常用周邊器材的調(diào)整方法
一、房間均衡器的調(diào)整方法
由于房間的共振特性、吸聲材料對(duì)聲音頻率的吸聲系數(shù)不同以及揚(yáng)聲器系統(tǒng)的頻率響應(yīng)特性不均勻某原因，會(huì)導(dǎo)致出現(xiàn)某些頻率聲音過強(qiáng)和某些頻率聲音不足的問題。因此必須對(duì)房間的頻率響應(yīng)特性進(jìn)行調(diào)節(jié)。
房間均衡有兩種方法：人耳聽音結(jié)果調(diào)整，難度大，不易掌握，必須具有豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和非常熟悉的節(jié)目源配合，并且與調(diào)整時(shí)聲壓級(jí)大小有關(guān)，與聽音人的年齡也有關(guān)。另一種方法是用粉紅噪聲源及音頻頻譜儀進(jìn)行客觀測(cè)量和調(diào)整。
1． 均衡器的調(diào)整方法：
超低音：20Hz-40Hz，適當(dāng)時(shí)聲音強(qiáng)而有力。能控制雷聲、低音鼓、管風(fēng)琴和貝司的聲音。過度提升會(huì)使音樂變得混濁不清。
低音：40Hz-150Hz，是聲音的基礎(chǔ)部份，其能量占整個(gè)音頻能量的70%，是表現(xiàn)音樂風(fēng)格的重要成份。適當(dāng)時(shí)，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和，不足時(shí)聲音單薄，150Hz，過度提升時(shí)會(huì)使聲音發(fā)悶，明亮度下降，鼻音增強(qiáng)。
中低音：150Hz-500Hz，是聲音的結(jié)構(gòu)部分，人聲位于這個(gè)位置，不足時(shí)，演唱聲會(huì)被音樂淹沒，聲音軟而無力，適當(dāng)提升時(shí)會(huì)感到渾厚有力，提高聲音的力度和響度。提升過度時(shí)會(huì)使低音變得生硬，300Hz處過度提升3-6dB，如再加上混響，則會(huì)嚴(yán)重影響聲音的清晰度。
中音：500Hz-2KHz，包含大多數(shù)樂器的低次諧波和泛音，是小軍鼓和打擊樂器的特征音。適當(dāng)時(shí)聲音透徹明亮，不足時(shí)聲音朦朧。過度提升時(shí)會(huì)產(chǎn)生類似電話的聲音。
中高音：2KHz-5KHz，是弦樂的特征音（拉弦樂的弓與弦的摩搡聲，彈拔樂的手指觸弦的聲音等）。不足時(shí)聲音的穿透力下降，過強(qiáng)時(shí)會(huì)掩蔽語言音節(jié)的識(shí)別。
高音：7KHz-8KHz，是影響聲音層次感的頻率。過度提升會(huì)使短笛、長笛聲音突出，語言的齒音加重和音色發(fā)毛。
極高音：8KHz-10KHz 合適時(shí)，三角鐵和立叉的金屬感通透率高，沙鐘的節(jié)奏清晰可辨。過度提升會(huì)使聲音不自然，易燒毀高頻單元。
2． 平衡悅耳的聲音應(yīng)是：
150Hz以下（低音）應(yīng)是豐滿、柔和而富有彈性；
150Hz-50Hz（中低音）應(yīng)是渾厚有力百不混濁；
500Hz-5KHz（中高音）應(yīng)是明亮透徹而不生硬；
5KHz以上（高音）應(yīng)是纖細(xì)，園順而不尖銳刺耳。
整個(gè)頻響特性平直時(shí)：聲音自然豐滿而有彈性，層次清晰園順悅耳。頻響多峰谷時(shí)：聲音粗糙混濁，高音刺耳發(fā)毛，無層次感擴(kuò)聲易發(fā)生反饋嘯叫。
3． 頻率的音感特征：
30~60Hz 沉悶 如沒有相當(dāng)大的響度，人耳很難感覺。
60~100Hz 沉重 80Hz附近能產(chǎn)生極強(qiáng)的“重感”效果，響度很高也不會(huì)給人舒服的感覺，可給人以強(qiáng)烈的刺激作用。
100~200Hz 豐滿
200~500Hz 力度 易引起嗡嗡聲的煩悶心理。
500~1KHz 明朗 800Hz附近如提升10dB，會(huì)明顯產(chǎn)生一種嘈雜感，狹窄感。
1K~2KHz 透亮 2800Kz附近明亮感關(guān)系最大。
2K~4Kz 尖銳 6800Hz形成尖嘯，銳利的感覺。
4K~8Kz 清脆 3400Hz易引起聽覺疲勞。
8K~16Kz 纖細(xì) ＞7.5KHz音感清徹纖細(xì)。
均衡器的發(fā)展趨勢(shì)
運(yùn)用數(shù)字濾波器組成的均衡器稱為數(shù)字均衡器，數(shù)字均衡器即可作成圖示EQ，有可做成參量EQ，還可以做成兩者兼有的EQ，它不僅各項(xiàng)性能指標(biāo)優(yōu)異，操作方便，而且還可同時(shí)儲(chǔ)存多種用途的頻響均衡特性，供不同節(jié)目要求選用，可多至儲(chǔ)存99種頻響特性曲線。
SONY的SRP-E300是一款多功能2通道的數(shù)字均衡器，具有10段參量均衡和29段圖示均衡，可同時(shí)或獨(dú)立工作，帶有限制器和噪聲門功能，高精度的48kHz取樣，20比特線性模數(shù)/數(shù)模轉(zhuǎn)換；帶有模擬和數(shù)字輸入/輸出；RS-232C接口，可用于外部遙控，，它的出現(xiàn)會(huì)逐步淘汰普通的模擬均衡器，是一款專業(yè)音頻擴(kuò)聲領(lǐng)域具有極高性價(jià)比的產(chǎn)品。
二、效果器及其使用
效果器是提供各種聲場(chǎng)效果的音響周邊器材。原先主要用于錄音棚和電影伴音效果的制作，現(xiàn)在已廣泛應(yīng)用現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲系統(tǒng)。無論效果器的品質(zhì)如何優(yōu)秀，如果不能掌握其調(diào)整技巧，不但無法獲得預(yù)期的音響效果，而且還會(huì)破壞整個(gè)系統(tǒng)的音質(zhì)。
效果器的基本效果類型有聲場(chǎng)效果、特殊效果和聲源效果三大類。數(shù)字效果一般都儲(chǔ)存有幾十種或數(shù)百種效果類型，有的效果器還有參數(shù)均衡、噪聲門、激勵(lì)器和壓縮/限幅某功能。使用者可根據(jù)自己的需要選擇相應(yīng)的效果類型。
1． 室內(nèi)聲音效果的組成
l 直達(dá)聲：Direction
聽眾直接從聲源傳播過來獲得的聲音。聲壓級(jí)的傳播衰減與距離的平方成反比。即距離增加一倍，聲壓級(jí)減小6dB。與房間的吸聲特性無關(guān)。
l 近次反射聲（早期反射聲）Eary Refections經(jīng)周圍介面一次、二次。反射后到達(dá)聽眾處的聲音。近次反射聲與直達(dá)聲間的時(shí)間延遲為30ms，人的聽覺無法分辨出直達(dá)聲還是近次反射聲，只能把它們疊加在一起感受，近次反射聲對(duì)提高壓級(jí)和清晰度有益，并與反射介面的吸聲特性有關(guān)。
l 后期反射聲（混響聲）
比直達(dá)聲晚到大于30ms的各次反射聲稱為后期反射聲（混響聲），混響聲可幫助人們辨別房間的封閉空間特性（房間容積的大?。?。對(duì)音樂節(jié)目來說可增加樂聲的豐滿度，它在提供優(yōu)美動(dòng)聽成分的同時(shí)并對(duì)近次反射聲具有掩蔽效應(yīng)，影響了聲音的清晰度和語言的可懂度。因此這個(gè)成分不可沒有，也不宜過大。混響聲的大小與周圍介面的吸聲特性有關(guān)，常用混時(shí)間RT來表示。
l 混響時(shí)間Reverberation Time
聲源達(dá)到穩(wěn)態(tài)，停止發(fā)聲后，室內(nèi)聲壓級(jí)衰減0dB所需的時(shí)間。
2． 聲場(chǎng)效果
聲場(chǎng)效果主要是模仿在不同容積、體形和吸聲條件的房間中傳播的聲音效果。
聲場(chǎng)效果的參數(shù)主要是：混響時(shí)間RT、延遲時(shí)間、聲音擴(kuò)散和反射聲的密度等參數(shù)。
（1） 混響時(shí)間的調(diào)整
混響時(shí)間的長短，給人以房間體積大小的聽音效果。效果器的混響時(shí)間長短可根據(jù)下列因素來確定：
l 容積較大、吸聲不足的房間，效果器的人工混響時(shí)間要短。
l 男聲演唱時(shí)混響時(shí)間應(yīng)短些；女聲演唱時(shí)混響時(shí)間可長些。
l 專業(yè)歌手混響時(shí)間應(yīng)短些，否則會(huì)破壞原有音色的特征；業(yè)余歌手可用較長的混響時(shí)間，以掩蓋聲音的不足之處。
l 環(huán)境噪聲大的場(chǎng)合混響時(shí)間可適當(dāng)加長。
l 效果聲音量較大時(shí)，混響時(shí)間可調(diào)得短一些。
（2） 預(yù)延時(shí)（Pre Delay）的調(diào)整
預(yù)延時(shí)是控制效果器回聲（Echo）的間隔時(shí)間。回聲是同一聲音先后到達(dá)的時(shí)間差超過50Ms時(shí)的現(xiàn)象。Pre Delay主要用來改善演唱的顫音效果。一般歌唱的顫音頻率范圍（聲音起伏的間隔時(shí)間）在0.1秒~0.2秒之間。Pre Delay小于0.1秒時(shí)，延時(shí)器就成為混響器，此時(shí)可模仿早期反射聲效果，使聲音加厚、加重。
（3） 回聲效果的反饋率（Feed back）
這個(gè)參數(shù)控制回聲的次數(shù)，可從0%~99%之間調(diào)節(jié)。反饋率最小時(shí)，效果器實(shí)際上就是一個(gè)延時(shí)器，最大時(shí)會(huì)形成無休止的回聲，因此一般調(diào)在30%左右。
3． 特殊效果
（1） Plate金屬板效果。
模擬板式混響器的聲音效果。它的特點(diǎn)的是聲音清脆嘹亮、爽朗有力，給人以生機(jī)勃勃的感受。一般用來處理對(duì)白，打擊樂和吹奏樂的聲音。
（2） Phasing移相效果。
將延時(shí)后的聲音與沒延時(shí)的聲音混合相加在一起，由于兩個(gè)聲音有時(shí)間差（相位差），選加后會(huì)在某些頻率上相加形成峰點(diǎn)，而另一些頻率上互相抵消形成谷點(diǎn)，形成“梳狀濾波器”的頻率特性，通過延時(shí)參量的調(diào)整，可控制梳狀濾波效應(yīng)的特性的峰與谷出現(xiàn)的位置，調(diào)整直達(dá)信號(hào)延時(shí)信號(hào)的混合比例可調(diào)整梳狀濾波特性峰與谷之間的差值。當(dāng)兩者比例子為1：1時(shí)，峰與谷差值最大，達(dá)6dB。移植效果的延時(shí)量不宜過火，在1ms~20ms之間調(diào)節(jié)。
（3） Flange鍍邊（法蘭）效果。
對(duì)延遲時(shí)間進(jìn)行調(diào)制（延時(shí)按一定規(guī)律變化）時(shí)所產(chǎn)生的效果。這種效果可以循環(huán)往復(fù)地夸張聲音中的奇次諧波量或偶次諧波量，使聲音的頻譜結(jié)構(gòu)發(fā)生周期性的變化。從而出現(xiàn)“空洞聲”、“噴流聲”和“交變聲”等富有幻覺色彩的聲音效果。Flange效果的調(diào)節(jié)參數(shù)有調(diào)制頻率、調(diào)制深度和反饋率。主要用于特殊聲音處理場(chǎng)合，要慎重使用。
4． 聲源效果
對(duì)不同聲源發(fā)生的聲音進(jìn)行處理。有的專門設(shè)有為人聲、打擊樂等特定聲源制造效果。
5． 效果器的連接方法
效果器的連接使用原則是只能話筒的聲音信號(hào)（人聲和樂器演奏），因?yàn)檫@些聲音經(jīng)話筒拾取后沒經(jīng)過任何處理，音色可能不夠理想，必須加以潤色。但對(duì)于標(biāo)準(zhǔn)的音樂節(jié)目源（如CD）絕對(duì)不能加效果器，因?yàn)檫@些節(jié)目源已是最佳調(diào)音的結(jié)果了。在實(shí)際使用中，效果器有兩種連接方法。
（1） 插入法
利用調(diào)音臺(tái)的INS（插入）口，將效果插入到系統(tǒng)中。接法是：直接將效果器插入調(diào)音臺(tái)話筒通道的INS 或?qū)⒃捦猜曇艟幗M后再將效果器插入到話筒的編組通道。這種接法時(shí)用效果器的MIX混合功能來調(diào)節(jié)效果聲的比例（干——濕）。INSO的插頭為大三芯，Tip（頭端）和地端為信號(hào)輸出（Send）端，接到效果器的輸入端；Ring（環(huán)端）和地端（公共）為信號(hào)輸入（Return）端，接到效果器的輸出端。
（2） 輸入輸出法
從調(diào)音臺(tái)的Aux Out（輔助輸出）端送出話筒信號(hào)至效果器的輸入端，再將效果器的輸出信號(hào)送到調(diào)音臺(tái)的某個(gè)輸入端。用調(diào)音臺(tái)的話筒通道推子和效果器的輸入電位器分別調(diào)整直達(dá)聲與效果聲的比例，效果器的MIX置于最大（即WET）位置。
輸入法有單輸入單輸出、單輸入雙輸出和雙輸出三種連接，以雙輸出的效果聲有明顯的空間感為最佳，因此用的最多。
延遲時(shí)間：
Delay：3-35ms會(huì)產(chǎn)生“梳狀濾波器”效應(yīng)，就是Flange效果
35-50ms會(huì)產(chǎn)生Chorus合唱效果
超過50ms會(huì)產(chǎn)生Echoes回聲效果
對(duì)音源信號(hào)進(jìn)行低頻調(diào)制（AM、FM）可處理成為顫音效果。
混響時(shí)間：
0. 5秒 太少：聲音干而單薄
1. 9秒 適用語言：清晰度高，聲音干凈，但音樂不來滿
1.2秒 適用音樂：聲音滿暖，豐滿，有氣魄，有空間感和濃度感，生動(dòng)而明亮
2秒 過多：聲音渾濁，有回音，嗡嗡聲和遙遠(yuǎn)感
聽感與聲壓級(jí)的關(guān)系
音量小時(shí)：聲音無力，單薄，元?jiǎng)討B(tài)感，低音、高音不足
音量適中：聲音自然，清晰，柔和，豐滿圓潤
音量太大時(shí)：聲音豐滿有力，有動(dòng)態(tài)，但不柔和，聲音生硬
SONY的多功能效果處理器
這種極品低價(jià)的多功能效果處理器，為4通道結(jié)構(gòu)為多種信號(hào)輸入提供了更靈活的方式，這些配置包括：2路輸入到4路分別輸出，2路輸入到2路輸出（×2）作為獨(dú)立的真正的立體聲處理、或4路單聲道輸入到4路單聲道或2對(duì)立體聲輸出；操作為撥號(hào)式操作，可選擇45種不同效果模式；集成了大容量的儲(chǔ)存記憶庫，將世界各國著名音頻工程師設(shè)計(jì)開發(fā)的200個(gè)程序效果，儲(chǔ)存在記憶庫內(nèi)，并另外提供200個(gè)由您自己設(shè)定并儲(chǔ)存的效果程序記憶。搜索功能可幫助您找到特定類型的已儲(chǔ)存程序，點(diǎn)觸（TAP）設(shè)定參數(shù)功能可用ENTER鍵方便的調(diào)整選定的參數(shù)，使得 DSP-V55M的操作前所未有的簡(jiǎn)單方便
三、壓縮/限幅器的調(diào)整及應(yīng)用
人類的聽感動(dòng)態(tài)范圍[能承受的最大響度和能感受的最安靜聲音響度的范圍可達(dá)100萬：1（即106倍）聽感的動(dòng)態(tài)范圍達(dá)120dB。擴(kuò)聲系統(tǒng)聲音重放的動(dòng)態(tài)范圍由于受電子設(shè)備的限制，遠(yuǎn)比人耳的動(dòng)態(tài)范圍小很多。最低聲音的響受系統(tǒng)中不相關(guān)噪聲的限制，使小的聲音信號(hào)淹沒在噪聲中而無法聽到；最大聲音的響度受信號(hào)削波的限制，使音樂信號(hào)中的特大峰值被“砍頭”（削波），不僅產(chǎn)生嚴(yán)重的削波失真，而且信號(hào)削波后產(chǎn)生大量諧波，損壞揚(yáng)聲器單元（尤其是高音揚(yáng)聲器）。為此，在控制信號(hào)動(dòng)態(tài)范圍中，信號(hào)動(dòng)態(tài)處理裝置得到了廣泛應(yīng)用。簡(jiǎn)單地說，它是一種限制音頻信號(hào)動(dòng)態(tài)范圍的電子裝置，把安靜的小信號(hào)變得更響，把高幅度的尖峰信號(hào)變得更小些，并且不產(chǎn)生信號(hào)削波，保護(hù)揚(yáng)聲器和功放免受沖擊和損壞。
壓縮/限幅器和擴(kuò)展器使擴(kuò)聲系統(tǒng)的實(shí)際得益包括：
（1） 限制了音樂信號(hào)中極大的峰值信號(hào)，保護(hù)揚(yáng)聲器系統(tǒng)和功放系統(tǒng)免受損壞。
（2） 可獲得更大的聲音增益，因?yàn)閴旱土诵盘?hào)峰值，可使節(jié)目信號(hào)的中的其他幅度較小的信號(hào)得到充分的提升。
（3） 使節(jié)目中的小信號(hào)不會(huì)落到調(diào)音臺(tái)的噪聲中去，提高了節(jié)目信號(hào)的信號(hào)噪聲比。
它們的負(fù)面影響是：如果這些裝置之中的四個(gè)基本參數(shù)（門檻電平、壓縮比、起控時(shí)間和釋放時(shí)間）調(diào)整得不適當(dāng)時(shí)，會(huì)出現(xiàn)“泵浦聲”、“呼吸聲”或根本沒法對(duì)信號(hào)的動(dòng)態(tài)范圍進(jìn)行控制。
根據(jù)壓縮/限幅器的特殊功能，必須對(duì)裝置的四個(gè)參數(shù)進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)，這些參數(shù)的功能和含意如下：
1． 門檻電平（Threshold）：壓縮器的門檻規(guī)定為不受壓縮影響的最高輸入信號(hào)電平。門檻電平以上的輸入信號(hào)將會(huì)受到系統(tǒng)增益減少的壓縮。這個(gè)參數(shù)在壓縮/限幅器中都是可調(diào)節(jié)的。如果門檻電平調(diào)整得過高，并超過系統(tǒng)的削波電平，那么壓縮/限幅器對(duì)信號(hào)不起控制作用，因?yàn)樾盘?hào)在門檻電平之前已補(bǔ)削波了。門檻電平的調(diào)節(jié)范圍一般是-40dBU至+20dBU，電平調(diào)節(jié)到低于-40dBu時(shí)，它就成為一種“電平控制器”了，使大、小信號(hào)都被壓縮、減少了信號(hào)的動(dòng)態(tài)范圍，降低了平均聲壓級(jí)。此控制器是設(shè)置壓縮/限幅器對(duì)信號(hào)開始起作用的電平，與輸入增遞控制聯(lián)合使用。壓縮/限幅器的門檻電平控制可以調(diào)到適應(yīng)寬的信號(hào)動(dòng)態(tài)電平范圍。當(dāng)作保護(hù)揚(yáng)聲的限幅器使用時(shí)，門檻電平應(yīng)設(shè)置的較高，否則會(huì)大大地降低系統(tǒng)應(yīng)有的動(dòng)態(tài)范圍，使聲音變得干癟無味。
2． 壓縮比（Ratio）：是一種減小增益的度量。2：1的壓縮比是指輸入信號(hào)超過門檻電平時(shí)，輸入增加2dB時(shí)，允許輸出電平僅增加1dB。1：1的壓縮比意味著壓縮器被旁通（不起作用），壓縮比的調(diào)節(jié)范圍是1.5：1至∞：1，其中1.5：1至10：1之間稱為壓縮器，10：1至∞1之間稱為限幅器。根據(jù)壓縮/限幅器門檻處壓縮特性的變化率又可分為“硬”（拐點(diǎn)）限幅和“軟”（拐點(diǎn)）限幅兩種。限幅器必須有足夠的控制率，保證信號(hào)不被削波，因些通常都為“硬”拐點(diǎn)限幅，如果調(diào)得不適當(dāng)將會(huì)引入可聞的“咯答”泵浦聲。壓縮比的設(shè)置取決于壓縮器的使用場(chǎng)合。1：1的壓縮比意味著沒有施加壓縮。作為大部份自然聲的壓縮，使用的是小于10：1的壓縮比（軟壓縮）。大于10：1的壓縮比（硬限幅）均作限幅器作用?！蓿?的壓縮比使輸出信號(hào)不能超過門檻電平。
3． 起控時(shí)間（Attack Time）：當(dāng)發(fā)生信號(hào)過載時(shí)，壓縮/限幅器需經(jīng)多長時(shí)間才能控制信號(hào)，這段時(shí)間稱為起控時(shí)間。起控時(shí)間性的調(diào)節(jié)范圍是500ms到10ms之間，為阻止瞬間過載，必須有一個(gè)比過載時(shí)間更快的上升時(shí)間和起控時(shí)間，最快的上升時(shí)間可按系統(tǒng)的最高頻率分之一來確定，但是，快的起控時(shí)間會(huì)引入可聞的“咯答”泵浦聲，如果使用“軟拐點(diǎn)”能緩和過渡特性，可使“咯答聲”減到最小。學(xué)了消除“咯答聲”，通常寧可把起動(dòng)作時(shí)間調(diào)得大一些，讓極短暫的瞬間峰值不限制的通過（因?yàn)闃O短暫的瞬間峰值信號(hào)削波后產(chǎn)生的諧波能量不足以燒壞揚(yáng)聲器單元）。較短的起動(dòng)時(shí)間設(shè)置可使壓限器，快速跟蹤短暫的瞬變信號(hào)，但會(huì)使聲音出現(xiàn)“喀、喀”的泵浦聲或呼吸聲。較長的起動(dòng)時(shí)間可免除泵浦聲和呼吸聲，但會(huì)漏掉對(duì)短暫的瞬變信號(hào)的壓縮，然而可使輸出的聲音更自然。因此，作為保護(hù)揚(yáng)聲器使用時(shí)，通常主設(shè)置在10ms-40ms的范圍。
4． 釋放時(shí)間（Release Time）：過載信號(hào)結(jié)束后，壓縮/限幅器需要化多長時(shí)間才能消除控制，這是影響音質(zhì)的極重要參數(shù)，一般的調(diào)節(jié)范圍是（100ms至3S，釋放時(shí)間太短時(shí)，限幅器的作用使聲音發(fā)生不連貫并且失真加大，如果太長，限幅器會(huì)發(fā)生短暫的“呼吸聲”。對(duì)于講話、聲音，以100ms至500ms的釋放時(shí)間較合適，對(duì)于器樂來說，則需要更長的釋放時(shí)間。釋放時(shí)間越長，壓縮/限幅產(chǎn)生的失真越小。較快的釋放時(shí)間，能保護(hù)信號(hào)原來的動(dòng)態(tài)范圍。但會(huì)導(dǎo)致出現(xiàn)泵浦聲或呼吸聲。增大釋放時(shí)間，可有效地減小呼吸聲、泵浦聲，平滑壓縮壓器輸出，減少信號(hào)失真，但會(huì)影響樂器聲的尾音部分的發(fā)揮。通常設(shè)置的范圍為200ms~800ms。釋放時(shí)間包括保持時(shí)間和控制電壓消失的時(shí)間兩部分，在壓縮/限幅器中沒有明確規(guī)定它們的分段標(biāo)準(zhǔn)，但它仍然是一種有效的參數(shù)，足夠長的保持時(shí)間可保持銅鈸、三角叉某樂器的重要尾音，此外保持時(shí)間越長，壓縮/限幅器的動(dòng)態(tài)失真越小，還可使操作者對(duì)節(jié)目的動(dòng)態(tài)更精確的剪裁和壓縮，一般它的可調(diào)節(jié)范圍從50ms至1S。講話節(jié)目需要的保持時(shí)間最短，獨(dú)奏樂器的顫音源有1-2秒的時(shí)間才能使聲音更好。
5. 輸入增益/Gain
輸入增益調(diào)節(jié)是調(diào)整送到壓縮/限幅器的信號(hào)電平，它直接影響壓縮/限幅器的門檻電平的設(shè)置，因此在調(diào)節(jié)時(shí)必須與門檻電平的調(diào)節(jié)相配合，并注意增遞減小顯示器的變化。通常Gain設(shè)置在0dB位置。
6. 輸出電平/Out Level
輸出電平調(diào)節(jié)是為了補(bǔ)償壓縮過程的增遞損失。
7. 立體聲連鎖/Stereo Link
在雙通道立體聲使用中，兩個(gè)獨(dú)立工作的壓限器如果它們的壓縮比有差異，立體聲的聲像就會(huì)產(chǎn)生漂移。導(dǎo)致立體聲場(chǎng)的不平衡，因此在雙通道壓縮器中都沒有一個(gè)立體聲連鎖開關(guān)，把左右聲道的壓縮/限幅關(guān)系相連接，只要有一路開始啟動(dòng)，另一路也會(huì)跟著相應(yīng)動(dòng)作，以保證左右兩路立體聲信號(hào)的比例不變。
8. 擴(kuò)展器（噪聲門）/EXP Gain
輸入電平的門檻電平控制在-80dB~-10dB，一般都使輸入電平的門檻控制在信號(hào)的最低電平處或擴(kuò)聲設(shè)備的本底噪聲的上限。
9. 特殊應(yīng)用
壓縮/限幅器的使用遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是以保護(hù)性限幅為目的，它還有許多非常有用的特殊應(yīng)用功能，如“de-essing/降咝咝聲”“ducking/自動(dòng)降低背景音樂聲”和“de-thumping/降低重?fù)袈暋蹦程厥庑Ч膽?yīng)用。這些應(yīng)用都是通過外接側(cè)邊鏈路（External Side Chain）的控制實(shí)現(xiàn)的。
De-essing/降咝咝聲功能：如果在外接邊鏈控制端接入一臺(tái)1/3倍頻程的均衡器，則可對(duì)壓縮/限幅器進(jìn)行選擇頻率控制。如果我們需消除節(jié)目中的咝咝聲（2.5KH2-10KH2），那么可在這個(gè)外接均衡器上提升需抑制頻率，在壓縮/限幅器的輸出端上就要可大大減小相應(yīng)頻率信號(hào)的增益。這種應(yīng)用中的動(dòng)作時(shí)間性和釋放時(shí)間設(shè)置應(yīng)短一些，壓縮比應(yīng)低于8：1。
Ducking/自動(dòng)降低背景聲功能：典型應(yīng)用是體育比賽中的現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況廣播。在實(shí)況廣播中有一路是拾取現(xiàn)場(chǎng)觀眾場(chǎng)面的背景信號(hào)話筒，另一路是播音員的解說話筒，現(xiàn)場(chǎng)院的背景信號(hào)送入壓縮/限幅器的輸入端，播音員的講話信號(hào)送到壓縮/限幅器的外接邊鏈端，即用播音員的講話信號(hào)來壓縮觀眾的背景信號(hào)。這種壓縮比應(yīng)用中的硬度壓縮比應(yīng)低一些并使用較長的動(dòng)作時(shí)間和釋放時(shí)間。
De-Thumping/降低重?fù)袈暪δ埽禾卮蟮闹負(fù)袈暥及l(fā)生在低頻或超低頻的位置，可用類似于De-essing的方法進(jìn)行。
