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今天英國奧斯卡（2020年BAFTA英國電影學(xué)院獎）頒獎了，英國人非?！肮钡刈屢徊坑娪俺闪舜筅A家。

這部電影也是金球獎的大贏家，拿下劇情類電影最佳影片、最佳導(dǎo)演大獎。

這部電影也是2020奧斯卡的大熱門，在奧斯卡提名上，它以10項提名持平《愛爾蘭人》和《好萊塢往事》，僅次于《小丑》的11項。

它最大的特點(diǎn)，就是長長長長長長......

就憑著“長”，雖然別的獎項我不敢隨意猜測，但這部電影拿下奧斯卡最佳攝影獎已是板上釘釘——

《1917》

豆瓣評分：8.6

1917年春天，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)。

兩個剛上戰(zhàn)場的英國新兵，布雷克和斯科菲爾德臨時接到一個重要任務(wù)，馬上到前線傳達(dá)緊急通知。

德軍改變作戰(zhàn)戰(zhàn)略，設(shè)下了陷阱，因為信號中斷，一個英國前線營完全不知道最新消息。

如果按原計劃沖鋒，那么這個營1600人將全軍覆沒，必須要有人通知他們。

任務(wù)，之所以選中這兩個新兵瓜子，因為布雷克的兄弟就在前線營里。

接到如此重大的任務(wù)，涉及到上千人的生死，臨走前斯科菲爾德問了一句，帶多少人一起去、有友軍支援、有大部隊掩護(hù)嗎？

長官（科林-費(fèi)斯飾）說，啥都沒有！就你們倆，趕緊給我出發(fā)！

于是，這兩個人踏上了前途未卜、極度兇險的送信之旅......

他們遇到了德軍放棄的壕溝，發(fā)現(xiàn)了一大批罐頭，卻被老鼠觸發(fā)了地雷，被生生活埋.....

路上遇到了走散的德軍，剛開始遠(yuǎn)距離對射，最后超近距離對決.....

還遇到了一位法國少婦，讓年輕的士兵心神動搖.....

在德軍士兵不停歇的追擊下，他不得不賭上一把，跳河求生.....

本來以為這是拯救兄弟的《大兵瑞恩》一戰(zhàn)版，卻沒想到布雷克中途就掛了。

布雷克的犧牲實在太憋屈，出于人道主義，他只想救助墜機(jī)的德軍飛行員，卻被對方刺中了要害，死在了戰(zhàn)友的懷里。

在臨死前，他想著給自己媽媽寫封信，說說自己在戰(zhàn)場上經(jīng)歷的一切......

幸存的斯科菲爾德，為了戰(zhàn)友，為了戰(zhàn)友的親兄弟，為了整個英軍，他選擇了永不做逃兵，一定使命必達(dá)，把命令送出去。

這部英國主旋律大片聽起來很棒，很震撼，也很感人，

但，這個故事是不是很普通？

畢竟經(jīng)典戰(zhàn)爭片太多，此類戰(zhàn)爭電影實在太常見了，難以讓觀眾覺得新鮮。

就算強(qiáng)若大師諾蘭，拍二戰(zhàn)的《敦刻爾克》就遭遇了滑鐵盧，票房慘敗，口碑兩極分化。

但《1917》實在很牛，肉眼可見的強(qiáng)悍無敵，因為它是一鏡到底。

換句話說，我們看電影的120分鐘，如同和主角一起在經(jīng)歷了這永生難忘的送信之旅。

這也不是簡單地看電影的體驗，而是親歷戰(zhàn)爭的殘酷，在戰(zhàn)火紛飛的土地上體驗了兩個小時的濃縮戰(zhàn)爭......

雖然我們也都知道《1917》的故事偏弱，但一鏡到底跟蹤的拍攝方式，用“真實時間”讓觀眾體會了任務(wù)緊迫性。

它沒有槍戰(zhàn)、肉搏、打斗鏡頭，大部分時間是獨(dú)自行走或者兩人如同話癆一樣邊聊邊走，除此之外，簡直不像戰(zhàn)爭片。

但就是這種可怕的安靜，讓你完全無法預(yù)料到子彈從哪里來，敵人會在哪個方向打冷槍，空無一人的戰(zhàn)壕里是不是個大陷阱......

我們跟隨主角穿越泥濘陣地的視角，通過鐵絲網(wǎng)、殘樹斷木、坦克殘骸、泥水坑邊的尸體等靜態(tài)影像，感知戰(zhàn)爭殺戮的殘酷。

那種令人窒息的壓迫感，還有不可預(yù)知的緊張感，會給你全新的觀影體驗。

《1917》拍出這樣的戰(zhàn)爭長鏡頭，嘆為觀止。

攝影機(jī)隨著主角圍繞和旋轉(zhuǎn)，機(jī)位景別隨著場景的切換，主角的走位變化著全景中景特寫，平拍俯拍仰拍，神走位。

天氣、演員、攝影師、道具、服飾、特效爆破等各方面萬無一失的配合，才能達(dá)到最完美的效果，否則只能從頭再來。

雖然我們知道“一鏡到底”只是理論上的可能，實際上總需要些后期剪輯，但能做到這樣，已非常了不起了。

有大神專門做過統(tǒng)計，這部長鏡頭電影里總共有15處“恰到好處”的剪輯，讓你幾乎看不出來做了鏡頭切換，歡迎你多看幾遍《1917》，多注意細(xì)節(jié)，越看越有意思。

神一樣的攝像機(jī)走位，神一樣的鏡頭，藏著神一般的攝影大師：

羅杰-迪金斯。

他的偉大早就無需獎項來證明，2020年奧斯卡最佳攝影獎99%要給他。

他掌鏡的電影，你可能看過了很多——

《肖申克的救贖》、《巴頓芬克》、《冰血暴》、《老無所依》、《神槍手之死》、《朗讀者》、《革命之路》、《大地驚雷》、《007大破天幕危機(jī)》、《邊境殺手》、《銀翼殺手2049》等等。

14次入圍奧斯卡最佳攝影，羅杰是業(yè)內(nèi)公認(rèn)的“無冕之王”，在陪跑了13次之后，在2017年以《銀翼殺手2049》拿到了人生中的第一座奧斯卡。

《1917》的鏡頭堪比行云流水，大爆炸、遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫樣樣俱全。

羅杰是超級攝影大師，也是用光的高手，尤其擅長運(yùn)用自然光和背景光。

因為天氣前后必須一致，整部電影就在陰天范圍內(nèi)拍攝，已達(dá)到色調(diào)光影相同。

你看到的所有場景幾乎都是實景打造，加上一鏡到底絕不重復(fù)的特點(diǎn)，造就了這次不可復(fù)制的神奇觀影之旅。

斯科菲爾德中槍昏迷醒來之后，時間從白天變成了夜晚，遠(yuǎn)處的炮火還在熊熊燃燒，黑夜中的黃色和剪影形成了油畫般的質(zhì)感。

這一幕，羅杰迪金斯在《銀翼殺手2049》中就演繹過。

導(dǎo)演薩姆-門德斯跟羅杰也是老熟人，這是他們繼《007：大破天幕危機(jī)》、《革命之路》和《鍋蓋頭》之后的第四次合作。

門德斯已經(jīng)憑借《1917》獲得多個最佳導(dǎo)演獎項，不出意外的話他將繼《美國麗人》之后，再次拿下奧斯卡最佳導(dǎo)演獎，成為完美平衡藝術(shù)和商業(yè)票房的金牌導(dǎo)演。

《1917》是根據(jù)門德斯的祖父阿爾弗雷德回憶錄改編的，當(dāng)時導(dǎo)演的祖父正是一戰(zhàn)被派到法國參與戰(zhàn)爭的士兵，他被訓(xùn)練成一位信號員，負(fù)責(zé)穿過敵占區(qū)，找到其他失蹤的士兵。

說實話，門德斯用一鏡到底的鏡頭重現(xiàn)祖輩的故事，并不是炫技，而是讓我們體驗整個戰(zhàn)爭。

布雷克和斯科菲爾德接受了命令，從走出戰(zhàn)壕進(jìn)入敵方陣地開始，他們的生命就和一鏡到底一樣，不容有誤。

一旦有誤失去性命事小，危機(jī)整個戰(zhàn)役事大，還要平白無故犧牲額外的1600個人，包括布雷克的親哥哥。

這也不僅是拯救了1600人生命的故事，更是一個戰(zhàn)場新兵的成長歷程。

在男主傳令的漫長過程中，他親身體驗了戰(zhàn)爭的殘酷，生命的脆弱，人性的復(fù)雜，最后明白活著的意義高于一切。

生活并不需要英雄主義，活下去，就是最重要的事情。

ps.能在最后看見卷福本尊，

實在是很驚喜

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