1991年，父親由于工作原因前往廈門，雖然時間不是很長，僅僅半年，但我借此機會領略了閩南風光。此時思緒錯亂無序，那半年發(fā)生了什么?我拼命地將那些記憶的殘片撿拾起來，卻難以拼湊，但唯有那清雅的神韻之美無法抹去。在垂髫之年，我第一次觀賞到了“中國茶道”!
此后，茶道之美深深地駐留在我心海之底。多年來，每每想起，似乎瞬間會有沁人心脾的茶香逾越而撲鼻……
二十年后的一天，陽光傾瀉到房間內，暖的讓人迷惑，自問真的已立秋?指尖在鍵盤上跳躍行走，悄然地把那埋藏在心底多年的美麗畫面抒寫成章。五天后，我們用索尼NEX－VG20E拍攝了廣告《茶之道》。
制定“調子”
我一直有個習慣，就是在拍攝任何廣告或者影片之前，先給自己的創(chuàng)作定個調子。這里的“調子”一詞很寬泛，并不單單指美術的主體色調，而是整體的調子，包含主體色調、影片的味道感覺、事物的大小、演員的服裝和動作、鏡頭的應用、場景的具體布置等等。但是我們在定這個調子后，又要有個高度概括的能力，要求我們用一句話或者一兩個詞高度概括地描繪或是形容出調子的感覺來。我在拍攝之前對影片描繪就是“千年風雅，山谷幽蘭”，心里有了這么一個感覺的東西，創(chuàng)作就有了方向，各個方面的內容(服裝、道具、場景)都按照這方向暢想、努力、準備就可以了。
想象力和場景圖
“千年風雅，山谷幽蘭”，我們想像一下：“武夷山某處的幽靜深谷，流水潺潺，鳥語花香，那立秋后的草蜢忘情而啼鳴，你我面面相對坐于蒼黃古韻的草棚之下，品著賞景……”去想象吧!想象對于導演很重要，沒有想象力，就沒有創(chuàng)作。想象到了，我們把腦子里想像出的環(huán)境內容，傳達給工作人員，讓制景人員去建構成得以看到的實景的時候，就完成了第步的工作——置景。置景在一些電影和廣告拍攝中很重要，這些東西的原始“工程師”就是導演，是由導演在腦海里想象并且與具體的置景人員配合而得以實現(xiàn)的。
在有些廣告拍攝之前——策劃階段，導演會用文字去表述、形容出所想象的場景。但是，不是所有的參會聽眾都能夠確切地聽明白導演的文字表述，或者即使他們通過導演的文字想象到了，但是在聽眾的腦子里呈現(xiàn)出的具象的環(huán)境，很有可能和你的千差萬別。因為這些作為老板或者投資人的商人們，他們在自己所從事的行業(yè)中是佼佼者，但是其畫面的想象能力可能就不如導演了，那我們怎么辦呢?
這個時候，我們就需要預先畫出一個場景圖，告訴客戶，導演想在什么樣的環(huán)境、什么樣的場景里去拍攝而得以完成創(chuàng)作(這是在影棚里置景的情況下)。場景圖給到了客戶的手里，這就圈定了他們的想象，而盡可能多的具體而形象地傳達了你的想象。我們的目的就是為了讓老板、投資者們知道導演所想的。當然場景圖給到了他們，后果是什么就各有不同了，有的很滿意，而有的可能在此基礎上進行修改，或者完全被否定……
場景圖的作用很大，第一目的是傳達了導演的創(chuàng)作環(huán)境，更重要的是在策劃和籌備階段，有所可依(老百姓的話：有的可說)。起初的一些創(chuàng)作工作可能都要參照這原始藍圖去描繪、修改、斟酌等等而進行細節(jié)的創(chuàng)作工作。所以可以說，場景圖作用很大，在有可能的情況下，我們是應該去準備場景圖的，這樣可以更好地完成導演的創(chuàng)作工作。
分鏡頭的創(chuàng)作
我們?yōu)槭裁匆?chuàng)作分鏡頭?尤其在廣告拍攝中，或者在電影的重點鏡頭的拍攝前，都要創(chuàng)作分鏡。本人從廣告拍攝方面簡單說幾句關于分鏡頭創(chuàng)作的內容。
首先，影視廣告的動作是跳躍性的動作，而不是連續(xù)性的動作，因為廣告要在很有限的時間里去表述、傳達某一事物的信息，達到廣而告之的效果，這就要求廣告導演要有駕馭高度精粹動作的能力。我們就拿喝茶來舉例：
日常簡單的喝茶動作：1.往水壺里面倒入生水－2.燒水－3.放好茶杯－4.取出茶葉－5.放置茶葉入茶杯－6.提起開水壺－7.倒入開水－8.放下開水壺－9.拿起茶杯－10.喝－11.人物綻露品茶后的愉悅表情
廣告的喝茶動作：5.放置茶葉入茶杯－7.倒入開水－10.喝－11.人物綻露品茶后的愉悅表情
我們可以看出，原本生活中的11個動作，到了廣告就拍攝4個動作，所以每個動作要去進行推敲，能否表達創(chuàng)作意圖并且體現(xiàn)出產(chǎn)品訴求點。高度精粹概括出動作后，進行編寫，“調理”出的這些動作，也就是導演即將在拍攝期間要拍攝的動作畫面。這些有著邏輯性銜接的畫面就是分鏡頭，表述方式各有不同，本人簡單地介紹三種方式：
文字表述
我們通常最簡單的表述導演的創(chuàng)作方式就是用文字，寫下來，把導演想的一個一個畫面寫在表格里面。這個表格對導演的創(chuàng)作工作很重要，里面包含的內容很多，每個鏡頭的景別、手法、鏡頭的持續(xù)時間，還可以寫入演員的動作、道具，備注一些東西等等，怎樣詳細并且能好地表述細化這一鏡頭的內容，都可以寫在這一表格上，我們稱之為“分鏡頭表”。本人比較推崇這種工作方法，在很多初期創(chuàng)作，導演是需要這張表格的。在拍攝現(xiàn)場，導演可能會有思路不清晰的時候，怎樣快速地梳理清晰并且找到原來的創(chuàng)作思路，這個表格可以給我們很大的用處。
我有一個習慣，每拍攝完一個鏡頭或者一組鏡頭后，安靜地坐在一旁去梳理一下自己的思路，回想一下剛才拍攝的畫面和我預先想像的畫面有無出入；二就是回憶是否完成了鏡頭的拍攝要求并且完成了拍攝；三是考慮一下這一場景中這一景別的這一動作是否還有更好的拍攝方式、方法。這一點還是在此重點說一下，寫好的分鏡頭不是永恒的、最終不變的，導演在現(xiàn)場拍攝的鏡頭，是以分鏡頭表內的鏡頭作為基準，可以機動地去拍攝其他鏡頭，只要覺得有更好的，情況允許下，就去拍攝。所以，分鏡頭表格要靈活運用，不要固執(zhí)或教條使用。
分鏡繪圖
上面講過，如果在拍攝前，投資人找你開會，或者導演來召集參與拍攝的工作人員進行導演闡述，告訴他們具體要拍攝什么畫面的時候，可能單單幾頁分鏡頭表格就不夠用了。為了更好傳達導演的創(chuàng)作意圖，就要去繪出分鏡頭，這樣可以更好地表述，并且讓所有人在拍攝前預先感受到要拍攝的內容大概是一個什么樣的畫面。不管是燈光師、道具師、演員這些劇組的里的每一個工種，看到了分鏡頭的圖本，他們心里也會有底。比如燈光師傅知道了導演要這一鏡頭的景別，他就會去預想布置燈光的位置，并且和導演商量需要營造出何種氣氛的光線等等。另外還有一個更重要的事情，就是導演把這一分鏡頭圖本交與投資人觀看，并且在此基礎上做現(xiàn)場的鏡頭解說，投資人心里就會有數(shù)并且明白即將拍攝出的大概效果是什么樣的。這從某種意義上說，導演幫了制片人一個大忙，就是投資人會很踏實并且放心地把資金交給制片人去進行影片的管理和資金投入。
分鏡照片
有的人文字表述能力不強，或者找不到繪畫的人來幫助繪畫鏡頭，那怎么辦呢?其實分鏡頭的創(chuàng)作還有一個更簡單的方法就是拍攝照片，簡單地說就是用照片的形式來代替繪畫圖本的形式。有的時候這種做分鏡的方式也是導演產(chǎn)生創(chuàng)意最原始
的點。
我們可以用照相機讓自己家人作為你的鏡頭中要出現(xiàn)的模特，去簡單地拍攝畫面，然后作為分鏡創(chuàng)作使用，或者這種分鏡創(chuàng)作方式完全可以是你找感覺的一種方法。那天我第一次參會后，就去了一家著名的茶葉店，購置了一套茶具，到家已經(jīng)很晚了，把熟睡的家人叫起，作為我的模特拍攝了幾張照片，請別小看這幾張照片，它可能就是之后的創(chuàng)作初始點，也就是《茶之道》最初在我腦海里的原始創(chuàng)作畫面。不管之后所要創(chuàng)作的分鏡頭表格或者是圖本內容多么詳細、復雜、具象，但是這一方法的確讓我們找到了創(chuàng)作的起點。
物色演員
很多人都有個誤區(qū)，演員就是長得漂亮的男性或女性，那就未免太狹隘地看待這一詞或者是職業(yè)了。演員重要的是表演，相貌很重要，但不是最重要的。說一個關于《茶之道》幕后的故事——尋找演員的經(jīng)歷。
我們要拍攝的“茶道”是個很專業(yè)的行為動作，所以在選擇演員上，我就和制片方發(fā)生了意見沖突。我在僅有的三天時間里考慮演員，最后決定去一些專業(yè)的茶葉店拜訪問詢一下。后來，到了北京一知名茶葉銷售的總店，在那里結識了他們的主管。我說明了來意，在她的幫助下給我推薦了幾名茶藝師。這些茶藝師都是桃李年華的女子，相貌不敢稱“沉魚落雁，閉月羞花”，但年輕面孔下嫻熟且柔美的茶藝動作，讓我不舍放棄。最后憑借自己的眼光，通知了一名茶葉師來試鏡，并且在這期、司，我和她進行了大量的交流，來了解茶藝表演的很多細節(jié)(這對導演創(chuàng)作很重要)。當我決定用她來拍攝畫面后，并把我拍攝的試鏡畫面給制片方看的時候，他們推翻了我的想法，理由只有一個，這位我選定的茶藝師不夠美；而后就是給我介紹了很多模特拉到鏡頭前來試鏡，可是沒有一個合適的，最后勉強留下了一個。再之后在一次會議上，我提出了個折中的處理辦法，就是拍攝茶藝師的肢體動作，而帶入面部特寫的鏡頭用模特拍攝，最后我和制片方達成了致。
我一直認為，這種專業(yè)的動作，如果沒有經(jīng)歷，沒有專業(yè)素養(yǎng)，是做不出來的。最后的影片再次證明我的決定是對的，我的堅持沒有錯。通過此經(jīng)歷就是為了說明一點，演員是需要生活的，或者是經(jīng)歷的，沒有經(jīng)歷過的動作或者是行為乃至于表情單去憑借想像而模仿是不真實的，是人為的，就是“偽”，何況“茶道”這樣優(yōu)美的動作，怎能單單憑借嬌媚的容貌去掩飾呢?
機位圖
在有些拍攝的時候，我們還要預先畫出機位圖，這個圖基本上是給燈光師、攝影師，以及演員觀看的。尤其在電影拍攝中或者是在一場景里面涉及到多機位拍攝的時候，會需要機位圖。機位圖最重要的作用是表述這一場景里面在哪里擺設機位、從哪個方向去拍攝，如果人物有走動，還要注意躲避機位，機位與機位之間不能穿幫等等作用。左下圖是我們影片剪輯后補做出的一張簡單的機位圖，把主要的一些機器位置都有所注明，所以會有影片的截圖在鏡號旁邊，在這里只是簡單地為讀者做介紹使用。
導演功課
我們經(jīng)常會聽說或者說起這個詞，什么叫“導演功課”，說實話，我也不敢解釋。因為關于這一詞的解釋很多，而且有的前人為了這一詞寫書立傳。本人認為，“導演功課”就是導演為了拍攝某一影片之前作的所有籌備工作都叫“功課”。
如果想更好地理解這個詞，可以分為狹義和廣義。在此之上，我們說過的調子、場景圖、分鏡頭等等，這都是廣義中的導演的功課，但是我覺得有一個重要的功課我們沒有提到，什么呢?它就是作為導演在拍攝前要了解即將拍攝的事物，這就是狹義的導演功課。不管你是電影導演還是個廣告導演，這個尤為重要。一個從小在城市里生活長大的導演，給了他一部農(nóng)村題材的劇本，他肯定拍不好!為什么?他不了解農(nóng)民的生活，不了解農(nóng)村的方方面面，他怎么拍?這如同演員一樣，沒有經(jīng)歷、沒有生活，不了解就拍不出來。這就是為什么很多導演在遇到?jīng)]有接觸過的題材的影片時，要去把自己深入到某個現(xiàn)實生活中的場景，生活段時間，我們稱之為體驗生活。其實這也是導演的功課，沒有生活的導演對于影片的掌控能力是不足的，最后拍出的影片肯定是個四不像的。所以要了解我們要拍攝的事物，電影拍攝要求導演的能力很高。我們舉的這個例子里，導演除去了解農(nóng)村的方方面面外，還有了解農(nóng)民的性格、人們的生活方式、人們的做事態(tài)度、考慮事情的思路方法、行為動作、生活習慣等等，這樣他才能有“力量”把控影片的拍攝。
廣告導演是一樣的，一些宣傳片的年輕導演，他們接到“活兒”后，就開始寫拍攝腳本，套用一些老套的拍攝流程，進行拍攝，千篇一律。我問他，你了解這個行業(yè)嗎?他回答：“我有不變的法則!”我問：“什么不變法則?”他說：“就是以不變應萬變啊!宣傳片拍攝都是一個思路，畫面先從地球開始然后到地圖，然后到城市，做個閃白到公司門口，整個影片就是幾個環(huán)節(jié)——序幕、產(chǎn)品介紹、員工形象、企業(yè)殊榮、企業(yè)文化、企業(yè)展望、領導講話，結束是從公司門口再到地球?！蔽覇枺骸八麄儩M意嗎?”他說：“有的還可以，有的不滿意。那也得結賬啊!”
其實我們真的應該靜靜的去思考一下，如果我們作為一名廣告導演，去理解產(chǎn)品、了解企業(yè)，用創(chuàng)意的思路去拍攝，用全新的邏輯架構去編排你的宣傳片，是不是會有更出色的作品呢?值得深思!就是因為不了解，所以沒有好的創(chuàng)意，真的去做好導演的功課。我想一些好的創(chuàng)意不是很難產(chǎn)生的，但這就是基于我們對事物的了解程度。
回想起“茶道”創(chuàng)作之前，雖然我見過茶藝表演，但我還是心里沒底。因為并不是那么了解，“茶道”是中國文化，祖國的文化博大精深，見過幾個簡單的動作豈敢稱了解，真是失敬失敬!我在第一天買了一套茶具后，在寫創(chuàng)作文本時，多次去茶葉店請教主管，還和茶藝師問詢細節(jié)。在創(chuàng)作之初，由于我進行了大量相關知識的學習，這就對我開始編寫鏡頭有很大的幫助，至少我能想像到某一動作是重點，可以保留。因為我們說過，廣告動作是跳躍性動作，要有舍有棄。另外我還可以預先設計景別和機器位置，這都體現(xiàn)在了我的鏡頭表格里，這些都來源于良好的導演功課。所以我們在拍攝影片前，不要怕在做功課時花費大量時間，本人覺得值得，非常值得!它也是為了在拍攝期間能夠順利完成拍攝的前提基礎。
好了，我以上說的所有的內容基本上是拍攝前的一些重點籌備工作，或者我們就稱之為“導演功課”。當這些準備作好后，我們就可以開機進行拍攝了!在下一期的關于《茶之道》的“中期拍攝篇”中，我給大家介紹關于中期拍攝的內容，會著重基于我們使用的機型NEX－VG20E的功能特點來講解每一鏡頭的拍攝相關內容和幕后故事。
