藝術(shù)領(lǐng)域中
女性一直是臨摹和塑造的對(duì)象
凝聚著情感和遐思
但真正具有影響力的女性藝術(shù)家
卻寥若星辰
仔細(xì)品位她們的作品
那獨(dú)特的切入和細(xì)致的視角
柔和而感性、敏銳且細(xì)膩的特征
為男性主導(dǎo)的藝術(shù)領(lǐng)域增添了許多色彩
也讓我們對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)拓展到
更廣闊的視野和空間
藝術(shù)領(lǐng)域中
女性一直是臨摹和塑造的對(duì)象
凝聚著情感和遐思
但真正具有影響力的女性藝術(shù)家
卻寥若星辰
仔細(xì)品位她們的作品
那獨(dú)特的切入和細(xì)致的視角
柔和而感性、敏銳且細(xì)膩的特征
為男性主導(dǎo)的藝術(shù)領(lǐng)域增添了許多色彩
也讓我們對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)拓展到
更廣闊的視野和空間
7、瑪麗·洛朗桑
瑪麗·洛朗桑是巴黎藝術(shù)界一朵耀眼的玫瑰，是改變了藝術(shù)流向的“野獸派”和“立體派”中的一員，年輕時(shí)代便與馬蒂斯、畢加索等交往緊密。
洛朗桑在作品中強(qiáng)調(diào)展示色彩，以純凈的色塊組合尋求富有變化的和諧。
洛朗桑賦予色彩神奇的魔力，它對(duì)主題的提煉達(dá)到高度意象化的境界。將形象與構(gòu)圖統(tǒng)一在感性色彩中，傳導(dǎo)出一種難以言說的夢(mèng)境化美感。
代表作《美惠三女神》
洛朗桑畫中那明亮輕柔、極富敏感性的靈氣，充分體現(xiàn)了富于直覺激情的女性魅力，是巴黎畫派一個(gè)全新的開拓。
8、喬治亞·歐姬芙
作為20世紀(jì)藝術(shù)大師之一，歐姬芙的作品已成為1920年代美國(guó)藝術(shù)的經(jīng)典代表。
歐姬芙以半抽象半寫實(shí)的手法聞名，主題多為花朵微觀、巖石肌理、動(dòng)物骨骼以及內(nèi)陸景觀，同色調(diào)的微妙變化組成富有韻律的構(gòu)圖。
1912年，歐姬芙受啟發(fā)認(rèn)為藝術(shù)家應(yīng)善用線、色彩、面形來詮釋自己的理解和感覺，歐姬芙嘗試將自己的風(fēng)格融入其中，以身邊事物創(chuàng)作抽象畫，是美國(guó)首先突破現(xiàn)實(shí)主義的畫家之一，預(yù)示著美國(guó)藝術(shù)走向一個(gè)新的臺(tái)階純抽象主義。
1919年歐姬芙搬到紐約，畫作主題越來越豐富，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，賦予畫布神秘而富有生命力的氣質(zhì)。
1924年，歐姬芙開始了最著名的花卉系列，以微妙的曲線和漸進(jìn)的層色組成神秘又具有生命力的構(gòu)圖，其中“海芋”以25000美元創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)在世藝術(shù)家畫作的最高價(jià)，也奠定她代表1920年代美國(guó)畫家的地位。
歐姬芙晚年去新墨西哥，那里的景觀、色彩和巖石，給予她巨大的創(chuàng)作靈感，最終選擇定居。不管進(jìn)行哪種主題的創(chuàng)作，她作品的歡迎度從未被動(dòng)搖過。
無論有意還是無意，歐姬芙始終是潮流的締造者，其漫長(zhǎng)的一生本身就是引人入勝的傳奇，直至1986年98歲高齡去世時(shí)，歐姬芙已經(jīng)成為歷史上最杰出的女畫家。
9、弗里達(dá)·卡羅
弗里達(dá)·卡羅是以用色大膽詭異自畫像而著稱的，超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，也是墨西哥最受歡迎的現(xiàn)代女畫家。
弗里達(dá)18歲時(shí)遭遇車禍，對(duì)身體產(chǎn)生了永久的創(chuàng)傷，康復(fù)階段由于行動(dòng)不便，她放棄正在進(jìn)行的醫(yī)學(xué)學(xué)習(xí)，開始嘗試?yán)L畫，作品源泉是她的天才和熱情，也是醫(yī)療過程中的個(gè)人痛苦和斗爭(zhēng)的編年史。
藝術(shù)和生活密不可分，在弗里達(dá)的繪畫生涯中共畫了超過140幅畫作，其中有55幅自畫像，畫作主題多是對(duì)身體和心理狀態(tài)的象征性表達(dá)。
弗里達(dá)的生命中還包含與畫家里維拉的動(dòng)蕩婚姻以及共和黨的政治傾向。隨著時(shí)間的推移，作品越來越多地展示了她與慢性疾病和精神痛苦的斗爭(zhēng)。
作為自傳型畫家，弗里達(dá)的藝術(shù)成就包括三部分：迷人的女性氣質(zhì)，曲折多姿的生活，還有凝結(jié)著敏銳生命體驗(yàn)的諸多畫作。
10、潘玉良
潘玉良(1895—1977年)，中國(guó)著名女畫家、雕塑家。少年時(shí)代生活經(jīng)歷坎坷。
1921年考得官費(fèi)赴法留學(xué)，先后進(jìn)了里昂中法大學(xué)和國(guó)立美專，與徐悲鴻同學(xué)，1923年又進(jìn)入巴黎國(guó)立美術(shù)學(xué)院。潘玉良的作品陳列于羅馬美術(shù)展覽會(huì)，曾獲意大利政府美術(shù)獎(jiǎng)金。
1929年，潘玉良?xì)w國(guó)后，曾任上海美專及上海藝大西洋畫系主任，后任中央大學(xué)藝術(shù)系教授。1937年旅居巴黎，曾任巴黎中國(guó)藝術(shù)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，多次參加法、英、德、日及瑞士等國(guó)畫展。曾為張大千雕塑頭像，又作王濟(jì)遠(yuǎn)像等。潘女士為東方考入意大利羅馬皇家畫院之第一人。
1958年8月，“中國(guó)畫家潘玉良夫人美術(shù)作品展覽會(huì)”在巴黎多爾賽畫廊開幕。展出了她多年來珍藏的作品，展覽未閉幕，展品除自藏未標(biāo)價(jià)外，均訂購(gòu)一空。巴黎市政府購(gòu)藏十六件，國(guó)家教育部，市立東方美術(shù)館都有收藏。
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