文 | 美物計(jì)
夏永康來自美物計(jì)00:0012:09
《春光乍泄》《花樣年華》《2046》
每一個(gè)喜歡王家衛(wèi)電影的人
都曾凝視過這些劇照
迷醉的光影，迷離的眼神
大膽的色彩碰撞
完美詮釋出王家衛(wèi)式的美學(xué)符號
這些劇照都出自夏永康之手
很多人知道夏永康
是因?yàn)椤?strong style="margin: 0px; padding: 0px; max-width: 100%; box-sizing: border-box !important; word-wrap: break-word !important;">王家衛(wèi)御用攝影師”這個(gè)標(biāo)簽
夏永康，1964年出生在香港
16歲時(shí)，用自己打工1年積攢的錢
買到了人生的第一臺
也是最重要的一臺相機(jī)
之后，這臺相機(jī)陪著他遠(yuǎn)渡大洋彼岸
到加拿大艾米麗卡爾藝術(shù)與設(shè)計(jì)大學(xué)學(xué)習(xí)
1997年，夏永康回到香港開了一家設(shè)計(jì)公司
為藝人和一些時(shí)尚雜志提供攝影服務(wù)
但是業(yè)績并不好
他的攝影作品顏色濃郁、艷麗、繁雜
拍出來讓人感覺“怪怪的”
不過，千里馬總會遇到伯樂
有一天王家衛(wèi)來到他的工作室
看著他的照片說：
“你的作品好像和別人不大一樣哦?！?/span>
他挺無奈：“是啊，都沒人喜歡”。
沒想到，王家衛(wèi)笑著說：
“沒人喜歡的，我喜歡。”
而后，王家衛(wèi)將夏永康拉進(jìn)了
一個(gè)充滿無限可能的視覺漩渦之中
當(dāng)時(shí)王家衛(wèi)正在拍《春光乍泄》
他邀請夏永康做劇照攝影師
這是夏永康第一次拍電影海報(bào)
他其實(shí)并不知道劇照師要干什么
不過，在這里他卻學(xué)到了很多
“王家衛(wèi)的團(tuán)隊(duì)不僅一人，
有美術(shù)指導(dǎo)張叔平、攝像杜可風(fēng)，
還有一眾優(yōu)秀的燈光師，
他們都是我學(xué)習(xí)的對象。”
在片場，他常常會躲在王導(dǎo)后面看他的顯示屏
聽他跟燈光師、攝像師聊天
學(xué)習(xí)他處理美學(xué)的方式
每當(dāng)張叔平在剪輯室選膠片
他也會溜進(jìn)來取經(jīng)
“一個(gè)人的選擇能看出他的水平，
我?？磸埵迤竭x膠片，
看他喜歡的風(fēng)格。這影響我頗深。”
夏永康拍這部電影的另一個(gè)收獲是
和張國榮建立了深厚的友誼
剛進(jìn)組時(shí)，夏永康甚至不知道
拍劇照需要消音器
有一場戲，張國榮要找狀態(tài)
但是夏永康一直站在他旁邊
“嚓嚓嚓”地狂按快門
這讓張國榮很難入戲，他開始抱怨：
“你走開，快門聲影響到我了，
我讓你不要拍啦?！?/span>
和張國榮講戲的王家衛(wèi)
不過王家衛(wèi)卻讓夏永康“繼續(xù)拍”
于是，他提起相機(jī)繼續(xù)拍
之后，他跟張國榮解釋說：
“哥哥，不好意思，因?yàn)槭峭跫倚l(wèi)請我的，
他付錢給我的。
你罵我，我回去飯店還可以睡得著。
王家衛(wèi)罵我，我睡不著的，
因?yàn)樗墙o我工資的人?！?/span>
聽完解釋的張國榮對他說：
“從今天開始，以后我的照片你來拍”
之后兩人結(jié)下深厚的友誼
每次有拍攝項(xiàng)目
哥哥總會優(yōu)先給他打電話，
問：“我有個(gè)東西想拍，你要不要來？”
夏永康為哥哥拍演唱會，拍內(nèi)陸之行
成了他的御用攝影師
而且每次拍攝時(shí)，他們都會在一起聊想法
夏永康說，哥哥給他的創(chuàng)作拓展了很大的空間
每當(dāng)回憶起哥哥
夏永康總是帶著無限的感恩與懷念
“他對我是那么的好?！?/span>
夏永康鏡頭下的張國榮更加平和柔軟
他的鏡頭沒有刻意渲染，也不獵奇
只是站在他身邊以朋友的姿態(tài)紀(jì)錄
2003年，張國榮去世時(shí)
很多媒體紛紛聯(lián)系夏永康，要買他手里的照片
但都被夏永康拒絕了
他認(rèn)為，”不合時(shí)宜”
直到2013年，十年過去了
夏永康覺得這段時(shí)間足夠把人們對哥哥
不真誠的好奇、猜測和窺探篩選掉
剩下對“張國榮”這個(gè)名字依然念念不忘的人
才是真正的惦記
為了這份惦記，他決定出一本哥哥的攝影集
他用了半年時(shí)間，整理出100多張照片
大部分都是之前沒有曝光的
后來影集售賣所得
全部捐給了之前哥哥關(guān)注的幾個(gè)公益基金會
《春光乍泄》之后
夏永康又參與了王家衛(wèi)導(dǎo)演的
《花樣年華》和《2046》的劇照拍攝
拍攝前，夏永康問：
“這次劇照你想要什么樣的？”
王家衛(wèi)說：“紅色，偷情?！?/strong>
于是，夏永康去了日本
把每個(gè)品牌每個(gè)品種的膠卷都買了一些
全部拍攝一遍之后，在暗房里
他跟王家衛(wèi)看著所有膠片
不約而同的指向那張偏暗紅色的膠片
之后，夏永康去找這家膠卷公司
把剩下的膠卷全買了下來
所以，我們現(xiàn)在看到的《花樣年華》
的劇照沒有增加任何后期
只是用簡單的膠卷呈現(xiàn)出了最真實(shí)的狀態(tài)
下面這張堪稱經(jīng)典的《花樣年華》劇照
也出自夏永康之手
一團(tuán)橙紅色的光芒
兩個(gè)互相面對卻互相回避對方的男女
局促的空間感把影片中的
曖昧掙扎表現(xiàn)得淋漓盡致
2010年，夏永康踏入了導(dǎo)演行業(yè)
拍攝了電影《全城熱戀》
之后的《全球熱戀》《圣誕玫瑰》
使他在導(dǎo)演界也大放異彩
但為人們所稱道的
還是那個(gè)作為攝影師的他
在攝影界，夏永康的攝影藝術(shù)
代表了一種流派、一種風(fēng)格
他對影像和色彩的敏感也獲得了業(yè)界的肯定
更被冠以“視覺之王”的稱號
夏永康認(rèn)為：
每張臉都有它的故事
他寧愿自己去找故事
也不愿簡單地表達(dá)
于是鞏俐、張曼玉、梁朝偉、周迅......
在夏永康的鏡頭下都別具風(fēng)情
夏永康的鏡頭記錄了許多明星的精彩瞬間
甚至有人說：在香港的娛樂圈，
沒有被夏永康拍過照片，
你都不好意思說自己是時(shí)尚明星。
夏永康的作品具有故事性
有著電影鏡頭一樣的質(zhì)感和氛圍
夏永康的作品很性感
他說：“性感就是背后有一些東西在里面，
我看不清那個(gè)女生的內(nèi)心。”
他又說：“性感不一定是女生，
也可能是男生，看不穿的就是性感的?！?/span>
“人是最復(fù)雜的、變化最多的，
因?yàn)檫@比較困難，所以很有挑戰(zhàn)性。
他們是我控制不到的，
而這種不可控我覺得更好看，
也更好玩。”
——夏永康
