當(dāng)我寫歌時我就把自己當(dāng)做一個匠，就是能做出好賣的歌曲，至于自己心里是不是很痛快就顧不得。但這是一個專業(yè)詞曲作者的定位，必須把工作人格和私人人格分開，不然會很受挫折。我給自己寫的詞打60分，曲打40分。我寫歌里面最注重情感要素，這個東西很復(fù)雜，其實(shí)詞曲分開我得分都不高，但加在一起似乎就發(fā)生了奇妙的化學(xué)作用。
”李宗盛會主動出擊來活躍氣氛：“很多人都問我為什么不寫歌了，其實(shí)小李跟以前寫歌的已經(jīng)不是同一個人了。我過去20年做得太多了，我要還想著什么咸魚翻身，我還寫歌我就太次了！”
：“‘小李’是個很平凡的作者，那些作品都只是將自己的一些感受寫進(jìn)去，或許這些感受引起共鳴，也承載著大家的許多回憶，所以經(jīng)典是大家對這些歌的評價，而我依然是一個很平凡的人。”由于作品太多，目前他要征詢身邊朋友的意見來確定演唱曲目，“大家從歌曲中認(rèn)識到的‘小李’都是一個感性的人，其實(shí)我也有理性的一面，演唱會上我在演繹歌曲時就會與歌迷分享我理性的一面。”
李宗盛又謙稱，“我現(xiàn)在寫歌可能不如新人好，因?yàn)槲业淖髌范加刑嗟臍q月痕跡，不過還堅(jiān)持寫的原因是希望將我的經(jīng)驗(yàn)與大家分享。”李宗盛稱，其實(shí)音樂作品是有歲月痕跡的
小蟲寫歌有很多趣事，比如說哪首歌他寫完后會在手稿后邊畫一個小人兒，那表明這首歌一定是精品會大賣，從來沒有失手過；比如說當(dāng)年地球人都知道的那首《只要你過得比我好》，其實(shí)是寫給一位出了國當(dāng)年過得并不怎么好的舊同事的；而那首我最愛的《依靠》就是在寫他和任賢齊。
我喜歡小蟲當(dāng)年在告別演唱會上對李宗盛說的那句話：如果唱你的歌走紅了的歌手再回來報答你，你要感恩，即使他以后不記得你，也是很正常的，如果你總是希望他記得你的恩情，那你一定會活得很累。
就像小蟲的詞“待我拱手河山討你笑”，就像小蟲的感情：“如果有天真的要分手，我會笑笑地離去”。
小蟲：然后在軍中就只有這么幾個哥們，半夜大家喝酒、彈吉他、聊天，然后可以沖淡一點(diǎn)郁悶的心情，彼此談到家鄉(xiāng)、故鄉(xiāng)的時候流下眼淚，那種溫情跟家里的那種親情，是在軍中里面我感受到的。其實(shí)這個東西是在我日后的作品里面對我影響非常地大。因?yàn)槲矣X得人生出來在這個社會上本來就是一個人，不管你是不是有父母親，或者父母親都還健在，或者兄弟姐妹，你一旦有一個跟你沒有血緣關(guān)系的人愿意跟你掏心掏肺真的應(yīng)該感謝，而且他就可能會比你的家人更親。
小蟲：所以我那個時候我就覺得如果我能為社會做一點(diǎn)事情的話，我就等于好像是大家的親人和朋友一樣，我把我的能力貢獻(xiàn)出來。所以那個時候，我原來是念美術(shù)的，結(jié)果進(jìn)去軍中的時候，在無意中彈彈唱唱跟哥們喝酒的時候，就寫了一首歌曲叫《小雨來得正是時候》，在1983年的時候，我發(fā)表了這一首歌曲。是在1983年滾石出版的鄭怡的專輯的主打歌曲。
記者：那時在軍隊(duì)？
小蟲：在軍隊(duì)，那個歌已經(jīng)是在我們陸軍的營區(qū)里面廣為流傳的一首歌。那個歌其實(shí)我在寫我自己曾經(jīng)喜歡過的一個女孩，也是我的初戀。因?yàn)槟莻€時候在沒當(dāng)兵之前我會彈鋼琴，所以因?yàn)槲蚁雽W(xué)音樂，但是我家里沒有錢，所以我會去教鋼琴，在教鋼琴的時候，無意中認(rèn)識了這個女孩。
小蟲：一段時間的交往，到最后不知道什么原因，我也不知道，有一天她的父親就跟我講：“你憑什么給我女兒幸福，你這么窮，你還在教鋼琴，一個鐘點(diǎn)才一百塊。”一百塊臺幣，一百塊臺幣真的很少。我說我會努力，有什么保證？他問我，到最后結(jié)論就是你不要來纏著我女兒啦，你不夠格這樣的。當(dāng)然，每個人都一樣，在初戀的時候被傷到，失戀是非常痛的。所以在軍中，大家沒事兒就我寫了這個《小雨來得正是時候》這個歌，變成所有的兄弟們很喜歡唱的歌。
2、進(jìn)入唱片界：我?guī)屠钐┫槔蠋煶V！談偶像派與實(shí)力派
記者：后來是怎么進(jìn)入唱歌界的？
小蟲：我覺得我的運(yùn)氣一直都非常好，一路上都會有貴人幫助，然后可能是因?yàn)槲乙膊粫?jì)較太多，就是說當(dāng)他來幫助我的時候，盡可能我能幫的我就幫。所以我入伍當(dāng)兵的時候，一路上都比較平順，比如說當(dāng)官的一些領(lǐng)導(dǎo)的照顧，比如說我們臺灣，就是最怕的當(dāng)兵的就是抽到“金馬獎”，所謂的“金馬獎”就是到金門的馬祖去了，那種外島、離島真的很苦很苦。所有的男孩子都很怕在兩個月的訓(xùn)練的時候，突然抽的時候，哇靠，“金馬獎”，那個是很慘很慘的。
小蟲：我呢，當(dāng)然也非常非常地緊張，在抽簽的時候，然后有很多的長官、覺得我非常地有才華，我想我可能上輩子是“裁縫”，所以有“才華”。就很百般地叮嚀，甚至透過一些關(guān)系的安排，想讓我去到一個好的單位，但是我覺得我的貴人非常非常地幫助我。我的貴人就是我的上帝，我抽到了“金馬獎”！在抽簽的時候，再怎么安排，再怎么講關(guān)系，都沒有辦法，我就到了金門去了?，F(xiàn)在想想，我覺得他真是貴人，如果我沒到金門，你們不會看到現(xiàn)在的小蟲。
記者：到金門還有好多故事，有的明星去慰問。
小蟲：對。
記者：鄧麗君有一個《君在前哨》的巡回演出，主要是針對金門的。
小蟲：臺灣的軍隊(duì)會有很多的藝工隊(duì)，藝術(shù)工作團(tuán)隊(duì)，這個藝工隊(duì)是每個比如海軍、空軍、陸軍甚至什么什么，都會有藝工隊(duì)。這個藝工隊(duì)，有點(diǎn)像我們軍藝那樣的一個單位，常常就是負(fù)責(zé)演出，勞軍用的。就是你到這個單位去，你整天就是除了練練基本功，嗓音、表演，其實(shí)剩下的軍方這些訓(xùn)練都沒他的事兒，所以是非常輕松的，有很多人都會透過很多的關(guān)系或者一些機(jī)會，擠破頭腦一定要進(jìn)去這個單位，然后當(dāng)兵的時候就會很輕松。
小蟲：我說我很感謝上天的安排，讓我去了金門，我認(rèn)識了一個我的軍隊(duì)的副團(tuán)長，我們也是初次見面，我是一個很小很小的兵，然后他在這個很小很小的兵里去找一個文書，所謂的文書就是幫忙寫字，做一些報告，跑跑腿子。因?yàn)槲易约嚎赡茏謱懙貌诲e，文章也不錯，然后我就被錄用了，然后就待在他旁邊當(dāng)文書兵，這個文書兵可不得了了，琴棋書畫都會，我會彈鋼琴，我會畫畫，我會寫字，我會做海報，我會做策劃，我還會教唱，什么都會，這個副團(tuán)長覺得這是一個萬能的小孩，所以我就被重用了。
小蟲：有一天早上，我起床的時候，副團(tuán)長就拿了一張紙，說你去，你等一下一點(diǎn)鐘去文工團(tuán)報道考試去，我說考什么試？因?yàn)槲覀冘婈?duì)，就是常常會有一段時間，會有藝工競賽，藝工競賽就是他們每個隊(duì)做一套節(jié)目，互相比賽，就是空軍的、海軍的、陸軍的，就會招聘外面的兵。然后你只要考試進(jìn)去，你就能支援，我是因?yàn)檫@樣我去考試，然后成績很高。然后就馬上被調(diào)回臺北了。調(diào)回臺北的陸軍藝工大隊(duì)，我去支援，那個時候我記得我剛到隊(duì)的時候，我就幫李泰祥老師，他是我的前輩，很好的作曲家，抄譜，因?yàn)樗沁@個節(jié)目的音樂總監(jiān)，所有的譜都是他寫，我就開始抄抄抄。
小蟲：那段時間，我其實(shí)也學(xué)到非常非常多的東西，李泰祥那個時候做的《橄欖樹》大家都知道，很出名，對我們來講簡直是大師級的；那個時候我知道有李泰祥、劉家昌，劉家昌也是我很欽佩的，我也聽了他很多的歌，然后劉家昌也讓我賺了很多錢。為什么這么說呢？因?yàn)樗麕秃芏喔枋?，像鳳飛飛，反正那個時候很多的大牌都寫過一些歌，然后我們?nèi)パ葑嗟臅r候，都要演奏他的歌才會有小費(fèi)，所以他讓我賺了很多錢。所以這次在青歌賽的時候，我看到劉家昌我真的非常非常感激。我說我多年來的偶像終于在我面前露臉，我說劉老師我非常喜歡你，他還跟我說，我也很喜歡你，他說我是他的一個很好的傳承的對象。
小蟲：就是他曾經(jīng)在媒體說我是“劉家昌之后”的第二人！而且剛好我的名字也有一個昌字，然后我們兩個歌很像，他的歌很五花八門，各式各樣的，我的歌也是各式各樣的都有。他當(dāng)場就唱了一首我給陳淑樺寫的《情關(guān)》，他說我這個歌唱得比你好！哈哈，最近我出了一張我自己的專輯，把所有我寫的歌拿回來重唱，里面我就唱了《情關(guān)》這首歌；好像最近他也要出自己的專輯，特別把我這首歌收錄了，跳題了，回來。
記者：在你的制作眼光里面，歌手有偶像派和實(shí)力派這個區(qū)分嗎？
小蟲：其實(shí)是有的，在整個市場方面，它有各種不同的需求，歌手本身就一定要扮演非常多不同的被需求的對象，所以有很多人喜歡看一些畫面比較好看的，那當(dāng)然就是要有偶像派的，長得好看，帥的。實(shí)力的喜歡聽歌，他不是在乎那種比較表面的東西，他比較在乎內(nèi)在的東西。其實(shí)在滾石有非常多這一類型的歌手。我們比較不會做偶像，因?yàn)槲覀兌紩魳返母镜慕嵌葋砜锤枋?。比如說做音樂、做唱片，你買回去，當(dāng)然是因?yàn)閭€CD的產(chǎn)品是好聽的。好聽就一定要會唱嘛。到最后我們給自己的產(chǎn)品做了一個非常好的一個說明，說這是實(shí)力派歌手。
小蟲：偶像派歌手就是：他真是長得好，有時候唱歌的時候也不見得需要這么的賣力，我們不要說他唱得不好，就是唱得比較不賣力，或者是比較沒辦法唱得那么深入，他只要在這個舞臺上表現(xiàn)得非常亮麗、好看，甚至在外形上面他們會去追求，在唱功上面可能在錄音室里面稍微動一點(diǎn)手腳，只要不太過于難聽，應(yīng)該都能過關(guān)，加上他自己本身有另外一些不同的表現(xiàn)，比如說穿著時尚，然后跳舞跳得非常好看，或者是他長得實(shí)在是太賞心悅目了，那就會被市場所需求。
小蟲：這幾年來也有一些歌手是，他不但是偶像，長得又帥，然后又有實(shí)力，音樂底子也很好，比如像周杰倫、王力宏，都是這一類在廣告界的寵兒，其實(shí)他在廣告界變成寵兒，他變成一個明星商品之后，他會有更多的收入，不是只有來源于唱片，他還會來源于演出，或者是一些廣告電影的收入，這對唱片公司來講也是一個很大的收入。我覺得滾石是一個非常有良心的唱片公司，它制造的是音樂，它講究的就是我剛才說的，根本的東西就是你買回來CD，音樂是用心的，好聽的，比較遺憾的是，它沒有辦法去做太多的偶像。如果我們那個時候做很多的偶像，可能現(xiàn)在滾石會很有錢。因?yàn)樗鼪]有做很多的偶像，最近幾年滾石就慢慢地往下沉，這是我覺得很遺憾的事兒。
談歌曲創(chuàng)作：我沒有創(chuàng)作瓶頸的時期，我的靈感來自歌手
記者：我們聽你的歌，歌詞往往占很重要的成分，往往歌名和里面的歌詞，它都是代表了整個社會的一個思潮的，你談?wù)?，你在寫歌的時候，你是怎么考量歌詞和旋律的關(guān)系？
小蟲：很多人問我說你寫的，你在市場上面有好幾千首歌，你有沒有那種靈感到了瓶頸的狀態(tài)這樣子。說實(shí)在的，沒有，只是有一些疲憊，那個疲憊不是瓶頸，就是你不會想寫，就是你寫了太多歌，如果這個歌不是你想寫的歌，你接了這個案子純粹是為了賺錢，這個是我現(xiàn)階段不會想做的。我會比較重視就是我寫了一些歌能夠真的在我有生之年以后留下來，讓社會去認(rèn)同、去喜歡，甚至是能幫到社會。我覺得現(xiàn)在這樣的歌我才比較愿意寫。我一般寫歌的時候，基本上的畫面是呈現(xiàn)出來的。我是因人而異的，所謂因人而異，就是每個歌手是什么型，我就為他寫這樣的一個歌。所以會因?yàn)槊總€歌手不同的型而產(chǎn)生不同的歌的類型出來。所以我是因?yàn)檫@個歌手的關(guān)系才會讓我的靈感出來，所以我的靈感是來自于歌手，而不是我自己的靈感來灌注于歌手，所以我不會有瓶頸的那種感受。
小蟲：只要我對歌手有感覺，我就會有靈感，絕對會來的，除非這個歌手我太沒感覺了。因?yàn)槲易罱３Ｔ谠u委席里面講一句話，你唱得好安全，就是你可能唱得也不差，沒什么毛病可挑，但是也沒有什么特色，然后我也不知道從哪兒去找你的特色出來，就是很安全，這個安全聽起來好像很委婉，但是實(shí)際上是在罵你的，你知道嗎？我覺得很多歌手因?yàn)樗麤]有一個很好的老師，或者是伯樂指點(diǎn)他好的出路，甚至他自己也不會發(fā)現(xiàn)他自己原來是什么。然后往往就是說外面有什么我就學(xué)什么，到最后就是依樣畫葫蘆，到最后出來，每個歌手都一樣，所以在內(nèi)陸，我看到很多選秀的學(xué)生都是這樣的一個狀態(tài)，其實(shí)不太對，我覺得就是，做流行音樂的老師也好，或者制作人也好，歌手也好，玩音樂的人也好，你要多聽，所謂知己知彼百戰(zhàn)百勝。
小蟲：你不能說這個音樂類型是我不屑的，我不聽，那你會嗎？對不對？反過來，你會嗎？所以我們不能去排斥任何一種人的創(chuàng)作音樂。反而去聆聽、去欣賞，這樣你就會知道，原來這個市場上面有非常非常多種類型，現(xiàn)在到了什么類型的音樂了。然后我們要符合這個社會的需求，我得做什么樣的東西。往往在寫這個歌的時候是因?yàn)楦枋帧１热缯f我在寫張惠妹，然后那段時間，她剛好跟她的男朋友分手，我就會先跟他們聊，然后仔細(xì)去研究以往她唱過什么歌，然后她最擅長講什么話；要研究她說話的語音，有些人是，不要說我們寫歌需要押韻，講話也押韻的，你習(xí)慣說什么音，其實(shí)仔細(xì)看、仔細(xì)瞅，都能聽得到。
小蟲：比如說她習(xí)慣唱i、a、u這些東西，那我們的字我們就可以找這些音來放，因?yàn)樗?xí)慣了，所以她唱出來會很自然、流暢，而不會難以去駕馭，然后再就是她最漂亮的音域在哪里，比如說她屬于女高音、女中音、女低音，她最漂亮的就是哪幾個音，最難聽的就哪幾個音，你千萬不要讓她唱難聽的音出來。就像我在選秀活動里面講，你不要小孩玩大車，有很多選手會覺得這個歌很牛，我來唱，一定會得很多分，征服評委的耳朵，可是問題是你駕馭不了，反而弄巧成拙，所以我們不要硬加給歌手她沒辦法駕馭的東西。所以我?guī)退龑懥艘粋€歌《我可以抱你嗎》她唱起來就很自然。
記者：而且讓她也是有點(diǎn)不上不下的時候又上了一個臺階。
小蟲：對。
做音樂就像做菜，別人會吃到你的用心！
記者：你寫電影歌曲的時候，你比如說你寫《阮玲玉》的電影歌曲林憶蓮唱的《葬心》，但你根本沒有在上海生活過，你怎么想象30年代的那種生活？后來又怎么樣寫出像《玫瑰香》那樣的歌，一聽就是30年代的感覺，可是又很現(xiàn)代，怎么樣去把歷史的文化放到這個歌里面。
小蟲：其實(shí)現(xiàn)在音樂很發(fā)達(dá)，我覺得常常說沒有丑女人，只有懶女人，這個懶字就值得琢磨了，作用勤能補(bǔ)拙。我覺得做音樂也是這樣，你用不用心，跟你做菜是一樣的，你在做菜的時候，你覺得我做菜很愉快，我做給我愛的人，那種愉快的心情會透在這個菜里面，你端過去，人家會吃到你的開心。
小蟲：一樣，在做音樂的時候也一樣，你用不用心，從音樂里面可以聽得出來，我用心，因?yàn)槲矣X得我真的沒有來過上海，那個時候我做張愛玲的《紅玫瑰白玫瑰》的時候，我也沒有生在30年代，我還沒生出來，但是我們能夠經(jīng)由先人留下來的這些東西，我們有一些資料可循，只要你愿意去了解，你看電影里面常常有演出，我只要找什么資料，我可以去圖書館，我就一樣能找到這個東西，你多開口問一下一些懂的人，請教他一下，你會學(xué)到很多的智慧，我們也是因?yàn)檫@樣，我當(dāng)時在做《紅玫瑰白玫瑰》的時候，我研究非常多的這一類的30年代的音樂，包括白光，但是我不知道他是不是30年代，但是那個年代對我來講，我是還沒生出來的。
記者：差不多。
小蟲：周璇，然后很多，再來就是我也透過一些內(nèi)陸的朋友在內(nèi)陸找到一些資料給我聽，比如說那個年代，30年代的音樂、食品、影象，包括書籍，再加上這個導(dǎo)演是非常好的導(dǎo)演，是關(guān)錦鵬，因?yàn)槲腋献鬟^《阮玲玉》，那是第二部電影，他很會說故事，而且他要去拍這個電影之前，他已經(jīng)把這個電影的主架構(gòu)，整個里面的燈光，包括演員的表情都講得很清楚，他很會講故事，你就會聽他講故事，然后我又很會去制造畫面，他一講我就制造畫面，就這樣，我們在這個合作的過程里面，就出現(xiàn)了真實(shí)的感受。
小蟲：一個會做音樂的人，電影配樂會寫得很好的人，我覺得他是，已經(jīng)是融入了整個導(dǎo)演的精神，然后你也能懂他大概拍出來的質(zhì)感是什么，所以那個時候我加注了一些我自己的元素，我自己在看待三角戀的時候，比如說這個男人有了外遇，然后《紅玫瑰白玫瑰》講的就是這個故事。到底是誰的錯呢？是這個白玫瑰，這個很相夫教子的賢妻良母的錯，還是這個非常的艷麗，而充滿著溫柔、體貼的紅玫瑰的錯？這個就有很多的標(biāo)準(zhǔn)，社會標(biāo)準(zhǔn)出來。我覺得我自己感覺導(dǎo)演想呈現(xiàn)是這樣的一個標(biāo)準(zhǔn)讓你自己去評定誰是誰非這樣的。
談做音樂與信仰的關(guān)系
記者：從你的創(chuàng)作里邊看出你是一個有信仰的人，你怎么將自己的信仰變成創(chuàng)作的一個方面呢？信仰跟創(chuàng)作有什么關(guān)系？
小蟲：其實(shí)我自己也不知道我生出來，我就已經(jīng)是天主教徒，在我還不知道世事的時候，我已經(jīng)被家里人灌輸了一種信仰的教誨，但是這個教誨也給了我一個非常大的啟蒙，我沒有這個信仰我不會彈鋼琴。如果當(dāng)時抓到我躲在鋼琴底下的神父是一個很兇很嚴(yán)厲的人，可能在這里也看不到小蟲；但我記得教我的神父是很和藹的個性，讓我感受到信仰的溫暖，所以從此以后，我就會彈鋼琴；我成長的一路上，在我的一生中有非常多的宗教的領(lǐng)袖，都會給我招手；包括佛教、道教的領(lǐng)袖，都說和我有“佛緣”？
記者：這是我們說的“慧根”嘛，你是具有“慧根”的人。
小蟲：他們說從你的歌里面覺得你很有慧根，因?yàn)橛泻芏嗟娜怂犃宋业母柚?，他都覺得我的歌里面攙了很多佛跡。我也不知道，直到我最近又改變了我自己，我在修禪，我學(xué)禪學(xué)，我碰一個師傅，也是因?yàn)樗犚姷轿业摹稅劢礁鼝勖廊恕?，他就跟他的弟子說這個人有佛性，有機(jī)會我可不可以跟他見個面，他所有弟子成員跑出來找我。后來弟子的弟子的朋友，剛好有一個人做傳媒公司的，我認(rèn)識這個人，然后就把我引薦過去。我這個師傅，我真的很感謝他，因?yàn)樗o我非常非常大的開悟。
小蟲：因?yàn)樗拈_悟，我沒有辦法表現(xiàn)出來，因?yàn)樘嗵?，但是我現(xiàn)在修禪學(xué)。
最后我要簡單地說就是，其實(shí)還是那句話，就是你今天是一個流行音樂工作人員，但你不僅僅是一個音樂人，你還是一個有社會責(zé)任感的音樂工作者。如果你能夠悟到我寫出來的歌不是純粹只是為了賺錢，而是蘊(yùn)含一種社會的責(zé)任，那你下筆的時候，你就更應(yīng)該透露出一些能夠幫助人的，或者是對社會有意義的文字，我覺得這樣的歌曲寫出來唱出來才會更有意義。
記者：很好，謝謝小蟲老師。謝謝你接受我們的采訪。
當(dāng)代華語流行歌壇，有兩位重量級、卻不識蝌蚪文的歌壇怪杰，一是陳大力，一是鄭智化。兩位都是寶島臺灣人。他們寫歌憑借敏銳樂感，嘴巴哼出曲子，錄音機(jī)記下，再整理成篇。前者因以寫歌制作為主，自己不出演唱專輯，不為粉絲所熟知；而后者（以下昵稱化哥）擁躉極多，他集廣告、歌曲創(chuàng)作，寫作畫畫諸多天賦于一身。
鄭智化，這位因患小兒麻痹癥只能拄著雙拐登臺的流行歌手，不識五線譜的歌壇怪杰，聽了他的歌，我認(rèn)為他是流行歌壇的勇士。他在另類、反叛、孤傲的同時，以一種獨(dú)特的人文關(guān)懷、清晰的批判視角，出現(xiàn)在群星璀璨的九零年代的華語歌壇。
他的成名曲《給開心女孩》是為推銷一款洗發(fā)乳創(chuàng)作的。殊不知化哥在校專業(yè)是土木工程，畢業(yè)后卻進(jìn)入廣告公司，不出三年又是廣告界炙手可熱的創(chuàng)作天才。
