徠卡 Leica R 系列鏡頭結(jié)構(gòu)規(guī)格一覽表

* F表示采用了浮動鏡片或鏡組，IF表示內(nèi)調(diào)焦。

* 有一款新式的帶微距的R35-70/F4.0的數(shù)據(jù)未寫入！

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徠卡歷史說

　　自從皮爾克時代以來，一支鏡頭的特色描述，大多是反差/分辨率、光圈、影像圈、色彩還原率、重量、尺寸、制造公差以及制造成本（在此不提太多類目免得煩人）。這些因素互有影響，光學(xué)設(shè)計人員必須在其中求得平衡點。

　　任何光學(xué)設(shè)計都必須考慮像差之間的平衡，而不是將其從球形表面上抹除（大多數(shù)鏡片表面都是球面〔少數(shù)是非球面〕）。受到光學(xué)法則的限制，所有的成像都是不完美的。

　　皮爾克、Mandler、Koelsch、Shroeder（Shroeder是近年徠卡首屈一指的光學(xué)設(shè)計奇才），這群徠卡光學(xué)設(shè)計人員對此都了若指掌。這群精英對于光學(xué)設(shè)計都有自己獨特的科學(xué)知識以及美學(xué)判準，這兩者在一個偉大的鏡頭設(shè)計中是同等重要的。

　　假如可以依照我個人的意愿來將徠卡的光學(xué)研發(fā)歷史分為三個時期，我會以皮爾克時代作為開始。

麥克斯·皮爾克（Max Berek）時代

　　在1930年代，皮爾克的目標是提供徠卡用家一套可以發(fā)揮「新底片」規(guī)格（35mm）潛力的鏡頭組合，讓他們?nèi)ヌ剿鳟?dāng)時人們的生活中，尚未被攝影觸及的領(lǐng)域。皮爾克在設(shè)計上遭遇到不少困境，像是因機械精密度所導(dǎo)致的生產(chǎn)力不足、鏡頭玻璃原料配方太少、當(dāng)時又缺乏降低耀光的鍍膜技術(shù)、對于大光圈鏡頭的特殊需求（因為底片感光速度過低），最嚴重的，是光學(xué)計算能力的限制（當(dāng)時對于光跡追蹤的理論與知識尚未累積成熟）。物理學(xué)家麥克斯·皮爾克（1886-1949年）

　　皮爾克很清楚這些限制，為此他采取了因應(yīng)之道。他深諳徠卡用家對影像品質(zhì)的要求，他也知道當(dāng)時底片感光乳劑的限制，這些都是我們現(xiàn)在不可能身歷其境的環(huán)境。各位可以想象一下，用一臺前所未有的口袋型小型金屬制相機、裝上一支可伸縮的50mm f/2.5的鏡頭，對焦時要小心翼翼以確保景深，底片感光度偏偏又特別低的狀況下，需要將底片放大三到四倍，品質(zhì)還要不錯的照片，實在不是很容易的。從后來（135相機）的發(fā)展來看，事實證明Berek做到了。

　　皮爾克于1930年撰寫了一本《實用光學(xué)基本原理》（Grundlagen der Praktischen Optik），在這本手冊中我們可以發(fā)現(xiàn)到，除了整本的滿滿的光學(xué)公式，和深奧難懂的德國舊式光學(xué)記號之外，還有一些非常非常有趣的小故事。
　　皮爾克在著作中指出，希德爾像差（Siedel Aberrations）是所有像差中最顯著的，因此務(wù)必要全力修正（馮·希德爾研究單色光像差并且定義出下列幾種像差：球面像差、彗星像差、像散、變形、像場彎曲等等）。然而，無論你如何校正希德爾像差，接著又會出現(xiàn)更高等級的像差而使影像品質(zhì)劣化。當(dāng)畫角越大或者光圈越大，這些高等級像差造成的畫質(zhì)劣化就越嚴重。

　　皮爾克提出一個當(dāng)時非常重要的觀點：那就是「在光學(xué)設(shè)計中保留少許的希德爾像差是可行的」。借著「刻意不完全校正」希德爾像差，這種設(shè)計在光圈大小與成像品質(zhì)之間取得了一個相當(dāng)良好的平衡點，影像品質(zhì)令人感到賞心悅目。此外，皮爾克還在書中提到，光圈葉片的位置設(shè)計、以及暗角的運用，是對付鏡頭殘余像差（residual aberrations）最有力的工具。

　　在皮爾克時代，光學(xué)設(shè)計者的光學(xué)計算力是有限的，因此Berek采取了雙線策略。在設(shè)計鏡頭的過程中，他運用了創(chuàng)意、光學(xué)理論以及豐富的經(jīng)驗，藉此他只要以最少量的光跡追蹤點，就能夠找出設(shè)計的缺點并加以精密計算，計算結(jié)果也能提供憑據(jù)，精益求精。

　　皮爾克深知他的設(shè)計中可用的玻璃配方寥寥可數(shù)，當(dāng)時也沒有高折射系數(shù)的玻璃原料。假如我們現(xiàn)在來看一下他所設(shè)計的鏡頭系列（大部分都在1925年到 1948年之間完成），我們可以發(fā)現(xiàn)，不論是焦距，或是光圈大小的選擇總是略嫌保守。一旦要設(shè)計大光圈鏡頭時，皮爾克會放棄「展示光學(xué)威力」的想法，轉(zhuǎn)而設(shè)計出一款在全畫面都具有愉悅階調(diào)、表現(xiàn)柔順的鏡頭。

　　皮爾克的設(shè)計在當(dāng)年相當(dāng)受到歡迎，但是今天他并沒有獲得適當(dāng)?shù)脑u價。在光學(xué)歷史書中，最出風(fēng)頭的不是他，而是像Merte、Bertele、Tronnier、Lee等等這些意見領(lǐng)袖。

　　我們要記得：這個年代是沒有光學(xué)測試儀器和方法的的，鏡頭唯一的測試方法就是實際拍照。皮爾克的設(shè)計所記錄下來的影像階調(diào)非?；樧匀?、賞心悅目，這是徠卡光學(xué)的遺產(chǎn)。當(dāng)時的包浩斯學(xué)派追求一種「新觀點」；而速寫大師們則熱中于影像中超現(xiàn)實元素的并置（juxtaposition），因此一種率直、不造作的攝影手法蔚為風(fēng)潮。這兩種攝影形式都將一種和諧平衡的光線加入影像之中。鮮有人知的是，皮爾克本人不但是光學(xué)設(shè)計者，同時也是一位音樂家，因此音樂美學(xué)可能對他在光學(xué)像差的處理上有很重要的啟發(fā)或影響。

　　光圈進一步縮小時，皮爾克鏡頭的影像品質(zhì)有極為明顯的改善。在小光圈時只有光軸附近的光線得以進入，在光軸附近能夠影響影像品質(zhì)的，大多是希德爾像差。皮爾克此時就改采嚴格控制的手法，盡可能做到完善均衡的像差校正。這樣的設(shè)計取向，結(jié)果是相當(dāng)令人滿意的。諸如像使用徠卡的名家愛森史達（Alfred Eisenstaedt）、杜諾瓦（Doisneau）以及其它知名大師的作品，這些像天鵝絨般柔順的人物描繪，相機與被攝主體間的和諧親密感，正是 Berek設(shè)計的潛質(zhì)所帶來的表現(xiàn)。

Walter Mandler時代

　　從1960年到1980年，是另一位光學(xué)怪杰Walter Mandler的舞臺。LEITZ公司在此一時期非常奢華地分別在德國Wetzlar原廠以及加拿大Midland廠設(shè)立獨立的光學(xué)設(shè)計小組。有趣的是：德國Wetzlar廠的設(shè)計人員傾全力研發(fā)復(fù)消色差（Apochromatics）以及非球面（Aspherics）；而加拿大的Midland廠則對逆焦式（Retrofocus）設(shè)計比較感興趣。你可以想象到這兩個設(shè)計小組之間競爭的激烈程度。

　　從1960年后，高折射系數(shù)的玻璃原料開始出現(xiàn)了。以往玻璃型錄可見的傳統(tǒng)玻璃材料，大多是由蔡司的阿貝（Ernst Abbe）所研發(fā)出來的。這些老玻璃的折射系數(shù)較低，因此必須要研磨成曲率很大的球面，才能達到設(shè)計人員的要求（特別是大光圈設(shè)計的鏡頭更是如此）。但是，這種大曲率的鏡片研磨對當(dāng)時的工業(yè)技術(shù)來說是很難克服的技術(shù)，因此，業(yè)界便開始進行稀土元素玻璃的研發(fā)。

　　很多人都不知道（甚至弄錯），鑭系稀土元素玻璃的開發(fā)，最早是由柯達公司在1930年代開始的。然而，當(dāng)年許多稀土元素原料都具有放射性，而無法使用在鏡頭上。后來，科學(xué)家將無輻射的稀土原料配方與玻璃融合，高折射玻璃終于由LEITZ光學(xué)實驗室成功地制造出來了！這就是光學(xué)界非常有名的LaK9玻璃。

　　現(xiàn)在，光學(xué)設(shè)計人員手中握有一項新武器了！高折射玻璃具有折射系數(shù)高以及低分散的特性，在早期光學(xué)像差知識還不是很成熟的時候，高折射玻璃是非常迫切需要的（后來的設(shè)計證明，利用傳統(tǒng)玻璃與成熟的光學(xué)知識，仍然能設(shè)計出一款好鏡頭）。

　　在此一時期，計算機也開始成為設(shè)計人員的輔助工具，負責(zé)繁雜的運算作業(yè)?，F(xiàn)在，光學(xué)設(shè)計人員終于可以大量運算「精確」的光跡追蹤，而不需要像以前那樣要靠許多憑空想象的猜測。在此時，鏡頭設(shè)計的考量之中，玻璃材料的選擇與搭配成為一門新的學(xué)問。

　　然而，這段時間中最秘密的光學(xué)革命，不是高折射玻璃，而是優(yōu)化法（Merit Function）的誕生。設(shè)計人員可以藉由量化的數(shù)值與變量，來體現(xiàn)他對于一支鏡頭的影像品質(zhì)的要求，并且運用計算機運算得到理想的結(jié)果。我們在 Mandler的著作《論雙高斯鏡頭設(shè)計的基礎(chǔ)》（On the Design of Basic Double-Gauss Lenses）一書中，可以看到他對于優(yōu)化法的陳述。

　　到了這個時代，鏡頭設(shè)計不再是「創(chuàng)造」一種設(shè)計，而是針對此一設(shè)計的最佳化。這些傳統(tǒng)的光學(xué)設(shè)計（諸如triplet、double-gauss、retrofocus、symmetrical wide angle等等）已經(jīng)由前一代設(shè)計者創(chuàng)造出來，新一代設(shè)計人員的任務(wù)是利用計算機的運算能力，將這些光學(xué)基礎(chǔ)進一步發(fā)揚光大。不過，維持各種光學(xué)像差的均衡，仍是光學(xué)設(shè)計的重要基礎(chǔ)。

　　藉由計算機輔助工具的運用，鏡頭設(shè)計者可以控制殘余像差的多寡，來換取他所要的影像品質(zhì)。舉例來說：我們可以接受在畫面中特定區(qū)域殘留一些球面像差，以便抵銷像場彎曲；或者改變焦平面最佳位置，以便降低光圈縮小后所帶來的焦點偏移問題。

　　假使我們能謹慎地將殘余像差分配到畫面外緣，這支鏡頭就能在短時間內(nèi)以合理的成本制造，并且有「最高境界」的畫質(zhì)表現(xiàn)。當(dāng)然，最困難的，莫過于「最高境界」這一部分。Mandler的設(shè)計目標，就是引入優(yōu)化法的觀念，在短時間內(nèi)盡可能設(shè)計出最好的鏡頭群。

　　鍍膜并不會改善鏡頭原有的特色（鍍膜不能改善像差）。因此，在二次大戰(zhàn)前的鏡頭設(shè)計即使在戰(zhàn)后加上鍍膜，表現(xiàn)的光學(xué)特色仍然相同。不過，使用鍍膜能夠降低耀光（flare），因此設(shè)計者可以增加鏡片的數(shù)量，以增加自由度而不會損失反差與透光率。對于經(jīng)典的ELMAR和SUMMICRON設(shè)計來說，加上鍍膜的改進程度并不是很大，當(dāng)然透光率增加是一項不錯的好處：以往未鍍膜的f/2.0鏡頭因為進光量的損耗，其實差不多等于一支f/2.5的鏡頭，現(xiàn)在有鍍膜的f/2.0鏡頭就完全名符其實了。

　　新聞記者從事報導(dǎo)攝影所迫切需要的高速鏡頭，而Mandler當(dāng)時所設(shè)計的SUMMICRON三杰（35mm、50mm、90mm）可說完全滿足了他們的需求。在光圈全開時更高的反差表現(xiàn)是極為重要的，影像的特質(zhì)也因此有了巨大的改變。
攝影記者們使用徠卡鏡頭，毫不畏懼地在戰(zhàn)爭與災(zāi)難中紀錄下這些殘酷的歷史。此一時期，鏡頭的光學(xué)表現(xiàn)有了顯著的改變：整體對比提升。但是，Mandler的設(shè)計靈感，仍是為了符合使用者需求以及光學(xué)像差修正的折衷成果。

　　1960年到1980年的徠茲（LEITZ）鏡頭的制造精致度，常被譽為有史以來最扎實、最細膩的。仔細研究這些精密的金屬加工，我們可以發(fā)現(xiàn)：這些精密的工藝技術(shù)可以用來抵消一部份的制造公差。在此一時期，其它廠商的鏡頭光學(xué)品質(zhì)，往往受到制造機械公差，以及玻璃材質(zhì)選用影響而有顯著的差異。

　　「現(xiàn)階段最高工藝」（State of the Art）是Mandler設(shè)計鏡頭的關(guān)鍵中心。即使在今日，Mandler的設(shè)計都能躋身最高水平之列。然而，日本競爭廠商很快地追趕上來，影像品質(zhì)有極顯著的進步。LEITZ時期的鏡頭設(shè)計有其特殊的平衡之道，在影像品質(zhì)上可說鶴立雞群，但是諸如像ZEISS、NIKON、CANON、甚至TOPCON 等廠商的高級鏡頭，表現(xiàn)也同樣出色。

　　LEITZ鏡頭的設(shè)計在影像品質(zhì)上，特別是在整個影像圈中央三分之二高度的位置，顯露出一些設(shè)計上的妥協(xié)：像場彎曲（Curvature of the Field）在此并沒有完全修正。為了抑制其它像差，就要承受這樣的妥協(xié)。

　　LEICA為何忽略像場彎曲校正，可能又是另一則難解的徠卡迷思。事實上，透過研究，我們現(xiàn)在終于了解，LEITZ時期的鏡頭的特色都是針對雙高斯（Double-Gauss）設(shè)計作精細微調(diào)的成果（譯注：在此所提到的像場彎曲，事實上是雙高斯設(shè)計在全開光圈下的天限。然而在一般攝影場合中，這種像場彎曲并不容易被肉眼察覺）。

　　在此一階段，多層膜的使用是極為保守謹慎的。一方面是因為制造過程復(fù)雜；另一方面則是某些鏡頭設(shè)計并不會因為使用多層膜而有顯著的成效。一般而言，多層膜的運用對影像成果是有強化作用的。

　　Mandler時代設(shè)計了許多頂級鏡頭，這些重要的設(shè)計與35mm攝影風(fēng)格的時代精神緊密地契合。然而，攝影光學(xué)的創(chuàng)新發(fā)展（變焦鏡頭）卻被日本競爭對手搶先一步。

　　下一個LEICA鏡頭的時代將由才華洋溢的Koelsch博士所領(lǐng)軍，他將新的設(shè)計概念以及新的生產(chǎn)技術(shù)帶入LEICA。從1980年開始到1990 年，LEICA逐步將新設(shè)計帶入鏡頭設(shè)計中，最著名的例子便是APO-MACRO-ELMARIT 100mm f/2.8。

Lothar Koelsch時代

　　LEICA現(xiàn)址位于德國索姆（Solms），此一時期可說是LEICA邁向新設(shè)計、新玻璃材質(zhì)、新生產(chǎn)技術(shù)的代表階段。

　　Koelsch最大的貢獻，便是打破了傳統(tǒng)LEITZ設(shè)計的模式，采用最高等級的鑄模式以及研磨式非球面技術(shù)。最重要的，是進一步將制造公差縮小到LEITZ時代無法做到的境界！

　　我們可以從APO-SUMMICRON-M 90mm f/2.0 ASPH的例證中了解到LEICA光學(xué)的進步。這款A(yù)PO鏡頭在全開光圈的影像品質(zhì)超越SUMMAREX 85mm f/1.5縮光圈到f/11的表現(xiàn)；同時和舊款SUMMICRON-M 90mm f/2.0光圈縮到f/4時的光學(xué)品質(zhì)一樣優(yōu)異。
　現(xiàn)代的LEICA鏡頭設(shè)計者致力于校正所有的光學(xué)像差，他們有純熟的光學(xué)知識和工具（玻璃、機械結(jié)構(gòu)、精密度），無須接受妥協(xié)。當(dāng)然，完美的鏡頭仍然是不存在的。但是現(xiàn)代的LEICA設(shè)計在各種像差中間的平衡之道卻提升到更高的層次，精密度也比以往更高。

　　如果說Berek的設(shè)計讓LEICA用家得以在前人不敢按下快門的微弱光線下創(chuàng)作；如果說Mandler的設(shè)計重新定義了新聞攝影者的角色，讓他們得以紀錄人類生活的繁瑣細節(jié)；那么，我們應(yīng)該用什么樣的觀點來看待當(dāng)代德國索姆的光學(xué)設(shè)計呢？

　　當(dāng)我們欣賞一些古典相片-以達蓋爾（Daguerre）印相法所作的相片時，總是忍不住要贊嘆相片上所記錄的精致細節(jié)與光影。而透過鏡頭復(fù)制影像，我們甚至能夠想象一些超脫現(xiàn)實的事物。這便是當(dāng)代德國索姆設(shè)計的精神。情感驅(qū)使我們攝影，藉此，我們得以超脫生命中的現(xiàn)實，以鏡頭凝結(jié)那我們珍愛且不愿遺忘的一瞬間。

　　早期的LEICA攝影家驚嘆于徠卡帶來的可能性；后繼者則以坦率、正直的新聞觀點紀錄人們的生活環(huán)境；當(dāng)代的M6用家則享受著現(xiàn)代光學(xué)科技的成果：對比、造型、線條、形式、肌理是影像表現(xiàn)的媒介，而現(xiàn)代LEICA鏡頭所能傳輸?shù)母咝畔⒘勘闶怯跋癖憩F(xiàn)的工具。

　　當(dāng)然，我們必須不斷練習(xí)，才能擁有攝影的技巧，然而，索姆堅持的「現(xiàn)階段最高光學(xué)工藝」，重新定義了「攝影樂趣」，而這正是當(dāng)年皮爾克的經(jīng)典名鏡所創(chuàng)造的！

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徠卡經(jīng)典R頭的評價

徠卡R鏡頭是135的頂級之作,我最鐘愛的品牌,如果你喜歡油畫般厚重感覺而且很念舊,他會帶給你一切.我喜歡的完美鏡頭不僅僅是徠卡,還有CONTAX645,祿來6008的蔡司鏡頭系統(tǒng),但有一點,再完美的鏡頭也沒有徠卡帶給我那一份驚訝。

現(xiàn)代Leica鏡頭的設(shè)計是用來挑戰(zhàn)膠片顆粒的極限的。如果說有什么設(shè)計知道原則的話，那這個原則就是：對低頻空間頻率的極高的反差表現(xiàn)(勾勒物體的輪廓的能力)和對高頻空間頻率的高反差表現(xiàn)(記錄盡可能細微的細節(jié)的能力)。這樣的表現(xiàn)本身就不是容易達到的，而且還有有全開光圈時候?qū)τ谙駡龅拇蟛糠輩^(qū)域要有如此的表現(xiàn)。

Zeiss和Leica的不同在于：Zeiss著重于高反差的表現(xiàn)低頻空間頻率而不著重于高頻空間頻率的高反差表現(xiàn)。Zeiss的以此來補償生產(chǎn)寬容度設(shè)計體系在Leica這里是行不通的。Leica的設(shè)計要求暗示著要嚴格地校正球面像差和色散，而且要求對于鏡頭設(shè)計的根本--讓我們姑且稱之為光學(xué)特性——要有深入的了解。也許你要花上超過一年的時間才能徹底了解一個提議的設(shè)計可以達到什么樣的效果。

我不把攝影看做藝術(shù),更愿意當(dāng)作一種記錄,一種懷舊,來卡帶給我的那份念舊的感覺特別濃重,讓人感動的想哭,我對來卡的了解很膚淺,在擰動的時候總有些零落的感受,通過來卡的影調(diào)一起來回憶過往。

1. 入云龍R21/4他的視角如年長的詩人般廣闊,影調(diào)透明,施耐德的淡淡詁蘭調(diào)子充滿畫面,成像銳利,分辨率高,出片結(jié)實如大畫幅,全開的暗角非常非常的舒服,如果面對戈壁草原,雪山金光,無疑能帶來遠久震撼和回味,

2. 雙槍將R35/2 35mm的焦段是徠卡最為著名的焦段,色彩濃厚的要命,焦外柔媚的讓人忘了這是35的干活,全開的畫質(zhì)就非常好了,油潤感可能是來卡內(nèi)部最為出色的,小巧的體積是人像,人文,小品的利器,偶用過蔡司的D35/1.4,無論色彩,焦外,偶都更喜歡R35/2,佳能的35L更不值一提.....

3. 弱光王R35mm/1.4，在R35/2.8雖比二哥35/2小了一擋光圈,可分格卻大不一樣,成像銳利,色彩強焊,焦外厚重,總想不明白為啥就比35/2要便宜一半呢?但比起大哥，f2的就真的差了一大截。

許多徠卡用家會選用這支1984年發(fā)表的鏡頭來取代Summicron - R 50mm f/2，特別是經(jīng)常拍攝弱光題材的攝影家們，f/1.4的大光圈使它非常適合于拍攝弱光的題材，Summicron - R 35mm f/1.4擁有較低反差，使這支鏡頭有別于其它徠卡廣角鏡頭的高反差表現(xiàn)，特別適合于拍攝明暗對比極大的高反差主體，例如在投射燈照明下的舞臺，鏡頭本身抵抗耀光的能力非常強，大光圈時畫面的色彩層次與細節(jié)分辨能力即已十分優(yōu)秀。
　　在最近對焦距離時，可藉由縮小光圈來提升四個邊角的畫質(zhì)。由于使用浮動鏡片的結(jié)構(gòu)設(shè)計，使這支鏡頭在最近的0.5公尺對焦距離依然有很好的成像表現(xiàn)。較大的光圈所帶來的另一個現(xiàn)象便是較大的筒身直徑與重量。
　　廣角鏡頭容易出現(xiàn)的變形現(xiàn)象與漸暈現(xiàn)象也得到很好的控制，但在使用較大光圈、曝光不足或是大片墻壁天空時，仔細觀看仍有可能會發(fā)覺，若在意此現(xiàn)象，建議將光圈縮至f/4以下，此現(xiàn)象便可以消除。

4. 行者R50/2標頭素質(zhì)的典范,完美的結(jié)構(gòu)造就了各個方面的均衡,色彩很忠實,現(xiàn)實主義的解釋,光圈全開時焦外很好,暗角不明顯,調(diào)子偏冷。

標準焦距和45度視角的徠卡R型鏡頭最接近人眼觀察景物的方式，照片中的透視表現(xiàn)十分自然。標準鏡頭的應(yīng)用領(lǐng)域十分廣闊，深度感強烈的風(fēng)景攝影、給人印象深刻的建筑攝影、自然抓拍的紀實攝影和構(gòu)圖精細的靜物攝影，成就出徠卡鏡頭的杰出成像質(zhì)量。盡管鏡頭光圈很大，但尺寸卻十分緊湊和輕便，在光線條件很暗的環(huán)境里，也能長時間手持拍攝。通常我們也可以把60mm微距鏡頭當(dāng)作R系列標準鏡頭來使用，因為它另具有近攝功能而倍受攝影師們歡迎。
　　這支1976年發(fā)表鏡頭的影像素質(zhì)可以說是全世界單眼相機系統(tǒng)的標準，它是頂尖光學(xué)的設(shè)計結(jié)晶，即使是在全開光圈或者是無限遠的對焦條件下，依然能有很多的色彩層次與畫面平整度，整體形象素質(zhì)都非常優(yōu)異，是徠卡R系列鏡頭群中，物超所值的選擇。這支鏡頭的長度只有41mm重量也只有290g，是徠卡R 系列鏡頭中最輕巧的鏡頭，遮光罩采用內(nèi)置結(jié)構(gòu)，直接拉出即可使用。Summicron - M 1:2/50mm最小拍攝面積為62x93mm，如果需要更近的近攝效果，可以另外添購徠卡的近攝鏡組Elpro 1或 Elpor 2。
　　這是一款高性能的多用途標準鏡頭，其清晰度、反差和細微分辨率在全開光圈時依然保有極致的光學(xué)表現(xiàn)。

5. 智多星R50/1.4E55這個頭可謂是R頭里比較好玩的頭了,1.4全開時的畫質(zhì)很松動空靈,又很油潤,暗角恰倒好處,色彩比R50/2要通透,1.4到2.0的時候色調(diào)偏暖,收到2.8后發(fā)冷色,分辨率很高,玩來卡的一定要嘗一下1.4的感覺,很寫意,一點都不現(xiàn)實主義,是浪漫主義

德國徠卡相機公司（Leica Camera AG）現(xiàn)今發(fā)表的Summilux-R1:1.4／50mm是經(jīng)過全新光學(xué)程式計算，使其光學(xué)表現(xiàn)能力大大超越了之前的款式。全新的Summilux- R1:1.4/50mm非常輕巧，是一支適合手持的攝影鏡頭，即使面對最惡劣的狀況，也都能創(chuàng)造出色彩層次豐富、清晰亮麗的影像。我們必須強調(diào)這支鏡頭在最大光圈f:1.4時, 就已經(jīng)有很好的表現(xiàn)力，也就是在全開光圈1.4時，它是一個完全沒有品質(zhì)顧慮的“工作光圈”，由畫面中央到四邊都有非常好的銳利度（譯注：最大光圈代表二種意義，一是“觀察光圈”，主要目的在使觀景窗變得更亮，更方便對焦構(gòu)圖，但所拍到的影像則顯得不夠細致，畫面素質(zhì)未達要求標準：二是“工作光圈”，它除了有“觀察光圈”的優(yōu)點外，所拍到的畫面影像則十分細致，沒有品質(zhì)上的顧慮）?？s小光圈1至2格還可以使整個畫面的色彩層次得到進一步的提升。

在散光方面（譯注：英文astigmatism。德文der AStigmatismuS）與之前的款式相比，明顯得到進一步的改善。從光圈2.8開始殘余像差變的十分微小，僅在邊緣的部份稍微顯露，將光圈縮到4與 5.6之間時，殘馀像差將會完全消失。另外值得一提的是由於加大了鏡筒直徑，漸暈現(xiàn)象（譯注：英文：vignette，德文：dieVignettiCrung）得到極佳的控制，也由於加大了鏡筒直徑，必須使用E60規(guī)格的濾鏡。這支鏡頭的色彩表現(xiàn)強調(diào)自然還原，當(dāng)然這也是徠卡鏡頭的基本特性。不僅僅只是光學(xué)上的改進，機械結(jié)構(gòu)方面也是全新的改良，與現(xiàn)今的徠卡鏡頭一樣，這支鏡頭也有著優(yōu)雅的外型，無論是握持的手感或者是人體工學(xué)的舒適性都有極佳的表現(xiàn)，內(nèi)藏式的遮光罩可以有效地保護最前面的鏡片，并且消除惱人的雜射光線干擾現(xiàn)象，因為雜光會使色彩的飽和度減退。值得慶幸的是由于徠卡新研發(fā)的鍍膜方式（詳見《全新的鍍膜方式》一文）

使這支鏡頭在對抗亂反射與側(cè)向逆光時有了更優(yōu)異的表現(xiàn)能力。但在某些較特殊的狀況，如整片光源灑落在鏡片上時，拉出遮光罩的動作仍是必須的，它能將不良的影響壓到最低。Summilux－R1:1.4／50mm是一支直線運動式結(jié)構(gòu)的鏡頭（譯注：指對焦時，鏡片不會旋轉(zhuǎn)），所以如果搭配徠卡的E60環(huán)型偏光鏡，使用上將會非常方便。環(huán)型偏光鏡不僅可以減少光線在鏡頭內(nèi)的亂反射現(xiàn)象，更可以積極地控制色彩反差層次的表現(xiàn)。
結(jié)語：由於這支新款的Summilux－R1:1.4／50mm有著前所未有的優(yōu)異表現(xiàn)，大大提高了徠卡R系列標準鏡頭的重要性，勢必成為每個徠卡信徒夢寐以求的標準鏡頭。

Summilux-R1:1.4/50mm為大光圈的標準鏡頭，與徠卡R系列相機使用時所有功能都可以正常運作。如果與Leicaflex SL2連用則必須改裝。

6. 美髯公R90/2徠卡傳奇的人像鏡頭,我很喜歡的視角,他的層次過渡特別柔美豐富,暗部的細節(jié)很多,所以畫面的感覺非常厚重和濃郁,光圈收到2.8后分辨率提高很多,焦外的感覺要比EF85L要好我更喜歡全開使用。

提及這個R90/2不得不介紹一下1980年發(fā)表Summilux- R 80mm f/1.4是弱光攝影的夢幻鏡頭，即使是在昏暗的拍攝環(huán)境下，f/1.4的大光圈也能提供給觀景窗非常明亮的影像，使對焦與構(gòu)圖都能精確進行，整支鏡頭的重

量也只有700公克，如果以徒手直接進行街頭速寫，也不會有任何困難。最近對焦距離為0.8公尺，這個優(yōu)勢使它在做肖像攝影時，有更大的創(chuàng)作自由度，搭配上超大的1.4光圈，形成這鏡頭相當(dāng)獨特的風(fēng)格，不只是在較近的拍攝距離有極佳的成像品質(zhì)，縱使是全開光圈將焦點設(shè)定在無限遠時，遠處的影物也是同樣優(yōu)秀。將光圈縮到中間接(6.3-8)是這支鏡頭表現(xiàn)力的最佳狀態(tài)，能顯現(xiàn)出極為優(yōu)異的細部以及提高畫面四周的銳利度。當(dāng)光圈縮到4時，大光圈鏡頭較易產(chǎn)生的漸暈現(xiàn)象就已經(jīng)降低到不易查覺的狀態(tài)了。
　　這支鏡頭能在弱光環(huán)境下展現(xiàn)出最細微的色彩變化，這意味著在肖象攝影中，如果使用最大光圈拍照，不但能得到極短的景深效果，也能表現(xiàn)出立體感與膚色細膩的層次變化。而內(nèi)置的遮光罩，能控制住雜光干擾，呈現(xiàn)出徠卡鏡頭貫有的影像品質(zhì)。較大的光圈往往代表需要較高的制造成本與更高的制造技術(shù)，Summilux-R 1:1.4/80mm便是一個例子，但這并不會改變許多徠卡R系列使用者想要擁有這支鏡頭的強烈意愿，個性鮮明的影像特色，也是這支鏡頭發(fā)表至今仍然炙手可熱的原因。

7. 小旋風(fēng)R90/2AA徠卡新鏡的代表之一,集多項技術(shù)于一身,最好的料都堆在里面了,出片和R90/2的風(fēng)格完全顛覆了,是那種細微見毛發(fā)的那種,反差很大,色彩很明艷,如果你是老來卡迷,需要適應(yīng)他的強烈,2.0全開的銳度已是頂尖,分辨率奇高,逼著你學(xué)會PS磨皮

8. 玉麒麟 R100/2.8APO在徠卡的地位可謂和盧俊義般高大,高貴的身世和影響力是無窮的,完美的調(diào)焦手感,經(jīng)典的設(shè)計,無懈可擊的成像,你還要求他多少,2.8全開已是令人咋舌的表現(xiàn),F4下幾乎讓你發(fā)瘋,APO的結(jié)構(gòu)將色散,紫邊變成過去式

9. 青面獸R135/2.8還有比他更具性價比的鏡頭嗎,有徠卡所有的優(yōu)點,色彩濃烈,藍調(diào)飄香,據(jù)說為美軍偷拍所制,只是停產(chǎn)已久,歲月蹉跎,風(fēng)光不再,

10. 小李廣 R180/3.4APO徠卡的第一個APO鏡頭,著名的七種武器,百步穿揚的眼力,銳利的成像,APO濃重的發(fā)色,暗部的蘭色調(diào)特別漂亮,發(fā)冷綠的藍,焦外的空間感極強,輕巧的鏡身外拍方便

11. 豹子頭 R180/2.8APO

徠卡的MTF新標準,人類最偉大的視角,色彩較180/3.4APO暖一點,更加的銳利,更好的分辨率,繼R100后又一個完美的鏡頭。

在徠卡R系列中，180mm焦距的望遠鏡頭有著特殊的意義。APO－TELYT-R1:3.4180mm是這個焦距中第一個APO完全消色差鏡頭，享有著神話般的聲譽（譯注：這支鏡頭的生產(chǎn)年份由1975年至1998年止，目前已停產(chǎn)）。之后，又發(fā)表了ELMARIT－R1:2.8／180mm，等于是在這個焦距中增添了一支高品質(zhì)、大光圈又適合手持、隨身攜帶的鏡頭（譯注：這支鏡頭生產(chǎn)份由1980年至1998年，目前也已停產(chǎn)）?，F(xiàn)在徠卡發(fā)表的主新產(chǎn) APO- ELMARIT-R1:2.8/180mm等于是它們的結(jié)合體，同時擁有兩者的特性，也因此，原來的ELMARIT-R1:2.8／180mm與APO- TELYT-R1:3.4/180mm都被這支鏡頭取代了。

與之前的款式相比APO－ELMARIT－R1:2.8／180mm不但有更卓越的形像特質(zhì)，而且有更好的功能性以及更多的人體工學(xué)設(shè)計，它的外型設(shè)計是以ELMARIT－R1:2.8／180mm為基礎(chǔ)，然后再加以改良朝更佳的操作舒適性而完成的。由機身的插刀接環(huán)至鏡頭前緣只有132mm，而鏡頭最前端的直徑也只有76mm，對這個焦距的鏡頭來說，它的造型是十分優(yōu)雅的。在設(shè)計之初就考慮到手持攝影的狀況，因此操作起來十分順手不易疲勞，而且很安靜。

APO－ELMARIT－R1:2.8／180mm有著十分優(yōu)異的光學(xué)表現(xiàn)，特別是在弱光條件下。在全開光圈時，它就已經(jīng)有出類拔萃的影像素質(zhì)，因此如果想藉由縮小光圈來提升畫面素質(zhì)是沒有多大意義的。不論是在畫面中央或四周都能展現(xiàn)出最優(yōu)異的色彩層次與細節(jié)分辨力。

一個擁有較長焦距的大光圈鏡頭如果想要有最佳的畫質(zhì)，那么完全消色差（APO）的矯正是必須的，這是因為望遠鏡頭有較明顯的色差現(xiàn)象，短波長的藍色光波其折射率要高于長波長的紅色光源，不同的色光三原色（藍、綠、紅）會聚焦在不同的焦點上，造成色彩混濁的現(xiàn)象，而使銳利度與色彩層次表現(xiàn)都下降。完全色差（APO）的矯正可以克服這個現(xiàn)象，但它必須配用特殊的玻璃材質(zhì)比如是高折射率的玻璃等才能完成，而這支全新的 APO－ELMARIT－R1:2.8／180mm則是具體實現(xiàn)的結(jié)果，造就了一支卓越不凡的頂級鏡頭。

將APO－ELMARIT－R1:2.8／180mm對焦在無限遠時，它的效果是十分優(yōu)異的，沒有任何值得一提的慧星像差（譯注：英文：come,德文：das Koma）與像散現(xiàn)象（譯注：英文:astigmatism，德文：der Astigmatismus）或變形現(xiàn)象（譯注：英文： curvature ot field，德文：die Bildfeldwolbung），在較近的拍攝距離或者我們可以更嚴苛的要求在最近拍攝距離1.5公尺時，也幾乎能夠保留所何的優(yōu)點。（譯注：望遠鏡頭在近距離時，其影像素質(zhì)會低于無限遠的狀態(tài)，對大光圈的望遠鏡頭來說更加明顯，因此它們的最近對焦距離都不會太近以使影像素質(zhì)保持定的水準，APO的設(shè)計結(jié)構(gòu)與盡可能的縮小光圈可以有效改善此狀況，以這支APO－ELMARIT－R1:2.8／180mm的資料來看，近攝時將光圈縮到5.6與8之間，其影像素質(zhì)就可以達到很好的表現(xiàn)力了。）這支鏡頭大約有百分之一的枕狀變形率，不過這并沒有什么意義，因為在照片上根本無法看出，漸量現(xiàn)象（譯注：英文：vignette，德文：die Vigneettierung，指四角較暗的現(xiàn)象）在實際的拍攝中最可以忽略不計的，將光圈開在斗與5.6之間開始，漸量現(xiàn)象將會完全消失。

APO－ELMARIT－R1:2.8／180mm是一支內(nèi)對焦設(shè)計結(jié)構(gòu)的鏡頭。在對焦時，只有一片鏡片在移動，這是一個優(yōu)點，明確地說，當(dāng)您在對焦時，鏡頭長度不會改變，當(dāng)您手持這支鏡頭時，它會一直保持在最佳的平衡狀態(tài)。內(nèi)藏式遮光罩直接拉出即可使用，遮光罩表面并且涂飾了聚乙酸脂，可以有效保護鏡頭。

APO-ELMARIT－R1:2.8／180mm也可以搭配徠卡的APO2倍鏡使用，變成APO1:5.6／360mm的鏡頭，影像素質(zhì)不會有任何損失，而加倍的焦距則有助于攝影題材的另一種表現(xiàn)風(fēng)格。

將這支大光圈高品質(zhì)的APO－ELMARIT－R1:2.8／180mm運用在人像、時裝、體育以及風(fēng)景攝影上將會得到令人滿意的結(jié)果，即使是面對嚴苛的攝影條件，依舊能符合高水準的要求。

12. 大刀 R180/2APO徠卡的頂級鏡頭,藝術(shù)品的價值,在傳統(tǒng)與現(xiàn)代交接的年代,唯有他處世不亂,夢幻的畫面帶你到另一個世界

13. 雙鞭R180/2.8 徠卡在180APO以前的版本,180對于徠卡來說實在太強了,看這個老版本的表現(xiàn),知道啥叫王者嗎?

14、好像是史上最牛的變焦，據(jù)徠卡自己說，超越內(nèi)部同焦段（意思是其他135的鏡頭就都拿下了）的大部分定焦頭，100端和R100一樣棒，180端和180/2.8APO打平手，其他定焦可以通通擊敗。

實際運用下來，完全不用懷疑，徠卡從不說大話銳利而不生硬，層次豐富，色彩濃郁真實（180、3.4APO比較濃些），此生擁有，何欲何求。她就是——LEICA R70-180/2.8APO ROM。

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徠卡的光學(xué)理念
作者 Erwin Puts / 譯者 莫扎特搜集狂

.........故事一開始提到的故事有點尷尬。

幾年前，我和一位荷蘭攝影雜志的技術(shù)編輯一起訪問蔡司和徠卡公司。我們先拜訪位于歐伯寇亨（Oberkohen）的蔡司，受到相當(dāng)親切的禮遇。負責(zé)接待我們的是一群穿著正式西裝（就是深灰、深藍色那種西裝）的中年人，我們問了些問題，討論了一些光學(xué)議題（諸如光圈葉片的位置會不會影響畫質(zhì)、德日光學(xué)設(shè)計哲學(xué)有何差異、為何有那么多蔡司鏡頭在日本生產(chǎn)、蔡司如何定義光學(xué)質(zhì)量等等），我們得到相當(dāng)滿意的信息，聊得相當(dāng)愉快。

第二天我們造訪位于索姆（Solms）的徠卡公司，接待我們的是兩位穿著休閑服的年輕人。當(dāng)然，基于比較的關(guān)系，我們也詢問了相同的問題。蔡司的答案很干脆、直接了當(dāng)，就事論事；徠卡的答案就很不一樣了，他們幾乎從不隱藏他們對于徠卡的熱誠擁護與驕傲，不論什么問題，他們總是絮絮不休。后來我們驅(qū)車趕回荷蘭時，技術(shù)編輯告訴我他有點不高興?！肝覀兏蝗好^小子有什么可談的呢！」他抱怨道。

幾個月后，我特別拜會了寇許（Kolsch）先生，他當(dāng)時是徠卡光學(xué)研發(fā)部門的主管。我們聊了一下之前發(fā)生的事，寇許說道：「你應(yīng)該見見我們最棒的設(shè)計人員?！菇酉聛淼?，就是我今天演講的主題。（譯注：本文為1999年LHSA年會時，Erwin Puts在LHSA的演講。）

徠卡設(shè)計團隊的獨特現(xiàn)象

徠卡設(shè)計團隊的平均年齡，據(jù)我推斷，大約只有三十五歲左右，但可不要被他們的年齡給給騙了。巴納克的精神在徠卡依然非?；钴S，許多他的設(shè)計理念至今依然領(lǐng)導(dǎo)著整個設(shè)計團隊。假你在場的話，你會以為你走進了一家計算機公司。每位設(shè)計人員的桌前都有一部大型的屏幕，到處都是計算機打印出來的計算圖表。

走近一點仔細觀察，你會發(fā)現(xiàn)更令你驚奇的現(xiàn)象：每一位設(shè)計人員都在研究、分析「自己」的鏡頭。如果你想找出徠卡鏡頭設(shè)計中，最重要的風(fēng)格，那就是：每一款徠卡鏡頭，都是獨一無二的原創(chuàng)工藝（creative individual）。如果不提光學(xué)理論，是很難解釋這種現(xiàn)象的，但LHSA東道主特別警告我不能在這里大談光學(xué)術(shù)語，否則要把我給斃了（笑），所以我盡量用另外一種方式來說明。

現(xiàn)今我們幾乎可以完全不靠人力，只需依靠計算機軟件程序，就能設(shè)計鏡頭。這么說當(dāng)然有點夸張，但是各位可以了解我的意思。想象一下：當(dāng)我們拍攝一張照片（就說是人像照好了），人物的臉會被記錄在底片上，臉上的每一個細節(jié)（像是眉毛、瞳孔等等）都會被紀錄在底片藥膜上相對的那一點。沒有像差（aberrations）的鏡頭，理論上就能在底片上完美地重現(xiàn)人物的臉部細節(jié)。不過實際的鏡頭是有像差的。這表示底片紀錄臉部細節(jié)的銀粒子位置，與本人實際上并不相同。我們可以計算這些不同的差異，甚至可以找出造成差異的原因。這并不是新科技。早在1930年代，光學(xué)設(shè)計人員就能夠做到，他們只是沒有高速運算的能力和時間而已。

啟動計算機程序，我們可以指定主體上一個特定位置，要求程序計算出光線的折射路徑，最后算出這一點將會落在底片藥膜面的哪一點上。不斷重復(fù)上面的運算過程，我們就可以算出一個完整的影像。然后，我們下指令讓計算機偵測并計算像差。我們會得到一份報表，上面列出鏡頭的各像差數(shù)值，比如說球面像差值為0.0003，彗星（coma）像差值為0.0457（理論上最佳值為0）。接著你可以再下一道指令，要求計算機重組鏡片排列方式，將球面像差減少50%，意即減少這組設(shè)計中的彗星像差。

所以，一個光學(xué)設(shè)計團隊可以用分工的方式設(shè)計同一款鏡頭。每個人只作自己負責(zé)的部分，然后將這些運算結(jié)果組合起來。這正是現(xiàn)在Nikon、Canon（舉例而言）等大廠的設(shè)計團隊的工作方式。為了加速設(shè)計效率，他們甚至還舉辦比賽，看哪一組人馬最先推出符合廠方需求的設(shè)計，就采用他們的設(shè)計圖開工生產(chǎn)。

然而，鏡頭的設(shè)計是很特殊的工作。有些光學(xué)設(shè)計可以超出原先的規(guī)格需求、有些設(shè)計的材質(zhì)選擇、鏡片形狀更簡潔，有些則有其它特性。就好像一本由作家撰寫的小說，和一本用大量資料搜集所整理出來的小說，兩本是完全不一樣的味道。后者當(dāng)然可以讀，說不定也很有趣；但是前者才能真正顯露出寫作的藝術(shù)。因為將這些素材整合起來，是絕對需要一個人的創(chuàng)意天分的。

徠卡的設(shè)計人員開始設(shè)計鏡頭時，他（她）是從一張「完全空白的白紙」開始的。你也許不知道，鏡頭的特性，從一些基本結(jié)構(gòu)（接環(huán)直徑、鏡頭焦距、鏡片材質(zhì)與厚度）已經(jīng)決定了大半。設(shè)計人員必須要從這些基礎(chǔ)中開始發(fā)想、分析，找出其中的潛質(zhì)（potential）、所需規(guī)格、以及影像解析能力等等。他（她）們一開始的設(shè)計圖，有些是零亂潦草的隨手涂鴉，有些則全憑經(jīng)驗值，或者到儲存徠卡前輩的設(shè)計心血的徠卡數(shù)據(jù)中心（Archive）去找資料。

為什么一開始的自由創(chuàng)意發(fā)想這么重要？徠卡總裁寇亨（Cohn）今早還告訴我，如果設(shè)計生產(chǎn)的速度能再快一點就好了，但總是沒辦法。有時，這種良性牽制是無可避免的。在鏡頭設(shè)計中，我們一旦遭遇到像差現(xiàn)象，就必須加以克服，這樣才能獲得良好的影像質(zhì)量。這些光學(xué)像差，大約可以分作兩類：第三級像差（the 3rd order aberrations）與第五級像差（the 5th order aberrations）。至于這是什么意思我就暫不解釋了，免得主席抓狂。

略過艱難術(shù)語不談，總之，當(dāng)設(shè)計人員解決了第三級像差時，第五級像差就會隨之出現(xiàn)，同時也破壞了修正第三級像差的成果。但是進一步修正第五級像差，反過來又破壞了第三級像差的修正。所以設(shè)計人員就會再以另一種設(shè)計嘗試解決此一難題，看看新的設(shè)計能不能在修正第五級像差時不至于影響第三級像差修正值太多。吊詭的是，沒有修正第五級像差之前，你根本不知道結(jié)果會怎樣。

這幾乎變成一種無解的難題：你必須事先為無法預(yù)知的狀況預(yù)作準備。在一般的設(shè)計工作中，計算機是很好的輔助設(shè)計工具，例如說幫你修改設(shè)計圖，加一兩片鏡片以校正部分的第五級像差。但是，如此一來，你的設(shè)計增加了鏡片數(shù)量，結(jié)果又回過頭來影響到原先設(shè)計的結(jié)構(gòu)。

所以，設(shè)計人員對于鏡片組序（initial layout）最終會形成怎樣的影像質(zhì)素必須深入分析，設(shè)計方式是否完美，并且達到規(guī)格上的要求，他（她）也必須有非常堅定的信念。這正是徠卡堅持一款鏡頭從頭到尾必須由同一人負責(zé)的原因。當(dāng)然，必要時其它同事也會協(xié)助，但設(shè)計人員必須負責(zé)到底。

這種策略也是有好處的。當(dāng)年設(shè)計70-180mm f/2.8 APO這款鏡頭時，耗費了近18個月的時間研發(fā)，因為這對徠卡而言，是相當(dāng)新的領(lǐng)域。但是，針對變焦鏡的特性作了深入完整的研究之后，接下來自行研發(fā)的80-200mm f/4.0，僅僅花了6個月的時間。當(dāng)你了解了基礎(chǔ)以及光學(xué)特性，要再開發(fā)比較簡單的型號時，就不是那么困難了。同理，M系列的35mm f/1.4 ASPH也是如此。開發(fā)第一型非球面版本時，足足花了兩年的時間，但是接著推出的35mm f/2 ASPH的開發(fā)時間不到一年。這兩款鏡頭，規(guī)格上看來關(guān)系非常密切，事實上卻有完全不同的特征（fingerprint）！

徠卡設(shè)計團隊并沒有所謂的「R」或「M」的小組區(qū)隔。任何一位設(shè)計人員都可以設(shè)計兩種系統(tǒng)的鏡頭。負責(zé)設(shè)計70-180mm f/2.8 APO的小姐（譯注：徠卡設(shè)計人員中，不少成員是女性），同時也是SUMMICRON-M 35mm f/2 ASPH的設(shè)計者；負責(zé)設(shè)計ELMARIT-M 24mm f/2.8 ASPH的先生，同時也負責(zé)APO VARIO-ELMARIT-R 35-70mm f/2.8 ASPH的設(shè)計工作！其它族繁不勝枚舉。

什么是鏡頭的特征？我們只需檢查拍攝的正片，就能夠發(fā)現(xiàn)：每種鏡頭在銳利度平面（planes of sharpness，詳見LEICA FAQ Part 2解說）前后的像差，都有不同的形狀與量度（magnitude）。這種現(xiàn)象會使主體的清晰受到不同程度的影響。這里設(shè)計人員必須作一些很困難的選擇：包括使用的玻璃材質(zhì)、矯正像差的程序（先矯正球面像差，其次是色差〈chromatic aberrations〉，再其次是彗星像差或其它）、矯正量、各種像差交互影響的最終值，這些設(shè)計時必須考慮的組件都會影響最后到達底片的影像質(zhì)素。

攝影的最高工藝典范

其它優(yōu)秀的鏡頭制造廠（如ZEISS、Canon或Nikon）對像差的矯正方法，也許和徠卡比較起來相去不遠（因為這有部分是計算機程序的工作）。但是，如果徠卡能以7片設(shè)計就能達成目標，其它廠商卻必須用上11片鏡片矯正，那么影像質(zhì)素就絕對是可以分出高下了。幾年前我曾問過Canon的光學(xué)工程師他們的終極目標是什么，他們回答道：「向徠卡看齊，學(xué)習(xí)更多的攝影知識。」

這句話到現(xiàn)在依然是正確的。徠卡設(shè)計人員，背后有浩瀚的知識寶庫，不論是攝影，或者是顯微鏡光學(xué)設(shè)計都有龐大的know-how作支持。此外，他（她）們更有優(yōu)秀的創(chuàng)意設(shè)計流程，這種獨一無二的洞察力能夠在讓他（她）們在錯綜復(fù)雜、處境維艱的光線亂反射中，設(shè)計出當(dāng)今最優(yōu)秀的光學(xué)產(chǎn)品。

有些收藏家很懊惱，因為徠卡已經(jīng)不再制造所謂的原型鏡頭（prototype）了?，F(xiàn)在的鏡頭設(shè)計，可以由研發(fā)部門的計算機數(shù)據(jù)庫直接送往工廠生產(chǎn)線，而不需要先制造正式量產(chǎn)前的測試原型。這樣一來，徠卡玩家想要搜藏以前素負聲名的縮頭五（SUMMICORN-M 50mm f/2），恐怕是沒指望了。以前設(shè)計人員無法計算所有的光線路徑，也無法預(yù)先觀察到鏡頭的成像質(zhì)量，設(shè)計人員只有大膽用「猜」的方式，靠直覺來彌補缺憾的信息。原型可以證明設(shè)計人員的猜測是否能符合原先的要求。有時候OK沒問題，有時候一猜錯，代志就大條了。也許下次演講我們可以來聊聊這個主題。

現(xiàn)在以計算機的高速運算能力，足以預(yù)測光線在鏡頭內(nèi)的折射反射路徑，估算成像質(zhì)量，而且能達到很高的精確度。在計算機軟件中，有許多指令是專門用來與機械組件如接環(huán)搭配的，并且處理容許公差的。計算機可以繪出精確圖形，讓設(shè)計人員觀察像差矯正，這與實際制造原型是相同的意義。

不過，這些設(shè)計圖也不是新玩意兒。在徠卡資料中心，你可以找到歷代設(shè)計人員手繪的同型設(shè)計圖！這一定是經(jīng)過數(shù)個月的辛苦運算的繪制成果。這也顯示了徠卡與過去的光榮傳統(tǒng)依然有非常緊密的連結(jié)?，F(xiàn)在徠卡的鏡頭都是由新一代年輕有為的設(shè)計人員設(shè)計出來的，他（她）們也傳承了巴納克時代的精神。我們何其有幸，能夠看到往昔徠卡的原創(chuàng)精神在索姆仍然生機蓬勃。

擁有徠卡鏡頭，就像是啜飲一杯紅酒，或是拜讀一本精彩的小說。因為，徠卡鏡頭是以一群非常有創(chuàng)意、具有堅強意志的人所設(shè)計出來的，可說是藝術(shù)品（work of art）。當(dāng)然，這也必須藉助計算機的力量才能完成。徠卡重新定義了鏡頭設(shè)計的最高工藝典范（the state of the art of lens design）。

結(jié)論

我想抒發(fā)一些感想，作為今天的演講的終曲。任何一款徠卡新世代鏡頭，都是投注了數(shù)年的心血，結(jié)合機械-光學(xué)結(jié)構(gòu)的獨到創(chuàng)意，是真正走在時代尖端的科技。所以，有些徠卡玩家只是拍個兩三張照片，就隨便亂下定論，說「這支鏡頭不太好」，實在是很讓這些設(shè)計人員沮喪灰心。假如我花了兩年時間盡全力設(shè)計出一款最好的鏡頭，然后有人用來拍了幾張休閑照片，然后跟我說：「嗯……還可以啦，只是我還是要抱怨一下照片邊緣有點暗角咧～」，我真不知道干嘛花這么多心血去設(shè)計一款鏡頭給這種人用！

很明顯地，徠卡鏡頭的光學(xué)質(zhì)量，和徠卡使用者之間是有一些對立的。因為這群人對于影像質(zhì)量永遠不滿意。但是，我們?nèi)绻幌敕Q贊徠卡鏡頭的光學(xué)成就，那最好貢獻一點具有建設(shè)性的意見。這就各憑本事，量力而為了。早期在威茲勒的徠茲（Leitz）公司可是有名的小心眼：很久很久以前，有些評論員批評 SUMMICRON-M 50mm f/2（舊款設(shè)計?。┎缓?，結(jié)果徠茲公司勃然大怒，大門深鎖，根本不愿接受批評。后來花了很久的時間，才讓這家公司對外的態(tài)度有所轉(zhuǎn)變。

現(xiàn)在，徠卡索姆總公司的設(shè)計人員胸襟是相當(dāng)寬闊的，他們愿意傾聽外界的評論——假如這些評論還夠格的話。這是很值得鼓勵的好現(xiàn)象。身為一位徠卡迷，我們該作的，就是拍攝出質(zhì)量絕佳的攝影作品，讓這群設(shè)計菁英也感到驕傲，因為這是他（她）們應(yīng)得的驚喜！
END!!!!!!

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通過徠卡鏡頭序列號辨認生產(chǎn)年份

徠卡鏡頭機身上的序列號是在徠卡公司的產(chǎn)品上唯一的終身身份識別標記，從這序列號可以告訴你生產(chǎn)的年份等資料。

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非Leica血統(tǒng)的R鏡頭

　閑來無事，整理了一些關(guān)于血統(tǒng)不純的Leica單反鏡頭的資料，以供參考。難免有遺漏和錯誤，請各位不惜補充和修正。其實我對Leica鏡頭的血統(tǒng)不是很在乎。Leica一再強調(diào)它的所有鏡頭都符合Leica的質(zhì)量標準，這點我是基本相信的。至少Leica比很驕傲地宣稱沒有跑焦問題的某廠可靠多了。
資料顯示，有非Leica血統(tǒng)的R鏡基本有四類，即變焦，大廣角，超長焦和PC頭。由于我用鏡頭比較中庸，我所有的Leica鏡頭都不在這三類里，即都是本廠的。所以以下資料只講出身，不評品質(zhì)。其實我整理這些資料有一個很重要的個人動機，就是讓喜歡以血統(tǒng)問題貶Leica鏡頭的色友們武裝起來，用更加精準的磚頭把Leica的價格砸趴了，那我就可以再收幾個鏡頭了。

有日本血統(tǒng)的。

變焦有：
1。Vario-Elmarit-R 28-70mm f3.3-4.5. (1990-1998)。光學(xué)設(shè)計Sigma，機械設(shè)計Sigma，制造Sigma。
2。Vario-Elmarit-R 28-70mm f3.3-4.5. ROM (1998- )。光學(xué)設(shè)計Sigma，Leica改進了機械設(shè)計，制造Kyocera。
3。Vario-Elmarit-R 35-70mm f3.5. (1983-1988)。光學(xué)設(shè)計Minolta，機械設(shè)計Minolta， 制造Minolta。其中有些鏡片是別的廠家制造的。
4。Vario-Elmarit-R 35-70mm f3.5. (1988-1997)。 Minolta不再為Leica生產(chǎn)此鏡，Leica做了一些設(shè)計改進，由Kyocera生產(chǎn)。
5。Vario-Elmarit-R 35-70mm f4.0. ROM (1998- )。 Leica重新設(shè)計了光學(xué)和機械，仍由Kyocera生產(chǎn)。
6。Vario-Elmarit-R 80-200mm f4.0. (1996-1998, ROM: 1998- )。光學(xué)設(shè)計Leica，機械設(shè)計Leica，制造Kyocera。也有少些資料說設(shè)計者是Kyocera，但我認為是Leica。
7-9 是中長變焦，設(shè)計和制造者都是Minolta，Leica介入了多少設(shè)計就不清楚了。請各位補充。
7。Vario-Elmar-R 80-200mm f4.5 (1974-1978)
8。Vario-Elmar-R 75-200mm f4.5 (1978-1984)
9。Vario-Elmar-R 70-210mm f4.0 (1984-1996)

定焦有
10。Elmarit-R 16mm f2.8 魚眼鏡 (1974-2001)。光學(xué)設(shè)計Minolta，機械設(shè)計Minolta，制造Minolta。
11。Elmarit-R 24mm f2.8 (1974-1990)。光學(xué)設(shè)計Minolta，機械設(shè)計Minolta，制造Minolta。
12。Elmarit-R 24mm f2.8 (1990-1997，ROM: 1997- )。Minolta不再為Leica生產(chǎn)此鏡，Leica做了一些設(shè)計改進，包括用新的玻璃，由Leica生產(chǎn)。
13。Telyt-R 500mm f8.0 (1980-1996)。 據(jù)傳設(shè)計制造者都是Minolta。
再說有歐洲血統(tǒng)的。
1。Super-Elmar-R 15mm f3.5超廣角 (1980-1997，ROM: 1997-2000)，由 Zeiss (Oberkochen, Germany) 設(shè)計和制造。
2。Super-Elmar-R 15mm f2.8 ASPH 超廣角 ROM (2003?- )。設(shè)計源于Schneider，Leica做了一些改進，由Schneider生產(chǎn)。
3。PC Super-Angulon-R 28mm f2.8 (1998- )。 由 Schneider 設(shè)計和制造。
4。PA-Curtagon-R 35mm f4.0 (1969-1995)。由 Schneider 設(shè)計和制造。
5。Super-Angulon-R 21mm f3.4 (1964-1968)。由 Schneider 設(shè)計和制造。
6。Super-Angulon-R 21mm f4.0 (1968-1992)。由 Schneider 設(shè)計和制造。
7。Angenieux-Zoom 45-90mm f2.8 (1969-1982), 由 Pierre Angenieux 公司(Paris, France)設(shè)計和制造。
8。Telyt-R 350mm f4.8 (1980-1995), 400mm f6.8 (1971-1995), 560mm f6.8 (1971-1995), 800mm f6.3 (1972-1995)。有資料顯示是Leica和Agfa合作生產(chǎn)的。可以肯定的是，凡是帶有APO的長焦R鏡都是Leica設(shè)計生產(chǎn)的。

Leitz Canada (加拿大)生產(chǎn)的鏡頭應(yīng)該認為是純粹的Leica設(shè)計和制造。以下謹做為資料列出。
1。Elmarit-R 19mm f2.8 (第一版)(1975-1991)。1991年完全重新設(shè)計后，在德國Solms本廠生產(chǎn)。
2。Summicron-R 35mm f2.0 (第一版)(1972-1976)?，F(xiàn)在的版本在德國生產(chǎn)。
3。Summicron-R 50mm f2.0 (1964?-1978)?，F(xiàn)在的版本德國生產(chǎn)，光學(xué)設(shè)計上沒有改變。
4。Summicron-R 90mm f2.0 (第一版)(1969-1976) (第二版?)(1976-1986)?，F(xiàn)在的APO-Summicron-R 90mm f2.0是全新的設(shè)計，在德國生產(chǎn)。
5。APO-Telyt-R 180mm f3.4 (第一版)(1975-1980) (第二版?)(1980-1998)?，F(xiàn)在的APO-Summicron-R 180mm f2.0和Apo-Elmarit-R 180mm f2.8 是全新的設(shè)計，在德國生產(chǎn)。

另有Leitz Canada 為美軍生產(chǎn)的鏡頭
1。ELCAN-R 75mm f2.0 C-341
2。ELCAN-R 180mm f3.4 C-303
3。ELCAN-R 450mm f4.5 C-329
LEICA CANANDA還給美軍生產(chǎn)了90/1和66/2兩個頭。
題外: 傻瓜機Minilux和Minilux Zoom的鏡頭是Leica設(shè)計，但機身和鏡頭是Matshusita生產(chǎn)的。

這里只列出有非Leica血統(tǒng)，且在leica R的目錄中出現(xiàn)過的R鏡。
Angenieux 還做過另外三個Leica R 卡口的鏡頭APO DEM 180/2.3，DEM 200/2.8 和 DX300 在另一個帖子里提到的70-210/3.5。但當(dāng)時Angenieux還做其它卡口的版本(象現(xiàn)在的Sigma)，不清楚是否leica委托 Angenieux生產(chǎn)的，也不清楚是否在leica R的目錄中出現(xiàn)過，所以不列入。
Leica自己設(shè)計生產(chǎn)的變焦R頭有你提及的35-70/2.8 70-180/2.8 和105-280/2.8，和新出的兩款A(yù)SPH鏡: Vario-Elmarit-R 28-90mm f/2.8-4.5 和 Vario-Elmarit R 21-35mm f/3.5。這兩獲得的評價非常好。
90/1 (for USA NAVY)是用于M機的，故不列入。此外還有75/1.4 (M，USA NASA)，90/1 (用于X光相機)。
Angenieux 還做過R卡口的35-70/2.5-3.3，可能還有別的。這些鏡頭的鏡桶風(fēng)格和在Leica目錄里的45-90mm f2.8是非常不同的。所以我懷疑不是leica委托Angenieux生產(chǎn)的。

by kontrabass

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修正及補充:
4。Vario-Elmarit-R 35-70mm f3.5. (1988-1997)。 Minolta不再為Leica生產(chǎn)此鏡，Leica做了一些設(shè)計改進，由Kyocera生產(chǎn)。
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最后期版本的35-70F3.5是徠卡在MINOLTA的光學(xué)設(shè)計基礎(chǔ)上重新設(shè)計并在機械部件上做了改進:在使用偏震鏡上提供了方便,由此合法地在鏡筒上打上德國生產(chǎn)的字樣,其余的都標明"日本

制造".生產(chǎn)日期到1996年為止, 而后由35-70F4代替.

6。Vario-Elmarit-R 80-200mm f4.0. (1996-1998, ROM: 1998- )。光學(xué)設(shè)計Leica，機械設(shè)計Leica，制造Kyocera。也有少些資料說設(shè)計者是Kyocera，但我認為是Leica。
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此頭的設(shè)計者也是70-180APOF2.8的設(shè)計者,是仿效CONTAX的做法:德國設(shè)計,日本制造以降低成本.

愛展能的R鏡接口的設(shè)計風(fēng)格和在Leica目錄里的45-90mm f2.8應(yīng)該是類似的。只不過LEIca委托Angenieux生產(chǎn)的那支稍微偏向了德式---成像厚重,但還是和傳統(tǒng)徠卡風(fēng)格不同.而其他的R

口鏡頭則更多表現(xiàn)了法式--濃郁而不失浪漫。

此外,SIGMA也曾經(jīng)生產(chǎn)過R口的大變焦鏡頭:28-135MM F3.5-4, 不過屬于最最狗的偽徠卡鏡頭。