我曾聽一位影視公司的老總說，他看電影電視，看到的都是成本。我當時深有觸動，可見每個人身處的角度不一樣，關注點也不一樣。我看電影電視小說，常常無視那些紅男綠女衣香鬢影情感糾葛畫面音樂什么的，滿眼都只是情節(jié)，是故事的結構，是剝離了血肉的骨頭，是編劇和作家的智慧，看他們如何運用自己的想象力和創(chuàng)作技巧，合理地安排從生活中獲得的素材，將故事講得跌宕起伏，有吸引力。
故事有兩大功能：第一是通過閱讀情節(jié)給讀者帶來愉悅，這是故事最基本的功能，也是故事的娛樂性所在，一個故事只要做到這一點，能夠用情節(jié)吸引讀者，讓讀者沉迷其中以此為消遣打發(fā)時間，就基本上成功了；第二是能用一個精彩有趣的故事外殼來承載深刻的思想，讓讀者在享受情節(jié)帶來的娛樂同時，能感受點什么，學到點什么，在心里留下點什么，這就發(fā)揮了故事的教化功能，寓教于樂。如果兩個功能同時具備，故事就是成功的完美的。
而故事首先要解決的，是第一個問題，如何讓故事情節(jié)有吸引力。如果故事情節(jié)枯燥難讀，我想很少有讀者會有耐心讀完，更談不上去體會領悟其中的主題思想了。亦舒說過：人們都說漂亮女人是一本書，其實每個女人都是書，只不過有些書的封面設計太差，人們沒有耐心去讀罷了。所以，講故事的技巧非常重要。這個技巧，就是運用自己的想象力和創(chuàng)作技巧，合理地安排從生活中獲得的素材，將故事講得跌宕起伏，有吸引力。
寫我們這類故事，要注意以下幾點
1、 題材的選擇；2、結構的安排；3、語言的運用；4、細節(jié)的設置； 5、節(jié)奏的把握；6、人物的塑造；7、主題的提煉。
一、 題材的選擇：
首先要新穎傳奇，生活已經太普通太瑣碎了，所以不平凡的故事，傳奇的故事才會更吸引人。尤其對于故事雜志的編輯來說，看到的故事太多了，所以，要有新意，才能讓我們眼前一亮，感興趣。
講故事，是需要技巧的，并非生活中發(fā)生的事件，都是故事。生活中會發(fā)生一些奇特的事和一些有意思的新聞，并非照搬過來敷衍成文就是故事了。這些事件和新聞，只是一些原始的素材，故事需要從中來提煉。也許這些原始的材料會給您啟發(fā)和觸動，希望把這個故事告訴大家，來分享您的體會，引起大家的共同關注，一起對這些事件和社會現象來進行思索，這就是確立選材了，選定自己要講的故事。
二、 結構的安排：
選定了題材后，就需要對故事結構進行安排，情節(jié)大致走向是什么，起因——發(fā)展——高潮——結局，我們歡迎這類單線縱深結構。在哪里設懸念，哪里設誤會，哪里起沖突，哪里有巧合，哪里抖包袱，這些都要考慮的。然后通過合理地設置誤會、巧合、轉折、變化、沖突、懸念、包袱，讓情節(jié)精彩有吸引力。
請注意，是“合理地設置”，如果誤會巧合轉折變化不是合情合理的，不是順應事物的發(fā)展規(guī)律，不符合生活的真實和邏輯，而是隨心所欲，信手拈來，為故事而故事，就會使故事虛假，缺乏戲劇張力，像一張沒有拉滿的弓，軟綿綿的，沒有趣味和力度。
一個作者的靈氣，就在于合理地設置誤會、巧合、轉折、變化、沖突、懸念、包袱。
TVB的電視劇故事性強，有吸引力，幾百集長劇看下來不覺得累，吊著觀眾的胃口，讓人欲罷不能，非得一口氣看完不可。這是因為TVB的編劇摸索有自己的講故事的規(guī)律，每集中，什么時候設置誤會，什么時候設置巧合，什么時候設置沖突；什么時候起，什么時候承，什么時候轉，什么時候合；什么時候抑，什么時候揚，什么時候頓，什么時候挫，都有規(guī)律可循。
以不久前TVB回歸劇《歲月風云》為例，我看了開頭四集，發(fā)現每一集都是由一個個各自獨立，又和全劇相互關聯(lián)的小故事組成的，循著巧合、誤會、轉折、沖突的規(guī)律，不斷往復。
有一集中振邦買地的故事是這樣：
振邦為創(chuàng)業(yè)，急欲買到一塊土地。他趕到那家公司，卻被告知經辦人陳小姐正要出差，讓一個月后再聯(lián)系。振邦心急如焚又無可奈何，轉身出公司，卻與一名美女相撞。美女手中文件摔落，名片落在地上，振邦看見，名片上的名字正是自己要找的人。（巧合）
振邦激動地邀請這位小姐去喝茶，把自己購買的條件和盤托出，陳小姐表示有興趣，鏡頭上卻是她意味深長的笑。（懸念）
鏡頭一轉，陳小姐回到自己公司，上司卻叫她“榮秀風”。（轉折）榮秀風告訴上司，她去找某小姐，還未及細談，陳小姐要出差，只留了張名片讓再聯(lián)系，不料另一個去買地的傻瓜把自己當成陳小姐（揭示振邦的誤會）。
美女秀風扣下振邦的資料，用低于振邦的價去購買土地，雙方正要簽約，得到消息的振邦沖了進來（再次轉折）。
振邦質問秀風為何出爾反爾，將答應賣給他的地另行賣給別人。秀風支吾遮掩，真正的陳小姐問怎么回事，振邦這才知道自己認錯了人，不禁為秀風不擇手段而憤怒，雙方起了沖突（此處矛盾沖突到一個小高潮，同時為后面情節(jié)的發(fā)展埋下伏筆）。
這幾處誤會、巧合、轉折、沖突，都是生活中的常事，真實可信，編劇將這些細節(jié)合情合理地，有技巧地調配組合在一起，就使故事充滿了戲劇性，情節(jié)不斷變化，跌宕起伏，有吸引力。
三、語言的運用：
講故事的語言要生動，形象，口語化，有動感和畫面感。
有些作家的語言非常精彩，能把一些很普通的故事，講得生動有吸引力，就像看電影時，本來故事很俗套，但演員的出色的外形和表演，彌補了情節(jié)上的普通。
不過，每個人的語言風格不一樣，這一點上，我們不作過多要求，只要流暢好讀，將故事講得清楚，尊重作家的風格。
四、細節(jié)的設置：
有吸引力的故事，一定有生動鮮活的細節(jié)，想像力是一部分，更多的來源于生活的積累，要有敏銳的感知和概括生活的能力，積累這些生活材料，運用于故事創(chuàng)作中。
寫家庭倫理小說的王海瓴（《中國式離婚》等的作者）說過，很多人寫小說為什么缺乏感染力，讓人覺得假呢？是因為他們對生活的體驗，都是來自于想象，來自于影視劇中，所以缺乏真實感。作家一定要善于從生活中積累素材。
所以，寫故事，閱歷在這里就很重要了，有閱歷，還要有概括提煉的能力，能寫出生動鮮活有感染力的細節(jié)來，讓人會心一笑，拍案叫絕，引起共鳴，感覺很真實，很有生活氣息。
五、節(jié)奏的把握：
說到故事的節(jié)奏，我想以白居易的《琵琶行》為例，這段琵琶曲與故事節(jié)奏的意境是相通的，它也是“起因——發(fā)展——高潮——結局”來敘事的：
“……轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。輕攏慢捻抹復挑，初為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無言，唯見江心秋月白……”
我認為故事的結構說的是“起、承、轉、合”的把握，那么，故事的節(jié)奏就是對“抑、揚、頓、挫”的控制，敘事時掌握好“輕，重，緩，急”。
武俠作家小椴給我們寫過幾個故事《室女劫》《路阿婆的遺產》，對節(jié)奏感的把握非常好，剛開始落筆閑閑散散，但不知不覺中，就把讀者的心給揪住了，然后節(jié)奏漸漸加快，至密不透風，最后揭破謎底，石破天驚，仿佛用一個尖利的指甲，在讀者心上狠狠地劃下一道印痕，刻骨銘心。
有人說中國傳統(tǒng)敘事文學的節(jié)奏，就是古典音樂的節(jié)奏，我贊同。
六、人物的塑造：
故事要能塑造鮮活的人物，有符合人物身份、性格等特征的語言，有展現人物性格的沖突和細節(jié)，人物的形象就立起來了。
七、主題的提煉：
故事的主題不能太復雜，要明晰，正面，積極，無非是講做人處世，探討人性人情，弘揚忠孝節(jié)義，呼吁環(huán)保和平之類。要想明白講這個故事，希望告訴大家什么，達到什么樣的目的，這就是立意，也就是確立故事的主題。
一位作家的閱歷,在于生活素材的積累，在于細節(jié)的鮮活生動；一位作家的靈氣，在于是否能夠合情合理地安排故事誤會、巧合、轉折、變化；一位作者的功底,在于對節(jié)奏感的控制；而一位作家的思想，在于故事的立意深度。
所以，從細節(jié)可看作家的閱歷，從結構可看作家的靈氣，從節(jié)奏可看功底，從立意可看作家的思想。
這本是我給一位初學寫故事的阿姨寫的退稿信，本打算再把這些想法認真整理一下，把自己對故事的看法表述得更詳細，有些更詳盡的例子，可我太懶了，一直放在那里，遲遲沒動。
后來有一次和不k拉談稿子，發(fā)給他看過。今天我被不k拉夸了，說我寫得有指導意義，頓時讓我喜滋滋的，有了勇氣，把它貼上來。唉，可能又有人會批評我不含蓄。算啦，我任命啦，我就是這樣的個性，被人一夸就得意洋洋，刀山火海都敢闖啦。我以后要多寫點這樣的工作筆記，把我零碎的想法隨時記下來。
今天和不k拉聊天，我說，寫作是件幸福的事，可以表達自己,被很多人喜愛,在這世上留下印記,幾千年后還有人會有共鳴。做編輯也是件幸福的事，可以發(fā)現很多好的文章,好的作者，幫很多人留下印跡。
不k拉說，他前年出了車禍,被撞了頭,不是非常嚴重，但是他睡在醫(yī)院里在想,也許人生就是這樣在分秒就消失了。但是消失得不值得,他什么都沒有留下,他有很多想法,但是完全沒有記錄,所以他開始寫東西。
這就叫英雄所見略同呢。
不k拉的語言很有特色，可以用很精彩的語言把一個很平常的故事講得非常出色，網絡出身的作家大多如此?？空Z言的魅力吸引讀者，這可能是網絡小說的一大特色。我讀過他的書《像小強一樣活著》，目前又有一本新書即將上市。
出版方對《像小強一樣活著》宣傳語是：無厘頭哲學味風格，很貼切。這部作品很像周星馳影片的風格，小人物的奮斗與掙扎，玩世不恭的外表下，藏著一顆認真的心，笑中有淚，淚中又帶笑。
不k拉在語言方面的概括提煉能力非常高，對生活觀察非常細致，有一顆洞悉世情的心，關注邊緣人群的生存狀態(tài)?？尚聲鴧s是截然不同的風格，但語言依然有魅力。我覺得不k拉是個有幾分佛性的人。
