一、什么是范鑄
中國青銅時(shí)代的主要流行工藝是范鑄工藝，其工藝的產(chǎn)生應(yīng)該是制陶技術(shù)演變而來。夏代青銅器形狀相比簡易，由此可追溯到夏代之前的簡易陶器器形。范鑄工藝貫穿青銅時(shí)代，范的材料是土、沙以及草木灰，經(jīng)過適當(dāng)?shù)呐浔戎瞥煞读稀７读显谔漳Ｉ虾粔撼鲫幮图词欠?。比如鑄造一面東漢銅鏡，兩片范外加一個(gè)鈕芯便是一套鏡范。經(jīng)過燒制過的范對(duì)合后澆鑄就是范鑄。
二、什么是單合范及雙合范？
單合范是指兩片對(duì)合的范，而其中的一片是紋飾的，也就是陰形花紋都在一片范上。另一片范是無紋的平板范。比如鑄鏡的范就是單合范。雙合范是指兩片對(duì)合的范，而兩范都有紋飾的圖案而對(duì)合的范，即稱為雙合范，比如青銅劍范、戈范、矛范屬于雙合范之列。
三、什么是模
說到模，一般情況下是指制范用的模。模有陰陽之分，制范的模來自于陰模上制作，而陰模是從母模而來，母模是直接用練泥制作或用木材制作，制成后根據(jù)需要分解成數(shù)分之幾一。
四、什么是石范
范都是陰的，又是直接用于澆鑄的，石范也不例外。用工具在石料表面向下挖刻成形稱為石范，比如鄂州市雷山出土的商代石質(zhì)斧范，（它兩面都是陰形也是雙合范之列），其陰形只能原于挖刻而成，這就是石范，這類石質(zhì)斧范也成為錛范，和這一樣的也有銅質(zhì)錛范，銅錛范應(yīng)鑄造而來。石范口沿出有兩個(gè)母扣，為的是卡住中間的泥芯，這樣可以防止銅水的壓力，在澆鑄時(shí)避免泥芯漂移。
五、什么是分型制模、分模制范
1．制模需要分型，把一個(gè)完整的器型分成數(shù)分之一，不是所有器物都只制作一個(gè)模就能鑄成全部形狀。比如有四個(gè)扉棱的長方形鼎，它有兩個(gè)寬面和兩個(gè)窄面，在寬面模上做出兩個(gè)寬面范，同時(shí)在窄面模上也做出兩片范，在同一件器物上哪個(gè)模做哪個(gè)范，這就是分型制模。2分模制范是指在分型制模的基礎(chǔ)上制范，比如分型制模是把模已經(jīng)分成了數(shù)分之幾，在這個(gè)基礎(chǔ)上去制范才會(huì)后規(guī)整的范線，假設(shè)直接在某件實(shí)物上制范，不會(huì)有規(guī)整的范線。
六、什么是銅范
銅范的品種與陶范相比是少的，用銅范澆鑄物件前是經(jīng)過處理的，銅的導(dǎo)熱率極快，只適合澆鑄小件物品，銅范如果不進(jìn)行炭化處理，在澆鑄時(shí)銅水會(huì)把銅范的澆口沖透，西漢鑄錢用五銖銅范較多，銅鐸、箭鏃，錛也有用銅范澆鑄的。
七、什么是分型面
分型面也是夾角面，比如一個(gè)三分法的圓鼎整鑄鼎，其模是鼎形的三分之一也包括分形面，如果把鼎刨開成三分之一，也是無法制范的，有了120度的分形面，制出的三片范才能嚴(yán)實(shí)的合在一起。范縫的來源就是范與范之間的分形面上而來。
八、什么是活塊造型
用斝做例子，斝有一個(gè)鋬兩個(gè)鑄帽，制范時(shí)把半個(gè)厚度的活塊模臨時(shí)安置在模上去制范，活塊模與斝模不是一體的，鑄斝的范需要三片，做第一片范時(shí)把活塊模放在斝體的左邊進(jìn)行制范，制第二片范時(shí)，將另外一個(gè)半個(gè)厚度的活塊放在斝體右邊進(jìn)行制范，制第三片范時(shí)不需要活塊模，三片范合在一起后就有了鋬的型腔。鑄帽的“柱”也屬于活塊造型，用芯盒制泥芯時(shí)，柱臨時(shí)安置在某個(gè)位置，亦也靈活運(yùn)用，這就活塊造型。
九、什么是自帶泥芯
用三分鼎做例子，從有些鼎的肚子里能看到有三個(gè)錐形空心，這是鼎腹泥芯上面自帶了腿芯，也就是芯盒上面有腿形，做出的泥芯也就有了腿芯。有的鼎肚子里看不到空心，那不是自帶芯，有的少部分?jǐn)泻途舻膶?duì)應(yīng)的部分沒有芯痕，而是一條直線，那也是自帶芯的一種。
十、什么是泥芯
芯是與范配套使用的，是組合在范腔內(nèi)使用，如果把范稱為“外范”，那里面的應(yīng)該是“內(nèi)芯”，其實(shí)范就是范，芯就是芯，各有各的位置。青銅容器都有空腔，要鑄出空腔就離不開泥芯，一套范合在一起，而泥芯占居了銅水的位置，澆鑄后的銅器自然有了空腹，泥芯的大小直接影響著器物的厚度。
十一、什么是芯盒
芯盒是專門制作泥芯用的，芯盒是從范上或陰模上制作而來，范和陰模都是陰型，例如三片范合在一起，再范面上用泥貼出銅器厚度，燒制后不會(huì)變形，三范合在一起填滿泥料就有了泥芯，這就是芯盒。
十二、什么是芯痕以及修范痕跡
比如爵、簋、斝都有半圓形的把子，而對(duì)應(yīng)的器壁上有芯痕，芯痕的來源是合范時(shí)把泥芯夾在范里對(duì)應(yīng)的位置，由于銅水具有良好的流動(dòng)性，澆鑄時(shí)流入了芯和范之間的縫隙而致。
十三、青銅合金的概念
銅、錫、鉛是青銅的主要元素。銅的熔點(diǎn)1083度、錫的熔點(diǎn)232度、鉛327度，
在熔化的銅液里加入錫是為了提高青銅的硬度，加鉛為了在澆鑄時(shí)能起到好的流動(dòng)性，銅與錫的合金比例要看是澆鑄什么器物，根據(jù)器物用途添加錫料，從國內(nèi)目前的檢測數(shù)據(jù)來看，合金比例只是個(gè)大概，相同的器物合金比例不一定相同，甚至有的差別較大，青銅鏡是高錫含量，宋代早期也有，但宋鏡扭曲變形的也不少，說明錫量低。如果是高錫含量要么斷開或者裂口，而低錫含量容易扭曲變形。
十四、什么是泥條鑄銘和刻銘
一些商代到西周中期而具有陰紋凹槽的銅器，泥條鑄銘較多，在范面上粘貼泥條后在焙燒澆鑄，這種方式屬泥條鑄銘。刻銘是在鑄出的銅器上用鏨子刻，它的狀態(tài)比較明確，由于筆畫或圖案需要轉(zhuǎn)彎，每刀之間有連接的痕跡，凹槽呈V字形狀態(tài)。
十五、什么是范鑄邏輯
只看器物有無范線是不夠的，古人能用范做出銅器，那他的分型思維就應(yīng)有一定的邏輯性，仿品可以做出范線，但范鑄邏輯不一定符合某個(gè)時(shí)代，這需要大量的觀察各個(gè)銅器的分型方法來做參考，只看有無范線是淺顯的，至少大的分形方式要符合時(shí)代。
十六、什么是分型疊鑄
一片范從上到下一通到底不屬于分型疊鑄，如果某個(gè)部位單另分型制范，這是分型疊鑄，范與范之間壓落，用商尊做例子，如果把尊看成三段，從口沿到中間的扉棱以上是一段，中間的圓形腹部是一段，腹部以下為一段，有了這三段說明模是分段設(shè)計(jì)的，模又是器物的四分之一，如果范組合在一起，一層就是四片，三層共十二片范，疊壓在一起澆鑄稱為分型疊鑄。
十七、什么是皮縫以及皮縫方向
皮縫、范線、芯痕以及皮縫方向，都產(chǎn)生在分型的面上，范與范之間合的在嚴(yán)實(shí)但前后或高低容易錯(cuò)位，即便合的非常完美分型線是難以遮蓋的，當(dāng)一塊范制好時(shí)，它的邊線非常規(guī)矩，經(jīng)過陰干和燒制后難免會(huì)有缺失，邊線部位應(yīng)力小容易造成損耗。
十八、什么是分形嵌范和嵌鑄及鑄接
分形嵌范是范中嵌范，也就是說，在制作某個(gè)常規(guī)范的同時(shí)，專門預(yù)留了嵌范的位置，塞入到范中的范叫嵌范，被嵌到范中的范也需要分型，所以叫分型嵌范，所謂皮縫方向，是銅液鉆近了范與范之間的合范面，其實(shí)這就說明了分型的部位。
十九、什么是整鑄和分鑄以及插卯和鑄接
整體鑄造是一次成型，器身附件渾然一體，比如嵌范，雖然要嵌的范和主體范不是一體，但澆鑄后仍是一次成型。分鑄的概念至少有三點(diǎn)，比如器身附件是單另鑄造，與器身插接后在用金屬銷卯緊，這是分鑄里的插卯。還有一種分鑄是鑄接，同心圓劍的劍首屬于鑄接，前段是劍箍，后段是劍首，兩者之間有一定的距離，用銅液以澆鑄的方式來連接一體為鑄接。從目前的一些發(fā)掘品看，有的附件只是插在器身上，并沒有以卯的方式來緊固，如果看附件對(duì)應(yīng)的另一面明顯有一圈插接的痕跡。春秋戰(zhàn)國的一些器物附件也有鑄接，例如鋪首的鼻梁上面有澆鑄口的痕跡，或有的澆鑄口在附件對(duì)應(yīng)的另一面。
二十、什么是倒拔模
范是從模上制出的，如果范與模不能托開，這就有倒拔模的問題，也就是模面的某個(gè)部位紋飾角度不對(duì)，制范時(shí)泥料卡死在角落里，這就是倒拔模。
二一、什么是芯撐和芯撐孔
芯撐與芯是一體的，作用是防止芯與范貼在一起，有些春秋時(shí)期的鼎腿和編鐘上面能明確的看到芯撐孔，孔不一定是很規(guī)則的，甚至有些孔非常小，由于銹層遮蓋的問題，已看不到，從某些器壁較厚的銅器看芯撐孔，斷面是有錐度的。從一些破碎的腿類殘器發(fā)現(xiàn)，有的芯撐孔非常小，說明芯撐錐度比較大，只是尖頂著范面，所以有些孔在眼前也不好辨認(rèn)。長條形的芯撐孔比較長見，十字形的芯撐孔在商觚上較常見，春秋鼎的也常見。
二二、什么是永久性泥芯
永久性泥芯是封死在某個(gè)器身附件里的，有些鼎和鼎耳是看不到空的部位，感覺是實(shí)心的，春秋器有少部分是這種情況，但是能看到墊片，有的能看到芯撐孔，但無法掏出泥芯。商到西周有少部分鼎腿是實(shí)心的，沒有孔也沒有墊片的腿一般是實(shí)心的，腿粗的基本都是空心多。
二三、什么是紋飾拼兌
紋飾拼兌工藝發(fā)展于春秋，結(jié)束至戰(zhàn)國，其工藝是雕塑小塊紋飾模，翻出一堆陰模，在此基礎(chǔ)上再制整體紋飾模，兩道模做下來就帶出了紋飾拼兌的痕跡，當(dāng)然，有的器物上一邊是明確的，而另一邊又不明確，有可能是某種原因，在制作陽模前修補(bǔ)過陰模，在翻制陽模時(shí)就模糊了，戰(zhàn)國銅鏡的紋飾拼兌技術(shù)，應(yīng)該是借用了銅器的制模思路而成
四、什么是縮孔縮松和鑄造缺陷
金屬有膨脹就有還原，青銅材料進(jìn)入范腔后冷卻比較快，冷卻的同時(shí)就是金屬還原的過程，范溫越低冷卻的越快，范溫越高澆鑄后越有缺陷，青銅鏡的正面光澤度比較大，說明表面致密，如果能看到表面的麻麻點(diǎn)點(diǎn)，是收縮造成的，有的鏡子看不到縮松，但不等于里面就沒有，因?yàn)槿说难劬χ荒芸春暧^，當(dāng)收縮比大的時(shí)候有可能轉(zhuǎn)變成縮孔，而縮孔一般在短面上可以看到，有些同器上有縮松但不好辨認(rèn)，因鑄態(tài)毛坯沒有打磨，不象銅鏡那樣有著致密的光潔面。
二五、什么是模擬實(shí)驗(yàn)
用原始方法從零做起，而不是從某件實(shí)物上去翻模制作，翻制模具失去了制作陶模的真實(shí)性，在器物上直接翻范，可以說丟失了本該在范面上制作花紋的煩瑣性。真正完全靠手來制作全套工藝，這才起到了模擬的作用。試驗(yàn)反復(fù)進(jìn)行，大量考察青銅器表面鑄造特征為參考，廣泛察看陶質(zhì)模范為重點(diǎn)，以范鑄為基準(zhǔn)的試驗(yàn)是比較科學(xué)的試驗(yàn)。
二六、認(rèn)識(shí)范有什么好處
都在說青銅器是古代最高科技的體現(xiàn)，考證范鑄工藝是探索古代文明，對(duì)于考古人員來說研究范鑄能推動(dòng)范鑄實(shí)驗(yàn)的研究氛圍，對(duì)藏界的朋友來說，可以借鑒參考，也能了解范鑄工藝，不斷探索能提高認(rèn)識(shí)。
二七、什么是榫卯
從青銅器上看榫卯是兩件物體，榫是榫卯是卯，榫頭和器身附件上有榫眼，用金屬銷或棒之類鉚釘，用工具將其穿孔錘打既是卯接，榫卯的作用是為了與器身連接某個(gè)附件。
二八、目前的范鑄研究處在什么階段
個(gè)人認(rèn)為目前的范鑄研究領(lǐng)域處在起步階段，只研究不做模擬試驗(yàn)無法澄清一些相關(guān)問題，試驗(yàn)要大量而不斷的去做，才會(huì)發(fā)現(xiàn)范鑄的的共性的問題，對(duì)一件東西只做一次說明不了什么，范鑄工藝斷代太久，相信一兩年前的事情沒人能一一說的清楚，更何況上千年的工藝，只有用實(shí)踐去嚴(yán)整理論是最好的捷徑，能把大方向問題研究出來就是一大進(jìn)步。
