，一經(jīng)問世，備受社會各界的矚目并迅速成為各種藝術表現(xiàn)的題材。人物畫家們紛紛為小說繪制插圖、畫冊、畫頁等，著名的有王希廉本、聚珍堂本、翰苑樓本、點石齋石印本、云聲雨樓石印本以及改琦創(chuàng)作的《紅樓夢圖詠》、《紅樓夢圖》、《紅樓夢臨本》等，一時推動了插圖藝術的發(fā)展。費丹旭作為以擅繪仕女著稱的畫家，深受《紅樓夢》配圖之風的感染和啟發(fā)，他于25歲時便應人之邀繪有具民間風格的《紅樓夢人物圖》冊一本。40歲時，他又受蘭汀先生之請繪成此12開圖冊，每開繪1人，行游于山石、樹木、房舍間。作者依據(jù)小說的描寫和自身對作品的理解描繪出不同人物的年齡、身份、行為特征及其精神氣質，圖中人物雖未標識姓名，但可以通過畫面得以確認。如樹下持鋤葬花的女子，頗具“風露清愁”的氣質，她便是“孤標傲世”的林黛玉；醉臥芍藥花叢中的是史湘云；衣著華飾、行于宮苑臺階之上的是賈元春；臨窗而坐、展紙吮毫的是賈惜春；燈下托頤沉思的是秦可卿；執(zhí)扇撲蝶的是為人謹慎的薛寶釵；端坐書幾旁、體態(tài)虛弱的是妙玉；手扶柴門四下張顧的是巧姐等。
清秦祖永《桐陰論畫》言費丹旭“補景仕女，香艷中更饒妍雅之致，一樹一石，雖未能深入古法，而一種瀟灑之致頗極自然。”圖中以沒骨法繪制的點景山石、樹木，于簡潔明了中構筑出特定的人物活動環(huán)境，有助于揭示人物內在的精神情感，同時令畫面飽滿并富有情趣。所繪人物為典型的晚清仕女畫形象，符合當時仕女畫的審美時尚，鴨蛋臉，柳葉眉，鼻若懸膽，口似櫻桃，并以朱紅點唇。這種美人畫式樣不僅為改琦、費丹旭等文人畫家積極表現(xiàn)，在天津楊柳青、山東濰縣、蘇州桃花塢的民間年畫里亦屢見不鮮。圖中部分人物的面容、衣裙有斑駁的黑污色，這是因為作者所使用的白粉內含有金屬成份，在氧化作用下出現(xiàn)返鉛的結果。
