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120分鐘超長長長......
八卦電影
>《待分類》
2020.02.03
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今天英國奧斯卡(2020年BAFTA英國電影學(xué)院獎)頒獎了,英國人非?!肮钡刈屢徊坑娪俺闪舜筅A家。
這部電影也是金球獎的大贏家,拿下劇情類電影最佳影片、最佳導(dǎo)演大獎。
這部電影也是2020奧斯卡的大熱門,在奧斯卡提名上,它以10項提名持平《愛爾蘭人》和《好萊塢往事》,僅次于《小丑》的11項。
它最大的特點(diǎn),就是長長長長長長......
就憑著“長”,雖然別的獎項我不敢隨意猜測,但這部電影拿下奧斯卡最佳攝影獎已是板上釘釘——
《1917》
豆瓣評分:
8.6
1917年春天,第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)。
兩個剛上戰(zhàn)場的英國新兵,布雷克和斯科菲爾德臨時接到一個重要任務(wù),馬上到前線傳達(dá)緊急通知。
德軍改變作戰(zhàn)戰(zhàn)略,設(shè)下了陷阱,因為信號中斷,一個英國前線營完全不知道最新消息。
如果按原計劃沖鋒,那么這個營1600人將全軍覆沒,必須要有人通知他們。
任務(wù),之所以選中這兩個新兵瓜子,因為布雷克的兄弟就在前線營里。
接到如此重大的任務(wù),涉及到上千人的生死,臨走前斯科菲爾德問了一句,帶多少人一起去、有友軍支援、有大部隊掩護(hù)嗎?
長官(科林-費(fèi)斯 飾)說,啥都沒有!就你們倆,趕緊給我出發(fā)!
于是,這兩個人踏上了前途未卜、極度兇險的送信之旅......
他們遇到了德軍放棄的壕溝,發(fā)現(xiàn)了一大批罐頭,卻被老鼠觸發(fā)了地雷,被生生活埋.....
路上遇到了走散的德軍,剛開始遠(yuǎn)距離對射,最后超近距離對決.....
還遇到了一位法國少婦,讓年輕的士兵心神動搖.....
在德軍士兵不停歇的追擊下,他不得不賭上一把,跳河求生.....
本來以為這是拯救兄弟的《大兵瑞恩》一戰(zhàn)版,卻沒想到布雷克中途就掛了。
布雷克的犧牲實在太憋屈,出于人道主義,他只想救助墜機(jī)的德軍飛行員,卻被對方刺中了要害,死在了戰(zhàn)友的懷里。
在臨死前,他想著給自己媽媽寫封信,說說自己在戰(zhàn)場上經(jīng)歷的一切......
幸存的斯科菲爾德,為了戰(zhàn)友,為了戰(zhàn)友的親兄弟,為了整個英軍,他選擇了永不做逃兵,一定使命必達(dá),把命令送出去。
這部英國主旋律大片聽起來很棒,很震撼,也很感人,
但,這個故事是不是很普通?
畢竟經(jīng)典戰(zhàn)爭片太多,此類戰(zhàn)爭電影實在太常見了,難以讓觀眾覺得新鮮。
就算強(qiáng)若大師諾蘭,拍二戰(zhàn)的《敦刻爾克》就遭遇了滑鐵盧,票房慘敗,口碑兩極分化。
但《1917》實在很牛,肉眼可見的強(qiáng)悍無敵,因為它是一鏡到底。
換句話說,我們看電影的120分鐘,如同和主角一起在經(jīng)歷了這永生難忘的送信之旅。
這也不是簡單地看電影的體驗,而是親歷戰(zhàn)爭的殘酷,在戰(zhàn)火紛飛的土地上體驗了兩個小時的濃縮戰(zhàn)爭......
雖然我們也都知道《1917》的故事偏弱,但一鏡到底跟蹤的拍攝方式,用“真實時間”讓觀眾體會了任務(wù)緊迫性。
它沒有槍戰(zhàn)、肉搏、打斗鏡頭,大部分時間是獨(dú)自行走或者兩人如同話癆一樣邊聊邊走,除此之外,簡直不像戰(zhàn)爭片。
但就是這種可怕的安靜,讓你完全無法預(yù)料到子彈從哪里來,敵人會在哪個方向打冷槍,空無一人的戰(zhàn)壕里是不是個大陷阱......
我們跟隨主角穿越泥濘陣地的視角,通過鐵絲網(wǎng)、殘樹斷木、坦克殘骸、泥水坑邊的尸體等靜態(tài)影像,感知戰(zhàn)爭殺戮的殘酷。
那種令人窒息的壓迫感,還有不可預(yù)知的緊張感,會給你全新的觀影體驗。
《1917》拍出這樣的戰(zhàn)爭長鏡頭,嘆為觀止。
攝影機(jī)隨著主角圍繞和旋轉(zhuǎn),機(jī)位景別隨著場景的切換,主角的走位變化著全景中景特寫,平拍俯拍仰拍,神走位。
天氣、演員、攝影師、道具、服飾、特效爆破等各方面萬無一失的配合,才能達(dá)到最完美的效果,否則只能從頭再來。
雖然我們知道“一鏡到底”只是理論上的可能,實際上總需要些后期剪輯,但能做到這樣,已非常了不起了。
有大神專門做過統(tǒng)計,這部長鏡頭電影里總共有15處“恰到好處”的剪輯,讓你幾乎看不出來做了鏡頭切換,歡迎你多看幾遍《1917》,多注意細(xì)節(jié),越看越有意思。
神一樣的攝像機(jī)走位,神一樣的鏡頭,藏著神一般的攝影大師:
羅杰-迪金斯。
他的偉大早就無需獎項來證明,2020年奧斯卡最佳攝影獎99%要給他。
他掌鏡的電影,你可能看過了很多——
《肖申克的救贖》、《巴頓芬克》、《冰血暴》、《老無所依》、《神槍手之死》、《朗讀者》、《革命之路》、《大地驚雷》、《007大破天幕危機(jī)》、《邊境殺手》、《銀翼殺手2049》等等。
14次入圍奧斯卡最佳攝影,羅杰是業(yè)內(nèi)公認(rèn)的“無冕之王”,在陪跑了13次之后,在2017年以《銀翼殺手2049》拿到了人生中的第一座奧斯卡。
《1917》的鏡頭堪比行云流水,大爆炸、遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫樣樣俱全。
羅杰是超級攝影大師,也是用光的高手,尤其擅長運(yùn)用自然光和背景光。
因為天氣前后必須一致,整部電影就在陰天范圍內(nèi)拍攝,已達(dá)到色調(diào)光影相同。
你看到的所有場景幾乎都是實景打造,加上一鏡到底絕不重復(fù)的特點(diǎn),造就了這次不可復(fù)制的神奇觀影之旅。
斯科菲爾德中槍昏迷醒來之后,時間從白天變成了夜晚,遠(yuǎn)處的炮火還在熊熊燃燒,黑夜中的黃色和剪影形成了油畫般的質(zhì)感。
這一幕,羅杰迪金斯在《銀翼殺手2049》中就演繹過。
導(dǎo)演薩姆-門德斯跟羅杰也是老熟人,這是他們繼《007:大破天幕危機(jī)》、《革命之路》和《鍋蓋頭》之后的第四次合作。
門德斯已經(jīng)憑借《1917》獲得多個最佳導(dǎo)演獎項,不出意外的話他將繼《美國麗人》之后,再次拿下奧斯卡最佳導(dǎo)演獎,成為完美平衡藝術(shù)和商業(yè)票房的金牌導(dǎo)演。
《1917》是根據(jù)門德斯的祖父阿爾弗雷德回憶錄改編的,當(dāng)時導(dǎo)演的祖父正是一戰(zhàn)被派到法國參與戰(zhàn)爭的士兵,他被訓(xùn)練成一位信號員,負(fù)責(zé)穿過敵占區(qū),找到其他失蹤的士兵。
說實話,門德斯用一鏡到底的鏡頭重現(xiàn)祖輩的故事,并不是炫技,而是讓我們體驗整個戰(zhàn)爭。
布雷克和斯科菲爾德接受了命令,從走出戰(zhàn)壕進(jìn)入敵方陣地開始,他們的生命就和一鏡到底一樣,不容有誤。
一旦有誤失去性命事小,危機(jī)整個戰(zhàn)役事大,還要平白無故犧牲額外的1600個人,包括布雷克的親哥哥。
這也不僅是拯救了1600人生命的故事,更是一個戰(zhàn)場新兵的成長歷程。
在男主傳令的漫長過程中,他親身體驗了戰(zhàn)爭的殘酷,生命的脆弱,人性的復(fù)雜,最后明白活著的意義高于一切。
生活并不需要英雄主義,活下去,就是最重要的事情。
ps.能在最后看見卷福本尊,
實在是很驚喜
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