1、執(zhí)筆式
以拇指、食指、中指用力握住刀桿，無(wú)名指抵刀后。運(yùn)刀方向是自右向左，或刀桿可略向右傾斜，以看清運(yùn)刀變化。執(zhí)筆式執(zhí)刀法需要具備較強(qiáng)的能力，但能敏銳細(xì)膩地處理細(xì)微之處。
2、捏拳式
是五指緊聚捏拳樣將刀握于手中，全從腕肘之力運(yùn)刀，運(yùn)刀方向是自上而下，迎面向里，刀桿也略向后傾斜。一般說(shuō)，捏拳式執(zhí)刀法易發(fā)出，但對(duì)運(yùn)刀細(xì)微變化較難體現(xiàn)。
3、摑刀式
用手緊握刀干，五指外裹而向內(nèi)用力，刀鋒內(nèi)斜，如握拳狀，刻時(shí)自前方向懷內(nèi)刻，這叫做「全摑式」。
另一種是「低摑式」，以食、中、無(wú)名、小指握住刀干，大拇指與四指相對(duì)，抵住刀干，如此，握刀的力量更實(shí)更大，刻起印來(lái)，當(dāng)然就更方便。這種執(zhí)刀的方式，適于刻大印和氣派磅礡的寫意印，但不適于刻小印或是精細(xì)的印，齊白石先生便是用此方式執(zhí)刀刻印。
4、拽刀式
與寫字執(zhí)筆方式相同，以拇指食指中指三指相對(duì)，撮住刀干，以無(wú)名指抵著中指，小指抵著無(wú)名指，刻印時(shí)的方向與摑刀式相同，自前方向內(nèi)刻。無(wú)名指在刻制時(shí)可以緊貼印石邊緣，使力量容易由大食中三指貫注于刀鋒。而小指則可于每一筆刻劃就后，將石粉掃于已刻的空隙間，這樣，可以使印面上的字跡黑白分明。
這種方式適用于刻制一寸左右大小的印章，因?yàn)橹概c腕的力量在這種執(zhí)刀方式下，可以得到高度的發(fā)揮，所以，古人便把雙鉤是的執(zhí)刀法列為刻印執(zhí)刀的不二法門，歷代篆刻法采用這種執(zhí)刀式的人最多，浙皖兩派多用此法，近代印壇巨擘吳昌碩先生也是用此執(zhí)刀刻印。
5、推刀式
和執(zhí)硬筆（原子筆、鋼筆）的方式相同，用大、食、中三指自刀干四周撮定刀干，自懷內(nèi)的方式向前推出，這叫做直推式；如果橫推，就叫做平推式。
這種執(zhí)刀的方式，刻平直的筆畫容易得到很好的效果，刻精細(xì)的印也可以，所以采用的人很多，自硬筆流行以來(lái)，用這種方式刻印的人越來(lái)越多了。趙之謙刻印用直推法，黃牧甫刻印用平推法，我們可以從他的作品中，尤其是邊款，看出他用刀的方式。
一般來(lái)說(shuō)，初學(xué)宜用執(zhí)筆式執(zhí)刀法，它將指力、腕力合用，能較易掌握控制線條的變化。也便于在摹印臨刻時(shí)較細(xì)膩準(zhǔn)確地表現(xiàn)線條效果。捏拳式雖容易發(fā)力運(yùn)刀，但作為初學(xué)者暫還難以準(zhǔn)確地掌握控制，印文線條的欺負(fù)轉(zhuǎn)折的微妙變化也較難表達(dá)。待經(jīng)過(guò)一段學(xué)習(xí)，學(xué)者可根據(jù)自己的需要，使用其他方法，不必拘于一法?？傊?，“刀法者，運(yùn)刀之法，宜心手相應(yīng)，自各得其妙”。
左手持石。右手執(zhí)刀，其相應(yīng)的關(guān)系一般以石應(yīng)刀，即右手執(zhí)刀固定不變，左手持石不斷地轉(zhuǎn)動(dòng)調(diào)換以就刀勢(shì)，順應(yīng)中刻就的線條點(diǎn)劃脈絡(luò)清晰，氣息呼應(yīng)。反之，以刀順石其刻線既零落，不規(guī)范，又缺乏銜接與連貫。因此，強(qiáng)調(diào)初學(xué)者要注意“轉(zhuǎn)印以迎手”?！蹲提樁取氛f(shuō)：“刀有順逆，手但能順鋒切下，不可逆轉(zhuǎn)，若欲逆時(shí)，須轉(zhuǎn)印以迎手，不可任便，概作一順。若順逆紊施，不分向背，是刀法多殊而陰陽(yáng)亂關(guān)?！?/p>
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