一、主角與反派
反派，一直都是我們行文中不可缺少的人。他們有的強(qiáng)有的弱，但是都只有一個(gè)主要功效，那就是“推動(dòng)情節(jié)發(fā)展”。無論是塑造了優(yōu)秀的反派，還是垃圾N……反派，都是如此。
不過因?yàn)閷懳牡氖俏疫@個(gè)固執(zhí)者，所以我依舊要說，設(shè)計(jì)反派也是有學(xué)問的。
下面我就先說說反派的設(shè)計(jì)好了。
1.可愛的反派
不知大家聽說過《神奇寶貝》沒有，動(dòng)畫里面的二人一貓非常有名。附上他們出場必說的一段話，也由此引出我的第一個(gè)“反派對象”。
既然你誠心誠意地問了，我們就大發(fā)慈悲地告訴你；為了防止世界被破壞，為了守護(hù)世界的和平；貫徹愛與真實(shí)的邪惡，可愛又迷人的反派角色。
武藏！小次郎！我是喵喵！
我們是穿梭在銀河中的火箭隊(duì)！白洞，白色的明天在等著我們！
1.1優(yōu)點(diǎn)與作用
所謂“可愛”是一個(gè)形容詞。易中天教授用它形容曹操這個(gè)奸雄；宅男們用它形容二次元蘿莉；感動(dòng)中國用它形容每一個(gè)讓人感動(dòng)的人。
一個(gè)殺伐果斷的古代大叔，一個(gè)虛空中的次元美女，一個(gè)現(xiàn)代的平凡人，三個(gè)人怎么都扯上“可愛”了？
答案是，可愛形容人內(nèi)在之美。
有俗話說得好：美麗的不一定是可愛的，但可愛的一定是美麗的。這話說的就是“內(nèi)在美”才是真正的美?？蓯郏g過來本來就是“可以讓別人愛”的意思。
那么怎樣才能讓反派變得可愛呢？這里要牽扯到人設(shè)問題。不要認(rèn)為只有漫畫才會(huì)提出人設(shè)，小說的人設(shè)因?yàn)椴荒苤庇^表達(dá)所以要更加細(xì)致地刻畫。
人設(shè)就是人物設(shè)定，再細(xì)一點(diǎn)就是人物出身，人物性格，人物外貌，周邊關(guān)系，實(shí)力等級，人生閱歷等細(xì)節(jié)。一般來說（就我們的網(wǎng)文看），一個(gè)反派的設(shè)定從頭到腳都是黑暗的，墮落的，N……的。
我這里恰恰要反對這種東西，沒有任何的可借鑒之處，完全是一設(shè)定好的程序傀儡，送寶后就死了。
人物設(shè)定到性格時(shí)，加上一些內(nèi)在美，加上一些無法被蒙蔽的人性光輝，也就是我說的“可愛”，恐怕這個(gè)角色會(huì)更加生動(dòng)形象，有血有肉有靈魂，不再是一只“弱鳥”了。
比如《還珠格格》中的容嬤嬤，她心地邪惡，專門陷害小燕子等正派。但是在自己的主子遭到冷落時(shí)，她是那么的有人情味，讓人敬佩。
比如《魔獸爭霸3》的阿爾薩斯，當(dāng)他變成反派后，他用自己的毅力，勇氣和決心，經(jīng)過地下逃生，回到了諾森德打敗對手。盡管他是大反派，但這也是一種優(yōu)秀品質(zhì)。玩過戰(zhàn)役的人都應(yīng)該清楚，不死族最后幾關(guān)的難度是非常高的。
比如《誅仙》中的萬人王鬼王。身為鬼王，他殺人成性，的確是大反派。然而作為一個(gè)父親，他可以為了自己的女兒放下身價(jià)說服小凡入鬼王宗，也可以在小凡在身陷囫圇時(shí)攻打仙道（當(dāng)時(shí)時(shí)機(jī)還不成熟，從后文能看出來）。如果這不是因?yàn)榫刃》?，我?shí)在是不知道心思縝密的鬼王為什么這么做。
比如《火影忍者》中的宇智波鼬，他是一個(gè)反派無疑，殺光全族，留了一個(gè)佐助。但是他內(nèi)心是愛佐助的，這是作為一個(gè)兄長所擁有的“可愛”。雖然是一反派，他還是不斷激勵(lì)佐助成長并讓其打倒自己，完成自己的愿望。
再說曹操。身為亂世霸主，一代奸雄，曹操暴虐的地方可不少。但是他身為霸主，卻善待妻子，不強(qiáng)迫，這是做丈夫的責(zé)任和做男人的心；作為一代奸雄，他愛才如命，招攬四方名將，這是他作為明主的體現(xiàn)；作為一世怪杰，他俠骨柔腸，豪邁多情，與其二兒同稱為“三曹”，創(chuàng)下多部絕頂詩歌。這種人性的復(fù)雜更能體現(xiàn)出一個(gè)“真正的人”的用處。
那么從人設(shè)性格出發(fā)，怎樣才能體現(xiàn)出“可愛的反派”其優(yōu)點(diǎn)與作用呢？我個(gè)人總結(jié)了以下三點(diǎn)。
1.1.1體現(xiàn)人性，增強(qiáng)小說可讀性
小說來源于生活而高于生活，所以是一種藝術(shù)。我們?nèi)祟愃鶕碛械男愿窈腿诵?，小說正反兩派中人都應(yīng)該擁有。如果說只有主角在善待他人，主角在風(fēng)流倜儻，主角在為善除惡，而反派個(gè)個(gè)狼心狗肺，無惡不作的話，那這文再燃，再爽，也沒有什么可以深刻閱讀的地方，可讀性差，讓人讀完了就忘記。
一部小說只有無窮的打斗，種馬，個(gè)人英雄，那么這部小說也算是一種自身的悲哀了。當(dāng)然，我又開始教條一般宣揚(yáng)我的“網(wǎng)絡(luò)小說文學(xué)化”了，大家明白就好。
什么是人性？人有善惡。中國人一向喜歡將人臉譜化，好就是好，壞就是壞，一點(diǎn)都不留情面。京劇中“紅臉的關(guān)羽”和“白臉的曹操”就是明顯的對比。關(guān)羽忠義無雙，但是性格絕對傲慢，這一點(diǎn)就是他的弱點(diǎn)；曹操為人狡猾，性格有殘暴之處，但就如前文說的那樣，他也有自己的人性優(yōu)點(diǎn)。
白臉曹操以“歷史人物”的形象展示出來，他冤不冤？答案是很明顯的。更有甚者，《三國演義》是變本加厲地?fù)p他，結(jié)果現(xiàn)在很多人都對他持鄙視態(tài)度了。
人性是復(fù)雜的 ，我更希望正派人士有像《褻瀆》一樣的好色貪婪的羅格，有《塵緣》一樣的為達(dá)目的不擇手段的紀(jì)若塵，是一個(gè)有七情六欲的正常人，而不是“占領(lǐng)制高點(diǎn)”的神一般的“圣人”。
也許是因?yàn)橹形魉枷胗^的不同吧。中國（或者說東方）的神明都是無欲無求的，不食人間煙火的；而西方神明，有希臘神話的“人性化眾神”，也有《圣經(jīng)》中的墮落天使。
從這兩個(gè)方面對比來看，我們的主角干什么都是制高點(diǎn)的，沒有人可以超越。這就是我們網(wǎng)絡(luò)小說的“個(gè)人英雄主義”。而西方的東西，由上而下，都體現(xiàn)出了“人文”的內(nèi)涵，每一個(gè)角色都不是絕對正確的，都不是完美的。從宙斯到塔爾塔羅斯，這些神明都是有弱點(diǎn)的。
反派的性格復(fù)雜化后，就可以更好的體現(xiàn)出“人在和人做戰(zhàn)斗”，而不是“人和設(shè)定程序”打架。對于我們讀者來說，所謂的人人對戰(zhàn)和人機(jī)對戰(zhàn)，至少在我看來，我喜歡前者。
“可愛的反派”讓我們的反派性格復(fù)雜更能體現(xiàn)人性的多變，顯示出作者的功底和閱歷，同時(shí)增加了可讀性，體現(xiàn)出了小說本身的來源生活，一舉多得。
1.1.2情節(jié)共鳴，塑造小說深度
很多時(shí)候當(dāng)我看到電視里的犯罪分子悔過不已，痛哭流涕時(shí)，我都會(huì)有所感觸。這就是情節(jié)共鳴，當(dāng)然在一些電視劇和電影中能更好的體現(xiàn)出來。
小說同理。當(dāng)我們的小說中體現(xiàn)出這種共鳴時(shí)，很多人也許會(huì)對你的文字產(chǎn)生更加深刻的認(rèn)識和感覺，也因此你的文就變得更有影響力。
情節(jié)讓小說火起來，也能讓小說撲下去。而情節(jié)根本上來說是人在推動(dòng)，人物形象塑造的高低深淺，可以左右這個(gè)“網(wǎng)絡(luò)小說最大賣點(diǎn)”的影響力。
可愛的反派，就這一點(diǎn)來說，我認(rèn)為可以讓讀者覺得更加有共鳴。
我又要舉《嗜血神靈》做例子了。其中有一個(gè)男反派叫做“卡妙”，為人放蕩風(fēng)流，處處與主角作對。作為一個(gè)反派，他被塑造的本來就已經(jīng)很動(dòng)人了，但偏偏作者給他了“對真愛執(zhí)著追求”的人性光輝一面，讓他成為了讓人又愛又恨的反派，這也讓這篇小說高潮起伏，更加引人共鳴了。這種人，現(xiàn)實(shí)中我也遇見過，所以我也感覺非常熟悉，似曾相識，所以我就對此書更加拜膜了。
再說《錦衣夜行》中的紀(jì)綱。作為一個(gè)必然會(huì)成為反派的角色，我們的月光讓他也揮灑了一次人性美。他為了一個(gè)已是死罪的朋友求情，希望皇上網(wǎng)開一面，甚至為了那個(gè)“布衣朋友”放下了錦衣衛(wèi)的前程。徐輝祖，為了自己心中認(rèn)定的國家，他甚至犧牲了自己的三弟，只為了保護(hù)這個(gè)自己心中茍延殘喘的正統(tǒng)國家，直到最后一刻也不放棄。
像這種情節(jié)，不說所有人都會(huì)產(chǎn)生共鳴，至少也有75%以上的人會(huì)點(diǎn)點(diǎn)頭，認(rèn)為寫得好。為什么？“可愛反派”的功勞。
至于塑造深度，是指在一部優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說中可以讓人“記住”的東西。這一點(diǎn)說白了就是你給讀者留下的好印象（總不能把壞印象也放在優(yōu)點(diǎn)里談吧）。
怎樣給讀者留下好印象？除了文筆什么的以外，最重要的還是人物，尤其是反派，與主角對抗的人物。
《哈利波特》為什么這么熱？最重要的是因?yàn)槿宋锼茉斓暮?，?dāng)然，我不認(rèn)為僅僅人物就足夠了，但是《哈》一樣做的無可挑剔。
《哈》的反派，或者說臥底反派斯內(nèi)普，這人設(shè)計(jì)的簡直就太棒了。包括反派縛地魔的設(shè)定，簡直就是為了突出高潮而量身定做的。
他們身上，尤其是斯內(nèi)普，絕對流淌著光榮而人性的血。只可惜，表現(xiàn)時(shí)間太少了，太少了。但這樣也足夠了，因?yàn)槿藗円呀?jīng)記住了這些角色。
1.1.3制造燃點(diǎn)，緩和劇情，消滅突兀
如何用“可愛的反派”制造燃點(diǎn)？顯然，例行公事的，必須要讓正反碰撞，然后發(fā)展劇情。
不過利用“可愛”制造戲劇性矛盾，可以達(dá)到意想不到的效果，比如火影中的鼬，最后一幕是他睜開了自己的血輪眼。這一幕恰恰是整個(gè)小高潮里最燃的地方，對比前面的打斗，其實(shí)這個(gè)才是真正的高潮?；鹩暗淖髡咧圃臁胺菓?zhàn)斗高潮”也是這部民工漫不倒的原因之一。
至于劇情不突兀，我就舉一個(gè)不太恰當(dāng)?shù)睦诱f說好了。
曹操敗走華容道路遇關(guān)羽，對于曹操來說，關(guān)羽就是可以奪走其性命的大反派。然而“可愛的”關(guān)羽因?yàn)樾能?、忠義，所以放過了曹操。這雖然可能有那么一點(diǎn)點(diǎn)毒，但卻是合情合理，沒有狗血和主角光環(huán)，總比隨時(shí)隨地來一個(gè)牛逼救了主角要高明。
1.2體現(xiàn)形式
塑造一個(gè)角色，一定要塑造得生動(dòng)。我個(gè)人認(rèn)為，所謂的“生動(dòng)”不過真實(shí)二字。什么叫做真實(shí)？《歐也妮葛朗臺》中的葛朗臺老頭貪財(cái)形象，《唐吉柯德》中的主角搞笑而悲哀的形象，《魯賓遜漂流記》中魯賓遜勇敢，堅(jiān)強(qiáng)，智慧的形象，就是真實(shí)的人物形象，栩栩如生，仿佛作者認(rèn)識一樣。
這就是所謂的塑造生動(dòng)人物。
網(wǎng)文中的形象——反派角色，也有不少塑造的可圈可點(diǎn)，這里不再重復(fù)。那么，可愛的反派形象又是如何被塑造出來呢？我個(gè)人總結(jié)了三點(diǎn)。
1.2.1人生閱歷
各位讀者，或者說各位寫手，你們看到過“可愛的對手”嗎？你們的身邊有這種人嗎？自然的，人生發(fā)現(xiàn)就可能對寫小說產(chǎn)生很大的影響。各行各業(yè)都會(huì)出現(xiàn)“敗類”，也或多或少會(huì)與我們對抗，難道他身上就沒有什么人性的光輝嗎？
我們不需要一個(gè)“感動(dòng)中國”式的反派，我們只需要一個(gè)正常的，是“人”的反派。虎狼之輩尚有心性，何況一正常的敵人？只不過我們的作者們太懶了，根本沒想著設(shè)計(jì)，比如“華天都”人物，從頭到尾都是“陰毒陰毒”的，最后竟然還是被主角弄死了。
生活閱歷所提供的，不僅僅是對“對手”，對各個(gè)階層，周圍環(huán)境的感悟和觀察，都可以作為寫作素材。所謂的人性，往往在生活中有所體現(xiàn)，就看去不去體味生活了。
這一點(diǎn)沒法給出更多的建議，我記得我以前的一篇主題也這么說過。因?yàn)殚啔v是自己的，告訴別人那也只是講故事，沒什么真正的親身經(jīng)歷是不會(huì)領(lǐng)悟的。
我在這里提一個(gè)小小的竅門，把你人生中的boss分析一遍，用他的優(yōu)點(diǎn)來寫你反派的優(yōu)點(diǎn)。反派畢竟應(yīng)該是領(lǐng)袖級人物，而且性格之中的強(qiáng)硬和決斷都應(yīng)該擁有，boss的性格可以輕松轉(zhuǎn)移到反派上，何樂而不為～1.2.2自身發(fā)現(xiàn)。
人生中最大的敵人是自己，最大的伙伴也是自己。自己的優(yōu)點(diǎn)往往在逆境中體現(xiàn)。此時(shí)此刻你就可以抓住自己的優(yōu)點(diǎn)融入小說中的大反派，這樣就形成了自己和自己的對決。
這么做的好處有兩個(gè)，一是簡單。了解自己的優(yōu)點(diǎn)那是非常輕松的，很多男人馬上會(huì)說自己帥，女人則會(huì)說自己漂亮，以上純屬口胡～言歸正傳，由于自己和自己相處時(shí)間最長，所以自己的性格自己最清楚。
也許什么時(shí)候你戴上了另外的臉譜，不過自己的本我，還是可以深刻挖掘的。優(yōu)點(diǎn)什么的只要一抓就應(yīng)該是一大把。
第二個(gè)好處是易寫。把自己本身想成假想敵，這個(gè)大家都應(yīng)該有一點(diǎn)點(diǎn)心得吧…超越自己，一直是初高中的題目，也一直是所謂的教育學(xué)家宣傳的東西。超越，怎么超越…用小說超越，用自己筆下的主角打敗自己！
1.2.3作品學(xué)習(xí)
許多作品，包括名家名篇，包括影視藝術(shù)，都值得學(xué)習(xí)。當(dāng)然，我又開始做作了，又開始宣傳文學(xué)化了，不過小說同源，藝術(shù)同理，網(wǎng)絡(luò)小說從這些中外名著和影視藝術(shù)中的借鑒也是不可忽視的。
再說金庸的《天龍八部》。這個(gè)真是沒說的，鳩摩智，葉二娘，鐵頭，段延慶，甚至蕭遠(yuǎn)山慕容博兩位，他們都是一定時(shí)間內(nèi)的反派，然而在那之后卻散發(fā)出了人性的光輝美德，鳩摩智的明悟，葉二娘的愛子，鐵頭的癡情，段延慶的愛子，雙爹的明悟和懺悔，都是人性的展示。所以我說無論他們做錯(cuò)了什么，都是“可愛的反派”。
我認(rèn)為本書最能體現(xiàn)人性，因?yàn)閺谋举|(zhì)上來說，這本書沒有絕對的反派（丁春秋這個(gè)除外），而且每個(gè)人都有自己美好的，光明的回憶，每個(gè)人都在為了心中的那份執(zhí)著而戰(zhàn)。
說說影視作品。《新少林寺》中的謝霆鋒飾演的曹蠻，在被劉德華飾演的侯杰舍生救起之后，面對著眾多自己屠殺的少林僧人尸首，在大雨中跪地痛哭。作為全片最大反派，他在這一幕演的最動(dòng)人，也演出了全片的最高潮。反派的人性光輝讓全片從一個(gè)簡單的武打，升華到了對人性善惡的思考。
《新警察故事》中最后一個(gè)高潮，大反派（劫匪）面對著自己趕來的警察父親，舉起了自己沒有子彈的槍。他的目的就是為了死，因?yàn)樗谶^了，他明白了父親是愛他的，他卻辜負(fù)了父親。他用這種方式自殺，是對父親無言的敬意和歉意。
從這個(gè)小小的片段看來，人性的光輝往往能給人以意想不到的東西。
這么多借鑒的作品擺在那里，我們也能寫出更好的人物塑造，自然，“可愛的反派”也就誕生了。
說了這么多，我對反派設(shè)計(jì)的個(gè)人看法也就到這里了。下面該說說“對立”的內(nèi)涵和我們?nèi)绾问褂脤α⒘恕?br>
2.對立之道
反派的作用是做主角的對立面。無論是你死我活的根本對立，還是明爭暗斗的部分對立，反派都有一個(gè)幾近悲劇的結(jié)局（這是網(wǎng)絡(luò)小說無法避免的）。所以在這個(gè)深度分析中，我要好好說說什么才是“對立”。
2.1根本對立
這一點(diǎn)是最簡單的。主角和反派達(dá)到了不死不休的境地，這就是根本對立。
這一點(diǎn)是最好寫的。因?yàn)樗械膶懯侄伎梢宰屩鹘钦碱I(lǐng)制高點(diǎn)然后殺死對手，并且美名其曰“鋪墊到位”。所以我說爽文讓人爽了，也讓人忘了！根本記不住到底誰是誰，一張張無面之臉。在這里我又要嘮叨一下，網(wǎng)絡(luò)小說本不是這樣的，完全是因?yàn)殂~臭味作祟。作者明明可以寫好的，就是沒有時(shí)間構(gòu)思，只有時(shí)間碼字了。我認(rèn)為能打動(dòng)人的小說一樣暢銷而且更容易成為實(shí)體，這一點(diǎn)似乎是毋庸置疑的。
我并非鄙視根本對立的小白寫法，只不過我更希望“敵對的有理有據(jù)有邏輯”。僅僅是一點(diǎn)利益沖突就必須要你死我活？這不是人，而是活生生的“野獸”了。人與人的對立，在于分歧；根本的對立在于巨大的分歧和多方面的分歧。
什么“殺父之仇，不共戴天”之類的，我覺得放在網(wǎng)絡(luò)小說里就會(huì)被認(rèn)為是狗血。不過就這個(gè)俗語來看，我們可以很輕松的提煉出一些東西，比如“讓主角陷入毫無理智的暴怒”這種情形，大概就成了根本對立的導(dǎo)火索。而且這種方式還是很容易寫出來的。什么奪主角的老婆（這個(gè)一般人不會(huì)寫，會(huì)被噴虐主），殺主角的親族，搶主角的寶物…各種各樣的仇恨，寫得到位（比如說《誅仙》開始描寫的村子）的話，賣點(diǎn)還是很多的。
許多人說“一個(gè)反派出現(xiàn)四次以上會(huì)讓人厭煩”，我個(gè)人是不同意的。因?yàn)樵谖铱磥恚^的厭煩只是一種正?，F(xiàn)象。我不相信一個(gè)“N……性格”的反派，從一級到一百級的變化讓讀者有什么眼前一亮的地方。不就是換了一個(gè)名字換了一個(gè)地圖換了一個(gè)等級嗎？這有什么好看的？還不如不換人，但是對手非常牛逼，智慧和手段都很老練這樣的。強(qiáng)者對強(qiáng)者才能擦出火花，強(qiáng)者對弱者…沒什么意思。
前文為什么要介紹“可愛的反派”？不僅僅是為了突出反派的光明面，也同時(shí)為了突出反派的智慧面。當(dāng)反派形象鮮活之后，什么審美疲勞都會(huì)被更引人入勝的劇情所淡化。所以說，并非讀者倦了，而是作者的功力不夠。
另外補(bǔ)充一句，設(shè)定“根本對立”的重點(diǎn)只有一個(gè)：永久損害了主角根本利益。我現(xiàn)在看到的小白文，都是主角還沒有被搶的時(shí)候就已經(jīng)暴起搶人了，這真的讓我很無語。作為一個(gè)大反派，一個(gè)終極boss，必須要讓主角恨之入骨才行，必須“做了什么”才行。不是爭奪女人，是“已經(jīng)爭到了女人”，不是想要?dú)⑷藠Z寶，而是“奪了寶之后殺了主角的親族”。只有結(jié)果已經(jīng)不可饒恕了，主角才能合情合理地恨死那個(gè)反派，這也是一個(gè)鋪墊最精華的部分。
根本對立的優(yōu)點(diǎn)在于“主線劇情矛盾”。所謂的矛盾是推動(dòng)情節(jié)的重要工具，那么主線矛盾就是這些工具里最好用的。主線矛盾可以讓作者隨時(shí)想起自己的后路，那就是這個(gè)可愛的反派boss.這個(gè)人物已經(jīng)不再是一個(gè)“人”了，而是主角追求的一個(gè)目標(biāo)。為了這個(gè)目標(biāo)，主角必須要這樣修煉，那樣尋寶，然后，一篇小說成形了。當(dāng)然我并不是說必須每一部小說都要有根本對立，我下面說的就是其他的對立。
2.2部分對立
部分對立指的是一個(gè)反派和主角在某些方面產(chǎn)生了這樣或那樣的沖突，這樣的反派往往只是一個(gè)龍?zhí)捉巧?，不過誰說龍?zhí)谉o人權(quán)了？
一個(gè)龍?zhí)卓梢砸鲆粋€(gè)階段性的boss，就像《網(wǎng)球王子》一樣，一個(gè)龍?zhí)钻?duì)伍可能引出一個(gè)讓主角升級的關(guān)鍵人物。部分對立在一篇小說中可以從頭用到尾，當(dāng)然，龍?zhí)滋嘁膊皇且粋€(gè)好辦法。
部分對立的作用除了推動(dòng)部分情節(jié)發(fā)展以外，還可以讓作者簡單的了解一下“書面情況”。比如寫一些簡單的打斗，看看自己的手感，想想自己要寫什么，龍?zhí)椎闹魅耸钦l，等等。簡而言之，龍?zhí)准词菫榱饲楣?jié)，也是為了作者自己的思考時(shí)間。這一點(diǎn)，神機(jī)做得太好了。《永生》整本書都是用間接出龍?zhí)椎霓k法，用部分對立引出根本對立，然后一頓打打打…
部分對立的具體用法太簡單了，我就不說什么了。舉個(gè)例子吧！比如搶奪什么寶貝，比如爭奪什么名額，比如拍賣，比如招親，太多了，也太狗血了，都被用爛了…
部分對立還可以針對“虐主”情節(jié)（別噴我，我只是實(shí)事求是）。所謂的虐主，除了我所說的大反派以外，他的小弟也可以順便虐一下，這樣主角看著更加可憐一些。
部分對立更可以彰顯作者本身的功力。什么最難寫？水區(qū)最難寫。想寫好幾篇文章湊字?jǐn)?shù)湊章節(jié)，必須要學(xué)會(huì)用好龍?zhí)?。而部分對立就可以很好的引出許許多多不需要的龍?zhí)?。因?yàn)槭驱執(zhí)姿钥梢允潞髿⒌簟?br>
但是要知道的是，龍?zhí)妆旧淼男愿褚彩强梢运茉斓?，因?yàn)楸旧砣宋锞筒粦?yīng)該是一張臉。塑造的不用太深，但是足以讓人辨認(rèn)出“那不是任何一個(gè)其他反派”，就是大的成功。這種可以讓人記住的龍?zhí)淄浅晒Φ?，也預(yù)示著作者本身的寫作功力讓人佩服，預(yù)示著作者這篇小說的功力深厚，大賣有望。
部分對立還可以帶動(dòng)情節(jié)起伏，形成節(jié)奏感。番茄就是這方面的高手。
龍?zhí)纂m然是讓人踩的，但是龍?zhí)妆旧淼某霈F(xiàn)就說明了更大的角色會(huì)來和主角一戰(zhàn)。節(jié)奏感就是在這種一高一低，一快一慢中形成的。把握好龍?zhí)椎某霈F(xiàn)時(shí)機(jī)，把握好部分對立的出現(xiàn)時(shí)機(jī)，那么你的文就會(huì)變得此起彼伏，引人注目了。
為什么我有的時(shí)候毒蛇說“流水帳”三個(gè)字？就是因?yàn)闆]有龍?zhí)?。不論你的情?jié)發(fā)展的多好，高潮多高，如果不能形成浪潮一般的波峰波谷，那么你的文章自然是流水帳。
部分對立還有一種特殊的用處，那就是“主角和大反派”的特殊部分對立。我記得最清楚的，似乎是在《搜神記》還是《蠻荒記》里，一個(gè)反派和拓拔一起被關(guān)在什么壺里（我真的有點(diǎn)記不清楚了），他們必須要一起出來，單憑一個(gè)是不行的。所以這個(gè)時(shí)候他們從根本對立降級為特殊的部分對立。這是因?yàn)樗麄円泄餐呐δ繕?biāo)，不得不放下成見。這也是一種寫作方式，也可以體現(xiàn)小說中的“戲劇性”，可惜，就我的視野來看，我沒看到現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)小說有這種寫法。
兩種對立都說完了，那么接下來我要說的，是在這“一”中的最后一個(gè)話題，怎樣使用“主角與反派”的對立。
2.3敵對對立使用
有人會(huì)問，莫非我這是騙字?jǐn)?shù)？也有的人會(huì)直接開噴。不過這些都無所謂，因?yàn)楹芏嗟男“仔率指静粫?huì)使用對立，也就是使用矛盾。
怎么才能使用好對立關(guān)系？主角和反派怎么對立才是資源利用最大化？怎樣寫好每一次矛盾，又如何理解矛盾？
這些就是我想說的。當(dāng)然，僅限于“主角與敵人”。
2.3.1建立對立時(shí)機(jī)
很多小白新手或者是讀書多年的老白，他們在寫書的時(shí)候都會(huì)郁悶，為什么我的書被噴成沒有吸引讀者的地方。
其實(shí)很簡單，主角和反派的對立時(shí)機(jī)沒有把握好。正常來說，前兩章必須要有一個(gè)矛盾，體現(xiàn)主角也好，體現(xiàn)大反派也好，體現(xiàn)世界觀也好，都必須要有。開局矛盾說白了是一個(gè)馬甲沖突，它最主要的不是什么抓住讀者的心，而是“用最快的速度表現(xiàn)你要寫的東西”，所謂萬事開頭難，我們必須用這種手段快速繞過開頭，才有可能更好的進(jìn)入狀態(tài)。這就是我對第一個(gè)對立的理解。這個(gè)對立，再說一遍，必須要在前兩章之內(nèi)，而且是越早越好。
然后，對立的地方就慢慢多了，沒有固定的地方。直到一個(gè)寫作點(diǎn)，一個(gè)非常鮮明的寫作點(diǎn)，一個(gè)讓很多人都放棄了的門檻，二十萬字。
這個(gè)地方必須要有一個(gè)非常巨大的對立。這個(gè)時(shí)機(jī)一旦錯(cuò)過，那么后文將會(huì)如風(fēng)燭殘年，將行就木老人一樣，朝不慮夕，仿佛立刻都會(huì)升天一般TJ.為什么？因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候是最難掌握的時(shí)候，是最難領(lǐng)會(huì)的時(shí)候。讀者的建議，自己的迷茫，設(shè)定的繁雜，人物關(guān)系錯(cuò)亂，前途幾乎是一片迷茫的。
此時(shí)此刻，作者必須要通讀自己的文章，然后用自己銳利的眼神和對自己文章深刻的理解，從中抓住一個(gè)最容易被人忽視的坑，拿出來當(dāng)作烘托。
緊接著這個(gè)巨大的對立就慢慢浮出水面了：一個(gè)陰謀？一個(gè)計(jì)劃？一個(gè)臨時(shí)起意？反正反派會(huì)在這個(gè)對立中大活躍。
這么寫的好處，第一個(gè)，是用這種龐大的設(shè)定和對抗掩蓋作者本身對文字駕馭的不足；第二個(gè)，就是讓這個(gè)對立成為讀者的口糧。無論怎么艱難，怎么困惑，更新不能斷，讀者不能等。所以只能用這種方式撐過這一個(gè)寫作艱難期。
這個(gè)對立抓住的，不是小說情節(jié)的發(fā)展，而是作者本身不斷流逝的思緒和靈感。
從以上兩個(gè)對立可以清楚地看到，我們所使用的矛盾并不一定是為了小說內(nèi)的事情，更有可能是為了讀者和作者。所以我在這里扯一句：對立，在文章中呈現(xiàn)，在文章外起作用。
緊接著，熬過了毫無頭緒的時(shí)間，我們又開始踏上碼字的旅途……直到最后的結(jié)局。
我個(gè)人是非常討厭爛尾的，我認(rèn)為這是對讀者的不負(fù)責(zé)任。所以我認(rèn)為，尾巴是一部小說第二重要的部分（第一必然是開頭）。所謂編筐編簍重在收口，也是這個(gè)道理。
那么設(shè)計(jì)對立就格外重要。這個(gè)時(shí)候已經(jīng)無所謂什么時(shí)機(jī)了，我個(gè)人的建議是“越長越好”！前面無論怎樣，都已經(jīng)無所謂了，最后這個(gè)高潮，那叫做“大高潮”，是主角和反派大決戰(zhàn)的地方。我提議，無論寫手你們在干什么，準(zhǔn)備新書還是有自己的私事，在寫大結(jié)局前的最終戰(zhàn)斗時(shí)不要爛，一定要用心寫。這是最后一戰(zhàn)，這是給自己的讀者最后一次激爽的機(jī)會(huì)，這也是決定你下一部書成功失敗的一個(gè)重要籌碼。
最后總結(jié)一句，我認(rèn)為，這三個(gè)時(shí)機(jī)，是必須要有對立的（主角與反派）。
2.3.2如何理解對立
前文也有提到，對立這種東西不單是為了行文，更重要的是為了在“小說之外”發(fā)揮作用。
比如展示自己的的文筆，文風(fēng)，思路。尤其是前兩章的必須對立，這是可以展示風(fēng)采的。話說好的開始是決定成功的一半，也就是第一印象決定成功的一半，所以，對立可以被理解成為“成功的法寶”。
對立還有一種理解方式，行文的主力，這一點(diǎn)我就不多說了。這一點(diǎn)和“矛盾”是行文第一推動(dòng)力是一樣的。
對立的描寫可以練筆。這一點(diǎn)我是專門對小白新手說的。有些人問我，怎樣才能練筆，我就和他說，寫。
寫什么？自然是寫矛盾，寫人與人之間的對立，寫這種主要推動(dòng)情節(jié)的東西。描寫一種東西，突出一個(gè)對立，這是再常見不過的寫作方法了。而對立本身就是一種寫作技巧，必須要有足夠的靈感才能編出一個(gè)個(gè)有真情實(shí)感的真對立。否則總是再和N……過招，這個(gè)充其量算一種無聊的打怪升級情節(jié)。
我自己對對立有這樣一種看法：對立，是一種心得，得到它核心的真諦，比看到它表面更加有用。所謂的核心，就是游離于小說外的一些其他東西，能看見的，不能看見的，都是對立的衍生物。
當(dāng)然了，各種對立有各司其職，我也無法一一說出來。
2.3.3第一結(jié)語
所謂的主角和敵人的對立，我也只能想到這么多了。設(shè)計(jì)反派的細(xì)節(jié)，設(shè)置沖突與和對立的時(shí)機(jī)，還有對立的深層含義。
作為一個(gè)在紙上寫東西的人，我想的東西要比其他人多不少。因?yàn)闆]法改，要重修就必須全部返工（沒辦法，完美主義），所以我覺得我寫的還是有那么一點(diǎn)用的。
希望大家有補(bǔ)充的東西多多說一下，這是二月份的寫作探討，更多的高人說一說我會(huì)學(xué)到更多的。
下面開始說我的扁杠二。
二、主角與親友
我說這個(gè)就是純?yōu)榱朔磳π“孜暮桶装V文了。
主角與親友之間的對立沒有什么你死我活，沒有什么勾心斗角，但是可以有其他的。
但是我們現(xiàn)在的小白文，主角絕對是真英雄，他身邊的人那真是絕對的崇拜他，仿佛…
這一點(diǎn)我實(shí)在是郁悶無比。世界上有這種人嗎？就算是過去的巴菲特也有人質(zhì)疑，哪有那種“完人”?。⊥昝罒o缺，從不被自己的戰(zhàn)友和朋友質(zhì)疑。這太扯了。
1.本能與性格
看似無意義的標(biāo)題。我說這個(gè)只是為了吐槽我們的白文。
人的本性是虛榮的，同時(shí)也是有慣性的。當(dāng)覺得其他人不對的時(shí)候，自己總是會(huì)首先把自己的觀點(diǎn)拿出來對比一番。這是人類固有慣性。就算是聽到公理，也有人會(huì)質(zhì)疑的。
所以我在想，我們的小說里的親友團(tuán)到底是人，還是什么其他的程序…
人的本能告訴我，不，應(yīng)該是告訴所有寫手，寫小說不能不重視邏輯。這個(gè)最基本的，也是最容易被人忽視的特點(diǎn)，恰恰被我們都忽視了。
當(dāng)然，有些讀者因?yàn)槭切“?，所?看不出來，可是閱讀年齡在三年以上的，并或多或少了解文學(xué)的，都應(yīng)該能看出來。
人的本性就是如此，我也不能多說什么，吐槽也不在原評受歡迎。不過我希望各位寫手注意一下這一點(diǎn)。
說說網(wǎng)絡(luò)小說里可以寫的人物性格吧！除了可愛的反派以外，其實(shí)還有很多可以寫的東西。我在這里說性格只是為了扣題罷了～1.1主角網(wǎng)文實(shí)用性格。
1.1.1熱血
熱血的性格往往是主角最可能擁有的性格之一。但是我在想，我們的主角擁有這種性格，莫非我們的所有配角也都是這種性格？
所謂的熱血，簡單來說就是凡事積極不放棄，樂觀的對待每一件事。就好比《俠嵐》（這是我們中國最新的“世界級3D動(dòng)畫”，我忍不住郁悶地吐槽一下）中的三主角，男一就是熱血小青年。
熱血的主角一般都會(huì)配上一個(gè)冷酷的兄弟，就是我下面說的“冷酷的性格”。
1.1.2冷酷
冷酷，指的是無情，算計(jì)，狠心，等等這些可以形容反派的人，都可以來裝扮冷酷一詞。不過冷酷的主角有一個(gè)地方，那就是心中熱血。表面冷而內(nèi)心熱，是網(wǎng)絡(luò)小說主角的最佳配置，至少我是這么認(rèn)為的。
1.2優(yōu)缺點(diǎn)
我說這個(gè)，是因?yàn)槲覀兊闹鹘峭褚粋€(gè)神一樣，毫無缺點(diǎn)。我就不懂了，為什么要為了爽快而放棄一切不合理的東西？因?yàn)檫@個(gè)大扁杠是專門準(zhǔn)備吐我們的白癡文的，所以說了上述疑問。不過，我還是要寫一下這方面的感受。
作為一個(gè)偽網(wǎng)絡(luò)寫手，我用自己的視角看到的，是不同的人有不同的優(yōu)缺點(diǎn)。我已經(jīng)給反派說了一些優(yōu)點(diǎn)了，下面我要說說我們的主角和親友團(tuán)的性格內(nèi)涵。
每一個(gè)優(yōu)點(diǎn)都是自己性格的優(yōu)秀體現(xiàn)，每一個(gè)缺點(diǎn)都是自己人格的缺陷。所以本質(zhì)上來說，我還沒有跑題…
1.2.1優(yōu)點(diǎn)概述
我認(rèn)為我們的正義之師應(yīng)該是相輔相成的。至于怎么相輔相成，我只能說，這個(gè)要自己感悟。依然要用到閱歷的力量。
在你的工作中，你是否有一個(gè)小團(tuán)隊(duì)？是否有一個(gè)工作室？如果答案是“有”，那么你寫小說就會(huì)更加注意到這一個(gè)毒點(diǎn)。
我們經(jīng)常和別人互補(bǔ)。比如我自己，做事要求完美，不留遺憾，但是我很懶，屬于想做必好，卻不想動(dòng)彈的類型。
而我的一個(gè)搭檔，他工作很認(rèn)真，也很喜歡工作，但是他經(jīng)常沒有自己的見解和思路。所以我們的配合就形成了：他告訴我接下來的任務(wù)，我構(gòu)思之后在和他說想法，他做完之后我再給出評價(jià)，接著讓他返工或者上交什么的。
雖然有點(diǎn)不公平，但是這很好的突出了我們的優(yōu)勢，彌補(bǔ)了我們的不足。
小說中，主角和自己的朋友親人也應(yīng)該是這種互補(bǔ)關(guān)系。人與人之間的互補(bǔ)，彌補(bǔ)了人自己身上優(yōu)缺點(diǎn)的對立，這才是社會(huì)。否則一個(gè)主角，完全沒有缺點(diǎn)，受到所有人的頂禮膜拜，那還不如直接摘抄《圣經(jīng)》中的片段，說“主角說要有光，就有了光”。
在這里我要說，如果主角擁有了比如“聰明，嚴(yán)謹(jǐn)，天賦高”等優(yōu)點(diǎn)，必然也會(huì)產(chǎn)生“驕傲，優(yōu)柔寡斷，懶惰”等相應(yīng)的缺點(diǎn)，而彌補(bǔ)他們的，自然就會(huì)是我們主角身邊的人，另一半也好，親族長輩也好，拜把兄弟也好。
1.2.2對立面在優(yōu)缺點(diǎn)的作用
優(yōu)點(diǎn)使人能動(dòng)，缺點(diǎn)亦可以讓人陷入困境。這一點(diǎn)要搭配前面“可愛的反派”來說。如果一個(gè)反派長腦子了，那么他就一定會(huì)抓住主角的缺點(diǎn)，然后施展陰謀。我想這么寫，如果帶入感夠強(qiáng)，我們讀者也會(huì)暗自為主角擔(dān)心的。
怎么化解危機(jī)？當(dāng)然是靠兩種路線，一種是自己的朋友幫助，另一種就是自行進(jìn)步了。前者我要在這里好好說一下，后者是下文。
朋友的是解決問題的一個(gè)好工具。重要的是，在主角被心魔困擾，或者主角陷入了自己的缺點(diǎn)之中，朋友或者說親友應(yīng)該發(fā)揮什么樣的作用。
輔助，是我唯一想說的詞。沒錯(cuò)，親友只是外因，重要的是自己。《太極張三豐》中的李連杰本來已經(jīng)放棄了生的希望，但由于朋友的支持，他還是活了下去。但是真正讓他走出陰影的，卻是自己對太極的明悟。所以我說，親友其實(shí)在這方面只能起到輔助作用，至于主角如何走出魔鏡，我下文的“主角自己的對立”會(huì)有說明。
綜合上述，我們可以清楚地發(fā)現(xiàn)，原來對立面在這方面也可以起到推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用，而且我們的主角在不狗血的前提下還能明悟嶄新的東西。所以我在這里強(qiáng)烈推薦這種寫法，不過就是動(dòng)動(dòng)腦子，構(gòu)思幾個(gè)人物性格而已。
這些東西我說多少也沒什么大用處，具體的還要自己去寫。下面，我就要進(jìn)入主題“對立面”了。
2.對立方向
這個(gè)對立，不是根本對立，也不是部分對立，而是偽對立。簡單的說，它包含了“實(shí)力”，“日?！焙汀皯騽⌒悦堋比矫?。
2.1實(shí)力對立
看過《搜神記》的人都知道，拓拔和蚩尤二人年輕時(shí)候總是比試。
看過《邪神傳說》的人都知道，主角莫冷和冰雨打了一架。
實(shí)力對立就是這樣，讓主角和自己人進(jìn)行實(shí)力對比。無論是利用一些篇幅描寫一場打斗，還是草草地帶過，都是有好處的。當(dāng)然，這種對立畢竟不是主線劇情，我們不能過多的描寫這個(gè)，以免喧賓奪主。
所謂的好處有幾個(gè)。第一，情節(jié)處理。在作者沒有什么想法，對劇情一籌莫展時(shí)，這種方法可以很好的幫助你完成一天或幾天的任務(wù)，也可以讓讀者欣賞具有一定觀賞性的打斗。
第二，是對比主角實(shí)力。我們都知道，一篇小白文主角永遠(yuǎn)都會(huì)慢慢超過自己的隊(duì)友，可是怎么超過的，超過的表現(xiàn)如何，我們并不知道。就像喬峰最后看到段譽(yù)六脈神劍時(shí)，自己心中“能不能抵擋得住”的疑惑，他永遠(yuǎn)都不會(huì)知道。我們當(dāng)然也想知道關(guān)羽和秦瓊兩個(gè)人到底誰更厲害，可惜。
不過網(wǎng)文并非如此，這種比試我們可以在任何非主線劇情時(shí)期插入，做一個(gè)小小的插曲。這種對比，一方面證明了主角如今的等級強(qiáng)度，另一方面并不是非常狗血，說什么“大哥竟然已經(jīng)超過我了，什么時(shí)候”這種白癡問題。
對比主角實(shí)力還可以隱藏很多信息，比如主角和反派實(shí)力對比，比如主角的弱點(diǎn)和殺手锏，比如主角和隊(duì)友之間的友情，甚至是這個(gè)隊(duì)友隱藏的恐怖面孔，反派。在小白文中，這種可以擁有內(nèi)涵的東西往往是不被人所用的，這也正是可以利用的。個(gè)人認(rèn)為效果應(yīng)該還是不錯(cuò)，畢竟這么多小說，自己人和自己人的切磋變得非常少了。
第三，推動(dòng)情節(jié)。幾乎所有的對立面都可以推動(dòng)情節(jié)，這個(gè)也不例外。由實(shí)力對立的比較，可以過渡到敵我雙方的直接較量。我個(gè)人認(rèn)為，凡是打斗，都可以算作一種推動(dòng)，而且我還有一個(gè)觀點(diǎn)，打斗是最必要的情節(jié)，無論是在修仙，武俠，軍史甚至言情和都市中。
寫實(shí)力對立要注意幾個(gè)方面。首先就是我上文提到過的，絕對不能使用次數(shù)過多。
其次，要注意人物塑造。打斗是打斗，主角和兄弟的友情不能變。這一點(diǎn)《邪神》做得就非常好，我一直記得兩個(gè)人最后都突破了自己的極限，并且同時(shí)認(rèn)輸了。別寫得太爽了，連對戰(zhàn)雙方都忘了，什么主角露出了殘酷的笑容，嘖嘖…這種東西出來就是大毒，可千萬小心。
最后，要為了情節(jié)而加入這個(gè)片段。我還是那句話，必須為了小說而寫，而不是為寫而寫。任何寫作手法都不是強(qiáng)加到小說上的。如果一部小說只適合平淡的手法，那么我認(rèn)為，它只是不大賣，也不應(yīng)該加入任何其它元素。
2.2 日常對立
看過《滄?！?span>的人都清楚姚晴和谷縝的斗嘴。這就是我所說的日常對立。這種對立其實(shí)已經(jīng)不算一種矛盾了，不過我還是把它拿出來說事。
日常對立就是斗嘴，打情罵俏等等。一般來說，寫這個(gè)是為了突出人物形象，增強(qiáng)畫面感和幽默感。當(dāng)然，我不反對用日常對立來鋪墊情節(jié)，不過因?yàn)檫@種方式很難把握，所以我個(gè)人不建議這么寫（這是給自己找麻煩?。?。
而日常對立的名字還有一個(gè)“日?！钡母拍?。我們都知道，一個(gè)網(wǎng)游中日常任務(wù)應(yīng)該天天都做。那么我們小說中的日常也應(yīng)該有這種特性，就是每一天，每一章或幾章就出現(xiàn)一次。
與其說這是湊字?jǐn)?shù)，不如說這是給自己的行文增添了無數(shù)難度。怎樣在一個(gè)有限的章節(jié)數(shù)中把這種對立體現(xiàn)出來，同時(shí)還能展示人物性格，是一個(gè)作家需要考慮的問題。
當(dāng)然了，如果能寫出來，好處也是很多的。除了上文說的那么多以外，還可以讓讀者知道你是一個(gè)平易近人的人。有的時(shí)候，讀者可以從文字中感覺出作者的心態(tài)，心情和素質(zhì)，同樣的，如果你的文章能讓讀者讀到你的心中，那你已經(jīng)成功了。
關(guān)于日常對立，舉一個(gè)簡單的例子，在《一騎當(dāng)千》中張飛和劉備的日常對立，幾乎在前幾話里都有。通過這種對立，體現(xiàn)了張飛單純而遲鈍的性格，也體現(xiàn)了劉備不愛戰(zhàn)斗愛和平的個(gè)性，同時(shí)體現(xiàn)了二人深厚的友誼。當(dāng)然不僅如此，這種日常對立還對后文做出了一部分伏筆，在對立的同時(shí)埋下了一些鋪墊，所以從這方面來說，它是一部很值得學(xué)習(xí)的動(dòng)漫。
日常對立還有一種說法，就是利用這種關(guān)系來衍生出一些其他重要的“通關(guān)工具”。還是那個(gè)例子，《鏢行天下》中，主角和醉貓二人總是切磋武功，后來在一場戰(zhàn)斗中，二人不顧強(qiáng)大的對手，自行切磋起來，最后都悟出了更深層次的招術(shù)，從而打敗了對手。
再有《太極張三豐》中，張三豐（君寶還是天寶我忘記了）在一次與對手打斗，危在旦夕時(shí)想起了以前的破解之法，后發(fā)制人，結(jié)果逃過一劫。
再或者是《少年包青天》，這個(gè)可謂是最好的例子了?！耙恍┞唤?jīng)心的說話，讓我疑惑解開”，這是主題曲中的一句歌詞?！奥唤?jīng)心的說話”，其實(shí)就是日常他們幾人互相譏諷，或者是公孫策為其他人回答學(xué)術(shù)問題時(shí)留下來的線索，包拯憑借這些只言片語，就可以從中推斷，實(shí)在是設(shè)計(jì)巧妙。
日常對立更容易出現(xiàn)在有畫面的事物中。這不代表我們的小說沒有任何可以借鑒的地方。首先，我們要寫出畫面感，然后慢慢滲透這種日常的斗嘴或者互相嘲諷，最后便可以形成自己的一種風(fēng)格，用它來為自己的小說未來計(jì)劃鋪路。這不失為一種創(chuàng)新。
上文說的“難度”，首先在于畫面感，這一點(diǎn)在我以后的主題中會(huì)進(jìn)行討論。其次難在一個(gè)“度”字上。什么是“度”？我個(gè)人認(rèn)為，小說什么東西都要有“度”，對話要有度，打斗要有度，當(dāng)然了，日常對立也要有度。這個(gè)限定范圍如果把握不好，將會(huì)起反效果。
打斗和對話，修煉，我們的老寫手可以掌握好度，而這種日常呢？所謂“少量多次，科學(xué)補(bǔ)鈣”，我們的日常對立，就我個(gè)人而言，也是一樣。
我的文是萬字一章，而其中日常對立只占了三百字不到。一般來說，如果不是為了刻意突出人物性格和情節(jié)發(fā)展，我們不需要把它拿到臺面上來。因?yàn)樗罨镜挠锰帲€是要給人一種幽默輕松的感覺，在高度緊密的戰(zhàn)斗情節(jié)下不忘調(diào)侃幾句。
2.3戲劇性對立
所謂的戲劇性對立，并非是“高潮”或者是“節(jié)奏”的代言，而是一種“發(fā)生在主角和兄弟親友之間的瑣碎小事”。我知道很多的網(wǎng)絡(luò)寫手都只想著錢，沒想過怎樣在網(wǎng)絡(luò)小說中能賺更多的錢。下面我就說說“戲劇性對立”所帶來的優(yōu)點(diǎn)好了。
戲劇性對立，當(dāng)誤會(huì)，美麗的謊言，巧合出現(xiàn)的時(shí)候時(shí)，就是戲劇性對立。當(dāng)然，我知道現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)小說寫生活中瑣事的很少，不過我還是很希望大家能寫出更加讓人覺得“熟悉”的作品。對，是“熟悉”，而不是成天的白白白。
我們的生活是什么，戲劇性對立就應(yīng)該是什么。種種不開心的，不順心的，出人意料的，都是我們所熟悉的。
這么寫，只有一個(gè)好處，那就是讓人感動(dòng)。這已經(jīng)出離于網(wǎng)絡(luò)小說的界限了，只是我自己的愿望。網(wǎng)絡(luò)小說明明可以做到這一點(diǎn)，明明可以更加文學(xué)，偏偏沒人要這么做。
2.3.1扁杠二結(jié)語
這一個(gè)扁杠我完全是為了自己心中的愿望而寫。想用小白文賺錢的，你們可以冷笑一聲，無視我這整個(gè)扁杠二，甚至整個(gè)文。我寫出來，哪怕只能讓一個(gè)作者變得不再那么白，我也知足了，我也賺了。
那么下面，也是最后一個(gè)主論點(diǎn)，就是主角自身的對立。
三、主角自身的對立
終于到了最后一個(gè)觀點(diǎn)了。主角自身的對立，其實(shí)就是人生自己的對立。沒錯(cuò)，每一個(gè)人最大的對手都是自己，我對網(wǎng)絡(luò)小說主角的看法也由此而來。
1.金手指的對立
雖然我很不愿意承認(rèn)，但是沒有辦法，金手指是對于“主角不敗定律”最基礎(chǔ)的一個(gè)工具。沒有它，就沒有絕大部分網(wǎng)絡(luò)小說，甚至沒有金庸古龍。
但是我個(gè)人認(rèn)為，金手指這個(gè)東西不能總用。它就像行文高潮一樣，總用就沒有意義了。所以我覺得金手指本身就應(yīng)該有對立面。
這一點(diǎn)可不是我胡說八道，因?yàn)楹芏嗳硕家呀?jīng)用過了。包括神機(jī)的《永生》，華天都直到最后一刻才被弄死，這說明他也有金手指。只不過沒有主角的厲害罷了～金手指的對立面不僅僅是其他外掛，還在于大反派的強(qiáng)大實(shí)力。當(dāng)然如《斗破蒼穹》，永遠(yuǎn)都不會(huì)派遣一個(gè)稍微厲害的家伙來干掉蕭炎，還是不要提了。
反派的強(qiáng)大實(shí)力，在于遏制主角發(fā)展的速度。比如《滄?！?span>的萬歸藏，這種boss的存在至少我們讀者看著能更加提心吊膽一些。當(dāng)然了，前提是這部小說帶入感強(qiáng)。
或者說《網(wǎng)球王子》中的幸村，這種可以剝奪對手五感的絕強(qiáng)金手指是對手使用的，所以我們的心也在跟著我們的主角起伏。主角龍馬贏了，我們歡呼，然而他在變得像白癡一樣連球都發(fā)不出去時(shí)，我們不也是像場外的觀眾一樣難受嗎？這就是給對手金手指的好處，隨時(shí)讓我們心里激蕩，增加了閱讀快感。
金手指的對立還在于它本身的負(fù)面影響。興奮劑什么的，當(dāng)然會(huì)對人體造成不利影響，金手指同理。我自始至終都在宣傳合理性，所以我只能這么說：金手指可以使用，但是要有負(fù)面效果。就算僅僅CD長了一點(diǎn)，那也無所謂，只要差不多合理就夠了。
至于本身的負(fù)面影響是什么…比如《斗破蒼穹》中的佛怒火蓮（吐槽一句，這簡直不是金手指，是金象腿，太無賴了），這種東西出手時(shí)需要大量的時(shí)間，出手后會(huì)進(jìn)入一定時(shí)間的虛弱期，這個(gè)設(shè)定本身還是可以借鑒的。
再比如《網(wǎng)球王子》（我今天盯上網(wǎng)王了）中越前的“無我境界”，這玩意是要消耗巨大體力的，但是作為金手指，他有一個(gè)恐怖的好處，學(xué)習(xí)其他人的技能。這個(gè)就讓這部動(dòng)畫更加奇葩了。
這些例子還有很多，什么神奇寶貝中的“燃燒殆盡”高威力但瘋狂降低攻擊能力，什么“破壞光線”打上去竟然還不能動(dòng)一回合，什么“舍身攻擊”打完了以后自己掉血…再比如dota中的神靈武士，沸血之矛竟然要扣自己的HP，炸彈人竟然“犧牲小我，成全大我”，這都是一些很好的例子，可以說明金手指的局限性。
說這么多是因?yàn)槲覀儾浑y從中看出，金手指在我們主角身上還可以扮演“隱患”這個(gè)角色。什么時(shí)候金手指突然不好用了，卡機(jī)了，掉檔了，我們的心也跟著起伏了。這就是作者的功力問題，如果鋪墊到位寫得好，收益應(yīng)該是很不錯(cuò)的。
僅僅如此還不足以結(jié)束對金手指的描述。在我的思維觀念里，金手指也是有缺憾的，那就是永遠(yuǎn)不可能超越游戲本身的范圍。這在網(wǎng)文里也一樣可以體現(xiàn)出來。金手指本身是沒有問題的，但是小說的界限擺在那里，我們無法去超越…否則那就不是給人看的小說，而是垃圾了。
2.修煉的對立面
主角的修煉有很多可以寫的東西，既可以在戰(zhàn)斗中修煉，也可以依靠自己的閉關(guān)，甚至利用金手指（《修真不打坐》這本書就是好例子，作者也真有想法…）。
那么主角的修煉本質(zhì)上就是一種對立。
2.1修煉的本質(zhì)
修煉，說白了就是在這個(gè)大陸上修煉這個(gè)大陸上的力量，從而得到更強(qiáng)大的能力。但是修煉的本質(zhì)僅僅如此嗎？
我們要修煉，是為了得到更高水平的實(shí)力，更廣闊的未來。然而事實(shí)真的如此嗎？我一直在考慮，為什么我們總是把實(shí)力看得這么重要。如果說在這個(gè)世界上我們修煉的是賺錢，是權(quán)力，那我們得到了，就真的幸福了嗎？
真正有錢有勢的人，我想應(yīng)該有答案了。所以看我這篇文的人，不要太郁悶，不要說我怎么顯擺，其實(shí)我也沒有錢…不過這是我問過很多人，和見過很多事例后的個(gè)人想法罷了。
最典型的，就是一直被正常人臭罵的郭敬明，還有韓寒和方舟子的競爭，還有什么“狗仔隊(duì)”等名詞。
再說說我們的閱歷和成長吧！小時(shí)候，我們無憂無慮，但是我們學(xué)習(xí)的越多，我們知道的越多，我們就失去的快樂也越多。而且我們在學(xué)習(xí)了交往人際時(shí)，同時(shí)也學(xué)會(huì)了欺騙，懷疑，猜忌。我們知道的越多，修煉的越多，真的就是進(jìn)步了越多嗎？失去的東西顯而易見啊。
說了這么多，其實(shí)就是為了說明我們修煉的壞處，那種不得不舍棄的東西。
當(dāng)然，這也是主角自身的對立，同時(shí)也是修煉的對立。那么修煉的代價(jià)是什么？
2.2修煉的代價(jià)
無論是道術(shù)，還是魔法，本質(zhì)上都應(yīng)該有自身的缺點(diǎn)和不足。修煉任何東西都應(yīng)該付出相應(yīng)的代價(jià)，這是我的觀點(diǎn)。
從金古時(shí)代就開始的走火入魔，到魔法反噬，到逆天證道，我們都會(huì)付出相應(yīng)的代價(jià)。
下面，我就以走火入魔為例子，看看我們的行文到底怎么應(yīng)用這種自身對立。
以下是所謂的走火入魔的百度資料。
練氣功時(shí)，會(huì)不斷體會(huì)到一些氣功效應(yīng)，其中大部分氣功效應(yīng)是正常期望的，但有時(shí)也有些是不妥當(dāng)?shù)模笳咄ǔ３掷m(xù)時(shí)間較短，經(jīng)過適當(dāng)調(diào)整后很快會(huì)消失，但也有很少部分未得到及時(shí)糾正，持續(xù)存在，逐漸引起持久的心理和行為異常，嚴(yán)重者可影響正常的學(xué)習(xí)、工作和生活。這些不同程度的心身障礙稱為練功出偏，俗稱走火入魔，屬于心理精神病范疇。
我們不難從以上的定義發(fā)現(xiàn)，走火入魔其實(shí)是一種修煉的代價(jià)，無論是氣功，還是道法。那么這種代價(jià)就是“本身修煉的氣對自己的反噬”。
就我個(gè)人而言，我認(rèn)為修煉與其對立應(yīng)該就是這么體現(xiàn)出來的。所謂的對立，是指修煉的力量本身就很有破壞力。
就像《網(wǎng)球王子》中真田皇帝和手冢的對決一樣，一個(gè)利用腿部的急速移動(dòng)，一個(gè)利用手臂，產(chǎn)生極度的旋轉(zhuǎn)那樣，他們都擁有了強(qiáng)大的力量，卻都同時(shí)損失了更多東西。后果是，他們知道腿不能動(dòng)彈，另一個(gè)手臂充血，甚至是“無法再打網(wǎng)球，結(jié)束網(wǎng)球生涯”這種慘痛下場。
這種例子比比皆是，同樣也可以放在網(wǎng)文中。神機(jī)前小半部《永生》也更是體現(xiàn)了這種道理，從“風(fēng)火大劫”這個(gè)神通第九境界就可以明顯看出來。
為什么說要利用這個(gè)？因?yàn)閺男逕挼膶α⑽覀兛梢钥吹揭环N嶄新的寫法“無破不立”。一般的寫手，只會(huì)一味加強(qiáng)主角的能力，這樣反而造成了讀者的審美疲勞。我認(rèn)為，“破而后立”的新思路可以很好的打破這個(gè)怪圈。
破而后立自然逃不出對立的范圍。要破，首先就要走火入魔一番。這個(gè)怎么寫，就是作者自己的把握了。契機(jī)，過程都很重要，如果寫成《斗破蒼穹》蕭炎和熏兒大干一場，那還是不要寫了，浪費(fèi)感情還湊字?jǐn)?shù)。
至于過后的結(jié)果，主角自然應(yīng)該得到了什么，無論是境界的突破，還是心靈的升華，都是好的。修煉的代價(jià)，如果是這些虛無的，那么我們完全可以利用這些虛無來促進(jìn)主角的不足，補(bǔ)充主角的漏洞，讓主角從不成熟一步一步走向成熟。
而這也很好的推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。并非奇緣，并非金手指，而是主角自身的領(lǐng)悟與突破。
當(dāng)然，走火入魔還可以應(yīng)用到對手的修煉身上。舉個(gè)例子，口袋妖怪中有一個(gè)技能名字叫“虛張聲勢”，這個(gè)技能效果是可以讓對手攻擊力大增，卻讓對手陷入混亂狀態(tài)。這就是一個(gè)很好的應(yīng)用，無論是自己對敵人還是敵人對自己，亦或者是自己對自己…
說這些有什么用？根本上是為了讓我們的網(wǎng)絡(luò)小說更加充實(shí)。所謂的修煉對立，也只不過是為了網(wǎng)絡(luò)小說更加邏輯化而已。相比于我們的能量守恒定律，其實(shí)我們付出的代價(jià)已經(jīng)很少了～凡是修煉，就我個(gè)人認(rèn)為，必須要舍棄一些東西。如果可以憑空得到力量，卻不用損失什么，我實(shí)在是無法接受。
相比較于自身的失去，我們的網(wǎng)文更適合寫他人的失去，比如主角身邊死一個(gè)人之類的。但是就像可愛的反派中說的那樣，為什么我們只盯著主角的強(qiáng)力？我們可以利用主角自身的失去制造大量矛盾，而不是僅僅白到主角幸運(yùn)光環(huán)100%全開。這樣寫還有什么意思？
為什么說《誅仙》寫得好？是因?yàn)橹鹘亲约壕褪チ俗顚氋F的東西。碧瑤的死讓情節(jié)進(jìn)步，同時(shí)也讓我們讀者感動(dòng)，一舉兩得。
我想說說我自己認(rèn)為的修煉代價(jià)，命運(yùn)。
什么是修煉？就是改變命運(yùn)。我個(gè)人認(rèn)為，修煉就是和命運(yùn)作戰(zhàn)，逆天而行。什么超越，什么長生，什么天下無敵，都是在和命運(yùn)抗?fàn)帯?br>
要我說，修煉任何東西都要激發(fā)人體的潛能。而這種激發(fā)，就是一種自殺。雖然說這是現(xiàn)實(shí)的情況，不過我個(gè)人覺得在異界，這一點(diǎn)一樣好用。只不過我們修煉的時(shí)候讓同時(shí)也讓自己的性命更長罷了。
雖說這么說很搞笑，有湊字?jǐn)?shù)的嫌疑，但是我還是想說。一入修煉深似海，當(dāng)修煉開始的時(shí)候，就再也停不下去了。所以說，這是一種變相的失去，同時(shí)也是自己生命的主觀流失。說什么修煉長生，你得浪費(fèi)多少時(shí)間去走這條道路啊…
2.3修煉的心魔
所謂的心魔就是在修煉之中或之外產(chǎn)生的巨大危險(xiǎn)。我在這個(gè)話題想說的，也是這個(gè)論點(diǎn)中最重要的，就是這個(gè)東西了。
所謂的心魔，是在任何時(shí)候都有可能讓主角死亡，或者讓主角法力盡失的東西。雖然在網(wǎng)絡(luò)小說里，我們的主角總是可以戰(zhàn)勝心魔，但那也是主角不敗定律的一部分。如果說是對立的話，心魔應(yīng)該是主角最大的敵人，無形，無色，甚至連出現(xiàn)的提示都完全沒有。
主角與心魔的交戰(zhàn)，指的是在小說中主角和自己的交戰(zhàn)。這種寫法很常見，但也很有用。
比如將要用非戰(zhàn)斗的方式推動(dòng)情節(jié)的時(shí)候，我們就可以使用這種寫法。這么寫既可以寫出戰(zhàn)斗的激情，也可以推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，比單純的修煉更加吸引人。
再比如利用主角的貪心屬性，加快修煉速度，導(dǎo)致心魔的產(chǎn)生，這種寫法既可以體現(xiàn)人性的本質(zhì)，也更可以體現(xiàn)出主角潛藏的優(yōu)秀性格。
更可以是主角修煉過程中受到了外界條件的誘惑，比如一個(gè)更好的功法，一個(gè)更牛逼的金手指。我想起了《修仙狂徒》一本書中主角曾因?yàn)樽约旱玫搅烁１频膭庑逕捁Ψǘ魫?，心魔作祟，無法用心修煉。但是后來，他還是戰(zhàn)勝了自己的心魔。這就是我上文說的“在修煉外”的心魔，也是我為什么不把心魔放在修煉代價(jià)中。
《網(wǎng)球王子》最后一戰(zhàn)中，幸村讓龍馬陷入苦戰(zhàn)，甚至達(dá)到了Yips的地步。我認(rèn)為這也是一種心魔，是外界強(qiáng)加的心魔。雖然在這里寫有點(diǎn)跑題，不過為了彌補(bǔ)我在前文的漏洞，只有在此補(bǔ)充了。
別人強(qiáng)加給的心魔，更多的是一種永遠(yuǎn)無法跨越的幻像，比如《棋魂》中有一次對局，近藤光和誰我忘記了，但是那人對主角說了一句話：“如果你能算一步，我就能算兩步，你能算九十九步，我就能算一百步?！边@種無所不在的恐懼感就造就了外加的心魔。
其實(shí)這種寫法也很好，應(yīng)用于網(wǎng)絡(luò)小說也是一種不錯(cuò)的想法。不過我們明明可以挖掘出更多來，卻總是因?yàn)楸砻嫔系膽?zhàn)斗而忽視了它的魅力。倒是動(dòng)漫和電視劇中，心魔的出現(xiàn)更多一些。
我在這里推薦《神契幻奇譚》這部動(dòng)漫，里面對心魔的深度理解非常到位，主要在主角和其隊(duì)友之間對于自己的“障”的看法和觀點(diǎn)非常深刻。我也由此引發(fā)出一種想法，心魔不就是我們追求的“障”嗎？我們的修煉也好，打斗也好，根本上是追求我們的實(shí)力，這也是心魔的一種。那么這種心魔，如果自身是正義的，比如說郭靖，就可以很好的擺脫；而如果是歐陽鋒，最后還是不能逃出自己的魔障，這也是一種悲哀。
從這里我可以感覺得到，難怪大家都喜歡這種白文，其實(shí)在對自己心靈的慰籍之外，應(yīng)該還有一種心魔作祟吧。
每個(gè)人心中都有心魔，這個(gè)心魔，克服了就成功，不克服就死亡，這正是網(wǎng)絡(luò)小說主角的境地。
而我們現(xiàn)在總是愿意這么寫，主角心中有仇，有恨，有執(zhí)迷，才會(huì)不斷地追求更高的境界。我在想，什么時(shí)候才會(huì)有一個(gè)網(wǎng)文，在最后的最后寫道：“他慢慢的抬頭，看著天空，回憶起很多過去，豁然開朗。'莫非，真正的無欲無求，真正地放下，才是真正的長生？’”
如果有人能采納我的一些個(gè)人想法，把對心魔的私貨放到自己的文里去，那我就知足了。
轉(zhuǎn)自龍空大佬~！
