文 | 美物計(jì)
夏永康來自美物計(jì)00:0012:09
《春光乍泄》《花樣年華》《2046》
每一個(gè)喜歡王家衛(wèi)電影的人
都曾凝視過這些劇照
迷醉的光影,迷離的眼神
大膽的色彩碰撞
完美詮釋出王家衛(wèi)式的美學(xué)符號
這些劇照都出自夏永康之手
很多人知道夏永康
是因?yàn)椤?strong style="margin: 0px; padding: 0px; max-width: 100%; box-sizing: border-box !important; word-wrap: break-word !important;">王家衛(wèi)御用攝影師”這個(gè)標(biāo)簽
夏永康,1964年出生在香港
16歲時(shí),用自己打工1年積攢的錢
買到了人生的第一臺
也是最重要的一臺相機(jī)
之后,這臺相機(jī)陪著他遠(yuǎn)渡大洋彼岸
到加拿大艾米麗卡爾藝術(shù)與設(shè)計(jì)大學(xué)學(xué)習(xí)
1997年,夏永康回到香港開了一家設(shè)計(jì)公司
為藝人和一些時(shí)尚雜志提供攝影服務(wù)
但是業(yè)績并不好
他的攝影作品顏色濃郁、艷麗、繁雜
拍出來讓人感覺“怪怪的”
不過,千里馬總會遇到伯樂
有一天王家衛(wèi)來到他的工作室
看著他的照片說:
“你的作品好像和別人不大一樣哦?!?/span>
他挺無奈:“是啊,都沒人喜歡”。
沒想到,王家衛(wèi)笑著說:
“沒人喜歡的,我喜歡。”
而后,王家衛(wèi)將夏永康拉進(jìn)了
一個(gè)充滿無限可能的視覺漩渦之中
當(dāng)時(shí)王家衛(wèi)正在拍《春光乍泄》
他邀請夏永康做劇照攝影師
這是夏永康第一次拍電影海報(bào)
他其實(shí)并不知道劇照師要干什么
不過,在這里他卻學(xué)到了很多
“王家衛(wèi)的團(tuán)隊(duì)不僅一人,
有美術(shù)指導(dǎo)張叔平、攝像杜可風(fēng),
還有一眾優(yōu)秀的燈光師,
他們都是我學(xué)習(xí)的對象。”
在片場,他常常會躲在王導(dǎo)后面看他的顯示屏
聽他跟燈光師、攝像師聊天
學(xué)習(xí)他處理美學(xué)的方式
每當(dāng)張叔平在剪輯室選膠片
他也會溜進(jìn)來取經(jīng)
“一個(gè)人的選擇能看出他的水平,
我??磸埵迤竭x膠片,
看他喜歡的風(fēng)格。這影響我頗深。”
夏永康拍這部電影的另一個(gè)收獲是
和張國榮建立了深厚的友誼
剛進(jìn)組時(shí),夏永康甚至不知道
拍劇照需要消音器
有一場戲,張國榮要找狀態(tài)
但是夏永康一直站在他旁邊
“嚓嚓嚓”地狂按快門
這讓張國榮很難入戲,他開始抱怨:
“你走開,快門聲影響到我了,
我讓你不要拍啦?!?/span>
和張國榮講戲的王家衛(wèi)
不過王家衛(wèi)卻讓夏永康“繼續(xù)拍”
于是,他提起相機(jī)繼續(xù)拍
之后,他跟張國榮解釋說:
“哥哥,不好意思,因?yàn)槭峭跫倚l(wèi)請我的,
他付錢給我的。
你罵我,我回去飯店還可以睡得著。
王家衛(wèi)罵我,我睡不著的,
因?yàn)樗墙o我工資的人?!?/span>
聽完解釋的張國榮對他說:
“從今天開始,以后我的照片你來拍”
之后兩人結(jié)下深厚的友誼
每次有拍攝項(xiàng)目
哥哥總會優(yōu)先給他打電話,
問:“我有個(gè)東西想拍,你要不要來?”
夏永康為哥哥拍演唱會,拍內(nèi)陸之行
成了他的御用攝影師
而且每次拍攝時(shí),他們都會在一起聊想法
夏永康說,哥哥給他的創(chuàng)作拓展了很大的空間
每當(dāng)回憶起哥哥
夏永康總是帶著無限的感恩與懷念
“他對我是那么的好?!?/span>
夏永康鏡頭下的張國榮更加平和柔軟
他的鏡頭沒有刻意渲染,也不獵奇
只是站在他身邊以朋友的姿態(tài)紀(jì)錄
2003年,張國榮去世時(shí)
很多媒體紛紛聯(lián)系夏永康,要買他手里的照片
但都被夏永康拒絕了
他認(rèn)為,”不合時(shí)宜”
直到2013年,十年過去了
夏永康覺得這段時(shí)間足夠把人們對哥哥
不真誠的好奇、猜測和窺探篩選掉
剩下對“張國榮”這個(gè)名字依然念念不忘的人
才是真正的惦記
為了這份惦記,他決定出一本哥哥的攝影集
他用了半年時(shí)間,整理出100多張照片
大部分都是之前沒有曝光的
后來影集售賣所得
全部捐給了之前哥哥關(guān)注的幾個(gè)公益基金會
《春光乍泄》之后
夏永康又參與了王家衛(wèi)導(dǎo)演的
《花樣年華》和《2046》的劇照拍攝
拍攝前,夏永康問:
“這次劇照你想要什么樣的?”
王家衛(wèi)說:“紅色,偷情?!?/strong>
于是,夏永康去了日本
把每個(gè)品牌每個(gè)品種的膠卷都買了一些
全部拍攝一遍之后,在暗房里
他跟王家衛(wèi)看著所有膠片
不約而同的指向那張偏暗紅色的膠片
之后,夏永康去找這家膠卷公司
把剩下的膠卷全買了下來
所以,我們現(xiàn)在看到的《花樣年華》
的劇照沒有增加任何后期
只是用簡單的膠卷呈現(xiàn)出了最真實(shí)的狀態(tài)
下面這張堪稱經(jīng)典的《花樣年華》劇照
也出自夏永康之手
一團(tuán)橙紅色的光芒
兩個(gè)互相面對卻互相回避對方的男女
局促的空間感把影片中的
曖昧掙扎表現(xiàn)得淋漓盡致
2010年,夏永康踏入了導(dǎo)演行業(yè)
拍攝了電影《全城熱戀》
之后的《全球熱戀》《圣誕玫瑰》
使他在導(dǎo)演界也大放異彩
但為人們所稱道的
還是那個(gè)作為攝影師的他
在攝影界,夏永康的攝影藝術(shù)
代表了一種流派、一種風(fēng)格
他對影像和色彩的敏感也獲得了業(yè)界的肯定
更被冠以“視覺之王”的稱號
夏永康認(rèn)為:
每張臉都有它的故事
他寧愿自己去找故事
也不愿簡單地表達(dá)
于是鞏俐、張曼玉、梁朝偉、周迅......
在夏永康的鏡頭下都別具風(fēng)情
夏永康的鏡頭記錄了許多明星的精彩瞬間
甚至有人說:在香港的娛樂圈,
沒有被夏永康拍過照片,
你都不好意思說自己是時(shí)尚明星。
夏永康的作品具有故事性
有著電影鏡頭一樣的質(zhì)感和氛圍
夏永康的作品很性感
他說:“性感就是背后有一些東西在里面,
我看不清那個(gè)女生的內(nèi)心。”
他又說:“性感不一定是女生,
也可能是男生,看不穿的就是性感的?!?/span>
“人是最復(fù)雜的、變化最多的,
因?yàn)檫@比較困難,所以很有挑戰(zhàn)性。
他們是我控制不到的,
而這種不可控我覺得更好看,
也更好玩。”
——夏永康