■記者：早期的BEYOND樂隊是否故意標奇立異？
駒：我們不喜歡一首歌有太多重復。大部分流行曲唱兩段vers正歌，一個 bridge〔轉折〕位，一段chorus〔副歌〕，好formula。我們喜歡多變化，甚至自己記自己的歌詞都有困難，因為我不懂寫譜，每次作曲都要用錄音機錄下來。有人覺得BEYOND的音樂不協(xié)調，硬將叁首歌串連一齊。我覺得這樣很dramati，像說故事一樣。我反而覺得別人的音樂玩得很局促， 沒變化。
■記者：曾經(jīng)有評論指BEYOND樂隊后來的歌曲愈來愈商業(yè)化，是否向現(xiàn)實低頭？
駒：有人說BEYOND以前只會玩古靈精怪的音樂，玩正經(jīng)悅耳的音樂就不行。所以我嘗試寫別人心目中的靚歌，證明別人做到的，自己一樣做得到。這是挑戰(zhàn)自己，不是向現(xiàn)實低頭。不過，我承認BEYOND試過商業(yè)化，這是吸納樂迷的一種方法。如果我堅持要玩自己認為好的音樂，而樂迷不懂得、不接受，就會抗拒，覺得煩厭，不想再聽BEYOND的音樂，這樣導致與樂迷有距離，我不甘心；所以暫時妥協(xié)，待樂迷接受我們后，再創(chuàng)作自己喜歡的音樂。我認為BEYOND并沒有 故意商業(yè)化，除非現(xiàn)在我們只玩《大地》、《真的愛你》、《喜歡你》這些歌曲，才是百分百Pop Band。不過，BEYOND沒有停留于《大地》、《喜歡你》那個階段。
記者：現(xiàn)階段在創(chuàng)作上有沒有受限制？
駒：以前我們喜歡將簡單的理念復雜化。現(xiàn)在知道歌迷喜歡聽簡簡單單、不用花心思的音樂。身為音樂人，整天想突破，但是又要控制自己不要走出這個框框，有時候為了首歌要流行，抑制住自己不要玩自己喜歡而樂迷可能不接受的元素，覺得好悶，問自己，究竟玩什么音樂？為何要苦練技巧？
在《大地》、《喜歡你》那段時間，我們玩簡單的歌曲，feed back最強，很用心玩些技巧難度高的歌曲反應很冷清清。身為音樂人，想玩境界高一些的音樂反而沒人理、沒人欣賞，覺得在香港玩音樂沒意思?，F(xiàn)在情況好一些，樂迷人數(shù)已穩(wěn)定下來，唱片公司亦對我們有信心。只要在一張唱片內有兩、叁首會流行的歌，曲其馀幾首可以任由我們自由發(fā)揮。BEYOND已成立十年，我希望寫自己喜歡的音樂，哪怕有部分樂迷不接受舍我而去，BEYOND仍會走回自己的路。
記者：在樂壇十年有何收獲？
駒：最大收獲是部分樂迷懂得拿起結他玩音樂，懂得鼓是什么。結他是什么。我們彈錯時，他們會寫信指正我們。這類樂迷不單止欣賞我們的歌，亦欣賞我背后的努力。他們感受到要彈結他出色，就一定要花很多時間練習。我覺得很開心，因為以前所做的一切沒有白費，好可能這班樂迷長大后會成為另一隊或數(shù)隊BEYOND，好像我們般罵人、罵社會。他們亦給予我們壓力，要做得更好。
■記者：既然想推廣音樂，為什么不為別人做音樂？
駒：我們想過替人作曲，但唱片公司反對。他們說，有好歌為何不留給自己？如果不是好歌，只會影響B(tài)EYOND聲譽。就是只負責編曲也不成?？傊谌魏稳说某瑑扔蠦EYOND的影子都不成，想聽BEYOND的歌就應該去買BEYOND的唱片。
如果成員中各自去做其它幕后工，大家會「心散」。以「太極」為例，他們替很多歌星彈色section，明明自己彈「Rock」的，卻替別人彈「Jazz」，做多了會埋沒自己的個性。你說，如果剛剛彈完梁雁翎的歌再回來夾Band，會怎么樣？
記者：為何BEYOND「串」得起？
駒：做人最緊要真。好奇怪，有些藝人能夠裝出笑臉，明明不很熟絡的，見面時卻互相擁抱扮親熱，為啥？可能他們身不由己，我卻不愿意做木偶，對人強顏歡笑，音樂人只需要做好音樂。
我們不是學院派出身，十多年來在家人反對之下仍然堅持夾BAND，對音樂的熱誠影響了下一代，不少樂迷開始懂得音樂，我們彈錯了，他們會寫信罵我們，亦有 樂迷寫信、寄錄音帶、錄影帶諮詢我們的意見。BEYOND以后存在與否不重要，因為我們播下了種子，開始萌芽。
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