【導(dǎo)語】2014年6月30日下午3點,雅昌講堂第32期【畫廊故事】在空間站畫廊開啟??臻g站成立于2009年,至今已有5年歷史。5年期間,空間站常常能夠發(fā)現(xiàn)很多和時下市場最熱門的藝術(shù)品不太一樣的展覽和作品,讓人們眼前一亮。近一兩年來在中國涌現(xiàn)出一批象空間站這樣的畫廊,他們不僅負擔(dān)著銷售的壓力,還要不斷發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的新生命,培育并推動實驗性的藝術(shù)項目,很大程度上分擔(dān)了美術(shù)館當(dāng)有的職責(zé), 在學(xué)術(shù)與市場之間,畫廊怎樣找到平衡?在政策及各方面支持缺乏的條件下,畫廊怎樣進行獨立的藝術(shù)價值生產(chǎn)?這些都將是本期畫廊故事將要探討的話題。
作為空間站長期合作的藝術(shù)家,董大為認為空間站對自己最大的幫助是為自己提供了長期工作的一種規(guī)劃,同時也讓自己能專注于創(chuàng)作,減少耗在除創(chuàng)作之外的其它精力?!八囆g(shù)家跟畫廊合作,因為畫廊會為藝術(shù)家提供很多服務(wù),所以藝術(shù)家很多的細枝末節(jié)的工作不需要自己來做,給藝術(shù)家很多的時間專心于他自己的工作。還有一點是藝術(shù)家有更多的時間去規(guī)劃,因為跟畫廊合作很穩(wěn)固,所以平時比較少非常機動性地參加展覽,至少是半年或者是一年創(chuàng)作上、工作上的規(guī)劃?!彼囆g(shù)家董大為說。
談到與藝術(shù)家董大為的合作及關(guān)于展覽的策劃,付曉東介紹說:“對。雖然看起來我做的展覽比較多,比較分散,但是實際上我自己背后都是有比較清晰的邏輯,為什么要做這個,為什么要選擇那個項目,為什么這個展覽以這種方式呈現(xiàn)的,實際上我自己背后有很嚴謹?shù)倪壿嬒到y(tǒng),比如說我在國外的美術(shù)館或者大學(xué)里做演講,我會講我自己的策展邏輯的關(guān)系,比如在美國哥倫比亞大學(xué)或者在法國的蓬皮杜的講座都會講這些,實際上只有當(dāng)你看一個策展人全部線索的時候你才知道每一個項目嵌入到里邊是一個什么樣的結(jié)構(gòu)關(guān)系,當(dāng)然這說起來特別復(fù)雜,可能剩下兩個小時都得我一個人講,所以我們還是談畫廊。大為是以前我在魯美美院的時候就知道,他那個時候在學(xué)校是寫詩很出名,我印象很深。后來他從法國回來我們還一起吃過飯,也是老同學(xué)聚會。那個時候他就有很多對藝術(shù)的思考。實際上我們最早一次合作在果殼網(wǎng)。那個時候也是和果殼網(wǎng)合作的一個起點和契機,他們做了一個很潮的綠色的辦公室,雕刻時光的設(shè)計師給做的,一進去就充滿high點,他們希望更high,想在墻上有一些藝術(shù)品的裝飾,他們想我們是年輕文化,希望我找人涂滿墻的涂鴉,我說這個肯定不符合你們的風(fēng)格,你應(yīng)該找有用理性邏輯創(chuàng)作藝術(shù)品的風(fēng)格裝飾你們的辦公室。他聽取了我的建議,當(dāng)時我就推薦了大為的作品,他用物種的起源做了一道玻璃墻?!?/p>
談到展覽策劃,付曉東認為:“實際策展人的工作有點兒像是一個語境生產(chǎn)者,策展人并不僅僅是一個展覽的召集人,就是他認識藝術(shù)家,喊一些藝術(shù)家把作品放進來,這種工作誰都可以做,一個好的策展人是生產(chǎn)了一個語境。他實際上也是一個創(chuàng)造性的工作,比如說不同的環(huán)境、不同的歷史、文本的要求,不同的藝術(shù)家之間的關(guān)系,他們完全是不搭界的兩個東西碰撞之后所產(chǎn)生的嶄新的和刺激性的效果,有可能讓非常老的作品煥發(fā)出新的解讀性,或者讓新的作品產(chǎn)生更大的振幅和更大的解讀效益,在我看來實際上每個展覽都是應(yīng)該具有新的挑戰(zhàn)性和新的創(chuàng)造力的,這個創(chuàng)造力可能就是體現(xiàn)在藝術(shù)家的作品身上?!?/p>
“比如我們會安排董大為在其他的地方的展覽,不管是在南方,在上海或者在海外的一些項目合作等等,作為藝術(shù)家個展的形式來有階段和有步驟地逐一地來呈現(xiàn),所以我想可能這個就是說同時相對而言可能在我們的交往平臺和鎖定目標上肯定也是這種學(xué)術(shù)氣質(zhì)或者說都還是比較相當(dāng)?shù)臋C構(gòu)以及合作對象。同時我們也是選擇和藝術(shù)家氣質(zhì)相通的或者是適合他的機構(gòu)來進行合作等等?!?未完,待續(xù))
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