作者：余思慧；唐詩是我國古典文學(xué)寶庫中的瑰寶，不僅繼承了漢魏民；“意象”是隸屬中國古典美學(xué)范疇的一個術(shù)語，強調(diào)“；一、征色于象，用色精到；沒有色彩的世界是黑暗的，有了色彩，世界才充滿生機；法國文藝評論家丹納說，“色彩的不同配合給我們不同；1、同種色意象；同種色配合即一種顏色的搭配，可以將其分成明度（色；而綠、青色由于其具有青春、朝氣蓬勃、旺盛、稚嫩或；綠樹村
唐詩是我國古典文學(xué)寶庫中的瑰寶，不僅繼承了漢魏民歌、樂府的傳統(tǒng)，且發(fā)展了歌行體的樣式，創(chuàng)造了優(yōu)美整齊的近體詩。它把我國古曲詩歌的音節(jié)和諧、文字精煉的藝術(shù)特色，推到前所未有的高度。對自然萬物的色彩也進行了許多精彩描述。
“意象”是隸屬中國古典美學(xué)范疇的一個術(shù)語，強調(diào)“以意表象，以象達意”?！耙狻碧N涵著對自然的主觀感受，“象”則著重與自然形態(tài)的融合與表現(xiàn)。唐詩評家司空圖在《二十四詩品》指出：“意象欲出，造化已奇”。明胡應(yīng)鱗也曾說：“古詩之妙，專求意象。”色彩是事物最鮮明顯著最富于感性直觀的特征，也往往是我們一切感覺里最完美最愉快的感知形式——視覺的第一印象，色彩意象作為一種典型的情感符號，內(nèi)蘊深刻豐富。詩人所把握與調(diào)動的自然界色彩毫不遜色于畫家，雖然反映形式不同，但通過文字描寫，更富于想象力，迥異于生活原態(tài)而為人所感知，可以喚起讀者相應(yīng)的色彩聯(lián)想和與之密切相關(guān)的情緒體驗，融入了豐厚的感情印記。唐詩的色彩是“意與象俱”的構(gòu)造過程，在配色方法、色調(diào)把握等方面都暗合了色彩的基本規(guī)律和內(nèi)在本質(zhì)，體現(xiàn)了自覺的審美追求和藝術(shù)傾向，在心境與物境的交融中，達到心靈與自然的和諧統(tǒng)一。
一、征色于象，用色精到
沒有色彩的世界是黑暗的，有了色彩，世界才充滿生機。色彩是光線通過物體的反射，作用于人的視覺和大腦的結(jié)果，是一種人的視覺生理和視覺心理的體驗和感受。而中國早在西漢，就將黑、白、玄（無光澤的黑色）稱為色，將青、黃、赤稱為彩，合稱色彩。心理學(xué)研究認為：“情緒歡快的人一般容易對色彩起反應(yīng)，”[1]色彩的經(jīng)驗類似感動或情緒的經(jīng)驗。作為繪畫的基本元素，它同樣在唐詩的意韻表達、感情抒發(fā)中發(fā)揮著不可或缺的作用。宋代蔡絳曾在《西京詩話》中說，“丹青吟詠，妙處相資。昔人謂詩中有畫，畫中有詩者，蓋畫手能狀而詩人能言之”。就指出了詩畫同源的關(guān)系，它們是一種共同的文化品位在兩種不同的藝術(shù)形式方面的典型體現(xiàn)。而"丹青"本是兩種色彩，卻一度成為中國國畫的別稱。
法國文藝評論家丹納說，“色彩的不同配合給我們不同的印象，所以色彩的配合自有一種表情”[2]詩人們經(jīng)過精心的組合和巧妙搭配，給詩歌帶來了濃郁的畫意和鮮明的節(jié)奏，創(chuàng)造著色彩的藝術(shù)美，在色彩配合運用方面，尤為看重不同自然色的協(xié)調(diào)與對比，主要體現(xiàn)在以下幾方面：
1、同種色意象
同種色配合即一種顏色的搭配，可以將其分成明度（色彩的明暗程度）不同的色階，如朱紅調(diào)入不同份量的黑或白，會有多種深淺不同的層次。同時，一種色里也可包含多類傾向，如紅色包括了朱紅、大紅、深紅、玫紅、土紅等。同種色因顏色單一，配合起來調(diào)和素凈，整體感強，但容易造成單調(diào)無味。葉燮在《原詩》中說，“夫詩純淡則無味，純樸則近俚，勢不能如畫家之不設(shè)色”詩人往往通過敏銳的直覺，捕捉單一色調(diào)中色彩意象的不同明度差別或色彩的情感性，使之統(tǒng)一而不平淡，以最簡潔的筆觸增強詩作的生活性內(nèi)涵和詩情畫趣。 如“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風”（《題都城南莊》，崔護）以淡淡緋紅的少女“人面”和自然粉紅的“桃花”并置，含蓄、典雅，同時面頰的緋紅到底是羞澀還是桃花的映襯給人留下了想象的余地。第一次紅色是愉悅，重游時卻惆悵，同一色彩的不同情感功能亦給詩增添了韻味。同樣是紅色意象，“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。”（《山行》，杜牧）用的是重彩。風勁霜嚴之際杜牧無視傳統(tǒng)的秋“悲”意識，專賞霜葉之艷，以二月絢爛春花作烘托，視角獨特，“晚”字，意味著夕陽將落，火紅的光芒斜射過來，更使?jié)M林楓葉紅得快要燃燒。構(gòu)思新穎，令人賞心悅目，體現(xiàn)出作者對秋色、秋味、秋韻的抽象思索。“兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋?！保ā端扌率行旃辍?，楊萬里）雖因黃色的相容而“無處尋”，但由于黃色在可見光譜中明度、光感最強，在情感傳達中能振作人的勇氣，提供快樂、直覺和歡笑的能力，因而詩中黃色的明快、輕盈配以蝶、菜花的點面對比、動靜對比仍讓人腦中刻下忍俊不禁富于童心的清新意象。
而綠、青色由于其具有青春、朝氣蓬勃、旺盛、稚嫩或?qū)庫o感，在同種色配合中也格外受到青睞。如“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都?！保ā对绱撼仕渴藛T外》，韓愈）；“綠樹村邊合，青山郭外斜?！保ā哆^故人莊》，孟浩然）；“客路青山外，行舟綠水前?！保ā洞伪惫躺较隆?，王灣）等。
綠樹村邊合, 青山郭外斜
2、類似色意象
類似色彩色相相近，但比同種色豐富，調(diào)和中有一定的跳動，但掌握不好易出現(xiàn)無精打采之感，在唐詩中詩人往往注意從面積、冷暖對色彩意象進行調(diào)度，也渲染出一種特別的情緒氛圍。
如“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”（《絕句》，杜甫）黃、翠、白、青四種顏色色相相近，但點綴得錯落有致：兩筆鵝黃點染在一片翠綠之中，青淡的空間斜勾出一條白線。點線面有機結(jié)合，色彩鮮明而和諧，靜中有動，繪出了詩人舒展開闊的心境?！耙粯浯猴L千萬枝，嫩于金色軟于絲”（《詠豐坊園中垂柳》，白居易），春風習(xí)習(xí)，柳色青翠，嫩黃如金，青翠的柳色色相中性偏冷，但“嫩于金色”又帶暖意，清新而跳躍，道出了春天的蓬勃生機?！坝畴A碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”（《蜀相》，杜甫），碧草映階，足見草深，黃鸝隔葉，足見樹茂，“碧”、“黃”兩色意象相配一般應(yīng)是明快的調(diào)子，但因了“映”與“隔”，反而
襯托出了祠堂的荒涼冷落，營造出感傷嘆婉的情調(diào)?！霸娙寺涔P沉摯，力透紙背，寫得蒼涼悲壯，催人下淚”[3]
金色軟于絲
3、對比色意象 對比色意象配合最為鮮明，生動，尤其是互補色構(gòu)成的對比效果最強烈、刺激，如紅與綠，藍與橙，黃與紫等，均是高純度的互補色。運用得不好會顯得刺眼而俗氣。唐詩色彩中對比色意象運用得最為廣泛，卻給人以美的享受。如“江碧鳥愈白，山青花亦燃?！保ā督^句》，杜甫）、“暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。”（《萄》，李商隱）、“綠蟻斬醅酒，紅泥小人爐?！保ā秵杽⑹拧?，白居易）“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅?！保ā赌航鳌罚拙右祝?、“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川”（《望廬山瀑布》，李白）、都給人帶來曼妙的畫面。
詩人不僅語言高度錘煉，對于色彩繁麗的意象，也精心推敲，通過主次、面積、明度、純度、冷暖等不同對比運用，以盡可能少的筆墨傳達出盡可能豐富的意蘊。
如“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。”（《曉出凈慈寺送林子方》，楊萬里）這首詩在紅、綠意象搭配中運用了上述多種對比方法：面積上以大面積的“無窮”映襯相比起來類似于點的錯落的荷花；明、純度上以太陽剛出時蓮葉的深綠灰調(diào)顯示紅的突出，并以“映日”加強荷花的明亮度——“別樣紅”；冷暖上綠中性微冷，紅則偏暖，整體上示紅隱綠，相得益彰。給人以充分的熱烈和熱情的審美體驗?？傊娙藗円詢?yōu)越于常人視聽等敏銳的感知能力，自如地在極為有限的字數(shù)和空間里，指揮和協(xié)調(diào)著色彩，形成多種微妙的色調(diào)，“使顏色的有限性煥發(fā)出色彩效果的無限性，給人們在視覺心理上帶來豐富的美感?！盵4]
二、以意賦彩，隨心暢游
不少唐詩雖沒有明顯的色彩詞，但運用精練的語詞同樣繪出獨特的色調(diào)，使人、景間相互映襯或沖突，來表現(xiàn)或積極或消極或進取或壓抑的各種情感。渲染情感氛圍，營造出無限意境。如“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家?！保ā恫辞鼗础罚拍粒┯脙蓚€“籠”字，將相近的三份色調(diào)揉為一體，以清寒的冷色調(diào)作背景，冷眼看時事，勾畫出“秦淮”、“酒家”醉生夢死的墮落情狀；三、追根朔源，曲徑通幽；“色彩的審美心理不是孤立的，它必然受到一個國家一；唐朝空前統(tǒng)一、經(jīng)濟繁榮、文禁松馳，為文學(xué)藝術(shù)的高；參考文獻：；[1][美]魯奧沙赫《心理診斷學(xué)》紐約1942.；[2][法]丹納《藝術(shù)哲學(xué)》第405頁,安徽文藝；[3]盛廣智《古典詩詞名篇鑒賞集·獻給壯志未酬者；[4]郭廉夫張繼華《色彩美學(xué)》第135頁，陜西人；[5]郭
夢死的墮落情狀。景物與情緒的協(xié)調(diào)一致如此，而景物和人物行為的激烈沖突，同樣也會有精妙的表達效果。而“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪?！保ā督罚谠┩ㄆ恢簧?，卻又巧妙以冷白為基調(diào)，寒氣逼人，詩人清高而孤傲的情感，政治上失意的郁悶苦惱全交織于幽靜寒冷的境地里。色彩意象給了唐詩以豐富意蘊，并提供了博大深遠的藝術(shù)空間，使詩人在情境中結(jié)合自覺的審美追求，創(chuàng)造了唐詩的藝術(shù)生命。
三、追根朔源，曲徑通幽
“色彩的審美心理不是孤立的，它必然受到一個國家一個民族的哲學(xué)思想、倫理道德的影響，受到整個審美意識的制約”[5]色彩意象運用不是無源之水，唐詩中色彩表現(xiàn)的豐富細膩，意境的畫意，傳神的技巧，離不開其獨有的背景。
唐朝空前統(tǒng)一、經(jīng)濟繁榮、文禁松馳，為文學(xué)藝術(shù)的高度發(fā)展、兼收并蓄提供了雄厚的物質(zhì)前提，詩畫的融通有了更大的發(fā)展，色的把握也更為豐富。繪畫不僅成為詩的題材，也影響詩的藝術(shù)表現(xiàn)技巧。在不斷捕捉中詩人感覺更加敏銳，程度不同地學(xué)會了用畫家的眼光觀察事物，使簡潔的語言蘊涵了更多層面的繪畫美和色彩感。同時唐詩扎根于中華民族深厚繁榮文化土壤中，色彩意象本質(zhì)上衍化于古代哲學(xué)“天人合一”的傳統(tǒng)思想，強調(diào)主觀與客觀相統(tǒng)一，“超以象外”、“緣物寄情”，而色彩最易為視覺所感知，必然為詩人們所關(guān)注。與五行相對應(yīng)，中國古代以赤、黃、青、黑、白”為“正色”，且傳統(tǒng)的美學(xué)思想崇尚釋躁平矜，平和自然，因而唐詩中大量出現(xiàn)這些色彩意象，且色相對比比比皆是，但由于用心設(shè)色并用多種方法巧妙協(xié)調(diào)，不夸張，不造作，能點到即止，應(yīng)物象形，詩歌亮麗光彩，如珍珠奪目卻不刺眼，也由此成為一種直接影響心靈的力量！
參考文獻：
[1][美]魯奧沙赫《心理診斷學(xué)》紐約1942.
[2][法]丹納《藝術(shù)哲學(xué)》第405頁,安徽文藝出版社,1996.
[3]盛廣智《古典詩詞名篇鑒賞集·獻給壯志未酬者的頌辭和挽歌》中華書局，1984.
[4]郭廉夫 張繼華《色彩美學(xué)》第135頁，陜西人民美術(shù)出版社，1997.
[5]郭廉夫 張繼華《色彩美學(xué)》第27頁，陜西人民美術(shù)出版社，1997.
余思慧，女，湖南民族職院藝術(shù)系主任助理，主要研究方向：色彩。
唐 詩 的 色 彩
美學(xué)家黑格爾曾經(jīng)這樣說過:“顏色感應(yīng)該是藝術(shù)家所特有的一種品質(zhì)，是他們所特有的掌握色調(diào)和色調(diào)構(gòu)思的一種能力，所以也是再現(xiàn)的想象力和創(chuàng)造力的一個基本因素?！碧圃?，是我國古典詩歌發(fā)展的高峰。唐詩，美在意境、美在情趣、美在節(jié)奏，然而，也美在色彩。
詩人有時為了描繪一個全新的境界，便用單一色來渲染畫面，從而加強了讀者的視覺印象?！扒缣煲机Q排云上，便引詩情到碧霄?！庇帽躺枥L整個長空，可謂清新之至，同時表現(xiàn)出了詩人無比激奮的壯闊胸懷?！氨逃駣y成一樹高，春風吹下綠絲絳。”楊柳婆娑，碧綠如染，春意十足?！昂鋈缫灰勾猴L來，千樹萬樹梨花開?！庇駱洵傊?，漫天皆白，多么圣潔的世界!張若虛的《春江花月夜》從“海上明月共潮生”寫起，接著是明月當空，朗照大地。皎潔的月光灑在江水、沙灘、芳甸上，一切景物都象是披上了一層乳白色的紗巾。一幅意境多么
優(yōu)美的春江花月夜的圖畫。
為了使畫面富有層次感、立體感，詩人們不滿足于單一色而常用色彩對比的手法。如明暗色對比、冷暖色對比。“野徑云俱黑，江船火獨明?！北尘笆且黄岷?，江中的漁火雖然只是星星點點，但在整個黑色的底色襯托下，顯得特別耀眼。這里明暗對比強烈，表現(xiàn)出詩人逢雨后的一片喜悅之情?！熬G垂風折笱，紅綻雨肥梅。”“綠蟻新醅酒，紅泥小火爐?！薄扒Ю嵇L啼綠映紅”這里是紅與綠對比襯托。俗話說:“紅花還要綠葉扶持?！奔t色屬于暖色，而綠色屬于冷色，冷暖相比，給人以對比強烈，色彩鮮明的感覺，同時也加強了讀者的視覺印象?！叭f頃湖天碧，一星飛鷺白?！薄靶袢蘸噌郑缭葡淳G潭。”“兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來?！薄斑b望洞庭山水翠，白銀盤里一青螺?！边@里是青、綠與白的對比，由寧靜的青、綠襯托，白色更顯十分醒目，特別清新?！斑h上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花?！边@里是紅、白相映襯。岑參的《白雪歌送武判官歸京》一詩整個背景是漫天皆白的雪地，在臨近結(jié)尾時忽然來了一句“風掣紅旗凍不翻”，雪中紅旗，特別耀眼，整個畫面頓添活力。 藝術(shù)家的視覺是非常敏銳的。他常常能捕捉到色調(diào)的細微區(qū)別以及色調(diào)間相互影響的微妙變化?！疤旖中∮隄櫲缢?，草色遙看近卻無?！痹娙隧n愈憑借敏銳的觀察力捕捉到了早春時節(jié)草色在遠近不同的視覺所表現(xiàn)的色調(diào)變化。讀來清新之至。
王維也是這方面的能手?！傲蛋倩鳌?，“紅衣復(fù)深淺”，這里有明暗、深淺之別?！白瓷n苔色，欲上人衣來?！薄吧铰吩獰o雨，空翠濕人衣。”“日落江湖白，潮來天地青?！鄙{(diào)間的影響變化表現(xiàn)得淋漓盡致。
有時，詩人在一首詩中運用多種色調(diào)來刻畫意境?！皟蓚€黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！比娝木溆昧它S、翠、白、青四種色調(diào)，由近及遠，極富層次感?！叭喊籽w青冢，萬里黃河繞黑山。”僅有兩句十四字，卻用了白、青、黃、黑四個顏色詞，一方面加強了詩句對仗的建筑美，另一方面增強了畫面的立體感。
由于每個作家的生活經(jīng)歷不同，決定著每個作家的審美情趣也有差別。表現(xiàn)在對色調(diào)的選用上，也各具特色。王維喜歡用“青”、“翠”、“綠”等冷色表現(xiàn)其退隱之后的寧靜的心情。李白性格倔強，心懷坦蕩，他喜歡用純潔的白色?！罢堃噪p白璧，買君雙白鷴。白鷴白如錦，白雪恥容顏?！倍潭趟木涠?，一連用了五個“白”字，使整個詩境的意象純凈無暇，纖塵不染。一方面表現(xiàn)出詩人對白鷴無比喜愛之情；另一方面則含蓄地表現(xiàn)出詩人向往光明的磊落胸懷。李賀的詩歌意象奇特，向來以“詩鬼”聞名。他對色調(diào)的選用也很不同一般。“十二門前融冷光，二十三絲動紫皇?！薄爱嫏诠饦鋺仪锵悖鶎m土花碧?！薄霸粕旖j(luò)暗，石斷紫錢斜?！边@里都是用冷色渲染氣氛，給人以陰森、冷寂的感覺。為什么李賀喜歡用冷
色呢!這恐怕要聯(lián)系他的經(jīng)歷才能說清楚。李賀的一生僅僅度過了二十七個春秋，而且遭遇極為坎坷不平。他的一生是凄苦的、悲涼的。他常常通過奇特的意象和冷色來創(chuàng)造悲涼的意境，從而抒寫出詩人慘切的情懷。
