影片名稱(chēng)：楚門(mén)的世界
推介詞：
該影片是一部激勵(lì)人心、發(fā)人省思的黑色喜劇，向我們展現(xiàn)了一個(gè)平凡的小人物是怎樣在自己毫不知情的情況下被制造成聞名的電視明星，卻完全被剝奪了自由、隱私乃至尊嚴(yán)，成為大眾娛樂(lè)工業(yè)的犧牲品。影片以諷刺的手法向人們展示了被媒體滲透了的世界，有力地批判了“媒體萬(wàn)能”的價(jià)值觀，用類(lèi)似“烏托邦”的虛擬的完美世界寓意著“籠中鳥(niǎo)”式的生存悲哀，具有很強(qiáng)的社會(huì)和心理學(xué)色彩，對(duì)于人生充滿(mǎn)著啟示。
基本信息：
導(dǎo)演: 彼得·威爾
編劇: 安德魯·尼科爾
主演: 金·凱瑞 / 勞拉·琳妮 / 艾德·哈里斯 / 諾亞·艾默里奇 / 娜塔莎· 麥克艾霍恩
類(lèi)型: 劇情
制片國(guó)家/地區(qū): 美國(guó)
語(yǔ)言: 英語(yǔ)
片長(zhǎng): 103 分鐘
上映日期: 1998-06-01
官方網(wǎng)站:
http://www.transparencynow.com/truman.htm又名: 真人戲 / 真人SHOW / 真人世界 / 楚門(mén)的世界
劇情介紹：
30年前奧姆尼康電視制作公司收養(yǎng)了一名嬰兒，他們刻意培養(yǎng)他使其成為全球最受歡迎的紀(jì)實(shí)性肥皂劇『楚門(mén)的世界』中的主人公，公司為此取得了巨大的成功。然而這一切卻只有一人全然不知，他就是該劇的唯一主角——楚門(mén)。
楚門(mén)從小到大一直生活在一座叫桃源島的小城（實(shí)際上是一座巨大的攝影棚），他是這座小城里的一家保險(xiǎn)公司的經(jīng)紀(jì)人，楚門(mén)看上去似乎過(guò)著與常人完全相同的生活，但他卻不知道生活中的每一秒鐘都有上千部攝像機(jī)在對(duì)著他，每時(shí)每刻全世界都在注視著他，更不知道身邊包括妻子和朋友在內(nèi)的所有人都是《楚門(mén)的世界》的演員。
雖然感覺(jué)到每個(gè)人似乎都很注意他，而且從小到大所做的每一件事卻都有著一些意想不到的戲劇性的效果，但這些都沒(méi)有使這位天性淳樸的小伙子太過(guò)于在意。可節(jié)目的制作組由于一時(shí)的疏忽，竟讓在楚門(mén)小時(shí)候因他而“死”的“父親”再次露面，“父親”立即被工作人員帶走，直到楚門(mén)悲痛萬(wàn)分開(kāi)始懷疑后他們編織了一個(gè)完美的謊言讓他們“父子”相見(jiàn)，從而達(dá)到他們滿(mǎn)意的效果。
多年前一位既是《楚門(mén)的世界》的忠實(shí)觀眾又是該節(jié)目群眾演員的年輕姑娘施維亞十分同情楚門(mén)，楚門(mén)對(duì)她一見(jiàn)鐘情。她給了楚門(mén)一些善意的暗示，自己卻被強(qiáng)行帶離片場(chǎng)?；貞浧鹗┚S亞的楚門(mén)開(kāi)始重新認(rèn)識(shí)自己的生活。漸漸地楚門(mén)發(fā)現(xiàn)他工作的公司每一個(gè)人都在他出現(xiàn)后才開(kāi)始真正的工作，他家附近的路上每天都有相同的人和車(chē)在反復(fù)來(lái)往，更讓他不敢相信的是，自稱(chēng)是醫(yī)生并每天都去醫(yī)院工作的妻子竟不是醫(yī)生。楚門(mén)開(kāi)始懷疑他所生活的這個(gè)世界，包括他妻子、朋友、父親等所有的人都在騙他，一種發(fā)自?xún)?nèi)心的恐懼油然而生。
痛定思痛，他決定不惜一切代價(jià)逃出海景這個(gè)令他噤若寒蟬的小城，去尋找屬于自己真正的生活和真正愛(ài)他的人。然而，楚門(mén)卻低估了集這個(gè)肥皂劇的制作人、導(dǎo)演和監(jiān)制大權(quán)于一身的克里斯托弗的力量?？死锼雇懈⒁磺卸荚O(shè)計(jì)得近乎完美，近30年里牢牢地把楚門(mén)控制在海景的超現(xiàn)實(shí)世界之中。
經(jīng)過(guò)幾次逃脫的努力失敗后，楚門(mén)決定從海上離開(kāi)這座小城，然而他卻絕望地發(fā)現(xiàn)他面前的大海和天空竟然也是這個(gè)巨大攝影棚的一部分，這時(shí)克里斯托弗在天上巨大的控制室里向楚門(mén)講述了事情的來(lái)龍去脈，并告訴楚門(mén)他如今已經(jīng)是世界上最受歡迎的明星，他今天所取得的一切是常人無(wú)法想象的，如果他愿留在海景就可繼續(xù)明星生活，楚門(mén)不為所動(dòng)，毅然走向遠(yuǎn)方的自由之路。
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精彩影評(píng)：
《楚門(mén)的世界》：媒介時(shí)代的操縱隱喻我們的時(shí)代究竟是一個(gè)怎樣的時(shí)代？技術(shù)的發(fā)展、物質(zhì)的充裕，究竟是解放了人還是束縛了人？究竟是把人推向了更加自主的方向，還是把他更加置于自己的對(duì)立面，更加失去了自我，更加遠(yuǎn)離了真實(shí)的世界和鮮活的人生？
《楚門(mén)的世界》用一個(gè)近乎殘忍的故事，以一種寓言式的敘事，給了我們一個(gè)耐人尋味的回答。
很顯然，楚門(mén)只屬于楚門(mén)的世界——一個(gè)被操縱的虛擬世界。他的出生、成長(zhǎng)，一切的喜怒哀樂(lè)，如果不出意外的話(huà)，包括他的死亡，都將在一個(gè)被人為操縱和設(shè)計(jì)好的舞臺(tái)上上演，并被無(wú)以計(jì)數(shù)的生活于光鮮富足的現(xiàn)代世界的男男女女們駐足觀看。他們與楚門(mén)融為一體，一起經(jīng)歷著成長(zhǎng)的歷程，離開(kāi)楚門(mén)，他們的生活將無(wú)以為繼，世界將大亂，生活將沒(méi)有意義。
但一場(chǎng)被設(shè)計(jì)好的持續(xù)了三十年之久的曠古未有的真人秀，卻終因楚門(mén)的疑心和探求欲被擊碎了。在楚門(mén)歷經(jīng)了人造的風(fēng)暴、雷電、巨浪的考驗(yàn)后，承載著他走向真相的船，無(wú)情地撞破了那個(gè)藍(lán)得刺眼的美麗但卻虛假的天空。在那一剎那，一個(gè)神話(huà)結(jié)束了，一個(gè)陰謀被置于陽(yáng)光之下。更為重要的是，這深深的撞擊，證明只要人性尚存，心靈是無(wú)法被永遠(yuǎn)操縱的。
然而，楚門(mén)又絕不僅僅屬于楚門(mén)的世界。他同時(shí)就是生活在這個(gè)彌漫著電子硝煙的世界里的你和我。
從出生，到成長(zhǎng)，到死去，我們對(duì)世界的認(rèn)識(shí)，從來(lái)是都是局限的，我們永遠(yuǎn)無(wú)法做到像萬(wàn)能的上帝那樣，可以對(duì)這個(gè)世界了然于胸。我們不得不借助于各種載體來(lái)超脫我們的肉體樊籬，從而使得心靈可以通達(dá)久遠(yuǎn)的過(guò)去，遙想漫長(zhǎng)的未來(lái)，想象異邦的人世間，以滿(mǎn)足我們無(wú)限的好奇心和知識(shí)欲望。在這個(gè)意義上，我們不得不贊同麥克盧漢的至理名言：“媒介是人體的延伸”。
然而，文明發(fā)展的吊詭正在于，它常常走向自身的反面，成為剝奪自由和消解主體性的幫兇。今天，電子媒介在全球范圍內(nèi)的普及和迅速擴(kuò)張，已經(jīng)完全實(shí)現(xiàn)了麥克盧漢關(guān)于“地球村”的天才預(yù)言。也正因?yàn)槿绱耍澜绲娜藗儾诺靡栽谕粋€(gè)地球上，同時(shí)觀看楚門(mén)的世界，從而在如此廣袤的時(shí)空范圍內(nèi)把人性中的窺探欲演繹得如此淋漓盡致。
現(xiàn)實(shí)的悲劇性正在于，在這個(gè)媒介的時(shí)代，誰(shuí)都難以逃脫楚門(mén)的命運(yùn)，誰(shuí)也沒(méi)有十足的底氣說(shuō)自己與楚門(mén)無(wú)關(guān)。在各種形式的電視真人秀節(jié)目中，難道我們不會(huì)見(jiàn)到楚門(mén)的影子嗎？當(dāng)我們?cè)跒槌?jí)女聲而狂熱歡呼的時(shí)候，難道我們不會(huì)在自己的身上看到那些抱著電視與楚門(mén)廝守的觀眾的影子嗎？在經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)動(dòng)一切的今天，商業(yè)邏輯的泛濫，已經(jīng)逼迫我們不得不把我們自己玩弄于股掌之間，我們只有自?shī)首詷?lè)，并在狂歡的剎那間，出賣(mài)我們的金錢(qián)、隱私、自由，乃至生命。
如此看來(lái)，《楚門(mén)的世界》作為一個(gè)時(shí)代性的操縱隱喻，不僅講述了真實(shí)和虛假的邊界問(wèn)題，更重要的則是提醒我們走出時(shí)代的騙局，走近我們的心靈，在一種頑強(qiáng)的反思中，保有一份不那么時(shí)髦的自由。
相關(guān)介紹：
導(dǎo)演“彼得·威爾”：
是一名在澳洲和好萊塢同樣享譽(yù)盛名的導(dǎo)演，他始終注視著處于社會(huì)動(dòng)蕩與變化中的人群，擅長(zhǎng)“深層刻劃人類(lèi)內(nèi)心活動(dòng)”，正是那些令人震撼、感動(dòng)的奮斗和掙扎，形成了他在電影這一領(lǐng)域里的獨(dú)特創(chuàng)作風(fēng)格。他的
《楚門(mén)的世界》上映后吸引了無(wú)數(shù)觀眾和影評(píng)家，更為他贏得了多種獎(jiǎng)項(xiàng)的題名。
作品年表：
1998
《楚門(mén)的世界》1993
《無(wú)畏》1990
《綠卡》1989
《死亡詩(shī)社》1986 《蚊子海岸》
1985 《證人》
1982
《危情年代》1981 《加利波利》
1979 《The Plumer》
1977 《The Last Wave》
1975
《懸崖上的野餐》1974 《The Cars That Ate Paris》
1971 《Three to Go》
主演“金·凱瑞”：
好萊塢著名喜劇影星，以夸張的動(dòng)作和表情表演見(jiàn)長(zhǎng)，為廣大觀眾塑造了一大批印象深刻的喜劇人物，在票房和人氣上都拔尖的明星。
