之所以要在永遠(yuǎn)的絲綢之路后面再加上“戲劇文化”這個重要的學(xué)術(shù)詞組，是因為集人類文化藝術(shù)之大成的中外戲劇文化最能代表絲綢之路文化的本質(zhì)，最為絲綢之路沿途的各國各民族觀眾所愛慕，也最為當(dāng)今國際歷史、地理、宗教、民俗理論界人士所接受。
隨著高新科技的大眾化，互聯(lián)網(wǎng)已深入千家萬戶，不進(jìn)劇場也可以一定程度上滿足娛樂的需要，由此造成“廣場文娛”和“斗室文娛”并存的文化市場，戲曲藝術(shù)不再是往昔的市場盟主。
戲曲舞臺的主打劇目比較陳舊，維持戲曲市場的“吃飯戲”主要是傳統(tǒng)老戲，缺少新鮮劇目的支撐。富有時代特點和內(nèi)容的具有視覺沖擊和震撼力的作品奇缺，大手筆的時代舞臺戲劇精品甚少，形式單一。
宣傳、推薦和營銷，這是藝術(shù)院團(tuán)轉(zhuǎn)企改制之后務(wù)必強(qiáng)化的關(guān)鍵性工作。藝術(shù)效果和經(jīng)濟(jì)效益的實現(xiàn)，主要依賴于這個環(huán)節(jié)。在作品問世之后，市場意識淡薄，忽視營銷策略，嚴(yán)重降低作品的效益。
演員的結(jié)構(gòu)調(diào)整和培養(yǎng)新人是大問題，部分創(chuàng)作人員、導(dǎo)演和主要演員即將退休也是主因，演員的大齡化和名角演員的缺少是戲劇發(fā)展中的不利因素，關(guān)心主創(chuàng)人員的生活和處境更是不容忽視的。
傳統(tǒng)的板式和唱腔以及樂隊伴奏已經(jīng)難以滿足廣大觀眾日益提高的藝術(shù)審美的需求，新世紀(jì)新時代，人們求時尚，講快速，沒有多少人去仔細(xì)品味傳統(tǒng)戲劇，無非是些老一輩的人去重溫舊時罷了。
欣賞戲劇，受眾需要一定的素養(yǎng)，對于傳統(tǒng)文化素養(yǎng)，歷史的積累才能更深層的感悟到戲劇的魅力。陜西戲劇是千百年來的積淀，綜合文化性藝術(shù)，可現(xiàn)在愿意接觸傳統(tǒng)文化，認(rèn)識其內(nèi)涵的人都很少。
